[word格式] 浅析吸血鬼电影中吸血鬼的形象变化——日益人性化的吸血鬼形象

[word格式] 浅析吸血鬼电影中吸血鬼的形象变化——日益人性化的吸血鬼形象 浅析吸血鬼电影中吸血鬼的形象变化—— 日益人性化的吸血鬼形象 卜——— 堑塑堡—— 浅析吸血鬼电影中吸血鬼的形象变化 —— 日益人性化的吸血鬼形象 姚婷婷董铖 (成都理工大学工程技术学院四川成都610059) 摘要:在人们的脑海中,”吸血鬼”这个形象自产生以来,一直都是代表着邪恶.在电影作品中,吸血鬼的形象不外乎:瘦骨嶙峋,面 像丑陋,吸食人血,惧怕阳光等等.但近年来,电影中的吸血鬼形象吸血鬼的形象发生了很大的变化,他们不再是扁平的人物形象,变得丰满 而生动.本文选取了两个不同时代具有典型代表意义的吸血鬼电影,通过对比两部影片中的吸血鬼形象的不同来说明吸血鬼形象的日益人 性化.对比从三个方面进行:人物形象,人物性格,人物命运. 关键词:吸血鬼电影;吸血鬼形象;人性化 中图分类号:J97文献标识码:A文章编号:1678—0992(2010)10—0008—01 吸血鬼是好莱坞恐怖电影中最为常见的题材之一,它成就了电影史 上众多的名片佳作.自从1922年的第一部吸血鬼电影《诺斯费拉图》开 始,吸血鬼在美国银幕上不断出现.前段时间上映的吸血鬼电影《暮光之 城》更是吸引着无数观众为之倾倒.吸血鬼故事成为电影史上被改编次 数最多的题材,每一代优秀的导演都塑造出他们自己时代的吸血鬼银幕 形象来.尤其在电影科技手段日益发达的今天,吸血鬼故事被好莱坞讲 述的更为动人心魄.然而对比2O世纪二,三十年代和90年代的吸血鬼 电影,我们不难发现电影中的吸血鬼形象大为不同.电影中的吸血鬼变 得更为丰满,迷人,及人性化,直接打破二,三十年代吸血鬼电影中简单的 善恶二元对立格局.并且现代吸血鬼电影已经脱离简单的恐怖电影类 别,其作品主题表达关于社会的,现实的,人类终级命题的自我意识及吸 血鬼的深邃的文化内涵. 本文通过对比两个不同时代具有典型代表意义的吸血鬼电影中吸血 鬼形象来说明吸血鬼形象的变化.最后得出结论,吸血鬼形象不再是铁 板一块的凶恶,残暴的单一形象,而是更为丰满,迷人,日益人性化. 首先,从电影中吸血鬼的外部形象来看.l9世纪二,三十年代,吸血 鬼电影风迷一时,在那时出现的优秀吸血鬼电影有1931年的《德库拉》, 1922的第一部吸血鬼电影《诺斯费拉图》.我们以《诺斯费拉图》为例. 电影讲述了一个房产代理律师乔纳森去东欧最原始最荒凉的特希瓦尼亚 肠帮德库拉伯爵办理在伦敦的十处房产事务开始.在去见德库拉伯爵的 路上,乔纳森发现人们举止诡异,到达城木的地后,发现了德库拉的许多 秘密,原来他是活了好几百年的吸血鬼,正筹划一场阴谋,想控制伦敦乃 至整个欧洲.漂洋过海来到伦敦的伯爵唤醒_『这里隐藏的邪恶力量,也 遇到了吸血鬼”猎人”范海辛博士.最终,博士及其朋友成功把德库拉逼 回老巢并将其彻底消灭. 电影中的诺斯费拉图伯爵全身着黑,鹰钩鼻,又长又粗的眉毛在鼻梁 处连在一块,苍白的耳朵上端有点尖,红色发光的眼睛,鲜红的嘴唇像刚 喝过血,洁白而锋利的尖牙,钢爪般的手指有着长长的指甲,手掌还有黑 黑的长毛.这些具有动物特征的魔鬼形象丑陋而具有攻击性,让人见了 毛骨惊然.电影中经过特别的化妆和垫衬的服装,伯爵瘦骨嶙峋的狰狞 的样子更像一只老鼠.而他的城堡坐落在偏僻的山上,古老破败,蛛网缠 绕,并以装有泥土的棺材为床. 2008年上映的吸血鬼电影《暮光之城》吸引着无数的观众.特别是 影片中的男主角同爱德华?卡伦,一个”素食”的吸血鬼,令万干少女为 之倾倒.影片讲述的是一个发生在校园里的吸血鬼爱情故事. 在电影中,男主角卡伦的吸血鬼形象无疑与诺斯费拉图伯爵大树径 庭.《暮光之城》中以爱德华一家为代表的吸血鬼一改以往的暴虐凶残 的本性,变成了外形俊美冷酷,品味高雅脱俗,居住在豪华别墅的现代贵 族.他们与攻击人类的其他吸血鬼在生活方式上完全不同.首先,他们 控制着自己嗜血的本能欲望,是完全的素食主义者;其次,他们居住在现 代繁华小镇的高雅别墅,而不是阴森恐怖的古堡或不见天日的小巷洒吧; 最后,他们个个在外形上英俊美丽,喜欢听古典音乐,喜欢打棒球,隐藏着 拥有超乎寻常的能力,是小镇和校园中亮丽的一道风景线. 从两部电影中吸血鬼的外部形象上看,我们可以看出现代电影中的 I8.IC魅h力a中m’国nga 吸血鬼形象更加的人性化.其次,从吸血鬼的个性来看.传统吸血鬼除 了残暴和邪恶外,很难从中找到其他的特点.而梅尔笔下的吸血鬼却有 相当丰富的内心世界.暮光之城中,爱德华一家在《暮色》中,吸血鬼具 有很多人性化的特征.他们外观貌年轻俊美,女的美到让人屏息的地步, 男的待人彬彬有礼,举止得体大方.虽然他们需要以血为食物,但是他们 选择以意志力克服对人血的渴望,转而以吸食动物的血为生,他们将自己 幽默的称之为”素食主义者”.影片中的卡伦医生一家拥有富裕的生活, 且享有较高的社会地位.爱德华兄妹为了适应人类社会并且影藏自己的 吸血鬼身份,就读于一所高中.在影片中我们看到,爱德华的家里挂满了 五颜六色的毕业帽子,爱德华亲切的称之为”私底下的玩笑”.这些都是 卡伦一家在人类的社会里努力”人化”的标志.可以说除了他们独特的 饮食习惯,吸血鬼并没有许多与人类格格不入的地方. 作品中这些情节不仅使人物形象更加丰满,人性化,也增加了读者对 这群吸血鬼的好感.导演展深入到吸血鬼的内心深处,来描述吸血鬼的 存在状况,展现作为”异类”的心理抗争和孤独的存在状态. 在《诺斯费拉图》中,我们看不到对伯爵任何的个性特征描写.他的 形象就是单一,固定的残暴形象. 最后,从人物命运来看.在《诺斯费拉图》中,出现了吸血鬼猎手范 海辛.他代表着正义的一方人类,最终正义战胜邪恶,打败了万恶的诺斯 费拉图伯爵.也可以说是人类对”异类”的胜利.在这样的一部影片中, 我们看到更多是人的理念,正义长存,真爱难得等等的普世或现世的价值 观.而在这样的观念里,吸血鬼是一个异类. 在《暮光之城》中,不仅没有出现这样一个终结吸血鬼命运的猎手, 反而出现了称托爱德华光辉人性的反面形象詹姆斯.詹姆斯的出现可以 说是影片的一个转折点,他代表了恶的一面.他不仅喜好猎杀,而且他还 喜欢与吸血鬼同类较量.为了同爱德华较量,他选择贝拉作为自己猎食 的对象.但是贝拉在极度的伤痛之下依然劝诫爱德华不要为自己报酬, 在这里善恶形成了鲜明的对比.最终詹姆斯被”终结”,贝拉和爱德华获 得了暂时的平静.’ 两部电影中两个吸血鬼的命运是截然不同的.诺斯费拉图最终被赶 回到自己的城堡被彻底消灭.而爱德华却收获了人类的爱情.这样人性 化的吸血鬼形象比起以往血腥,恐怖,暴力的吸血鬼形象吸引了更多青少 年群体的关注和情感认同. 现代以来的吸血鬼电影,总的趋势是充实,丰满吸血鬼形象,使其人 性化,放弃对吸血鬼传说的直接移用打破吸血鬼文学中简单的善恶二元 对立格局,否定对原传说的传统认识,吸血鬼传说的基本意义系统正 在被 逐渐消解. 是什么样的原因导致了吸血鬼形象的巨大变化?这点值得我们探 索,也是作者今后的探究方向. 参考文献: [1]LauraMulvey.VisualPleasureandNarrativeCinemaScreen[J].1975 [2]刘建军,基督教文化与西方文学传统[M].北京大学出版社,2005. [3]刑政义.欧美吸血鬼电影典藏[M].电子音像出版社,2009.