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西扎

2017-12-03 16页 doc 35KB 21阅读

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西扎西扎  西的作品遍及洲各地~获得获洲建筑获~普利扎欧欧 茨获获~哈佛城市获获获等一系列建筑界重要获获。90年代以~西更是完成了西班牙地获哥加里西安代获来扎圣当 获中心~波获大建筑系获、福获获斯中心堂~儿学教区教 以及波获获代获获中心等重要工程。他在“加里西安儿当 当它参代获获博物获”获得普利茨获获后获,“我有获力获照了城市的整获史~而不获获是获在~获获的获果不是源个来 于获史照的消除~而是获获获造一获获代获史的共参与 存。”   在40多年的建筑获中~西有系获践扎并没 地事获建筑理获的究~但他却在获中下多获有从研践写很 趣味...
西扎
西扎  西的作品遍及洲各地~获得获洲建筑获~普利扎欧欧 茨获获~哈佛城市获获获等一系列建筑界重要获获。90年代以~西更是完成了西班牙地获哥加里西安代获来扎圣当 获中心~波获大建筑系获、福获获斯中心堂~儿学教区教 以及波获获代获获中心等重要。他在“加里西安儿当 当它参代获获博物获”获得普利茨获获后获,“我有获力获照了城市的整获史~而不获获是获在~获获的获果不是源个来 于获史照的消除~而是获获获造一获获代获史的共参与 存。”   在40多年的建筑获中~西有系获践扎并没 地事获建筑理获的究~但他却在获中下多获有从研践写很 趣味的短文~获些短文其在建筑获获获程中的思考获行将 了获获获获~他获,“除了反思每次获获的心路获程之外~与 我不知道获有什获更加精和深刻的理获可做。”确 建筑获格及思想获土情获   阿获瓦获?西是伴着他的祖封获走向获放而扎随国从 成获起的建筑获。他的主要思想理念~成型于来与20世获50年代葡萄牙建筑的一重要获期。着获的——个随国 逐获打获~葡萄牙在政治、获获、科技等各方面世界的与差距~获其建筑获展获生了强烈刺激力~而此同获~那与 些根植于本土获获的文化获求~在全球化抑或是获代化与 浪潮的相互激获中~更出前所未有的强烈。达 正是在上述获代背景之下~西早期建筑作品表获出获扎 源于“地方”“获土”的形式敏获~通获致力于用获代与 的手法演获葡萄牙获获~西获展了他特的空获技巧和扎独 建筑获言~获他后的建筑获作获淀了原型性的力量。随 以波获瓦茶室;Boa Nova Tea House,Portugal,1958- 1961,获例~整建筑的量屋获形式~使其如同是个体与 从来获布岩石的海岬地段中生获出~平面布局~反映了建筑地获获相适获的获理方法~空获中多获的获获口获获与构窗~以不同的方式增强着室周获景获之获的获系~出挑内与很 深的屋~把获木天花延伸至室外~形成一弱檐个减当 地强烈光的防获~加上覆盖暖获阳窗板瓦的获坡屋获~木木板的装构修~白色粉获等源自于地中海岸获获的建筑造的用运体扎……以上获获都无不获了西获于葡萄牙获土建筑获获的探求。 极获主获   受到获斯(Adolf Loos,等世获初获代主获建筑大获获的影响扎摒弃装~西的建筑也表获出获的获向。他曾获,“最使不安的是建筑中的浪获获象~无获是用材获是用光。”所以~他力获用获获的形式表获建筑在的内丰富性获获获上是基于重获获部、重获建筑与人的获和性基获之上的获建筑“获获”的追求。   获获“获获的丰扎富”~在西的获利获堂获获;圣教Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996,中 更是表获得淋漓尽教两个致。堂的入口凹陷于高获的获获建筑量之获~体超高尺度的获扇便使得身获其下的人获获获感受到了堂的教教体庄获获穆~堂的精神性集中获于室内体圣的用光~一获的获呈弧形突出~获斜地伸向徒获的获获上方~而获着天靠个窗将圣棚的三大~获获而神秘的光获也由此获获从来——国播撒下获使人容易获想到法建筑获勒?柯布西埃;Le?Corbusier,的名作朗香;Ronchamp,堂~同获教它体也采用了厚重获的塑性来——体遥圣操作光获获面厚重的获使光获获得获而获。获是获获的堂教模式~但其造型却是获代手法。 尊重获境   西扎即十分尊重建筑所获获境的本身特性~所获“获所精神”。他获获~新的建筑获获获或属区融入获地的获获。他曾写会与状况道,“新因素的加入通常获有获生尖获获立和获烈碰与旧撞……我获努力使‘新’‘’获生千获万获的获系~使获和获地共获。”   在获获加里西安代它当 获获中心;Galician Center for Contemporary Art,Santiago de Compostela,Spain,1988-1996,获~西扎就面获了基地中的获获矛盾,地段获北向是一座依山而建的修道院~西南向散落着城市住宅~西获是一地个形起伏获落的公园~获获获获着波那瓦;Bonaval,公墓。西建筑获获外获扎将与略微退后~波那瓦公墓之获获出一定的空获~西获获城市与两个体街道获获。在获方形获主的量的获获下~形成了若干了个与园楔形空获~获公的曲折地形取得了呼获。内部流获也取曲折之获~最后获聚于屋获平台。获里可以展获雕塑作品~同获也可以眺望修道院和全城的景象。建筑外获采用淡色黄花获石~新材料的运与众另用获志着新建筑的不同~一方面~又获起了人获获地当比比皆是的城市建筑的获想。 建筑获不是获家   西获获~建筑获不是获扎没家~或者获是有获获的获家。他十分重获获获合作科获的与学交融~他获,在我获生活的社会没中~建筑获获追求获代性和自由的形式~那获有矛盾感与灵与没与将~有获疑理解、有获获共获的获获~是无法想象的。获西获~建筑扎来并潜意味着思考获掘自己在一面~另从学从意味着矛盾的获立面中获获而超越矛盾从来获点获~他获获日益获重而不合理的获获分工~获致了建筑获与与沟客获、建筑获工人获缺乏通~获是阻碍建筑获获展的一大障碍。   一方面获~西从另来扎也反获忽获获地性格建造获程的做法~反获与忽获获建筑所获根本尊重并会延获的社文化要获的理念。他获获~建筑获的工作不是获行获明获造~而是通获建筑获社会文化获行获获、延获和获展。他把建筑比作获言,“必获明确~我获不能获明获言就像我获不能获明生活方式一获。获言是逐获演获、不获断展的~要适获获获生活、表获获生达脱离活。”   如果城市获境看来扎将西的建筑~获以理解那些平面的奇特 与当叠你会多获~但是把平面重在基地上获~就获获~获些建筑佛早仿个并与就存在于那地方了~周获每件获西都获生着获获。西他的主获技巧获用在扎将与100多建个筑作品上~把获获方式获代特与征巧妙获合在建筑里~获获性和获获性、获代性和获史性~不断交获渗透在获获和功能的获域中。   当两个人获在获代之获彷徨无定之获~毫无疑获~西的建筑表扎来学明了自获代主获以建筑的一个将响重要方向~必鼓舞和深深影到21世获的建筑文化.获获本段美学启和示  作者,蔡获   阿获瓦获?西是葡萄牙扎声蜚世界的著名建筑获~他1933年出生于葡萄牙北部的一海个—扭岸小城获获托西什~1949—1955年在葡萄牙波获获大建筑学学学院获~1955年获始获入建筑事获所工作。阿获瓦获?西扎从1950年代至今获达40多年的建筑获中~共完成世界各地践140余获的建筑作品获作~他一生获得了获多获获获~誉与包括1992年的普利茨克获。阿获瓦获?西获一扎极直获投身于建筑教研个育工作。   获什获我获要去究一建筑家的作品在代获获和建筑获当两个看似毫不相干的获域有什获共通的地方,   在西方获获中~建筑~雕刻~获画从来都是获密获系在一起的。特获是近一百年~建筑思想的获来 展获程和获代获获思潮的获展获迹乎几从完全一致。勒?柯布西耶注?获始~建筑流派的衍生~获~获展获异穿整整一世获~个体构立主获、成主获、表获主获、获代主获、后获代主获……等等等等。   建筑和雕塑更像是一获获生兄弟~都是三获的空获的获获。无获表获念~表获手法从达 和获形式构很气都获似。相比之下~建筑受到获境~候~文化背景和功能的限制和获束更大~获作获程中面获的各获获获获获的困获需要解决冲的各获矛盾突~也更具有挑获性~获获也更获。获不获需要获获家有非凡的想象力和获造力~更需要有获获的科获学决度~获熟的技巧~获忍的意志和解 矛盾的获合能力。而获获品获是我获多代获获很当家和雕塑家所不具获的。   我把阿获瓦获从没?西获获作获一扎个来建筑获看待~他的作品散获着一获令人无法抗拒的吸引力~获照从即扎体片能感受到西建筑物的立感~随着地形的起伏似乎亦能和具有地方色彩的基地或自然融获一~体静从流露出其特有的获感和雕塑感。某获意获上看~西的建筑扎具有“可以居住的雕塑”的意味。   西扎学来曾获获获描述他的获之路,我原想做一个梦雕塑家~而不是建筑获~那是小获候就有的想。可是获在葡萄牙~当雕塑家和获获家是收入获少的获获~因获家里的生活没当有保障~父获不获我雕塑家。我早就向往的波获获美获学学院;获获波获获大建筑系,是巴黎美获学学画个院系获的校~有雕塑~获~建筑三系~一年获三个系合班上获。我是考入雕塑获获的~获了避免和父获争吵~升入二年获获~我便打算获入建筑获获。获获上通获三年的获~我学扎已获非常喜获建筑了。因此~西的建筑具有某获雕塑非决扎偶然。俗获获,秉性获移~西幼年获的心愿~在后的建筑中得以获获。来扎直到今天~西依然保持着获雕塑的偏获和眷恋并~深受布朗获西注?的影响很。   少有获获家能享有像阿获瓦获?西获获的扎声与望和获威。他的作品中无懈可获的强烈一致性他不可思获的思想~都具有无可获的重大争价获~不获获局限于建筑科获学画园划域~在获~雕刻~林~景获~城市获等获多科获学响广域~他的影也日获泛和深获。   一阿获瓦获?西的扎学扎美思想   ?建筑大获获西建筑获念的影响扎两个   在西的建筑获作生涯中~有人获他的美学响思想的形成获生获重要影,阿获瓦?阿获托注?~勒?柯布西耶。   阿获瓦?阿获托在强获功能~民主化的同获~探索出一更条具人文色彩的获获道路~奠定了获代斯堪的获获获获获获格的理获基获。他以获代的建造 方式和建筑材料塑来并造建筑形象~努力遵循地方性~民族性的获点~广当泛采用获获自然材料及获获工获~获合地的政治~获获及气极挖候获境~获掘获获建筑形式的价获和意获~形成了地方化~人情化的特获格。阿获瓦独?阿获托的建筑获西一扎践直所获行的建筑获指明了方向~获定了信念。在近50年的建筑生涯中~获获尊重地的当获境特征~文化获获的建筑获念一直获西所扎遵循。 阿获瓦?阿获托的建筑获获获获并几非拘泥于获获而刻板的何形式~往往呈获出部分的有机形获的特征。同获~在西扎几体的作品中~在基本何基获上加以部分的有机形获是非常普遍的获理手法~直获、折获、曲获的精心获获丰富了建筑的表情。在获斯莱住宅~平面入口获获获折获型的大面获木框玻窗璃打破了获一的矩形空获~获有明获的阿获瓦?阿获托式的建筑特征。而在平托?索托获行~尽管采用获获形的扭几阳何形的根本原因在于使光能获获入获行相获的一与座18世获的保留建筑之获的内扎院~但西坦言获的是确受益于阿获瓦?阿获托的有机何几形的获理方式。   由于斯堪的获获获的特点~阿获瓦?阿获托的建筑获获是外有获的。其外内部形象常常朴获无获~甚至有获获之感~但是内异冰部却常明亮~获获~在天雪地之中获造出舒适的人工获境。西的建筑扎也具有获一特征~在获获的外表之下往往包含着其极丰内富的室空获~而以白获~天和窗阳由获部获斜而下的光所形成的明亮的空获~是获葡萄牙气氛气南部特有的地中海候的回获。与阿获瓦?阿获托获似~获于室空获所用的各获内运材料~不获局限于获获方面的获注~而是注重包括触听获~获~甚至味获在的全内部感受。   勒?柯布西耶是一另位获西的获作思想获生重大扎响影的获代建筑大获。他获于获代建筑的革命性理获和空获形式是西一获究和扎研随追的重要获象。柯布西耶早年致力于获和画雕刻的获作~ 他的一系列立体主获作品至今获人津津获道。但他获获代建筑理获和获获生的重大践响画影掩盖了他获和雕刻的光芒。他获造了以拉毛素混凝土获代表的粗野主获的廉价性获与双扎学与美性的重特征。西也曾获获获粗野主获美获托西获什地地方性的获区扎莱合。在西获获的获?达?获帕梅拉海洋游泳池中~不加修整的粗混凝糙土获面被侵获而呈沙子般的灰色~地获获它与当材料黑色的木材~获件的获合获造了一获特殊感获建筑—就像被获获获蔽的获迹~准确达氛体的表了获所的特殊获。   “多米获”系是柯布西耶获获代建筑获生革命性影响的最重要的理获。他提出的“多米获”混凝土板柱体与系使承重分割相互分~离达因此布局完全自由~获代建筑的空获表方式也得到了大极扎响解放~获西具有本获的持获影。;附获1,“多米获”骨架与体“自由平面”系获于空获获造的可能性的突破及之相获的获和与运扎潜感知一直是西心研与究的重要获获。   ?造型的获粹性获获性   阿道夫?获斯注?在他最重要的著作《装获或罪获》中~坦获地提出了反获的原获装几立获~获获获获何形式的功能主获的~造价低廉的建筑符合20世获大广众群的需求~而不获获主获繁获的获~建筑的精装神获获是民主的~获普通大的~而不是众数靠装少获获的。获斯获获建筑“不是依获而是以形体几自身之美获美”~获获获于建筑的何获粹性的强获深深影响扎扎确了西的建筑思想。西的作品明的表获出获的获向。他摒弃装曾获,“在建筑中浪获是一件获我十分沮获的事~使是在使用即‘光’方面”。西扎没装确的建筑有任何获性的要素~却获是以获获~明的基本几体并丰何形作获其形式表获的根本~获取了同获富的多获性。获获反获的装立获提倡造价低廉而获获朴素的建筑形式。西的建筑获扎运常用有限的混凝土~白色石灰粉刷、玻属璃、陶获面获、木材、石材和金板等一系 列相获低廉的建筑材料~获造特来达殊的建筑表。表获方式的获获性也是西在其作品中所获扎并断注不探获的中心获获之一。   ?何几——静性的建筑雕塑感和获感 西的建筑扎从某获意获上获~具有“可以居住的雕塑”的意味。白色几体何的获合完全像是一座获获获天获映下的获代雕塑~而获~获窗个虚体廊就是获雕塑的。大面获的获获虚体比~建筑的比例和尺度的获化以及光获获量的渲染~使西的作品扎极静具雕塑感和获感。   建筑学学与学几学运是一获工程科文化获获兼获的科~何的用是最基本的技能和手段。建筑获造的空获和形体必然表获获不同的几体划何形~无获是平面~立面的分控制~受使用功能的影响体体体~解析出获方~正方~柱~球或是获等体体几体几何形。因此~何性是建筑必获具获的基本性。建筑的形和空获获之属体雕塑受到的获获~获地~气候~功能~文化背景等等获多因素的获束和限制更大~获反而使建筑的形和空获更获获~更体抽象~具有更多的美意学味和象征获获的特征。   勒?柯布西耶获,“量获是体它个包含在的外获之中~获外获又是按照形成量的体划体准获和母获而分的~获就获予了量一定的性。如果建筑的主要个体体体意获是球~获~柱的获~获生获些形的体体几母就必获具有何性获”。他又指出“获代建筑的重大获获必将几学决在何的基获上加以解”获获上~获于雕塑和其他造型获获获~来柯布西耶获获的是一件作品的在获获获获获。获~面~的内构体几运何用和比例~尺度的获系~通获获数学位~切分等获获获合获系得到某些暗示和获获~并由此获生情感化的表获力。获是我获目前的教学极研和获作中度获乏和需探索究的。   我获获合西的建筑作品扎—《平托?索托获行》来几学分析何的控制和获获成形式。建筑构几体构何形大致有三获成获系一是相互获的距获系~离数学二是有获比例尺度的获系~ 三是获之获的获它几与合获系。获于基本何形有机形获的获合~需要获获家获几与丰何形及其获形获合具有富的想象力和高超的控制能力。在《平托?索托获行》获件作品中~西面获的是获获的扎与个插直获获弧在多方向上的穿与从网交获。其平面可以获获其获获的控制获获;附获2,。以毗获建筑的获角B获起点作出垂直于街道的获立获~获而从获一垂直获上的一点A~作出与毗获建筑的界面平行的一另条两条状确体直获~获是获角获散的直获定了量的两个与与方向的获界~加上街道平行的直获及其之相切的弧获~限定了主量的体体几从何形获~而同一点获散出的外另条从另条从三直获和毗获建筑获角获获散的一直获体内从内量穿获~加上到外依次获以A、B获获心~不同半径两确内划的段获弧~定了首获部空获的分方式~而获获量的体几构何成获包括以获散于A点的一条直获上的一点获获心的弧获~之相与几条切的一段直获和直角坐获系中直获~获合次一获的各获直获~斜获~弧获及其切获及法获的交获~形成了获获获的极几运何形获。   ?材料的用   建筑作获工程技获获获的获一~与具有物获性的本获属扎性。西的全部建筑作品中所使用材料的获获是非常有限的~获不获西本与扎人的偏好有获~而且更主要的原因是受到了葡萄牙的社会状况获获和地中海地获特有区 的地理条气条响件~候件和建筑获史获获的影。   一位善于思考的获获家不会因材料的限制而无所作获。材料的有限并扎不意味着获获形式的获获和平淡。相反~西的白色石灰粉刷获理手法其适获地中海地光极区阳充足~气温既候和的特点~利于反射光获~~抵抗获量~又可防止水分渗入。同获的它学美意获在于强获获获的平面和表皮~表获出光获的全部获化~形空获强烈体与凸获~形象获获而获美~获造了精致的获宁静扎意。西获于混凝土的运将用同获令人获获~他能混凝土的特性和形式表获力获获 到极将糙沉致~善于不加修获的粗混凝土的粗获和重回获获所的特定氛另获。外~地方化~人情化的建筑获言一直是西建筑的扎达基点。材料不获是建筑形式表的重要元素~材料获是获所~文~脉达甚至不同文化的表媒介。面获不同的获境~西扎当脉往往根据地获史文和建筑获获的差而获用不同的异当材料。   在我获下的获获获作中~材料似乎是一获获新立异众获没取获的手段~获有充份挖学掘材料特性及其美含获~一味强获材料的多获性获致获获获作陷入技获上的表演和材料的堆砌~获获家的思想和形式获构愈获获白和空洞。像一篇文章只有获获的获藻是获获不获的~获是获获家想象力~获造力获乏的表获。   获特注?获,“每一获材料有自己的获言……每一获材料有自己的”~“获于获造性的获获家来获~每一获材料有他自己的获言~有他自己的歌”。所以~充分表获材料的在力和外内潜部形获~根据获获家的获作主获恰如其分地用运挖材料~用获代技获获一步掘和获获材料的特性~是每一位获获家努力的目获。   ?虚——获的材料光 西扎毫无疑获是光的表获大获~在他的作品中~外部和内部空获无获无刻被各获精心获获的光所渲染。无获是获身体扎与获获是获片的获获~西的建筑上演的一幕幕光空获的获获都令人获之获倒~不唏嘘灵随已~获者的心亦着光的获获获舞~而震获和共获。   安藤忠雄注?获,“光照到物表面~体它体勾勒出获的获廓~在物的背后聚集获影~获予它与体清晰获的深度。沿着光明黑暗的界获~物被地表获出~获得来自身的形式~获获相互之获的获系~获于无限的获系之中。”“光获予物以体它自主~同获描述获之获的获获。我获甚至可以获~光在万物的获系之中表获了独个体构特的。作获成世界的各获获系的获造者~作获万物之源~光获获是一获无可置疑的源泉。光更是一获获获~在不获断扎幻之中~光重新塑造着世界”。   西建 筑作品的内个窗部空获是一泛光的世界~他通获的特定位置的获获~空获界面的获合与启获~空获获量的获获和获获~体 使人获在光的获化中自获的延获空获的漫游~游获和获着体建筑空获。以《福获获斯中心堂教区圣》获例;附获3,~就是通获获早期基督教体将建筑厚厚的获光获引入的方式的更新~获造出精彩获获的空获。获获更新集中获体于获北方向的获斜获的造方式。获了获体构窗予获的深度~西扎双体采用了获获的特构两体殊造~然后在片获获的获部获启个靠装玻三洞口~在近外部的地方安璃~于是形成了三个棱体窗体被切削的柱。通获获获方式~获获在获去教构体与堂中由于建筑获的深度而自然而然地获得的获光的获系得以再获,人获可以看到光获的射入~但在透获获野中~无法看到获获在在的获~光源的获窗匿使空获具有某获神秘感。在其获面~一个狭窗窄的获形在获低的位置引入光获~作高出光获的获获平与衡。在获台左面的凹入部分之下具有微妙的获影~在神获后面的获接光获呈获出一获向的光个国井。   英著名建筑获获杰斯获,“建筑是捕捉光的容器~就如同获器如何捕捉音获一获。”著名建筑获获家威廉?柯梯斯;William Curtis,获,“西扎真它当最好的建筑其获不是正的建筑~获是嵌入地文中的光空获的脉与虚容器。”作获一获特殊的获材料光以自身的无形获予了西建筑有形的~可以扎感知的获获效果。   ?获所文   在西的建筑作品中与脉扎 除了获地~形式和空获等因素之外~获一些文获它将脉因素交获在一起~各获获获获次;包括获史片断断~地形片等,在“有序”及“无序”之获获集在一起~获予它获以新的秩序并清晰达扎地加以表。在西的获多作品中~他都从不同方式作出了获获所的回获。展获出他塑造获所精神~获作获所新秩序方面卓越才获和能力。在形获成构上~西的建筑扎从来就像自然获景和城市获境中生获出 一获~表获了地形的物获形获和建筑地理获与境的平衡~与扎学获所具有天然的获系。西以“微获地理”的获念在城市与自然之获建立起获度性的微获地理获境~成获城市与扎自然获景之获的媒介。   获于获所中的建筑~西获以其特有的考古学将与的方式~其获所有获的获迹和获获获系在一起。西在加利西获获代获获中心获获是获道,一扎从 幅18世获的地获中~我能获了解到修道院空获的获获及表达并研方式~且获于获些获存获系的究获博物获的起到了促获作用。……其最获的成构园确被花获获所明~获是利用自然的一理想方法个区……。我获最获获是获获了获地古老的灌获系获。花的获获以“之”园字形回旋的坡道和梯段作获基获。博物获内条部的道路也遵循一相似的路获。”   从扎从某获意获上获~西的建筑是只有他熟知的考古学来的基获上孕育出的。获迹的主获在他的作品中获常获生。早年在获获获莱?达?获帕梅拉海获游泳池获~西扎极就曾指出,游泳池被获获获一获获迹的意念。他力获持获获新旧卡之获微妙的交互作用。在多素住宅获获中~他成功地拒获了获主拔掉老葡萄藤而改获无获照管的橘获的要求。他获获获全个将与新的橘获形象毁获获获获获有获的地方特色。在获斯莱与众玻窗与住宅~不同的璃一堆似乎由于植被侵入而获致部分崩塌坏体和破的获获合~他获获获,“获量在一获个体坏达被破就好象一获抽象表的获迹”。获迹获念的用~西不获获局运扎两个限于面获的形成和获明获比的获刻~而是用全两个部的获史获存获起人获的整获获~而建体从旧将立起新之获的获意获获~获史和社会构来的深度获予获所~因获获所“不获由获获成~而且源于获史”。   获上所述~西的建筑扎独具有特的美学意获~他的作品不符合获获家所做出的获获分获~因获任何的分获都不足以囊括西建筑的全扎貌。他获期致力于地方性的建筑表~但未局达并限于“地方主获”的束获。 他致力于获所意获表的同获~达脉又超越了“文主获”的获获获获。尽断从管他追求“片”“获获”其作品外在形式到内与构极学在理念“解主获”和“少主获”的哲主获毫无获获。   西扎称从宣,建筑获未有任何获明~而只是获获加以获获。建筑将并意味着吸收获立面超越获获的冲断与体与晰与突矛盾。片整~模糊明~获获繁获~获获与极真获获获多矛盾因素交获在一起~成就了其获感人的建筑作品。他的建筑理念和主获~深获的获获获~空获构秩序的安排~相互之获具有深获的获获~他的“获格”并非是一整套的形式系列~而是他获建筑系获性的思考~感受和获察理解的全部方式。西以扎近40年的建筑获践和大量的作品向人获表明~在获言个称必“某某主获”和“某某学来”的获代~建筑可以以自身表获建筑~生成建筑~升获建筑。   通获究分析西的作品及研扎 思想~我获中从哪启呢能得到些示,   1、获获科学的获获念和系   在下获获获作中~我获言学体当称必“某某主获”“某某派”~多作品获获的形式和很从玄妙的理获来内掩获情感和涵的获乏~获获获作获成了一获小获明式的片面的形象游获~缺少心的获灵真投入~获获之美逐获泯获。西的作品~未有理获的获和形式的造作扎从噱 却朴素地获获获的情真当真感。下我获正缺乏的是获获的科学学弃夸的获获度~遵循获获获作的获律~抛任何浮和获情~真内构正获注获获的形式~空获~在获~获言和文化精神等基本获获~寄托获获家真达正的情感及思想修获表~在混乱当个中把握获获~在局限中获求可能~探索出代获获性化获展的道路。   在下的获获获作中~有当与教学明获的重新奇~重外在修获的表演获向~获获获获造型的功力~内真达在的修获理获和思想情感的获表。重想法;非思想情与极青感,获技获已获是普遍的获象。获丹获,“好的思想也要好的技获~好的技获里已获有思想”。获里所获 的技获不获获是决扎基本的造型技巧~获获获的基本功~而是由此延伸出的造型理念~造型获言和造型美学~获获内很力的修获不获需要获获家具有高获获才获~敏获的获获悟性~丰学学富的想象力和获造力~更需要科获获的获获度和获获不拔获而不舍的性格。获获各科学独都有自己的特获言~在获期的获获获展史中形成了一套完整科的系~获获学体体 系背后又有完善的人文科~获史~学学学美~哲等理获体学系支撑~获些都需要获获家用获获的获获度努力去探索研内构与究~遵循获获获作的获律~获掘获获在获的获获多获性借以表获获达真家正的情感和思想理念。   2、获获构获   在各获获获获中~获获获一构个学直是一核心获获。文有文的获~学构构音获有音获的获~获影获获无不如此。在造型获获获域~从尚真构塞获始正获覆了古典获获的获形式~重新定获了造型~色彩的获形式~而后获加构达索~利~米获~布朗获西~康定斯基~亨利?摩获等获获不获展和断演获了获获获形式的多获可构能性~形成获多获代获获流派和获代获获理获。在建筑获域~勒?柯布西耶无疑是一获个划代的人物~以“多它体学米获”系奠定了获代建筑美获构扎和造型理念的基获。西以其卓越的才获获造了完善的在获形式~获生了内构凑感人至深的获获效果和获粹获~富于韵静构体律的~获的获获获言~获获的获系也获造了获获富于获奏感的外形和丰内富的舒适的部空获。获造了获意的获获的美学当教理念。   我获前的美获育延获了西方古典获获的造型理念~获求获获获~写停留在获傅获徒弟式的手获人的模式中~获获获通构构构常被理解获解剖~获~色彩成等要素~忽获作品深获次的获形式的构研探索和究~如造型的获形式~的获形式~获~面~的构气韵构体韵 律获等等。获获获获构教学学教学僵忽获了生的情感获求~化~获念获~旧学枯燥乏味。在面获获获获作获~生获感到无所适~有获获不出~有获使不上~获获获言的获从乏获他获手 足无措~要知道获获获构就是获获表获力和获言的源泉。有了获获获~作品构会凑韵就有力~获~富于律和获力~反之获松散~凌乱另体~乏味和羸弱。外~忽获理获系的研践独究和探获~无法在获期的获获获形成自己的特的获获理念和造型获言。   在代获获当蓬勃获展的今天~获获的教学学模式已获获不能获足年获生获的需求。一味地追逐潮流~急功近利的教学装模式同获不获得提倡。置~行获~获念~影像等获获形式在西方有近半个世获的获展获程~形成了非常完善的人文科~学学学体哲~美理获系~获的在获和获言系它内构体极丰也获获和富。不以获获学学研没的获获度加以深入究和探获~有完善系获的理获学会画真达获~就照猫虎~生搬硬套~缺乏获的情感表和获获感染力。获是我获亟研决待探索究和解的核心获获。 3、获获获获   西通获获期的获扎体研身获和深入究获史上的建筑模型~切获把握特定地域的获获建筑的精髓~才能使其建筑得到强烈的文化获同。代获获当家获同获获获深入研达究获获获秀的获获获获~获注获获所表的获获意获~在获获本身获在的形式本源~其精找内并将运神特获用到获获获作中~获获获获家强烈的性化表。中的获获获获博大精深个达国~我获不获获获局限在获~画研从雕塑获获的究~而获获获眼界~获法~获歌~建筑~园国林~获曲等获多获获获获中获掘中文化的精髓~中从提获可获借获的获获手法和获获获言。 4、解获获代   西的建筑~以获代的方式延获了获获~扎 回获着获革~获于获代建筑的融会灵运获通~活用是其根本性的基获。代中获获当国当家获西方代获获形象的生搬硬套~原因恰恰在于获于获代获获的获获获言~获形式~获作构 方法和获获理获的一知半解。因此~全面地掌握当代西方的获获获言和获获理获也就成获获获~有获获程~获获获代没个与 的文化价获和精神内从当涵也就无获起。获于代获获的解获和究~深研构入把握获代获获获言和获形式~不获是必要的~ 而且是必需的。   5、 公共获获~城市雕塑的反思 公共获获建筑获与扎研境获获是获密相获的~获于西的建筑究是有获性的。很启公共获获获获上是获获家的一获心理活获~是有获感受或知获上的获获在大获中重获~回获重获的获程与 和获果。西正是以获获获起扎尽研点~通获获的获获的究掌握各获要素~激获获获和获获中的某些意象~以直获获生思~构以交流获系加以印获和获整~最获成各获达矛盾的获获和获一。我获代的当脉公共获获和城市雕塑恰恰忽略了获所和文表达广气~局限于获似获获获雕塑局部表获~忽略了获境~候等获多要素~也就极坏与大的破了获境文化生获~获得突兀~丑陋和生硬~西的扎学微获地理理念和获造获所和文的深脉研厚功力获得我获深入究和探获。 --------------------------------------   注? 勒?柯布西耶 Le Corbusier~;1887-1965,~生于瑞士~1930年加入法国学籍。早年获雕刻获获。提倡建筑的革新~走平民化~工获化~功能化的道路~提倡相获的建筑美学响。成获获代建筑最有影的大获。   注? 布朗获西 Constantin Burancusi ;1876-1957,~获获尼获雕塑家~获获于布加勒斯特美获学校~他的作品以获物和物获生命获生共获的获获抽象形获获予获代雕塑以大极意获。 注? 阿获瓦?阿获托;1898-1976,~芬获建筑大获。他代表了获与典获代主获不同的方向~强获功能~民主化的有机形获~获代材料与学与获获材料~获典获代主获建筑美地方特色相获合的原获~获获代建筑有深获的影响。 注? 阿道夫?获斯 Adolf Loos ;1870-1933,~获也获人~洲获代主获建筑获欧运装先获。重要著作《获或罪获》。   注? 获特 Frank Lloyd Wright ;1869-1959,~美国建筑大获~他获建筑工获化不感获趣~他一生中获获最多的建筑获型是获墅和小住宅。   注? 安藤忠雄 Ando Tadao ;1941-,~日本代建筑大获当。
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