[指导]七言律诗平仄的问题
第一种是:七绝平起首句押韵 (平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)
(仄)仄 (平)平 平仄仄
(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
第二种:七绝仄起首句押韵 是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平调,第三句仍然收仄脚:
(仄)仄 (平)平 仄仄平 (韵)
(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
(平)平 (仄)仄 平平仄
(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)
第三种:七绝平起首句不押韵 是第一种的变相,只是把首句改为不押韵。少见。
(平)平 (仄)仄 平平仄
(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)
(仄)仄 (平)平 平仄仄
(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
第四种 七绝仄起首句不押韵
是第二种的变相,只是把首句改为不押韵。
(仄)仄 (平)平 平仄仄
(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
(平)平 (仄)仄 平平仄
(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)
七言绝句每句第一个字是不拘平仄的,第三字在许多情况下也不拘平仄。 一、七言律诗
1、七言律诗简称“七律”。每首八句,每句七个字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵,一韵到底,
中间不换韵。
其基本句式有四个:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。这四种句式
依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。
2、七律的四格(去掉有下划线的两字,则剩下的为五律的四格)
第 一 格 举 例 备 注 1、平平仄仄仄惯于长夜过春韵脚为“时、丝、旗、诗、
衣”,压i韵。 平平 时
2、仄仄平平仄挈妇将雏鬓有
第五句中“看”有两种读仄平 丝
音,二声和一声,这里读一3、仄仄平平平梦里依稀慈母
声(平声)
仄仄 泪
4、平平仄仄仄城头变幻大王第一格(首句入韵,即首句
平平 旗 最后一字压韵) 5、平平仄仄平忍看朋辈成新
注:去掉有下划线的两字,平仄 鬼
则剩下的为五律第一格(以6、仄仄平平仄怒向刀丛觅小
下略) 仄平 诗
7、仄仄平平平吟罢低眉无写
仄仄 处 8、平平仄仄仄月光如水照缁
平平 衣 颜色解释见诗鲁迅,,无题
词基础 , 第 二 格 举 例 备 注
1、平平仄仄平,酬乐天杨州初逢席上见
巴山楚水凄凉
赠, 平仄
地 2、仄仄平平仄
二十三年弃置韵脚为“身(shen)、人仄平
身 (ren)、春(chuen)、神3、仄仄平平平
怀旧空吟闻笛(shen)”,压en韵。
仄仄
赋 4、平平仄仄仄第二格(首句不入韵) 到乡翻似烂柯
平平
人 5、平平仄仄平
沉舟侧畔千帆
平仄
过 6、仄仄平平仄
病树前头万木
仄平
春 7、仄仄平平平
今日听君歌一
仄仄
曲 8、平平仄仄仄
暂凭杯酒长精
平平
神 颜色解释见诗
刘禹锡,
词基础
第 三 格 举 例 备 注
1、仄仄平平仄湖上春来似画韵脚为“图、铺、珠、蒲、
湖”,压hu韵。 仄平 图 2、平平仄仄仄乱峰围绕水平
第三格(首句入韵) 平平 铺
3、平平仄仄平松排山面千重
平仄 翠 4、仄仄平平仄月点波心一颗
仄平 珠 5、仄仄平平平碧毯线头抽早
仄仄 稻 6、平平仄仄仄青罗裙带展新
平平 蒲 7、平平仄仄平未能抛得杭州
平仄 去 8、仄仄平平仄一半勾留是此
仄平 湖 颜色解释见诗白居易-《春题
词基础 湖上》 第 四 格 举 例 备 注
《闻官军收河南河北》 1、仄仄平平平剑外忽传收蓟
仄仄 北
韵脚为“裳、狂、乡、阳”,2、平平仄仄仄初闻涕泪满衣
压 ang 韵。 平平 裳 3、平平仄仄平却看妻子悉何第四格(首句不入韵)
平仄 在 4、仄仄平平仄漫卷诗书喜欲
仄平 狂 5、仄仄平平平白日放歌须纵
仄仄 酒 6、平平仄仄仄青春作伴好还
平平 乡 7、平平仄仄平即从巴峡穿巫
平仄 峡
8、仄仄平平仄便下襄阳向洛
仄平 阳
颜色解释见诗杜甫-
词基础
二、七言绝句
1、七言绝句也叫“七绝”。每首四句,每句七个字,共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的
一半;就其平仄来说,七言绝句的格式,恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。
2、七绝的四格(去掉有下划线的两字,则剩下的为五绝的四格)
第 一 格 举 例 备 注
诗的韵脚为“莱(lai)、哀1、平平仄仄仄
(ai)、雷(lei)”,普通话不万家墨面没蒿
平平 压韵,但绍兴方言可以压莱 韵。 2、仄仄平平仄
敢有歌吟动地
仄平
哀
3、仄仄平平平
心事浩茫连广
仄仄
宇
4、平平仄仄仄
于无声处听惊
平平
雷
颜色解释见诗
鲁迅-《无题》
词基础
第 二 格 举 例 备 注
诗的韵脚为“升、层”,压1、平平仄仄平飞来峰上千寻
eng韵。
平仄 塔
2、仄仄平平仄闻说鸡鸣见日
仄平 升
3、仄仄平平平不畏浮云遮望
仄仄 眼
4、平平仄仄仄只缘身在最高
平平 层
颜色解释见诗王安石-《登飞
词基础 来峰》 第 三 格 举 例 备 注
诗的韵脚为“头、洲、流1、仄仄平平仄
(liou)”,压ou韵。 肠断春江欲尽
仄平
头 2、平平仄仄仄
杖藜徐步立芳
平平
洲 3、平平仄仄平
颠狂柳絮随风
平仄
舞 4、仄仄平平仄
轻薄桃花逐水
仄平
流 颜色解释见诗
杜甫-《漫兴》
词基础
第 四 格 举 例 备 注
诗的韵脚为“天、船”,压1、仄仄平平平
an韵。 两个黄鹂鸣翠
仄仄
柳 2、平平仄仄仄
一行白鹭上青
平平
天 3、平平仄仄平
窗含西岭千秋
平仄
雪 4、仄仄平平仄
门泊东吴万里
仄平
船 颜色解释见诗
杜甫-《绝句》
词基础
三、五言律诗
1、五言律诗简称“五律”。每首八句,每句五个字,共四十个字。
2、五言律诗的格见七言律诗的格。(不再举例)
四、五言绝句
1、五言绝诗简称“五绝”。每首四句,每句五个字,共二十个字。
2、五言律诗的格见七言绝句的格。(不再举例)
五、平仄的变格
上面说的七律、七绝、五律、五绝的四种基本格式,我们称其为正格。但是,在写诗时,由于内容的需要,这些基本格式有些句的平仄,在本该用平声的地方可以用仄声,在本该用仄声的地方可以用平声,这是律诗和绝句允许的,我们称这类格式为变格。下面举常见的三种变格:
1、仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄平仄(七言的变格,第三字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
平平平仄仄---->平平仄平仄(五言的变格,第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
例:刘禹锡《秋风引》:何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树(此句为平平仄平仄,第一字必须为平声),孤客最先闻。
2、平平仄仄平平仄---->平平仄仄平仄仄(七言的变格,第五字由原来的必须平声变为平仄不拘)
仄仄平平仄---->仄仄平仄仄(五言的变格,第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
但注意的是,这种变格中七言的第五字,五言对句的第三字必须用平声。
例:野火烧不尽(仄仄平仄仄,变格),春风吹又生(对句中的第三字为吹,必须为平声)。
3、仄仄平平仄仄平---->仄仄仄平平仄平(七言的变格)
平平仄仄平---->仄平平仄平---->平平仄平仄(五言的变格)
例:李白《宿五松山下荀媪家》:我宿五松下,寂寥无所欢(变格)。田家秋作苦,邻女夜春寒。跪进雕胡饭,月光明素盘(变格)。令人惭漂母,三谢不能餐。
六、粘对和一三五不论
1、粘、对:律诗的平仄有粘、对的规则。律诗共八句,可分为四联。一二句为首联,三四句为颔han联,五六句为颈联,七八句为尾联。每联的第一句称出句,第二句称对句。出句与对句的平仄是对立的,这就称为“对”。假如出句是平头(以平平开头),对句就是仄头(以仄仄开头)。因此构成了如下的格式:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。“粘”是连的意思,从平仄来说,就是平粘平、仄粘仄。粘是指下联出句头两字要与上联对句头两字的平仄相同。因为第一字可以不拘平仄,因此,粘的重点主要是第二字。明白粘对的规则后,四种
正格都可以具此推出来。
2、一三五不论:一三五不论、二四六分明,是说,一三五句的平仄可以不拘,二四六句的平仄必须讲究,不能不拘。但是此规则并不能适应所有的句子。如仄仄脚的句了(后两字为仄仄),七言的第三字、第五字,五言的第一字、第三字,一般不能同时不论。七言的第三字用仄,第五字一般用平。反之,第三字用平,五字应用仄。(五言仿此)。再如“仄平脚”的句了(仄仄平平仄仄平、平平仄仄平),七言的第三字、五言的第一字不能不论。若不论,则除了韵脚外,全句就只有一个平声字。这叫做“犯孤平”。律诗一般回避此种句式。至于七言的第五字、五言的第三字,按常规也是要论的,但在这些地方可以不拘平仄。“二四六分明”对于变格的第六字也不适用。
七、律诗的对仗
(对仗的概念见诗词基础)绝句用不用对仗是自由的,律诗必须用对仗。律诗要求中间两联对仗