结题报告253班王越关于小说中人物形象的描写的研究这学期我们

结题253班王越关于小说中人物形象的描写的研究这学期我们 结题报告 253 班 王越 关于小说中人物形象的描写的研究 这学期我们组的研究工作主要是围绕小说中塑造人物形象的手法展开的,结 合在语文课上的学习和刻下的一些研究,对于人物形象的描写有了一个初步的了 解和认识,在这里结合张爱玲的一些作品对我们的研究成果进行说明。 张爱玲小说以苍凉为其主体底色和基调,这种苍凉主要沉淀在景物描写、情 绪色彩极浓的描写和人际关系描写上。 1 、景物描写 张爱玲发在上海圣玛利亚女校《国光》创刊号上的处女作《 牛》便已显露了苍凉的意境。“黄黄的月亮斜挂在烟囱,被炊烟熏得迷迷,牵牛 花在乱坟堆里张开粉紫的小喇叭,狗尾草籁籁地摇着栗色的穗子。”禄兴娘子失 去禄兴的内心苦痛都浸入了这片苍凉的景物中。这种苍凉是孤独,是失去亲人的 强烈震撼,景物便成了人的内心代理说话者。小说景物所烘托的苍凉气氛在张爱 玲的代表作《金锁记》、《倾城之恋》中体现得更深。“门掩上了,堂屋里暗着 ,门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的灯光,落在青砖上。朦胧中可以看见堂 屋里顺着墙高高下下堆着一排书籍,柴檀匣子,刻着绿泥款识。”《倾城之恋》 中的这一点描写展示出了白宫馆的苍凉色调,让人感到流苏的命运无疑是悲剧。 同一篇小说中又出现这样的描写,“十一月尾的纤月仅仅是一钩白色,像玻璃窗 上的霜花。然而海上毕竟有点月意映到窗子来,那薄薄的光就照亮了镜子。”这 里写的是一种带着温情的苍凉,妥贴地描绘出凄清,勾勒出冷色,给人感觉是一 种深厚,似乎走进一个阴暗幽长的甬道,永远也没有尽头。在《金锁记》开头张 爱玲写道,“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄湿晕,像云轩 信笺上落了一层泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中三十年前的月亮是欢愉的,比 眼前的月亮大,圆,白,然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带 点凄凉。”用“铜钱大的一个红黄的湿晕”描绘月亮,让人感伤,叹息,这里苍 凉颜色便彻底投影出来了,使读者从心理上产生共鸣。《金锁记》中,当长安受 到母亲责备,在孤独的时候,张爱玲又安排了凄凉的月亮与她作伴,小说这样描 写,“窗格子里,月亮从云里出来了,黑灰的天,几点疏星,模糊的缺月,像石 印国画,下面白云蒸腾,树顶上透出街灯淡淡的圆光。”在长安眼里,月亮是残 缺的。月亮的残缺隐示着婚姻的残缺,从景物描写中营造一种苍凉的气氛。谢泳 认为,这个意象,月亮,是新颖的独特的,它只属于张爱玲这一独特世界。张爱 玲这一独特世界之所以独特是她所表现的苍凉,把苍凉渗入到她的字里行间,渗 入到景物描写中,让人感到存在超常的美,活生生的美。 2 、情绪色彩的极浓描写 《金锁记》是一部隽永而精致的经典中篇,夏志清 先生尤其对它推崇备至,认为《金锁记》是中国从古以来最伟大的中篇小说。张 爱玲在她的这篇代表作中,以独到的视点洞察那无光的所在,刻画出不幸的婚姻 导致了一个女人的心灵苍凉。“半夜里她,长安,爬下床来,伸手到窗外去试试 ,漆黑的,是下雨了吗,没有雨点。她从枕边摸出一只口琴,半蹲半坐在地上偷 偷吹起来。犹疑地long long ago的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。”世界那 么大,一个女孩子只能独自悲哀,世事的苍凉吞噬了她,张爱玲带着一种极浓的 情绪来描写长安只能独自享受苍凉,这个世界已与她无缘,其实,这种无缘就是 张爱玲自己与世隔绝。《倾城之恋》中写,“……在这动荡的世界里,钱财,地 产,天长地久一切,全都不可靠了。靠得住的只是她腔子里的这口气,还有睡在 她身边的这个人。她突然爬到柳原身边,隔着他的棉被,拥抱着他。他从被窝里 伸出手来握住她的手,他们把彼此看得透明,仅仅是刹那的彻底谅解,然而这一 刹那够他们在一起和谐地活十年八年。”傅雷说,“方舟上的一对可怜虫,只有 ‘天长地久一切,全都不可靠了’这样淡漠的惆怅。”这种淡漠的惆怅便是人情 的苍凉,是现实中的一个美丽的苍凉手势。这种情绪色彩的浓厚描写在张爱玲其 它小说中也同样反映出苍凉的主题。《心经》中写,“她将她父母之间的爱慢吞 吞地杀死了,一块一块割碎了——爱的凌迟，雨从帘幕下面横扫进来,大点大点 寒飕飕落在腿上。”《红玫瑰与白玫瑰》中写,“他,振保,看着自己的皮肉不 象是自己在看,而象是自己之外的一个爱人,深深悲伤着,觉得他白糟蹋了自己 。”情绪是张爱玲自我内心世界的映射,也是她与众不同的视角的深刻展露。 3 、人际关系的描写 张爱玲用其深刻的思维,对纷繁复杂的人际关系进行立 体解剖,透过常人不能领悟的生活空间,苍凉地呈现人性中的底层景深。尤其令 人颤栗不已的是她对那些貌似高贵矜持的上等妇女内心世界的深尺度挖掘。这些 女人对生活在社会下层的女子不屑一顾,特别是对沦落风尘的烟花女子,更是嗤 之以鼻,然而,她们从心灵深处实际上还是羡慕的,这种羡慕往往和嫉妒搅拌在 一起,连张爱玲自己也说不清楚。这些上等妇女虽锦衣玉食,奴仆成群,被簇拥 着、呵护着,但她们却生活在一个寂寞的世界,出于她们的身份和地位的限定, 使得心灵的大门永远是关闭的,性情是极端孤独的。张爱玲这一入木三分的描写 ,正说明了“女人的敌人是女人”。《金锁记》中主角曹七巧是把自己锁在黄金 的枷锁里的女人,不给自己快乐,也不给她子女快乐。她既断送了儿子的命运, 又断送了女儿的命运,她的魔爪在这个家庭中伸延着,把每个人都抓伤,这时她 感到一种心理满足。小说从描写曹七巧与季泽关系,与自己儿子,与女儿长安, 与童世舫关系时无处不是从苍凉着笔,透着人性悲剧。傅雷先生说,“可怕的报 复把她压瘪了。儿子女儿恨透了她,至亲骨肉都给她沉重的枷角劈杀了,连她心 爱的男人也跟她仇人似的。”这样的关系真让人心寒,张爱玲用她刀子般的眼光 肢解了人际关系。《倾城之恋》中开始对胡琴的描写便奠定了这部小说的总体基 调,说不尽的苍凉故事。从描写白流苏和她娘家人之间的冷漠关系,揭示了白流 苏生存的世界根本就不存在人性味,是个尔虞我诈、留不得一丝真情的世间存在 。张爱玲小说对人际关系苍凉的描写,总的来说体现在人物的心理描写、语言描 写、动作描写以及人物命运的刻画上,这不但在她的代表作《金锁记》、《倾城 之恋》中有所表现,在《心经》、《白玫瑰与红玫瑰》等其它小说中也能看得出 来。“一个美丽苍凉的手势影响深远,令人觉得一股惆怅与凄凉的滋味,long long ago 的曲调所引起的悲哀,将永远留在读者心坎。”无论惆怅,凄凉,悲哀 ,归根到底都是苍凉,一种深入骨髓的苍凉,这种苍凉便成了张爱玲小说的中心 话语。 3、苍凉意境的美学观照文学作品的接受活动是以审美为归宿的,张爱玲小说 通过对各种丰富意象的建构,描绘出苍凉的意境,表现了作者对人生的独到见解 。苍凉是张爱玲小说的审美意象,这种苍凉不合常情,不近常理,促使人们去审 美求解。苍凉无疑是张爱玲小说中传达信息的符号,读解苍凉意象是人们把握作 品主题的关键,但是领悟这种苍凉意象首先必须诉诸具体的审美感受。文学作为 人的本质和情感的物化形态,更是人的观念与美的观念高度统一的典型途径。张 爱玲的小说,时代气息不明显,而着意于在表面安稳的生存状态中挖掘千疮百孔 的人性,凸现苍凉的意境,展露悲壮之美。文学作品的真正艺术性在于其美学影 响和艺术力量,张爱玲小说突破单一形态,致力于反映苍凉的意象塑造,这既是 作者个人风格的质的明确性,也给人耳目一新的美的享受,张爱玲小说负载着深 刻的人性内容,在形式上便体现为苍凉意象,而艺术美就是这二者的有机统一。 苍凉,是张爱玲小说作品的生命,也是其审美价值的载体,基于这一超常的意境 ,港台大陆乃海外的“张迷”风是越刮越大了。一个作家要使自己的作品符合读 者的审美欲求,必须要有独特性,而且这种独特要从人类世界中发掘,但更重要 的还在于创造,既所谓的独创性。培根说,“没有哪一种高度的美不出现几分奇 特”,张爱玲小说是高度的美,因而不免奇特,这种奇特性表现为苍凉,它是一 种从现实生活领域和精神领域中高度凝炼的审美创造。美学上所说的美和现实生 活中的美不能等同,反映苍凉、萧条、苦痛的作品在现实生活虽是丑的,但从美 学上来说符合人们的审美心理,是美的。张爱玲在小说中用自己的末世眼光洞察 人性,从不同角度的描写上反映小说的苍凉主题。圣?埃克絮佩利认为,唯一真 正的美是人与人交往的关系。张爱玲小说阐释这种美深化到用变态心理支持的人 际关系上。她的代表作《金锁记》在描写曹七巧和她周围人交往时,曹七巧用自 己变态心理去抑制人际关系中可爱的部分,张爱玲把人际关系的丑陋美张扬得淋 漓尽致,这在她其它作品中同样能反映出来,人际关系被变态心理所支撑,这是 一种独特的审美创造,是源于现实生活中的美的创造,张爱玲在现实中有审美创 造,在精神领域同样也有,这是通过两个方面来表现的,一、情与景。张爱玲把 自己的情感波及到作品中描写的景物,奠定了整篇小说的基本格调,达到“景中 生情,情中生景”的境界。《文心雕龙?体性》说,“吐纳英华,莫非情景”, 说明感情在艺术创造中占有特殊地位,所以艺术作品中的景物描写不同于自然景 物,它是融化了作者感情的景物。王夫之说,“情景名为二,而实不可分离。神 于诗者,妙合无垠。巧者有独创性。”张爱玲小说中的景物描写渗入了她的情感 ,是一种独创性的情景交融,从生活中掘出常人不能发现的美,但又不脱离人们 的审美感受,能释放出内心的情感,又能拥有独特的审美创造。 二、虚与实。中 国古典美学中提到的象外之象、景外之景,便是所谓的以实示虚,即作品直观实 境所暗示、象征的非直观内容,是要欣赏者在实的内容所提供的美感基础上经过 想象才能把握审美内容。张爱玲小说通过具体生动的形象来反映生活现实,但她 并不写实,不走向自然主义,她用想象去虚构,这种虚构带有丰满的情感基因, 从现实的苍凉中勾画出人物内心微妙的苍凉,这源于现实,但又不同于现实,具 有典型特征,是创造独特的艺术美。正如鲁迅所说,“艺术的真实并非历史上的 真实,我们是听到过的,因为后者需要其事,而创作可以缀合、抒写,只要逼真 ,不必实有其事也。”张爱玲小说中的白流苏、曹七巧、振保等一批形形色色的 人物,虽存于现实而又超于现实,是张爱玲缀合、抒写的结果,从一个新的角度 来表现苍凉的主题。张爱玲的小说从写实与写虚的交互中,创造出苍凉的艺术美 。苍凉是一种美,这在其它作家作品中虽有体现,但不及张爱玲那样深入骨髓, 这种苍凉是张爱玲源于现实和精神上的独特审美创造。 综上所述,以上我们借助张爱铃作品中对人物形象的描写的方法做了多方面 的分析。虽然张爱玲的作品并不能代表所有作家对任人物形象的描写。但通过她 的作品,我们也或多或少看到了其他作家的影子,对人物形象的描写有了一个初 步的了解。我们会将其应用到语文学习中去,为明年的高考打好基础。 -------------------------------------------------------------------------------- - 搜索中华,发现价值 我存在,因为我是中国人，中华网信天邮 中华网企业邮箱,商务成功的标志