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现代建筑 1 现代建筑 2 综述: 1. 现代建筑运动及其代人物 2. 二战后的西方建筑创作 3. 走向新建筑 3 现代主义建筑及其代表人物 Chapter I: Modernism and the Delegates 时代背景 现代建筑——广义与狭义 现代建筑运动的时代背景 现代主义建筑 现代主义建筑的主要思想 现代主义的传播 现代建筑运动的四位大师 格罗比乌斯 勒.柯布西耶 密斯.凡.德.罗 赖特 3 4 包豪斯 Bauhaus 简介: 1925年，德国著名建筑大师格 罗皮乌斯在德国魏玛设立的“公立 包豪斯学校”迁往德绍，4月1日在 德国德绍正式开学。包豪斯是德语 Bauhaus的译音，由德语 Hausbau(房屋建筑)一词倒置而 成。以包豪斯为基地，20世纪20 年代形成了现代建筑中的一个重要 派别??现代主义建筑，主张适应 现代大工业生产和生活需要，以讲 求建筑功能、技术和经济效益为特 征的学派。包豪斯一词又指这个学 派。 5 格罗皮乌斯 格罗皮乌斯，著名建筑设 计大师，他令20世纪的建 筑挣脱了19世纪各种 主义和流派的束缚，开始 遵从科学的进步与民众的 要求，并实现了大规模的 工业化生产。 6 包豪斯的来源 Bauhaus 年，协约国司令福熙将军向德国提出了苛刻的停战条件:德军必须交出5000门 大炮、15万辆车、全部的海军和空军、5000台火车头……而已经失去了大片国土控制 权的德国只有被迫接受。历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的 城市在战火中成为一片废墟，废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。 这时，在德国中部的小城魏玛，一位名叫沃尔特?格罗皮乌斯的设计师却与所有沮 丧的德国人不同，他以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计 人才。他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧 洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。所以，虽然现在国家百废待 兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。 信发出去了，格罗皮乌斯的朋友都认为他疯了，他们说，目前别说在魏玛，就是在 整个德国，建一所医院、建一座住宅远比成立一所设计学校重要得多。 但是，政府仅用了两个月的时间商议，就采纳了格罗皮乌斯的建议。1919年3月， 原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36 岁的格罗皮乌斯被任命为校长。他说，必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑 界，否则任何一个建筑师都无法实现他心中的理想，他只有模仿那些已经司空见惯的 古旧的东西。这时，离战争结束刚刚过去了四个月。 7 包豪斯其意义 Bauhaus 这包豪斯出现之前的欧洲，建筑结构与造型复杂而华丽，尖塔、廊柱、窗洞、拱顶， 无论是哥特式的式样还是维多利亚的风格，强调艺术感染力的理念使其深刻体现着宗 教神话对世俗生活的影响，这样的建筑是无法适应工业化大批量生产的。格罗皮乌斯 针对此提出了他崭新的设计要求:既是艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的， 同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。 虽然包豪斯因某些原因在世界上仅存在了15年，但是它简洁实用的设计理念已经 产生了广泛而深远的影响，因为这种理念来源于对科学进步与民众需要的尊重，并能 充分体现20世纪人类日新月异的生活面貌。 年落成的纽约帝国大厦仅用四方的金属框架结构便支撑起一座102层的摩天 大楼，它的出现既得益于建筑设计观念挣脱了古典装饰的羁绊，又得益于新的建筑材 料被科学地运用。1958年，纽约西格拉姆大厦落成，它是包豪斯那位带领学生流亡的 校长米斯设计的，米斯发扬了包豪斯的精神，让简单的四方形成为立体后拔地而起， 直向云端。从此，现代城市出现了高楼林立的景象，这种景象接着又成为了一座城市 国际化的标志。 现代化建筑的出现意味着人类思想与精神的一次解放。正像格罗皮乌斯在国立建 筑艺术学校成立的那一天所说的:“让我们建造一幢将建筑、雕刻和绘画融为一体的、 新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将它矗立在高高的云端下，变成一种新 信念的标志。” 8 包豪斯 Bauhaus 9 赖特 4 赖特是举世公认的二十世纪伟大的建 筑师、艺术家和思想家，在世界上享 有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍 的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。 赖特对现代建筑有很大的影响，但是 他的建筑思想和欧洲新建运动的代表 人物有明显的差别，他走的是一条独 特的道路。 赖特把自己的建筑成为有机的建筑 (organic architecture)，他认为 “建筑应该是自然的，要成为自然的 一部分” 赖特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959 10 赖特 5 赖特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959 人物简介: 赖特1869年出生在美国威斯新州，他在大 学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑。 他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从 事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师 沙利文等人的建筑事务所中工作过。 赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发 展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末 的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖 特对现代大城市持批判态度，他很少设计大 城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感 兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。 11 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 现代建筑的杰作之一，位于美国匹 兹堡市郊区的熊溪河畔，由F.L.赖 特设计。别墅主人为匹兹堡百货公 司老板德国移民考夫曼，故又称考 夫曼住宅。 18 12 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 别墅共三层，面积约380平方米，以二层(主 入口层)的起居室为中心，其余房间向左右铺展 开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显 的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台 向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的 片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由 平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 13 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 of Fallingwater 14 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 21 15 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 22 trellis detail at tree 16 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 23 17 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 别墅的室内空间处理也堪称 典范，室内空间自由延伸， 相互穿插;内外空间互相交 融，浑然一体。 24 18 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 61 流水别墅在空间的处理、体量的组合及与 环境的结合上均取得了极大的成功，为有 机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑 历史上占有重要地位。 19 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 26 首先，浓缩了赖特独自主张的“有机”设计 哲学 第二，流水别墅的命名名副其实，成为一种 以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个 既具空间维度又有时间维度的具体实例。 它是一个研究对比的作品，极端相对的元素 容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可 预料的效果。 两层的挑台——赖特增加的不仅是它 的结构系统的效率，也意味着增加了 风险。对流水别墅那大胆悬挑的关注 使它成为现代主义者挑战重力的一种 有力的表达方式。 20 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 27 整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。强调 混凝土可塑的荷重感，在视觉上凸现出来。 注重突出材料的质 感、强调原真性与 对比性。 21 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 28 人与自然的契合 不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验， 更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之 间——走道、桥、平台以及台阶。 22 流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936 29 触觉、嗅觉及听觉总是成为感受建 筑及其布置的整体因素。 使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动 感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。 23 纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959 这是赖特设计的在纽约唯一建筑。此 很早就有了，但直到1959年10 月才建成开幕，这时赖特已经去世。 在这里赖特晚年的圆和螺线的主题达 到了高潮，而这个美术馆的异乎寻常 的内部空间也启发了后代建筑师灵感 的源泉。 古根汉姆是一个富豪，他请赖特设计 这座博物馆展览他的美术收藏品。博 物馆座落在纽约第五号大街上，主要 部分是一个很大的螺旋形建筑，里面 是一个高约30米的圆筒形空间，周围 有盘旋布上的螺旋坡道。 圆形空间的底部直径在28米左右，向 上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5 米，到顶上展宽到10米左右。美术作 品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看 边上(或边看边下)。 36 24 纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959 在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体， 沉重封 闭的外貌、不显眼的入口，异常的尺度等等，使这座建筑看来象是童话世界中的 房子。 如果放在开阔的自然环境中，它可能是很动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大 厦之 间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。 37 25 纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959 螺旋形的博物馆，是赖特的得意 之笔。他说:“在这里，建筑第 一次表现为塑性的。一层流入另 一层，代替了通常那种呆板的楼 层重选，……处处可以看到构思 和目的性的统一” 。 在盘旋而上的坡道上陈列美术品 确是别出心裁，它能让观众从各 种高度随时看到许多奇异的室内 景象。可是作为欣赏美术作品的 展览馆来说，这种布局引起许多 麻烦。坡道是斜的，墙面也是斜 的，这同挂画就有矛盾，为此， 开幕时陈列的绘画都支掉了边框。 另外，人们在欣赏美术作品的时 候，常常要停顿下来并且退远一 些细细鉴赏，这在坡道上就不大 方便了。 61 26 纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959 39 大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶， 此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透 进天然光线。 27 纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959 40 博物馆开幕之 后，许多评论者就 着重指出古根汉姆 博物馆的建筑设计 同美术展览的要求 是冲突的，建筑压 过了美术，赖特取 得了“代价惨重的 胜利” (纽约时 报的评论)。 这座建筑是赖特 的纪念碑，却不是 成功的博物馆建筑。 28 29 二战后的西方建筑创作 Chapter 2: Architecture Design in the Western World after the Second World War 时代背景 建筑师与作品 路易.康 贝聿铭 罗伯特.文丘里及作品 伍重与悉尼歌剧院 蓬皮杜艺术和文化中心 古根海姆博物馆 42 30 时代背景 建筑活动与经济状况紧密相关。战后初期，各国经济都受到削弱，只有美 国不但没有削弱，反而增强耍胶笠欢问奔淠冢拦鞘拙蛞恢傅木们? 国，1950年前后，美国是条件最优越、盖房子最多和最考究的地方。欧洲和 亚洲其他国家的建筑活动在50年代中后期才渐渐活跃起来。 战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科学技术也有新的进展。 钢材仍是主要的结构材料，但建筑用钢向高强度方向发展，结构自身的重量 因而有所降低。水泥标号也提高了，钢筋混凝土结构向轻质高强度方向迈进。 预应力技术在50年代中期推广使用。战争期间，由于制造飞机的需要，铝产 量大增;战争结束后，铝材大量用于建筑之中。塑料也广泛应用于房屋建筑 之中。从建筑材料看，品种和质量都比战前进步了。 二战之后建筑结构科学有很大进步。电子计算机(电脑)的应用大大加 快了结构计算的速度，以前难于采用的结构形式现在可以采用了。壳体结构、 空间结构、悬索结构大量用于大跨度建筑物，影响并改变了大跨度建筑物的 形体。 43 31 时代背景 二战前，建筑创作的热点在西欧;二战后，西欧仍不断有新动向出现，但在 50--60年代，美国的建筑更加引入注目。美国经过二战前一段时间的建筑文 化的转变，二战之后，建筑舞台上活跃异常。20--30年代西欧提出来的不少 建筑构想，在战前没有条件或来不及实现的。战后在美国这个富饶的国家中 开花结果了。 44 32 时代背景 这时候，不但在美国，而且在世界在多数地区，现代主义建筑成了最 引人注目的建筑主流。到20世纪中后期，随着后现代主义建筑的出现， 建筑界更呈现出多元化和多样化的局面。建筑流派五花八门，建筑形 态千资百态，逐渐形成今天缤纷灿烂的建筑世界。 45 33 路易.康 46 路易.康 Louis Isadore Kahn 1901-1974 美国现代建筑师。 年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛 年随父母移居美国费城 年毕业于费城宾西法尼亚大学，后进费城 J?莫利特事务所工作 年赴欧洲考察 年在费城开业 ,1944年先后与G?豪和斯托诺洛夫合作 从事建筑设计 ,1957年任耶鲁大学教授，设计了该校 的美术馆(1952,1954)。 年后又在费城开业，兼任宾西法尼亚州立 大学教授。 34 路易.康 47 路易.康 Louis Isadore Kahn 1901-1974 路易?康发展了建筑设计中的哲学概念，认为 盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面 特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。 他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了 新的流派。 他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑 设计中光影运用的开拓者。 在有的设计中他将空间区分为“服务的”和 “被服务的”，把不同用途的空间性质进行解 析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计 从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对 建筑师的创作灵感是一种激励和启迪。 路易?康的著作有《建筑是富于空间想像的创 造》、《建筑?寂静和光线》、《人与建筑的 和谐》等。 35 萨尔克生物研究中心 Salk Institute for Biological Science, California,1959-1965 这是路易.康的一个著名作品，位 于美国加利福尼亚州圣地亚哥市 附近的太平洋崖岸上。萨尔克医 生是小儿麻痹疫苗的发明人， 1959年他把生物研究所的设计 任务交给路易.康。萨克医生要求 表现出医学科学的人文含义。 路易.康做该研究所设计时， 思想回溯到历史上学者聚集的场 所，如中世纪的修道院和其他学 者们隐居之所。他将研究所分为 三组建筑群:一为会议交流部分， 一为生活部分，一为研究工作部 分。三者分别列于崖岸的不同部 分，但萨尔科研究所实际上只建 造了研究工作部分。 48 36 萨尔克生物研究中心 Salk Institute for Biological Science, California,1959-1965 研究所的主体是两个平行的相同的长 方形实验楼，楼高三层，每一层都是 一个巨大的无阻拦空间，便于灵活使 用。实验楼的长轴指向大海，两楼之 间的长方形庭院的长轴也指向大海。 为了使庭院旁的建筑体量不至于太大， 他将三层实验楼的第一层降到地平线 以下，第一层的两侧有下沉的小院子 共给天然光线。 两座实验楼面临庭院的一侧都伸出一 系列供研究人员使用的小办公室，他 们与实验楼之间有过道相连。办公室 为四层高，每间办公室前有斜出的墙 片，使得人在办公室也能够眺望大海。 61 37 贝聿铭 51 贝聿铭 I. M. Pei 1917~ 世界著名的华裔美国建筑师。 年生于中国广东，在上海受中 等教育 年赴美国入麻省理工学院 年获学士学位 年获哈佛大学硕士学位，留校 任教 年起任W?泽肯多夫房地产公司 建筑部负责人 年他集合了一批从整体规划到 室内设计的专家，在纽约开业。 他是美国设计科学院和国家艺术委员 会成员，1979年获美国建筑师协会 金奖，1983年获普里茨克建筑艺术 奖。 38 贝聿铭 52 贝聿铭 I. M. Pei 1917~ 贝聿铭以设计大规模城市建筑和建筑群著称。他 认为应从整个城市的规划结构出发，而不能孤立 的对待个体建筑。 他的建筑作品具有以下特点: 丰富和发展了几何形体的建筑构图，具有简 洁明快的现代建筑特征，但又包含多样变化 的细致处理。 注意配合环境特点，进行有个性的建筑设计。 在建筑造型中构造性与雕塑性并重。 精致的细部处理。 39 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 61 美国国家美术馆(即西馆)的扩 建部分，1978年落成。它包括 展出艺术品的展览馆、视觉艺术 研究中心和行政管理机构用房。 贝聿铭设计。 东馆周围是重要的纪念性建筑， 业主又提出许多特殊要求。贝聿 铭综合考虑了这些因素，妥善地 解决了复杂而困难的设计问题， 因而蜚声世界建筑界，并获得美 国建筑师协会金质奖章。 东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大 道,西隔 100余米正对西馆东翼。 附近多是古典风格的重要公共建 筑。 40 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 贝聿铭用一条对角线把梯形 分成两个三角形。 西北部面积较大，是等腰三 角形，底边朝西馆，以这部 分作展览馆。三个角上突起 断面为平行四边形的四棱柱 体。 东南部是直角三角形，为研 究中心和行政管理机构用房。 对角线上筑实墙，两部分只 在第四层相通。 这种划分使两大部分在体形 上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。 54 41 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 展览馆和研究中心的入口都安排在 西面一个长方形凹框中。展览馆入 口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的 东西轴线的延长线上，加强了两者 的联系。研究中心的入口偏处一隅， 不引人注目。 55 划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱 体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分 又合，整个立面既对称又不完全对称。展览 馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立 意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益 彰。 42 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 东西馆之间的小广场铺花岗石地 面，与南北两边的交通干道区分 开来。广场中央布置喷泉、水幕， 还有五个大小不一的三棱锥体， 是建筑小品，也是广场地下餐厅 借以采光的天窗。 东馆的设计在许多地方若明若暗 地隐喻西馆，而手法风格各异， 旨趣妙在似与不似之间。东馆内 外所用的大理石的色彩、产地以 至墙面分格和分缝宽度都与西馆 相同。但东馆的天桥、平台等钢 筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的 颜色同墙面上贴的大理石颜色接 近，而纹理质感不同。 56 43 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 展览馆美术馆馆长J.C.布朗要求 东馆应该有一种亲切宜人的气氛 和宾至如归的感觉。安放艺术品 的应该是“房子”而不是“殿 堂”，要使观众来此如同在家里 安闲自在地观赏家藏珍品。他还 认为建筑应该有个中心，提供一 种方向感。 为此，贝聿铭把三角形大厅作为 中心，展览室围绕它布置。观众 通过楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大厅开 敞部分还可以看到周围建筑，从 而辨别方向。厅内布置树木、长 椅，通道上也布置一些艺术品。 61 44 华盛顿国家美术馆东馆 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C. 大厅高25米，顶上是25个三棱锥 组成的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射、漫 射之后，落在华丽的大理石墙面 和天桥、平台上，非常柔和。天 窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔 德的动态雕塑。 东馆的展览室可以根据展品和管 理者的意图调整平面形状和尺寸， 有些房间还可以调整天花高度， 这样就避免了大而无当，而取得 真正的灵活性，使观众觉得艺术 品的安放各得其所。 按照布朗的要求，视觉艺术中心 带有中世纪修道院和图书馆的色 彩。七层阅览室都面向较为封闭 的、光线稍暗的大厅，力图创造 一种使人陷入沉思的神秘、宁静 的气氛。 58 45 卢浮宫扩建工程 59 巴黎卢浮宫扩建工程建于 1984-1988年，由贝聿铭 设计，总建筑面积七万多平 方米。 整个建筑是一座只在地面上 露出玻璃金字塔形采光井的 地下宫，它包括入口大厅、 剧场、餐厅、商场、文物仓 库、一般仓库和停车场等。 金字塔是入口大厅的自然采 光的顶棚，它的一边是大门， 其余三边是另外安排的 3个小金字塔，由三角形水 池和喷泉连成整体。 46 卢浮宫扩建工程 60 47 卢浮宫扩建工程 61 48 罗伯特?文丘里及作品 62 罗伯特.文丘里 Robert Charles Venturi 1925~ 美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院，1950年获硕士学位。 罗伯特?文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能 主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又 明晰的代言人。 他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》(1966年)和《向拉 斯维加斯学习》(1972年)被认为是后现代主义建筑思潮 的宣言。 他反对密斯名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往 往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌 城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、 快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师 要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是 低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 49 罗伯特?文丘里及作品 61 罗伯特?文丘里的代表作品有费 城母亲之家、费城富兰克林故 居、伦敦国家美术馆、俄亥俄 州奥柏林大学的艾伦美术馆、 新泽西州大西洋城马尔巴罗?布 朗赫姆旅馆的改建等。 文丘里声明自己是“现代的” 建筑师，他批评后现代派“只 强调回收历史，是复旧”。 费城富兰克林故居 伦敦国家美术馆 50 伍重与悉尼歌剧院 64 伍重 Joern Utzon 1918~ 丹麦建筑师。1937,1942年在哥本哈根建筑学院 学习，毕业后到瑞典居住了三年，受到建筑师阿斯 普伦德的深刻影响;1946年曾一度在芬兰建筑师 A?阿尔托处工作。 伍重早期的主要作品有两栋建在丹麦的住宅(1952 ,1953)。1956年在澳大利亚悉尼歌剧院的设计 竞赛中，由于评委会成员埃罗?沙里宁的鼎力推荐， 伍重的方案获得首奖。沙里宁认为，此方案如能实 现，必能成为伟大不凡的建筑。1973年9月经过种 种波折，悉尼歌剧院终于落成。悉尼歌剧院以它那 奇特美丽的造型轰动了世界建筑界，被认为是不可 多得的现代建筑的杰作。 51 伍重与悉尼歌剧院 65 悉尼歌剧院(Opera House, Sydney)建 在悉尼港内一块伸入海面的地段上,东、西、 北三面临水,南面对着植物园。 悉尼为兴建这座歌剧院于1955年举行国际 建筑设计竞赛,从233个方案中选定丹麦建 筑师J.伍重的设计。1966年伍重辞去剧院 总建筑师职务，剩下的室内设计由澳大利 亚建筑师完成。歌剧院从1959年破土动工， 1973年全部竣工。 悉尼歌剧院建筑总面积88258平方米，包 括一个有2690座的大音乐厅，一个有 1547座的歌剧厅，一个可容500 多人的 剧场和一个小音乐厅。此外，还设有排演 厅、接待厅、展览厅、录音厅以及戏剧图 书馆和各种附属用房(如餐厅、售品部 等),共900多个房间，同时可容6000多 人在其中活动。 52 伍重与悉尼歌剧院 62 悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为 97米 的现浇钢筋混凝土结构的基座上。第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列， 三 对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅。第二组在地段东侧，与第一组大致平行， 形 式相同而规模略小，内部是歌剧厅。第三组在它们的西南方，规模最小，由两对 壳 片组成，里面是餐厅。其他房间都巧妙地布置在基座内。整个建筑群的入口在南 端， 有宽97米的大台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。 53 伍重与悉尼歌剧院 63 伍重参加设计竞赛方案过于简略，后来在工 程进行中遇到了一系列复杂而困难的技术课 题。 例如起初设想那些巨大的壳片是钢筋混凝土 壳体结构，经过深入研究后发现，只能将每 一个壳片划分为一条条钢筋混凝土的肋券， 再分段预制，然后才能组合成整体。为了减 少施工的困难，又将全部壳片改为同样的曲 率，使每一个壳片都相当于假想半径为76 米的圆球表面的一部分。为研究和设计这些 壳片的结构，用去8年时间，施工也费时3 年多。工程预算700万美元，实际费用达 12000万美元。 54 伍重与悉尼歌剧院 61 悉尼歌剧院设备完善，使用效果优良，是一 座成功的音乐、戏剧演出建筑。 那些濒临水面的巨大的白色壳片群，象是海 上的船帆，又如一簇簇盛开的花朵，在蓝天、 碧海、绿树的衬映下，婀娜多姿，轻盈皎洁。 这座建筑已被视为悉尼市的标志。 55 伍重与悉尼歌剧院 61 56 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou 70 蓬皮杜中心，设在法国巴黎市 中心区，距卢佛宫和巴黎圣母 院各约1000米。英国建筑师R. 罗杰斯和意大利建筑师R.皮亚 诺合作设计，建于1972, 1977年。 蓬皮杜中心主要包括四个部分: 公共图书馆，建筑面积约 16000平方米;现代艺术博物 馆，约18000平方米;工业美 术设计中心，约4000平方米; 音乐和声响研究中心，约 5000平方米。连同其他附属 设施，总建筑面积为103305 平方米。 57 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou 71 除音乐和声响研究中心单独设置外， 其他部分集中在一幢长166米、宽60 米的六层大楼内。大楼的每一层都是 一个长166米、宽44.8米、高7米的巨 大空间。 整个建筑物由28根圆形钢管柱支承。 其中除去一道防火隔墙以外，没有一 根内柱，也没有其他固定墙面。各种 使用空间由活动隔断、屏幕、家具或 栏杆临时大致划分，内部布置可以随 时改变，使用灵活方便。设计者曾设 想连楼板都可以上下移动，来调整楼 层高度，但未能实现。 58 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture，Georges Pompidou ，1972-1977 61 蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、 桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管 线都不加遮掩地暴露在立面上。红色 的是交通运输设备，蓝色的是空调设 备，绿色的是给水、排水管道，黄色 的是电气设施和管线。人们从大街上 可以望见复杂的建筑内部设备，五彩 缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着 一条巨大的透明圆管，里面安装有自 动扶梯，作为上下楼层的主要交通工 具。设计者把这些布置在建筑外面， 目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。 59 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture，Georges Pompidou ，1972-1977 73 罗杰斯解释他的设计意图时说:“我 们把建筑看作同城市一样的灵活的永 远变动的框架。……它们应该适应人 的不断变化的要求，以促进丰富多样 的活动。”又说:“建筑物应设计得 使人在室内和室外都能自由自在地活 动。自由和变动的性能就是房屋的艺 术表现。” 罗杰斯等人的这种建筑观点代表了一 部分建筑师对现代生活急速变化的特 点的认识和重视。60年代在英国出现 过的“阿奇格兰姆”建筑学派的主张， 与此相似。就广义而言，蓬皮杜中心 的建筑设计也可以说是代表了现代建 筑中“重技术派”的作品。 60 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 70 蓬皮杜中心的建筑设计在国际建筑界 引起广泛注意，对它的评论分歧很大。 有的赞美它是“表现了法兰西的伟大 的纪念物”，有的则指出这座艺术文 化中心给人以“一种吓人的体验”， 有的认为它的形象酷似炼油厂或宇宙 飞船发射台。 61 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 61 62 61 63 61 64 蓬皮杜艺术和文化中心 Centre National d’Art et de Culture， Georges Pompidou ，1972-1977 65 古根海姆博物馆 Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997 西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世， 它以奇美的造型、特异的结构和崭 新的材料立刻博得举世瞩目，被惊 呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最 有意义、最美丽的博物馆。” 66 古根海姆博物馆 Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997 盖里向来以前卫、大胆著称，其反叛的 设计风格颠覆了全部经典建筑美学原则， 采用拼贴、混杂、并置、错位、模糊边 界、无中心、无主次、无向度等多种手 段，释放被捆缚的想象力，使建筑这一 凝固的音乐又重新流动起来，奏出令人 瞠目结舌的乐章。 67 68 走向新建筑 Chapter 3: Architecture Design in the New Century 随着人类社会的发展，特别是现代奥利皮克运动 的蓬勃发展，体育场馆建筑设计越来越受到人们 的重视，加上新技术新材料的不断开发与利用， 体育建筑越来越丰富多彩，尤其是在空间结构的 设计方面，成为现代先进的空间结构竞相亮相的 舞台。 69 建筑结构 Architecture structure 狭义的建筑指各种房屋及其附属的构筑物。建筑结构是在建筑中，由若 干构件，即组成结构的单元如梁、板、柱等，连接而构成的能承受作用(或 称荷载)的平面或空间体系。建筑结构因所用的建筑材料不同，可分为混凝 土结构、砌体结构、钢结构、轻型钢结构、木结构和组合结构等。 房屋结构常见类型及施工方法: 混合结构:(砖混、砖木……)砌筑墙体、预制(或现浇)楼板 框架结构:(钢筋砼)预制装配;现浇柱、梁、预制板;全现浇 框架剪力墙结构:现浇柱、梁、砼、现浇墙;全现浇(砌块墙体) 剪力墙结构:全装配大板;内浇外挂;全现浇(大模板、滑模) 框筒结构:全现浇(大模板、滑模) 筒中筒结构:(预制安装)轻质墙体、玻璃幕墙 钢框架结构:(预制安装) 钢网架、悬索结构 70 膜结构 Membrane Structure 膜结构建筑作为新的建筑形式于本世纪五十年代在国际上开始出现， 至今已有四十多年的历史，特别是到了七十年代以后膜结构的应用得 到了迅速发展。膜结构的出现为建筑师们提供了超出传统建筑模式以 外的新选择。 膜结构一改传统建筑材料而使用膜材，其重量只是传 统建筑的三十分之一。而且膜结构可以从根本上克服传统结构在大跨 度(无支撑)建筑上实现时所遇到的困难，可创造巨大的无遮挡的可 视空间。其造型自由轻巧、阻燃、制作简易、安装快捷、节能、易于、 使用安全等优点，因而使它在世界各地受到广泛应用。另外值得一提 的是，在阳光的照射下，由膜覆盖的建筑物内部充满自然漫射光，无 强反差的着光面与阴影的区分，室内的空间视觉环境开阔和谐。夜晚， 建筑物内的灯光透过屋盖的膜照亮夜空，建筑物的体型显现出梦幻般 的效果。这种结构形式特别适用于大型体育场馆、入口廊道、小品、 公众休闲娱乐广场、展览会场、购物中心等领域。 71 钢筋混凝土 Reinforced Concrete 钢筋混凝土的发明出现在近代，通常为人认为发 明于1848年。1868年一个法国园丁， 获得了包 括钢筋混凝土花盆，以及紧随其后应用于公路护 栏的钢筋混凝土梁柱的专利。1872年，世界第一 座钢筋混凝土结构的建筑在美国纽约落成，人类 建筑史上一个崭新的纪元从此开始，钢筋混凝土 结构在1900年之后在工程界方得到了大规模的使 用。1928年，一种新型钢筋混凝土结构形式预应 力钢筋混凝土出现，并于二次世界大战后亦被广 泛地应用于工程实践。钢筋混凝土的发明以及19 世纪中叶钢材在建筑业中的应用使高层建筑与大 跨度桥梁的建造成为可能。 72 玻璃幕墙 reflection glass curtainwall 用铝合金或其他金属轧成的空腹型杆件作骨架， 以玻璃封闭而成的房屋围护墙。有单层和双层玻 璃的墙体。反光绝缘玻璃厚6毫米，墙面自重约 40千克,米2，有轻巧美观、不易污染、节约能 源等优点。幕墙外层玻璃的里侧涂有彩色的金属 镀膜，从外观上看整片外墙犹如一面镜子，将天 空和周围环境的景色映入其中，光线变化时，影 像色彩斑斓、变化无穷。在光线的反射下，室内 不受强光照射，视觉柔和。中国1983年首次在北 京长城饭店工程中采用。 73 鸟巢 74 鸟巢 75 水立方 76 水立方 77 水立方 78 79 Thank you very much! Thank you very much! 80 END END THE END OF CHAPTER 3 THE END OF CHAPTER 3