小径分叉的花园.doc

小径分叉的花园.doc 小径分叉的花园 《时间旅行者的妻子》这部电影改编自同名小说，自小说发行以来就广受好评并畅销世界。电影的故事情节奇幻有趣，主人公亨利是时间旅行者，经常不受自己控制地穿越至过去或将来的某个时间点，由于故事的主人公是时间旅行者，所以这部电影的叙事结构并不是以线性序列的时间进行叙事的，而是呈现出一种碎片式的蒙太奇手法，时间空间概念高度自由[1]，这一刻亨利还很年轻，下一刻就变成中年男人，甚至耄耋老人。这部电影的独特之处不仅在于以内视角的角度将故事的主人公与讲述者合为一体，使观众与电影的距离无限接近，更为独特的是电影中与众不同的时间观念。 一、“小径分叉的花园”的时间观念 《小径分叉的花园》是博尔赫斯的一部小说，探讨的主题就是时间。小说叙述了主人公余淮为了在敌人的追踪下传递情报，乘火车逃到一个村庄，找到与情报中敌军炮兵阵地所在地重名的一名叫艾伯特的熟人并枪杀他以传递情报的故事。艾伯特正研究余淮曾祖彭崔的一部小说，这部小说是一座循环不止、周而复始的迷宫，了人一生中遇到的所有的每个选择后不同发展和结局的路径，他认为我们选择了一条路径，另一条被抛弃的路径也已经被选择，不同的选择会导致不同的结局，时间并不是单线的而是我们的人生包含了所有的可能性，在一条路径里，决斗者被对手杀死，而另一种可能则是决斗者把对手杀死，在其他路径里两人可能都被杀死， 这些可能性只是分叉的小径，而人生是包含所有可能性的总和，这种可能性并不是空间的分叉，而是时间的分叉。这些不同选择、不同可能性的分叉路径相互交错、靠拢或者分离，织成了包括所有可能性的时间网络。 形象地说就是――当我们面对三个选择时，我们选择其中一个，其实另外两个也被选择，你被分裂成三个你，分别按照三个选择向前走，这三条路径也会产生不同的三个结果，你以为你只作了一个选择，你看不到其他分叉小径上的自己，但是其实他们确实存在，只是由于空间限制你看不到他，就像处于二维空间的圆形其实只是三维空间球形的一个截面，但因为我们处于二维空间，所以只能看到平面的圆，看不到三维空间的球形景象。我们只看到自己和自己做的唯一的选择的时间小径，是因为我们没有办法从更高的维度看到其他的你和其他可能性。“小径分叉的花园”即是顺着每一条路径向前走，人们又会遇到无数个分叉口，分裂出无数的自己，整个人生的时间序列就变成密密麻麻的你在不同的路径上行走，所有的分叉路径构成整个花园，而人生就是包含了时间所有可能性的唯一空间，我们选择了所有时间的可能性，这些时间又都是在空间上同时存在的。 所以，《时间旅行者的妻子》中亨利的时间旅行并不是打碎的时间，而是时间的同时存在，只是亨利能够跨越“维度”的限制与另一条“分叉”上的自己“合体”，他的穿越不是在单线上的跨越而是在同一空间的时间网络上的穿越。他可以回到过去和小时候的自己对话，和年轻时的母亲对话，可以去到未来和自己的女儿对话，与之相对比的是，他的妻子克莱尔的时间是一维时间，时间呈线性序列发展，在她的时间线条中出现不同时期的亨利，他们的相遇就像是亨利人生的无数岔路与克莱尔时间的交叉 点，或许是她唯一的那条时间线，又或许也是她人生中充满无数可能的时间网络。 二、 时间无数可能性的客观存在 无数观众痴迷于时光旅行，认为他们可以随着主人公穿越到过去和未来，可以看主人公按照自己的心愿改变事件的发展，但《时间旅行者的妻子》中主人公的穿越却并非完全如此。亨利可以到过去和未来，可以与小时候的自己对话，可以在未来与自己的女儿对话，但是他不能对自己想去的地方进行控制。他最痛心的是母亲在他小时候的车祸中死亡，但即使他回到过去却仍无力改变任何人和事的自然发展，他无法挽救自己的母亲，他是事件的经历者更是事件的旁观者。与《时间旅行者的妻子》不同，《蝴蝶效应》的主人公可以穿越到过去，通过自己的行为改变一些事件的发展和结局，《蝴蝶效应》中的时间是单线的，所以无论主人公穿越到何时何地所做出的任何举动都能给未来和现在带来不同的影响，而亨利的时空穿梭中时间并不是单线的，如果亨利的时间是单线的，那么他的成长记忆中会有无数个关于不同时期的自己出现的记忆，但是事实恰恰相反，克莱尔在6岁遇见中年的亨利后，现实中的亨利却对克莱尔毫无印象，所以亨利的穿越并不是他个体在自己时间线上的反复穿越，而是像之前所述，他的时间旅行只是在自己时间分叉路径上的跳跃，而每一条时间分叉都自然发展，不会因为主人公的行为引发不同的结果，所以与众多对这部电影的时间观念研究不同的是，我们认为亨利的时空并不是只有一个世界，也并不是只有单线时间的世界，亨利的旅行是在时间无数分叉小径的花园(无数时空存在)里的时间旅行。 所以我们认为，这部电影采用了后现代主义理念，导演将亨利的人生中存在的多种时空进行解构，变成平行的、共存的独立整体，但由于人类的现实空间和认知方式的一维性，导致我们不能同时接受共存的多重时空，作者和导演只能选择以克莱尔的时间轴为参照，把亨利的多种旅行时空进行重组，这种无序的非线性时间结构和叙事结构正是解构主义重建而成的更为开放的世界。[2] 三、 时间的偶然性与爱情的永恒性 在《时间旅行者的妻子》影片中，克莱尔像无数的观众一样，只能在唯一的一条时间线上行走，由一个纯洁懵懂的小女孩成长为亨利的妻子、小女孩的母亲，她在6岁时遇到克莱尔，知道他来自未来，是时间旅行者，11岁时对未来丈夫是亨利的憧憬，17岁时不顾亨利随时离开她而决定永远与他在一起，20岁时决心用一生的时间等他„„以克莱尔的时间为参照，我们会发现亨利和克莱尔两个人相遇、相爱充满了时间的偶然性，无论是6岁还是20岁，他们的相遇是她不可控的，她唯一能做的就是等待，没有相遇前等待他的出现，结婚后等待他的归来;他们的相遇对于亨利来说也是不可控的，他经常在没有反应之时就全身赤裸地出现在完全陌生的时间和空间。就像不知道时间无数的分叉是否有交叉一样，两个人相遇的时间点充满了偶然性。 时间的偶然性投射出他们爱情的偶然性，虽然他们仅仅见过几次面就各自确定了对对方的心意，但相遇的偶然性与非长久性决定了他们的爱情，甚至于包括所有人的爱情都具有偶然性，只有当他们的时间有重叠或交叉时，他们才能享受短暂的快乐和幸福，当时间分离，亨利和克莱尔他们一个在无知的时间花园里徘徊，渴望在另一个时 空遇到克莱尔;而另一个就只能等待，等待他旅行归来。时间让他们相遇，却不能给与他们长相厮守的权利;他们拥有了爱情，但这爱情由无数偶然的时间和相遇组成，更是因为时间的无序性、偶然性，他们的爱情也存在着偶然性，但偶然性并不是他们爱情的全部，永恒性才是。她在遇见他之前，亨利有无数的女人，而克莱尔从6岁见到他起就只守候他一人，从6岁等到与仿若失忆的他打招呼认识，等到做他的妻子，他孩子的母亲。他们两人之间是不公平的，亨利很难负起所有的责任，而克莱尔却从没对他们之间的爱情放弃，她珍惜与他的相爱，用备受煎熬的等待精心熬制他们的爱情。即使现实中的亨利去世后，克莱尔仍然没有放弃等待，等待已经成了习惯，成了她一生的主题。不同时期的亨利穿越归来，每一次他的出现对克莱尔来说都是惊喜，也是伤感。那种痛彻心扉的思念累积成千万倍的爱恋，即使因为亨利的“时间混乱症”，克莱尔的婚礼不那么完美，她想有个孩子的梦想也变得艰难无比，但正是因为时间的无序性和相遇的偶然性，让他们爱对方爱得刻骨铭心。 在小说中，了解了时间无数可能的分叉后，也就了解了时间重叠、交叉的可贵，也就懂得了他们之间的这份爱情因偶然而造就了永恒，时间对他们和他们的爱情来说微不足道。 四、 两种时间的性别、爱情和婚姻的隐喻 《时间旅行者的妻子》更像是一部披着“科幻”外衣的爱情电影，这部电影中的爱情更像是现实爱情的映射和隐喻。[3]这部作品写于作者恋爱失败后，作者对爱情的失望和憧憬都被写在这部小说里，即使影片中的爱情是永恒的、令人感动的，但观众心中仍有遗憾与惋惜，特别是对苦苦 等候一生的克莱尔，因为她对亨利和爱情的付出远远多过亨利对她。 影片出现了两种时间:一种是女人的时间，一种是男人的时间。女人的时间是克莱尔的时间，自从与男人相遇就全部被用来为男人等待和付出;而男人的时间就像他们对待女人的心飘忽不定、随时出离。在爱情这个国度里，爱情仅仅是男人生活中的装饰品，就像墙上的画;而爱情对于女人来说是一生的慰藉，是生活甚至是生存必需，所以她们会倾心付出。男人可以随时在爱情和婚姻里出走，不知道归期，或许几天，或许几个月，或许好几年，就像是亨利的“时间混乱症”，毫无缘由，有可能是因为嘈杂的音乐，有可能因为起身太猛等等，但女人却只能在时间和爱情里等待，克莱尔生存在不确定的爱情和婚姻空间，像任何现实中的女人，她拥有爱情和婚姻，但爱人却不断走失。男人在爱情和婚姻中走失，甚至会离开，就像是现实生活中无数叫嚣着需要独立空间、自我世界的男性一样。电影中两种时间的对立正是男女性别的对立、两种性别时间观念的对立:女人的时间是等待男人;男人的时间是自我、独立、自由的时空切换。两种性别的时间也是男性和女性对待爱情和婚姻观点的对立和隐喻。 在这部电影中，导演给了我们解决这种对立的。现实中的男性希望女性能给他们属于自己的时间，希望自己能在属于自己的时间里独处，对于女人来说，他们这种行为类似亨利的“时间混乱症”。女人坐立不安，害怕男性对自己的疏远和疏离，想尽一切办法想进入他们的世界，甚至争吵打闹，结果让自己伤心，甚至让双方爱情破碎。电影中克莱尔最后一次怀孕时明白，亨利的每一次消失都是因为压力，而她只要保持绝对的平静，胎儿就会顺利出生，她平静的等待，亨利也会归来。这是男女相处之道， 也是爱情和婚姻的栖身之所。 结语 《时间旅行者的妻子》这部电影中的时间并不是呈现有序的线性序列，但也不是我们传统认知的单线时空穿梭，而是运用了类似于博尔赫斯小说《小径分叉的花园》中的时间观念，人生是包含了所有可能性的分叉所交织成的时间网络，这些时间的可能性像是花园的小径，是无数的你因不同的选择所走的不同人生路径，这些路径在空间中共同存在。主人公亨利的时空穿梭是在多维空间中的转换，他与妻子之间的相遇也只是他们时间小径的重叠和交叉，正是这种时间的偶然性造成了他们相遇和爱情的偶然性，也更能凸显爱情的永恒性和时间超脱性。同时亨利和克莱尔的两种不同的时间也隐喻了爱情和婚姻中男女两种性别对爱情和婚姻的不同认知和不平等。 参考文献: [1]苏雪晶.《时间旅行者的妻子》后现代主义手法探析[J].湖南社会科学，2013(z1):212-213. [2]刘丽菲.人生是一种游戏吗――浅论《时间旅行者的妻子》中的后现代性[J].电影评介，2014(1):42-45. [3]谢林.解读《时间旅行者的妻子》中的旅行隐喻[J].电影评介，2016(8):57-59.