多声道数字立体声录音制作

多声道数字立体声录音制作 BlRTV2001 S..—P’’E.’..C...Z..A....L....’....一 多声道数字立体声录音制作 朱觉 本文作者朱觉先生,上海电影电视集团蛩司电脑技术制作中心 总经理6月20It收到 关键I司:数早{更术雷频立体芦和作 Reco~ingDigitalMulti?channel 年来,数字技术在影视制作中的噪声是由输出的声音信息SurroundSound .’’L应用愈来愈普遍随着数字媒体相对于其它声音信息在时Mr.ZHUJue,GeneralManager.ComputerSpecialEffect MakingCenter.ShanghaiDigitalFilmStudio传播方式的发展和人们对娱乐消费的需间上不能准确同步引起 求,数字音频制作正向多声道立体声迅的,听起来像高频噪声及Thisarticleanalyzestheissuesinrecording, 速凑变本文就多声道数字立体声录音爆破声.在录音过程中,需includingdigitalnoise,phaseshift,A/Dinterfaces 制怍(5.1声道)做一介绍要使用同一个时钟频率作 andrecordinglevelTechniquesofmulti—channel digitalrecordingalediscussed,includingrealtime 为基准,便将多台数字recording,trans~r,dubbing,effectediting, 数字录音中的技术问题录音设备f如数字音频工作 pre—mixingandmixrecording,highlightingthe 站,数字录音机)组合使Hasseffectandmaskingeffect. 将模拟信号数字化,通常用采样频 率和量化比特数这两个参数来描述.今 天,人们对于”48kHz采样频率,16b量 化”已不再陌生,而且正在追求”96kHz 采样频率,24b量化甚至更高的模数, 数模转换器.希望能得到最好的音质 虽然由于技术原因,现有的数字技 术并不能完全取代模拟技术,但人们公 认数字录音制作的节目有着模拟技术无 法比拟的优良音质.在数字录音技术 中,录制人员应关注数字噪声,相位漂 移,模,数接口,录音电平等问题. 数字噪声来自于很多方面,如设备 的量化比特数较低,时钟误差,记录载 体上的数字信息失落等对于设备的量 化比特数较低,记录载体上的数字信息 失落问题,前者可根据设备隋况进行筛 选,后者主要是由磁头阻塞或录播磁 头位置偏差造成的,可通过清洁磁头或 换机解决.对于时钟误差引起的数字噪 声,由于不易辨别往往被人们忽视.这种 BIVoI15No.8 8?2OO1 用.虽然这些设备有着相 同且精确的采样频率,但时而会产生相 互间的相位失步,导致在输出端出现很 大幅度的噪声.要解决这类问题,只需 将一台数字设备作为另一台数字设备时 钟的从机,采用字同步方式(WordClock Sync)锁定即可.通常情况下,许多数字 设备都具有向其它数字设备发送字同步 时钟信号的能力.条件是必须具备合适 的数字电缆 根据A/D,D/A转换原理,转换器 中应有一衰减斜率陡峭的低通滤波器. 而实际上如果渡滤波器的衰减斜率越大, 由此产生的相位漂移也越大.相位漂移 将严重地破坏所录制的声音节目(如吊 钗,吉他,编钟等)的瞬态音色,导致音 质模糊,高频失真,力度减弱.由此可 见.选择优良的A/D转换器是必要的 在数字录音中尽量避免采用A/D, D/A转换器,这对多声道数字录音而言 将有事半功倍之效.录音设备的接IsI模 块要尽可能使用数字的(如AES/EBU, MADI,TDIFS)即使采用模拟信号也 宜使用带有传输电平为+4dB的平衡式 (XLR)接口,因为高电平传输有利于抑 制噪声. 此外,正确,良好的接地能够屏蔽 来自电源的相关干扰信号.良好,稳定 的供电也有助于避免设备产生噪声. 在数字录音中,经常出现要么录音 电平过低,音频信号信噪比太小,噪声 很高;要么录音电平过大,音频信号混 浊阻塞,甚至过载导致数字噪声的现象. 主要是数字录音基准电平(REFLEVEL) 设置不当造成的.在数字录音中的参考 基准电平为一20dBfs,即一20dBfs=0VU. 信号过载是另一个令人头疼的问题,数 字录音中的过载情况更令人难畎接受 为防止过载,在实际录音制作中,我们 可适当采用一次同时录制两条声轨的办 法来控制录音电平,其中一条录音参考 多声道数字立体声录音制作 基准电平为一20dBfs,另一条在录音参 考基准电平上再下降6dBfs.这样就有 了一条不易过载的备份,可录制出优良 的数字声节目. 另外,采用数字压缩器也可有效地 防止过载.虽然数字录音极大地扩展了 动态范围,但其不足之处是录音参考电 平被提升到最大值附近,持续不断的脉 冲由于过载成为方波,音质被严重劣 化.此时,数字压缩器并不能给予任何 帮助,最显着最有效的方法是降低录 音电平. 多声道数字录音制作工艺 多声道数字立体声录制工艺包括现 场同期声的录制转录,配音,效果素 材的编辑预混,混录,技术处理等. 1现场同期声的录制 现场同期声的录制通常使用便携, 稳定的数字磁带录音机,数字磁盘录音 机,硬盘录音机等.由于数字录音机在 防尘,防潮,防振,耐寒,耐热等方面 存在缺陷,使其应用受到限制,在条件 恶劣的录制现场,使用模拟录音机(如 NAGRA46.25ram)效果反而更好. 一 般录制现场对白采用单声道记录 方式,因为一方面多声道数字立体声依赖 于混录台的声道分配技术来实现;另一方 面对白采用多声道记录不利于声像定位. 录制背景效果及大规模的现场群众 人声(群杂j,可采用立体声记录方式f如 AB制,XY制,MS制),主要是为了增 加空间感,深度感和群感.考虑到多声 道数字立体声的兼容性和使用模拟立体 声解码器播放的可能性,我们建议使用 XY制.有条件时使用四声道数字录音 机r如NAGRAD)录制背景效果,将有助 于多声道数字立体声的制作. B『VOI.15NO8 8?2OO1 2.转录 现场同期声通过转录复制到视频工 作站或音频工作站供剪辑,关键是转录 应无损进行.一般需使用数字接口,如 进行模数转录应使模拟播放机处于正常 工作状态,井注意录制电平.对转录过 程中发现的素材问题应及时记录,为日 后进行对白置换做好准备. 3.配音 配音时应尽可能采用与现场情绪, 气氛相一致的语气语调和音色,以及 与现场所用相同类型的话筒对配音是有 利的.增加群杂的录制条数有助于在未 来的节目中渲染现场气氛.特别提请注 意的是在配音中不要试图傲任何均衡, 混响延时等效果!这是因为监听条件 不同,队及无法对节目的整体情况作出 准确的选择或判断. 4.编辑 声音素材的编辑直接关系到多声道 数字立体声录音的节目质量,它要求技 术与艺术的结合.我们必须根据剧本的 要求,自己的录音艺术经验展开创作, 利用现场同期声素材和可能找到的素材 进行剪辑. 如今的音频工作站已不再是功能简 单的剪辑工具,许多声音处理器甚至于 各种数字立体声编码器都能够作为音频 工作站插件而得以广泛使用.这为制作 人员带来了便利,增加了创作自由度, 降低了成本. 在素材剪辑中,应编排得当.在可 能情况下,按一定规律排列声道将有利 于最终节目的混合录音. 5.预混 由于多声道数字立体声制作过程中 有许多条声轨录制有声音素材,且通常 在最终混和录音时会有200多条声轨的 素材参加混录,工作繁重.对较小规模 的制作室只能进行预混,以便将所需素 材分批,分期地制作成预混母带. 预混一般按对白动作效果资料 效果,音乐等分类进行.预混所制成的 母带格式应与终混节目格式一致,可记 录于数字磁带,硬盘,磁光盘等. 预混通常应通过数字调音台实现. 数字调音台的输入,输出接口应尽可能 齐全.预混的监听系统应符合标准.如: 杜比SR/D和DTS电影数字立体声均为 5.1系统.其声道分布为左,中,右,左 环绕,右环绕,超低频声压为左中 右分别为85dBc,左环绕,右环绕分别 为82dBc,超低频为9ldBc;频率响应 符合ISO2969标准的B环特性;混响时 间500Hz时为0.4加5s.如为DVD, HDTV等节目制作,则使用近场扬声器, 声道分布同上各声道声压均为85dBc; 频率响应20—20kHz尽可能平直.请注 意你是在制作节目而不是在欣赏节目, 切匆选用频率特性夸张的扬声器! 首先进行的是对白预混,一般对白 出现在中间声道.在预混中对现场同期 对白的降噪处理,现场同期对白与配音 对白的自然衔接均可使用外部延时器, 混响器,谐波器,压缩器,降噪器;特 殊的对白可作声像移动群杂声可根据 需要在5个主声道中出现. 动作效果的预混基本同上,可作声 像移动;声音的空间感与对白一致. 音乐一般录制在多声道数字录音机 (DASH)或音频工作站上.为了便于在 多声道数字立体声录音中进行音乐缩混 控制,不同的声音录制场所有所不同. 传统乐器演奏通常在混录时间较短的强 吸声录音棚中分声道录制,也可在录音 棚中使用立体声话筒一次录制成直接供 混录使用的二声道,四声道或六声道音 乐母带.此方法要求录音人员有丰富的 多声道数字立体声录音制作日lRTv瑚?特刊 数字立体声录制经验,且录音控制室的 监听必颓与混录棚一致.由于母带为最 终混录使用之合成母带,一般无法调 整而电子乐器演奏通常可在录音室中 分声道录制,为了获得良好的质量,在 录制时必须注意高频噪声和相位问题 音乐的预混也称缩混,需通过数字 调音台将音乐元素分配到指定的输出母 线,并根据创作意图调整各音乐元素的 相互关系,使之台成为供混录使用的音 乐母带. 效果的预混与音乐类似,只是在操 作上更复杂,需兼顾更多环节. 6.混录 也称终混,是录音工作的最后一道 工序.终混时,将视需要对各个独立的 素材进行控制,包括电平,均衡,压缩, 扩张,延时,混响,声像位移等.终混 录音师应相互关联的,整体音响制作 对作品的现为出发点,客观地看待每 一 个独立素材,并根据经验适当地运用 处理设备,最大程度地提高录音质量. 对于已经预混的节目而言,混录时 主要考虑预混对白,音乐,效果的比例, 对最后听觉效果作出判断,修改,直至 满意.终混的节目通常可录于数字磁 带,硬盘,磁光盘等载体上. 终混完成后,对国际素材一般还要 进行格式转换等技术处理. 多声道数字立体声录制需注意 的问题 多声道数字立体声录音制作日益受 到重视和推广.需要指出的是,许多情 况下声音质量低劣是由不规范的监听系 统造成的.作为录音制作人员应清楚地 知道,一个标准的监听系统是制作多声 道数字立体声的基础. 在数字录音中,使用峰值表(PPM) 有益于控制录音电平过载,建议不用均 值表(Vu). 在录制多声道数字立体声节目时, 注意哈斯效应和掩蔽原理仍有实际指导 意义 哈斯效应认为:40ms之内的反射声 只会增加直接声的响度而不会影响其声 像,反射声与直接声将共同确定声像位 置.利用哈斯效应可增强声音的深度感. 掩蔽原理指出:当两个声音的频率 范围相近时.大音量的声音将掩蔽小音 量的声音.如果两个声音恰巧是一件乐 器的直接声及其混响声,那么开始时的 混响声将被直接声掩蔽.当直接声消失 时,混响声才能被感觉到.我们可利 用掩蔽原理将混响在空间上与直接声分 开,以同时获得声音的清晰度和空间感. 在数字录音中,声画同步关系到节 目的制作质量,也应给予充分重视.四 BIVoI15No.B 8?2001