为了正常的体验网站,请在浏览器设置里面开启Javascript功能!

千古风流唐伯虎[权威资料]

2018-02-09 7页 doc 20KB 21阅读

用户头像

is_594905

暂无简介

举报
千古风流唐伯虎[权威资料]千古风流唐伯虎[权威资料] 千古风流唐伯虎 摘 要:唐寅(1470—1523年),字伯虎,明代杰出书画家、文学家和诗人。其诗不拘成法,活泼自由,为行云流水,一气呵成,清新飘逸,尽显风流,有李太白之风。其书法学出多门而博采众长,自成一家,端庄大潇洒,俊逸挺秀,率真自然,妩媚多姿。其画豪放飘逸,秀润缜密,结构严谨,巧妙新颖,意境高雅,美不胜收,世人称之为“唐画”、“神品”。 关键词:唐伯虎;诗书画三绝;风流 J222 , 1005-5312(2012)33-0016-02 唐寅(1470—1523),生于明成化六年(庚寅...
千古风流唐伯虎[权威资料]
千古风流唐伯虎[权威资料] 千古风流唐伯虎 摘 要:唐寅(1470—1523年),字伯虎,明代杰出书画家、文学家和诗人。其诗不拘成法,活泼自由,为行云流水,一气呵成,清新飘逸,尽显风流,有李太白之风。其书法学出多门而博采众长,自成一家,端庄大潇洒,俊逸挺秀,率真自然,妩媚多姿。其画豪放飘逸,秀润缜密,结构严谨,巧妙新颖,意境高雅,美不胜收,世人称之为“唐画”、“神品”。 关键词:唐伯虎;诗书画三绝;风流 J222 , 1005-5312(2012)33-0016-02 唐寅(1470—1523),生于明成化六年(庚寅年)二月初四(1470年3月5日),恰适寅年寅月寅日寅时,故取名唐寅;寅属虎,同辈排行老大,故字伯虎,又字子畏;别号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史、六如居士等。江苏吴县(今苏州)人,明代杰出的大画家、书法家、文学家和诗人。唐寅少年得志,十五岁中秀才,弘治十一年(1498年)南京乡试中解元,“龙虎榜中名第一”。第二年赴京会试,因程敏政科场案发受牵连而入狱,最后被取消考试资格,发配浙江为吏。唐寅无辜蒙冤,断然拒绝为吏,返回吴县老家,从此厌弃功名,沉湎诗酒,常与祝允明、文征明、徐祯卿饮酒沦诗,世称“吴中四才子”。绘画与沈周、文征明、仇英齐名,合称“明四家”。四十四岁时,唐寅受聘宁王朱宸濠,不久察其野心,醉酒佯狂,被遣返姑苏。后宁王反叛兵败,唐寅虽免遭不幸,但仕途梦想终成泡影。从此更加狂傲不羁,放浪形骸,自称“江南第一风流才子”,凭着“百手障眼书千卷,四海资身笔一枝”,常到“烟花队里醉千场”。唐寅这种蔑视世俗、玩世出奇的故事一直广为流传。 唐寅多才多艺,才高艺精,他的诗、书、画被称为“三绝”。“绝”在何处,除了绝顶技艺之外,其最大特色恐怕还是“风流”二字。 一、诗呈风流 以往一般认为,唐寅诗文以六朝为宗,最初诗多浓丽,后转学刘禹锡、白居易、“多凄怨之词”,“不计工拙,兴寄烂漫”。其实,唐寅的诗更象李白。唐寅的诗,活泼自由,不拘成法,敢于突破格律限制,大胆表达真情实感,在风格上,一气呵成,如行云流水,清新飘逸,尽显风流,这些都与李白的诗颇有相似之处。请看他的《把酒对月歌》:“李白前时原有月,惟有李白诗能说;李白如今已仙去,月在青天几圆缺。今人犹歌李白诗,明月还如李白时;我学李白对明月,月与李白安能知。李白能诗复能酒,我今百杯复千首;我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。我也不登天子船,我也不上长安眠;姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。”显而易见,唐寅这首诗是在读罢李白的咏月名篇《把酒问天》有感而发写成的,他在此学李白、仿李白,更自比李白。李白字太白,唐代大诗人,世称诗仙、酒仙。太白之风流,举世公认,唐寅竟敢与之相比,这本身就有李白那样的骨气和胆气。不仅如此,他还自认有比李白更高明之处:一是“李白能诗复能酒,我今百杯复千首”。前句是指杜甫诗中称赞“李白斗酒诗百篇”,后句是写自己“百杯复千首”。其二是“我也不登天子船,我也不上长安眠”。这两句来自杜甫的《饮中八仙歌》:“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”意思是说,我虽然没能象李白一样得到皇帝的征诏和任用,但也有李白那种豪放不羁的傲气。“不上长安”也罢,自有逍遥之处:“姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。”这个茅屋就是唐寅晚年居住的桃花庵,他曾经作了一首《桃花庵歌》,自称桃花仙子,他在诗中高歌:“但愿老死花间酒,不愿鞠躬车马前”。此时我们仿佛听到了李太白的浩歌:“安能摧眉折腰事权责,使我不得开心颜~”可见,唐寅诗中表现的超凡脱俗的那种追求自由、反抗权势的精神,和豪放飘逸、洒脱浪漫的句调风格、都酷肖李白。 唐寅有不少反映他自己凄苦人生的诗,诸如:“青山白发老痴顽,笔硕生涯苦食艰。湖上水田人不要,谁来买我画中山。”其贫穷困苦,可想而知。但他不向世俗低头,而是襟怀坦荡,自食其力,鬻文卖画,艰难度日。有一首《言志》诗,反映了他对人生的态度:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写就青山卖,不使人间造孽钱。” 李白之所以称为“诗仙”、“谪仙”,还因为他晚年追求成仙得道,在他悲愤孤寂之时以求得精神的暂时寄托。与李白相似,唐寅晚年亦归心佛教,他自号“六如居士”,“六如”者,即所谓人生如幻、如梦、如泡、如影、如露、如电。 二、书亦风流 唐寅的书法虽为其画名所掩,但仍掩盖不住那灿烂耀眼的光芒。唐寅的书法学出多门,初学赵孟頫和李邕,受赵书和李书的影响最深,他以后的各种书体都有赵书的影子。如他在《三绝卷》上的字,结构婉转灵活,字体清雅娟秀,与赵孟頫的《行书赤壁二赋》的字极为相似。唐寅的书法在赵书的含蓄婉媚的风格中往往还融入了李书生动活泼的因素。即使是同辈人,唐寅也不放弃学习的机会。他与同乡、同龄的文征明交善,彼此交互影响,两人书画均很接近,如唐寅青年时期所绘《黄茅渚小景图轴卷》上的字,就极似文征明书法。唐寅中年科场被黜,妻子离异,出于无奈,以卖书画为生,其时书法改学唐人,力求规范,尤慕颜真卿的楷书。此时唐寅的书法用笔凝重,圆硕多肉,结构偏于长方,点画横细竖粗,横笔收尾以“蚕头”,捺笔收笔中途之顿近“燕尾”,很明显融进了颜书的特点。如唐寅的《落花诗册》及其很多画的题款都用这种书体。进入壮年以后,特别是从江西宁王处装疯逃回后,唐寅进一步看透了世情,躲进“世外桃源”的桃花庵,专心从事诗文书画创作,其时书法又重归返赵书,并吸收了米芾求意取势的书风,同时又融诸家书法于一体,逐步形成了自己的书法风格特色:风流潇洒,俊逸秀挺,率真自然、妩媚多姿。 他的书法,笔画的长短曲直,斜正疏密,各随意态,恰到好处。他笔法严谨,又舒发由心,既浓艳秀雅,又率真自然,纵横酣畅,丰灵俊秀,达到了挥洒自如、神机流走的境地。 《落花诗卷》是唐寅书法的代表作。此卷书法刚柔相济,端庄缜密,挥运纵横、舒展豪放,笔墨酣畅,笔势飞动,观之真为落红满地,惊叹妙笔生花,令人赏心悦目。唐寅书法的另一代表作《自作诗卷》,则点画腴润,风格婉约,不是以力感人,而是以韵取胜,风姿秀美,光彩照人,自有其超绝之处。 三、画更风流 唐寅诗书画三绝之中,以画名最著,成就最高。他在绘画方面、山水、花鸟、人物,样样精通;现存作品,件件都是精品。所以,他的画被称为“唐画”、“神品”,在当时、对后世都产生过深远影响。 唐寅早期绘画,“远攻李唐”、“近交沈周”。早期师从吴门画派创始人沈周和明朝院派著名画家周臣。沈以元人画为宗,周则以南宋院画为师,这是明代两大画派。唐寅受沈周和周臣的共同影响,尽得其真谛,并取两派之长,在南宋风格中融入元人笔法,即使其作品同时兼具院派和文人画的特点,画艺一时突飞猛进,很快就超越了老师周臣,有胜蓝之誉,成为绘画领域中早熟的知名画家,在明代当时就得到了高度评价。稍晚于唐寅的著名学者王世贞在《艺苑卮言》中写道:“伯虎才高,自唐李营丘(李成)、范宽、李唐、马(马远)、夏(夏圭),以至胜国吴兴(赵孟頫)、王(王蒙)、黄(公望)数大家,靡不研解,行笔秀润而有韵度……” 在绘画艺术上,唐寅对两宋名家的画法和元代诸家技法都进行了苦心的研究,并加入自己的独创新意、较早就形成了自己的独特艺术风格,成为吴门画派中最有才情的杰出代表。“画如其人”,一点不假。唐寅风流放浪、狂傲不羁、玩世不恭、任情任性的性格,使得他在创作中有意无意地偏离正统,容易突显个性,出现了更为灵活多变的笔法,更为巧妙新颖的布局,创作出了一幅幅更为率性的佳作,显现出更为潇洒雅俊的气韵。如他晚年创作的《落霞孤鹜图》,以千笔淡墨皴擦点染出山石轮廓,显得苍秀润淡;画柳树则工整俊逸,有烟笼之感,树根的线条却变幻率意;整幅作品呈现出清旷优美的意境,充满浓郁的文人气息和浪漫情趣。然而,这种豪放飘逸的画风只是展现其画风的一个方面。另一方面,唐寅的画风又属于“秀润缜密”的类型。其实,两者并不矛盾。唐寅画风中这种秀润缜密、工致深沉在一定意义上可以说是表现了他真挚笃诚的另一种个人性情和严谨治学的态度。因为画家的性情与画风的关系,是由主、客观诸多因素构成的,性情的多样性决定了画风的多样性。 唐寅擅长山水,又工画人物,还善画花鸟,画风既工整秀丽,又潇洒飘逸,画作笔墨精细,形象逼真,为世人所推崇。评 其画者曰:“结构严谨,风骨奇峭,笔法秀逸,水墨淋漓,意境空灵。” 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅31岁开始“千里壮游”,历时一年多,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、鄂、赣七省之名山大川,胸中充满了千山万壑,这使得他的诗画具有吴地诗画家所没有的雄浑之气,并使他的山水画作于清秀细纤之中,更添豪迈粗旷的新意,从而变得更加浑厚而潇洒。他的山水画大多表现雄伟冷峻的崇山峻岭,楼阁溪桥,四时朝暮的江山胜景;有的则描写亭榭园林、文人逸士优闲的生活。他的山水画,立意高雅,更多地表现隐遁林泉、超凡脱俗的高人雅士的境界,借以吐露自己对社会黑暗的痛恨与反抗,比之纯粹陶情的山水画,更富有思想性和豪迈旷逸的情趣。总体说来,唐寅的山水画豪放而流畅,细劲而秀润,沉郁而奇峭,缜密而多变,“刊落庸琐,务求浓厚,连江迭巘,洒洒不穷”。唐寅山水画的代表作有《骑驴归思图》、《山路松声图》、《江南农事图》、《雪山行旅图》、《抱琴归去图》等。以《抱琴归去图》为例,画面危岩高耸,巨石错落,以类似李唐刮铁皴的笔法,着意从疏密、浓淡、长短、枯润等方面加以变化,皴染结合,线条劲挺,轮廓分明。而画的中部则林木蓊郁,或长松铺地,或干枝斜撑;近处仅见几堆岩石。在这高旷冷峻的背景中携琴人蝺蝺而归。 在人物画方面,唐寅尤其精于画仕女。他笔下的仕女,线条工细,衣裳劲简,色彩柔丽,胜过唐代名家之神采,但没有唐代画中女子那样丰腴,而是五官细小,表现出江南女子娇小纤丽、弱不禁风的情态,让人同情生怜。仕女形象大多清秀端庄,婀娜媚丽,温情脉脉,含蓄动人。如《秋风纨扇图》,用白描手法画一仕女,瘦若黄花,手握一柄纨扇,独立秋风,在庭园中绯徊,若有所思,端庄静美的外表,掩饰不住内心的伤感,眉宇间微露幽怨怅惘的神色。仕女的衣裙,不似唐宫仕女那样飘飘欲仙,而是以类似书法的顿挫转折的笔法勾勒衣带裙踞,用飞动的线条绘出裙摆的花纹,在粗细浓淡的变化中显出丰富的色彩。除了下部裙脚略带飘举之意外,其余皆凝重下垂,显得势雄力厚,遒劲流利,刻画出这仕女柔而不弱,哀而不怨的精神风采。唐寅人物画的传世之作还有《簪花仕女图》、《孟蜀宫妓图轴》等。 唐寅的花鸟画不象学院派的画风过于刻板,却尽得其纤细之妙,笔法自然清新,均匀有致,恰到好处。他擅长水墨写意花鸟,大多用水墨画成,不着任何色彩,用笔泼辣滋润,墨韵明净,层次分明,意境高雅,生趣盎然,为写意花鸟画在中国绘画史上地位的确立及对后世的发展,起到了极其重要的作用。其花鸟画的代表作有《临水芙蓉》、《杏花图》、《雨作图》、《枯槎鸲鹆图》等。如所绘《雨竹图》扇面,绘近竹用浓墨,绘远竹用淡墨,画面和谐,气韵酣畅。祝允明有诗赞曰:“唐郎写竹如写字,正以风情韵度高。” 唐寅,这个“江南第一风流才子”,虽一生坎坷,怀才不遇,但酷爱艺术,在逆境中勇于探索,终登绝顶,笑傲古今。他一生写了六百多篇诗文,绘画作品现存120多幅,还留下了不少书法佳作,这些都是国宝,为中华灿烂文化做出了不可磨灭的贡献。他一生风流清高,其诗书画亦尽显风流,真不愧为千古风流唐伯虎。 参考文献: [1]陈龙海.名画解读[M].岳麓书社, 2005. [2]周啸天.元明清诗词鉴赏[M].商务印书馆国际有限公司,2011. 阅读相关总结文档:论八大山人与石涛艺术特色 浅谈东坡“妙喻”与诚斋“活法”的特点 小议曾国藩与桐城派的中兴 论诗词歌赋与电视剧《后宫?甄嬛传》故事情节的关系 宋词中“镜”的运用及其意象特征的审美观照 论沈瑜庆的诗学渊源 浅析闻一多新格律诗的“三美”诗学观 浅析鲁迅作品的悲喜混合形态与现代性 稀缺是商业的原动力 网页运动的妙趣 网络无聊文化的盛行 都市报网站的盈利模式 海量数据的爆发与挖掘 《新闻周刊》纸质版黯然谢幕 十一月热帖 神曲背后的偶然与必然 网络视频经营的宽窄之道 非法网络公关治理路径 中国电商 品牌延伸的陷阱 网络开启十八大新视窗 全是网络媒体话语权 网络语言 *本文若侵犯了您的权益,请留言。* 【学术论文】【总结报告】 【演讲致辞】【领导讲话】 【心得体会】 【党建材料】 【常用范文】【论文中心】 【应用文档】 免费阅读下载
/
本文档为【千古风流唐伯虎[权威资料]】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。 本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。 网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。

历史搜索

    清空历史搜索