杀人回忆影评 在回忆与死亡之间

杀人回忆影评 在回忆与死亡之间 在回忆与死亡之间 从死亡开始，直到我们能渐渐看清 一个人的童年 现在，《杀人回忆》带来的强烈的感觉，让我想起了这两句诗。有些电影不是让你去看它，而是它来包围你，它会像一个绵密的“场”来到你这里，它由音乐、画面、叙事和对白织起的深邃幻象，会像钢水灌进模具一样侵入你。从“死亡开始”回忆，我们“渐渐看清的童年”聚焦到了片头调皮的小男孩、和片尾纯美的小女孩。这哪里是一部侦案片，这完全是寒气森森的“怀旧片”—— 湛蓝的天空、金黄的麦田、拖拉机、1986 接连不断的雨、闪电、收音机、黑白照片、忧郁的疑犯 防空警报、烟雾、混乱的街道、明信片、废墟、电台 傻子在回忆，在回忆的关键时刻葬身于铁轨 性变态的工人在回忆，回忆着他亦幻亦真的梦 山上的女人在回忆，像从死亡的抽屉里掏出一封信 英俊的退伍军人在回忆，用曾经沧海的沉默拒绝了述说 朴探员在回忆，他来到了2003，他从农田边缘一无所有的水渠望了过去 匿名的罪犯也在回忆，一张隐形的脸，普普通通的，躲在我们身后 ——只是，这无数面幽暗的镜子互照般的回忆场域里，死亡的味道驱之不散。死者们作为缺席者也参与了我们的回忆、我们的疑问、恐慌和中断。死亡变成一种节奏、一段音乐、变成废墟上的浓烟，变成遁去的一张张脸，死亡的窒息感伴随着瓢泼大雨、防空警报、渐次熄灭的灯和幽暗中的收音机逼近，背影般恍惚地逼近。雨过天晴的麦田上，死亡像腐木噎住了每一个在场者的喉咙。 到底谁在说谎,回忆本身就近乎虚构。当美国DNA的结果寄来，苏探员彻底感到他对理性和技术的相信，被一个“叙事”的圈套瓦解了。既然推理已被解构和嘲弄，那么傻子、工人、山中小屋的女人也都可能掩盖了部分事实。谁能保证，那女人一样柔软的手，不是一个崩溃边缘的受害者主观的篡改,而那首名叫《忧郁的信》的歌曲，“收信人”到底藏身何方,那个军人的回忆尽头，是怎样的晃眼的空白, 唯一确定的是:他们都是孤独的。受害者都是单身的漂亮女性;傻子和工人都是性压抑的独身者;谜一样的退伍军人则像一把不需要锁孔的锈蚀的钥匙，躺在幽暗的水泥地上一动不动。于是，这回忆中还席卷着另一种味道——性与孤独。对性的幻觉、谵妄、暴力、恐惧或追溯，伴随着彻骨的孤独感。 穆旦有两句诗: 蓝天下，为永远的谜迷惑着的 是我们二十岁的紧闭的肉体 现在，这些肉体残酷地躺在了雨后的田野上，这些肉体躲进了隧洞、冲向了火车，这些肉体在闪电中颤动，如一把灰烬。 对，孩子，只有孩子，对死与性一无所知。那就是回忆的起点和尽头。 甚至，凶手并不是同一个人,三个疑犯是有罪的，还是无罪的,这本身就是一个荒诞的问题。因为，罪即荒诞。“荒诞”的原罪在我们每个人的前记忆里，犹如影片那个意味深长的结尾。 八十年代韩国的混乱和二十一世纪警察改行经商的图景，也让一个中国观众恍若隔世。作为邻 国的我们虽同样经历了亢奋的八十年代却至今承受着政治的威权。两个东亚民族的历史潜意识也开始 了互动。