电视动画片剧本的创作手法：

电视动画片剧本的创作手法： 电视动画片剧本的制作 一、电视动画片剧本的创作手法: 1、人物:系列片:需要展现完整的故事(5分钟、10分钟也好)《樱桃小丸子》(小学三年级的小女孩)和《蜡笔小芯》(幼儿园大班)人物的自述，由语言介绍出来，展现性格是手法之一。(新鲜的内容，相同的模式，100集如一集讲故事的模式) ?、主人公出场:第一集完成(一定要出场) ?、展现性格: ?、完整的故事: ?、体现故事风格: 2、主要人物的设定:人从来不露脸的，保持特有的氛围，人是不出现的，因为这是一 个动物的世界;而电影可对人物造型一个巨大的变化《狮子王》 辛巴变成成年的狮子 ?、主人公的主基调不变:观众需要一个稳定的人物，即强烈又不变。 ?、人物造型性格的主要特征:标准性语言和动作:(口头禅和习惯动作)《狮子王》丁满和彭彭唱的卡苦纳马它哪的歌(标签化的歌)但影院片不太多，但电视动画片这样安排会有强烈的效果，是逐步加深的过程，不会让观众感到乏味。《蜡笔小芯》动感假面超人的喜爱。弥补动画的平面的，产生立体的有个性的，《机器猫》动作和语言为人物打上一个鲜明的烙印，帮助观众去把握和记住。……从性格去设计，从现实生活中出来的。 二、故事:长篇电视动画片策划案(编剧):创作之初就要想好结尾。 人物: 故事:a、连续剧:一开始故事框架非常明确，从头到尾的大故事要写出 来，《灌蓝高手》以线索写出来;说一件事。 b、系列片:第一集就要写出来，另外还有分集的梗概(前几集，5 集或10集)让读影片的人感受到人物的性格和剧本的风格，我是 如何处理题材的 风格阐述:a、你的观众定位是什么, b、故事特点是什么: 系列片:不需要大故事框架的设定 连续剧:大故事框架的设定(每集放在大框架中去考虑)， 单集的独立性，每一集在大故事中的作用(逻辑递进，彼 此承接的关系)每一集也有起承转合的安排。《三千里寻 母记》第一集是矛盾的起源，《灌蓝高手》前门积累在这 一刻爆发，52集战胜强大的对手: 叙述方式(模式):影院片:注重视觉奇观放在电视动画片可能就不行， 可能达不到电视在观众中的认可，相对的节奏慢一些， 以内容去抓住观众。 连续剧: 系列片:a、模式化的故事方式:新鲜的故事内容加一 个固定模式的产物，强化你故事影片的风格，让观众感 到亲切，而且非常认可。 b、平实(普通)的表现方式，适于制作，比较容易把 故事讲明白的方式，表现内容有很多自由度。(这样的 剧本已经决定了表现形式)，对形式要求不太高 而艺术短片:有醒目的形式感，(时间，制作成本局限) 是比较新颖的方式(摆拍静帧短片，铁丝做的人)很注 重形式感的东西，表现的自由度就受到局限 影院片:超现实的故事的居多，注重视觉奇观放在电视 动画片可能就不行，可能达不到电视在观众中的认可; 电视节奏相对慢一些，以内容去抓住观众，用人物去抓 住观众、用故事情节去抓住观众。比如《灌蓝高手》只 用语言，画面的切换来讲故事。 《猫和老鼠》模式固定，人物关系固定:老鼠欺负猫 1、 系列片:?、独立性:非常完整的故事结构，很封闭的情节。 ?、情节相对简单，人物更加突出。简单、明确的，留非常的空间，展现故事 情节，《猫和老鼠》围绕很小的矛盾的点，表现形式越来越强烈，但矛盾 不变(打扫卫生和不打扫卫生) 2、 连续剧:?、有从头到尾的大故事: ?、每集有比较完整的情节单元: