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福娃贝贝鱼纹彩陶装饰[终稿]

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福娃贝贝鱼纹彩陶装饰[终稿]福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民? 浏览次数:次悬赏分:解决时间:提问者:9700|2009-10-21 13:15|1072309298 福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民? 最佳答案 最早是河姆渡人的陶器上出现的,在浙江余姚 陶瓷鱼纹装饰,最早出现于我国新石器时代早 期河姆渡文化的陶器上。到了新石器时代中晚期, 随着制陶技术的发展,人们的审美能力显著提高,出 现了彩陶,彩陶器物是使用有色陶土烧制,坚固性增 强并且表面光滑,对鱼纹装饰的发展提供了有利条 件。虽然新石器时代的陶器工艺品种有灰陶、...
福娃贝贝鱼纹彩陶装饰[终稿]
福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民? 浏览次数:次悬赏分:解决时间:提问者:9700|2009-10-21 13:15|1072309298 福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民? 最佳答案 最早是河姆渡人的陶器上出现的,在浙江余姚 陶瓷鱼纹装饰,最早出现于我国新石器时代早 期河姆渡文化的陶器上。到了新石器时代中晚期, 随着制陶技术的发展,人们的审美能力显著提高,出 现了彩陶,彩陶器物是使用有色陶土烧制,坚固性增 强并且面光滑,对鱼纹装饰的发展提供了有利条 件。虽然新石器时代的陶器工艺品种有灰陶、白陶、 彩陶、黑陶、几何印纹陶等多种,而有鱼纹装饰的主 要是彩陶,并且主要绘制在分布于豫陕甘青地区的仰 韶文化和马家窑文化这两种文化类型中的彩陶上。 鱼纹作为仰韶文化彩陶的主要装饰,贯穿这一 文化发展脉络的始终,半坡类型、庙底沟类型、石岭 下类型等都有鱼纹或鱼纹的变体。马家窑文化是受 仰韶文化中庙底沟类型的影响而发展起来的,主要 是鱼纹的变体。仰韶文化半坡类型彩陶纹饰的明显 特征,是鱼类图案特别多,能辨认的有2O多种,凡是 半坡类型遗址都发现了绘有鱼纹的彩陶。而且“人 面形和鱼形组合在一起的纹饰不见于其它文化。因 此,就成为仰韶文化的一个典型标志”[1]1 。 一 、彩陶鱼纹装饰是当时人们生活 和精神需求的反映 大量考古资料证明,古代人类逐水草而居,凡是 有文化遗址的地方,附近都有河流,鱼是水中最多的 生物。我国原始居民生活在水边,鱼必然成为生活 的必需品,长期与鱼打交道的渔猎生活促使先民对 鱼的自然形态与生活习性产生深刻印象,加上原始 人类对自然界中的形象模仿,从而形成了彩陶上质 朴的鱼纹装饰。这一点在仰韶文化的半坡彩陶装饰 上十分清晰地表露出来。这些鱼纹多绘在圜底折腹 卷唇盆的肩部或内壁,鱼纹体态各异,曲尽其妙。有 的腾跃而上,有的环逐顺游,如图1;有的单体独处, 有的复体结合,有的又呈几何形的高度抽象,还有的 与人面纹、网纹相合壁,如图2,反映出人类的渔猎 生产活动和日常生活需求的心境。 图1 图2 彩陶鱼纹装饰除了反映渔猎生活以外,更加重 要的是反映对鱼的旺盛生殖力的羡慕与崇拜。如仰 韶文化半坡类型人面鱼纹的组合(图3),人面和鱼纹绘于红褐色彩陶大盆的内侧,用黑彩绘出对称的 人面和鱼纹各一组,相对于人面两侧的耳部和嘴部 的左右,四条鱼呈平行的状 态。从鱼的造型上看,无论 是人面鱼身的小鱼纹还是单 体的大鱼纹,鱼头都画得简 炼概括,大鱼的鱼身以斜方 格纹为鳞,而人面衔着的鱼 和耳旁的鱼纹则没有鳞纹, ? 图3 鱼体轮廓清晰,形象逼真生动,组成一幅神秘的颇具 装饰风格的图案,已经超越了鱼的形象的简单再现, 被赋予了十分复杂的涵义。关于其中的涵义,学术 界有“图腾说”、“生殖崇拜说”、“氏族标识说”、“巫术 说”等等。可以肯定的是,这类鱼纹,除了具有装饰 意味之外,还具有很强的象征性,更多的是与人们的 精神世界有着密切联系。 因此可以说,彩陶鱼纹装饰的出现,既是人类对 自身关系密切的自然产物的真实记载,又是通过这 种物体表达了人类自身的希望与渴求。 二、彩陶鱼纹的绘制技法 彩陶鱼纹装饰是在打磨光滑的橙红色陶坯上, 用毛笔之类的绘画工具蘸调研磨了的天然矿物颜料 进行彩绘,然后进行烧制,颜色多以黑彩为主,并有 少量的白彩,其花纹色彩经久不衰。当时绘制所使 用的工具,据考古资料记载:“临潼姜寨的一座半坡 类型晚期的墓葬中,发现了一套绘画工具,计有石砚 一方,砚旁有黑色颜料(氧化锰)数块、石磨棒一支和 喇叭形灰陶水杯一件 。由此可以得知当时应该 已有了毛笔之类的绘画工具。在大多数的彩陶鱼纹 图案上,不难看出许多灵活而有力的笔锋,彩绘线条 流畅,富于变化,还可看出当时用的绘笔有粗细和大 小的不同。从图案的绘制手法看,当时主要使用平 涂的笔法,人们先用黑彩绘出鱼纹的总体轮廓,然后 再用黑彩或其它色彩 在中间涂实而成。如 图4彩陶盆上的鱼纹 即采用这种平涂的方 法。 图4 三、彩陶鱼纹的构图方式 鱼纹在彩陶器型上的构图方式,因受各自造型 特点的制约,构图方法亦有所不同。在当时,人们对 形式原理的运用,已能结合不同的用途、不同的器形 (如罐、碗、盆等)作出种种不同的结构和安排。审美 和实用,纹饰和器形,取得了较好的有机的结合。从 数量上来看,图案式构图在这一时期的鱼纹装饰形 式中占有绝对的多数。图案式构图的特点是比较规 整,具有较强的节奏和韵律感。根据用途的需要,当 时已有单独、连续、适合以及相互组合的各种纹样。 运用较多的是连续纹样中的二方连续纹样,是仰韶 文化彩陶鱼纹装饰最主要的构图方式。二方连续纹 样的特征是一种或两种花纹连续重复再现,连续不 断,如行云流水一般,动感十分强烈。彩陶鱼纹的二 方连续纹样多在盆、钵类形体较矮的器物上使用,连 续纹样与扁矮器形的搭配能够起到相互协调的作 用,简洁得体。如图5同一 形态的„鱼纹以单位纹的形 式,鱼纹头尾相连接而围饰 于器壁表面,形成一周圈纹 饰带。采用这种构图方式的 原因是因当时装饰的器物大 图5 多是容器,“纹样的绘饰基础不是平面的,而是一个 立体的变化着的球形曲面体,这就决定了纹样的完 整性、对称性和数量上的要求? ?那么,器物上的装 饰纹样至少应当有三至四个单位,为绘制定位的方 便和视觉上的接受,一般都是四个单位纹的装饰组 合,这样,无论从什么角度看,纹样总是完整 的。”[3J2。人们在长期的劳动生产中体验到,应用这 种纹样作装饰较适宜。 在彩陶盆内部面积较大的部位,鱼纹的构图多 是采用适合纹样进行装饰,并采用对称的手法,如图 6马家窑文化变体鱼纹装饰。而对于形体较高的陶 瓶、陶缸、陶罐类器物上,单独纹样应用较多。如彩 陶尖底罐绘人面鱼纹的单独纹样(图7)。 e 图6 图7 总而言之,所有这些图案构成的骨式,大多能依 器物造型不同而做出种种变化,在艺术处理方面,原 始工匠们已注意到均衡、协调、对称的问题,连续纹 样的构成,注重齐整划一的手法,取得较好的艺术效 果。多种手法的运用自如,充分表现出原始工匠的 艺术才能。四、彩陶鱼纹的造型特征 五、鱼纹和其他物象的组合 整餐 一量 一造型,由上下对称的几 一 ‟ 一 何形构成,使鱼纹变化富 图。 有装饰性。还有的变体鱼纹,为了着意追求对称的 装饰效果,将鱼头的上下颚简化为等形的拉长的凸 弧边三角形。另外,身体造型也同时变细变长,鱼身 上下的鳍由原来不对称的自然形演变为对称的几何 形纹样,见图 9。这种鱼纹变 形是运用了尖 图9 与圆以及三角等几何形之间的对比,线条粗与细之 间的对比,使整个鱼的形象夸张而突出,简洁而极富 装饰感。 在变体鱼纹的各 种式样中,也出现了将 鱼纹分解成各个局部 的纹样,用鱼具有特征 图1O 的某一部分来表示鱼。如图10中鱼头被一圆点所 代替,整个鱼身被简化为两条平行的直线,只有开衩 的尾部使整体形象保持了鱼纹的原形。 ? 图11 图1Z 半坡类型晚期彩陶上的鱼纹变体,还以相同鱼 纹的同一部分重置而形成双关纹。“两个以上相同 图案中的某一部分纹样被相连地共同互用着,会产 生强烈的装饰效果,使图案妙趣横生,这是彩陶图案 中颇具特色的装饰手法。”[4J1。。如图11中两个鱼头 共用一个鱼身,成为左右对称的变体纹样;而图l2 中两个鱼身共用一个鱼头,鱼身呈平行的互叠形状, 有意识地省略了两面的 鳍。图l3则为不仅省略 了身子并且省略了尾部而 共用一只眼睛的鱼纹,鱼 头的外形也概括成椭圆 形 一 图l4 图l5 新石器时代彩陶鱼纹的组合形式繁多而富于变 化,但除了鱼纹之间的组合之外,主要是和人面纹和 动物纹的组合,很少有和植物纹样的组合。鱼纹之 间的组合形式有2条鱼或3条鱼上下叠压的组合, 如图14,图15;仰韶文化早期王家阴洼出土的残葫 芦瓶上有4条鱼纹的组合,如图16。 图13 在彩陶纹样中,不仅有鸟啄 图 。 鱼的纹样,同时也有鱼衔鸟的纹样。图2l即为这样形式的鱼纹与鸟纹组合,一条鱼张大的嘴 衔着鸟头。 从鱼身和鱼鳍的形态可以看出这是一个象形的但又 经过变体的鱼纹。这种变体的鱼鸟纹并非互相之间 吞食的关系,而是鸟头鱼身纹的一种表现形式。鱼 纹与鸟纹的这种组合形式,在图22中以更加复杂的 形式表现出来,从图中可以看到,这里边不仅有鱼头 相对的两个经过变体的鱼纹,而且人面纹、鱼纹、鸟 纹这三种不同的纹样利用共用形而构成了浑然一体 的图案。 图21 图22 在所有的鱼纹组合形式中,还有一种组合形式 不容忽视,这就是鱼纹与几何形纹的组合,“彩陶鱼 纹组合总与几何形花纹有不解之缘,几何形纹的穿 插无疑使鱼纹增加了新的内涵,也使彩陶花纹的寓 意超出了花纹形象的本身,从而也奠定了几何形花 参考文献: [1]张旭(中国古代陶器[M](北京:地质出版社,1999( [2]巩启明(姜寨遗址考古发掘的主要收获及其意义EJ](人 文杂志。1981(4):121—127,14( F3]李砚祖(装饰之道[M](北京:中国人民大学出版社, 1993( 纹在鱼纹组合中举足轻重的重要地位。”[6]1 。 概括起来,新石器时代彩陶鱼纹的装饰特征是 比较突出和明显的,主要表现在以下三个方面: 第一,着重反映人类精神生活的装饰涵义。鱼 纹出现在彩陶上,是人类在劳动实践中对自然界的 观察和提炼,反映出人类的渔猎生产活动和日常生 活需求的心境。在新石器时代,彩陶鱼纹装饰不是 表现为单纯的装饰图案,它在一定的程度上满足了 当时人们的精神需求,是有“意味的形式”。可以说, 鱼纹装饰一定程度上是人类意志、思想观念的外在 表现,具有鲜明的时代特征。 第二,彩绘的装饰技法。彩绘是适应彩陶这种特 殊载体的装饰技法,它不仅实现了当时人们在彩陶上 进行鱼纹装饰的愿望,同时,也逐渐成为以后人们在 瓷器上进行鱼纹装饰的一种主要技法。 第三,装饰形式包括彩陶鱼纹的构图方式,鱼纹 的造型和鱼纹的组合形式。从数量上来看,图案式构 图在这一时期鱼纹的构图方式中占有绝对的多数;变 体鱼纹在彩陶鱼纹的造型中最为多见;新石器时代彩 陶鱼纹的组合形式繁多而富于变化,除了鱼纹之间的 组合之外,主要是和人面纹和动物纹的组合。
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