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【论文】论张艺谋电影的色彩艺术

2017-12-26 6页 doc 19KB 38阅读

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【论文】论张艺谋电影的色彩艺术【论文】论张艺谋电影的色彩艺术 【摘要】:在中国乃至世界电影史上有这样一位很特别的导演,其电影作品的片名就直接体现着这位导演的创作特点与风格,比如说《黄土地》、《红高粱》、《大红灯笼那个高高挂》、《满城尽带黄金甲》,充分的体现了对色彩的偏好与喜爱,这位导演就是张艺谋。张艺谋的电影之旅在某种意义上讲是“色彩之旅”,其电影作品深深的打上了他个人的印记:画面华美、色彩绚丽、效果夸张、冲突强烈、对比明显、细节匠心,这一系列的特点承载了张艺谋电影的色彩艺术特征。 【关键词】张艺谋电影;色彩艺术;冲突对比;色彩细节。 感心动耳 绮丽难...
【论文】论张艺谋电影的色彩艺术
】论张艺谋电影的色彩艺术 【摘要】:在中国乃至世界电影史上有这样一位很特别的导演,其电影作品的片名就直接体现着这位导演的创作特点与风格,比如说《黄土地》、《红高粱》、《大红灯笼那个高高挂》、《满城尽带黄金甲》,充分的体现了对色彩的偏好与喜爱,这位导演就是张艺谋。张艺谋的电影之旅在某种意义上讲是“色彩之旅”,其电影作品深深的打上了他个人的印记:画面华美、色彩绚丽、效果夸张、冲突强烈、对比明显、细节匠心,这一系列的特点承载了张艺谋电影的色彩艺术特征。 【关键词】张艺谋电影;色彩艺术;冲突对比;色彩细节。 感心动耳 绮丽难忘 ——论张艺谋电影的色彩艺术 电影本身的存在意义之一是尽其所能地去感动观众,带动观众思维的延伸。美国理论家苏珊?朗格认为“艺术是人类普遍情感和生命的符号”。色彩作为电影艺术的一种不可或缺的表现方式,往往通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化使观众感受某种超出情节之外的内容。在巧妙的运行中与观众形成对流,即观众与影片内容本身的对流,让人体验到一种似幻似真的视觉享受。抽象主义画家康定斯基认为:“一般来说,色彩直接影响到心灵,色彩宛如键盘,眼睛好比音锤,心灵好像绷着许多弦的钢琴,艺术家就是弹琴的手,有意识地接触各个琴键,在心灵中引起震动。”色彩是情感的象征,它渗透了电影人的主观意念,会对观众产生某种激情,电影作品的色彩是客观基础上的主观应用。 作为中国第五代导演中领军人物的张艺谋,自电影作品《红高粱》、《菊豆》《大红灯笼那个高高挂》、《活着》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》等影片的相继推出,成为中国影坛最具重量级的人物。在此之后,《英雄》与《十面埋伏》又让其不折不扣的火了一把。张艺谋的电影之路越走越坚实,并且取得了无可争议的成果,形成了自己鲜明的特色,创作出许多艺术成就很高的影片,在艺术手法和美感的追求当中对视觉艺术的追求尤为突出。当看张艺谋的片子时,纷杂的画面逐渐从眼前滤过,最终沉淀下来的就是“色彩”二字。或许是张艺谋摄影出身的缘故,使他更钟情于用色彩来讲述古老的中国文化与现代电影的复杂交融。那些大手笔的红与黄使张艺谋的电影在表现上呈现出更多的浪漫色彩。 一 从某种意义上讲,张艺谋电影之旅亦为“色彩之旅”。 浓重的色彩画面是张艺谋电影的一大特点,俄罗斯著名的画家说过“色彩即思想”是很有道理的。色彩除了不同程度地还原客观现实的再现功能之外更多地是传达主观世界的表达功能。张艺谋电影的多种色彩结构与其电影的其他视听语言要素形成了一种新的电影理念,一种新的电影文化气氛。 作为摄影专业科班出身的张艺谋,对色彩的运用分外青睐。尤其在他初期的电影创作中,几乎达到了痴醉与偏执的境地。张艺谋认为:“从生理上说,色彩是第一性的,能马上唤起人的情绪波动。”作为中国电影艺术的探索与发展者张艺谋做出了不懈的努力,他是一个不断探索自己风格、敢于突破自我的开拓者。张艺谋曾明确表示:“对于一个创作者来说,最重要的一点是求变,不辞辛苦的反复求变,增强自己的弹性和张力”。「1」“张艺谋在处理画面的构图、造型、 色彩、用光等方面,体现了中国大陆第五代电影人在艺术上勇敢的成功的探索。”「2」特别在色彩的使用上保持了一贯的敏感和极强的倾向性,“淡妆浓抹总相宜”,不拘一格,酣畅淋漓的发挥着色彩的艺术功能。《黄土地》用极度单纯的色彩和极度平面化的造型影像如黄土地、黄河、腰鼓、祈雨等来表现一个古老传说,显示出荒凉壮观的美。《红高粱》在红色的基调运动中,经历了颠轿——野合——复仇,礼赞生命的主题得到升华,色彩和造型在银幕上完全被电影化。在电影《菊豆》中张艺谋充分展露了玩弄电影色彩的高超手法,以红、黄、蓝三色为基础,进行了大胆泼辣的色彩渲染来诠释人性,显示出高雅沉重的美。《大红灯笼那个高高挂》中用灰、红、白三色构成凝重冷寂、焦躁而窒息的氛围,深蓝色的乔家大院里挂起了大红灯笼,一群妇女为争取自由而挣扎。《秋菊打官司》用红和黄两种颜色近写实的摄影艺术,“红辣椒点缀着尘土飞扬的黄土地”,反映下层民众的生活原貌,讲述了情理法相悖反的故事。《我的父亲母亲》中红、白、黑三色流动灿烂色彩的组合和自然景观的展现,鲜艳明快的色调将爱圆满。《活着》里斑斓奇幻的皮影戏,体现人对苦难的出售能力和对世界的乐观态度这一生命感悟(张艺谋语)。《英雄》更以服饰颜色的变化用红、白、蓝三色呈现三种故事的原貌,浓郁到倾泻般的色彩运用,“真像在色彩中流动”,让人们享受一场视觉盛宴。为“英雄”做出诠释:任何一个人都是“武林”高手,为一种信仰和理想而战,为一种做人的格调而战。 从以上张艺谋有代表意义的电影作品中可以看出,他根据不同色调的价值、心理和戏剧含义去运用色彩,他所营造和获取的色彩是影片所需要的文化气氛和情绪的宣泄。对色彩的把握在他的电影作品中是一脉相承的,特别是在对浓度很大的整块的色彩铺陈上在不断的超越自我,寻求新的自我。 二 色彩表达效果夸张,色彩营造浪漫意境,色彩呈现冲突中的对比。 在张艺谋的电影作品中呈现出构图新颖、画面华美、色彩绚丽,带有极强的主观性和表达意识色彩效果极度夸张、冲突强烈。在张艺谋的电影作品中往往会选择那些富有强烈视觉性的物象来表达主题。《黄土地》中大块大块凝重得让人喘不过来气来的“黄土地” ;《红高粱》里大片大片火一般燃烧的“红高粱” ;《菊豆》中瀑布般挂着的“红布” ;《英雄》几乎收集了张艺谋最青睐也最擅长的所有颜色,将红、蓝、黄、白、绿、黑诸多颜色发挥到了极致人物服装的色彩不仅形成强烈的视觉冲击,并兼具区分故事情节的功能。《英雄》把大漠拍到了极致,万里长风中飞逝的孤骑,尘烟起舞,铁甲武士在荒漠上排出 巨大的阵式,旌旗飘扬带着风沙的震耳吼声,伴着铁盾的撞击声,营造出了一个浪漫的情景,震动的世界。 电影色彩不仅是电影语言的重要组成部分,更重要的是它能传达作者的创作意念。“在解决影片的色彩问题时,首先应当考虑的恰恰是这一点:色彩的意义。” 「3」,张艺谋对色彩的使用是有目的的,他在影片中精心设计、搭配着那些鲜艳、夸张的色彩,并赋予它们不同的意义。这使得色彩与影片的戏剧结构、情节发展、人物情绪,甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。而红色却又是张艺谋电影的主色调,在他的电影作品中对红色有着刻意的追求,红色象征着生命的动力和不可抗觉的情欲。人们称他为“偏爱红色的导演”。在所有的色彩当中,刺激幅度最强烈的是红色,它能够马上唤起人的情绪,在视觉上给人以感染力。红高粱、红灯笼、红染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女子等等怎能不立即移情于观众呢~在《红高粱》、《我的父亲母亲》、《英雄》等重要作品中,红色都起到了举足轻重的作用。 如果电影作品总是一种色调,那么在视觉和内涵上就会显得缺乏力度和深度,容易使影片的戏剧结构和色彩结构失去平衡。张艺谋的电影作品里对色彩的使用既有自己偏爱的主色调,更有不同色彩的混合、杂糅、对比,制造出一种单一色调无法比拟的震撼效应,且色彩对比的强烈与和谐同影片情节的起伏形成了一致的关系。在影片《我的父亲母亲》中父亲的黑棉袄与母亲的红棉袄对比,过去时空的彩色与现在时空的黑色对比。父亲的黑棉袄反衬出母亲的绚丽动人,过去时空的彩色与现在时空的黑色则在对比中蕴含着和谐。黑白是死亡,是沉重的象征;彩色是生命,是浪漫的象征。《英雄》构筑为三段式的电影结构,红、蓝、白三色的对比,也是真伪故事的对比。第一个故事是无名与秦王对话时讲述的,呈现出的是爱恨情仇,杀戮流血,主色调为红色,红色意味着强烈、动荡和狂乱;第二个故事是秦王讲述的,他识破了无名的谎言,主要色调为蓝色,蓝色意味着和谐、安宁和友谊;第三个故事才是真实的故事,主色调为白色,白色意味着纯洁的爱情、纯洁的友谊、纯洁的肝胆相照和纯洁的生命重托。 色彩的对比巧用不仅仅表现在不同颜色的搭配上,同一颜色,在不同的环境下、不同的主题要求下,被赋予不同的含义。《英雄》中飞雪残剑的第二次会面(藏书阁中议事)时穿的白色衣服,给人一种苍凉而前途未卜的感觉,因为他们毕竟走的是一条殉道之路。但在最后飞雪与残剑死的时候,二人身着的白色衣服的含义却有所不同,这时的白色是素净的、是安详的,它给人的感觉是视死如归的平静与安详,因为此时的残剑和飞雪已经找到了他们自身的归宿和意义,他们走向了宁静,他们走向了安详。《红高粱》里的红表现的粗狂淋漓,体现的是壮美的阳刚之气,而《我的父亲母亲》里的红色表现的更为细腻含蓄,流露出的是阴柔之美。 三 色彩细节的艺术魅力 所谓细节,就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小的组成元素。在影视作品里,社会情境和人物性格的完整展现,是由许许多多的细节来完成的。张艺谋能将现实生活中常见的平凡的细节通过精心的富有匠心的点染而赋予其鲜活的生命。《红高粱》里“我奶奶”与“我爷爷”野合,“我奶奶”的红嫁衣在绿色高粱的注视下,鲜艳夺目,“点”与“面” 的色彩构成呈现给观众的是人与自然两种生命形态的统一,是生命与生命的撞击。 《菊豆》中五颜六色的染布、血红的染液与菊豆和天青对性的恐惧和渴望在情绪上达到了惊人的一致。《大红灯笼那个高高挂》里幽深、牢笼般的宅院,凄凉夜色中幽灵般的大红灯笼,“”点灯、 “灭灯” 、“封灯” 、“捶脚”等无不暗示这深邃的大院正在上演一出不可告人的悲剧。在色彩的运用上,一般来说,黑白片适于表现严酷的历史,适于表现严肃的题材;而彩色片能够传达欢快、喜庆、幸福、热烈等积极的情绪,但在《我的父亲母亲》中,对“现在”的叙述,选择的是黑白胶片,对“过去”的描述,用的确实彩色胶片。因为影片《我的父亲母亲》的“过去”发生的是浪漫、感人的爱情故事,用彩色来表现是最好不过的。而“现在”发生的则是沉痛的事实,季节友恰巧是严冬,黑白胶片正好能够胜任这种情绪的表现。反常规的色彩运用非常独到,对叙述故事起到了潜移默化的重要作用,调动了观众的情绪,深化了主题。《英雄》在胡杨树下飞雪与如月双鱼似的旋转,黄灿灿的树叶与红彤彤的轻纱交相辉映,伴随着色彩变幻的曼妙,这一“武功意念化”的“决斗”和色彩的虚灵与空精,传达出东方文化所达到的清、雅、逸的最高境界。 张艺谋电影作品中的色彩运用与中国的传统文化、自身的艺术涵养、成长空间和“求诸中国文化底蕴,追求世界雅俗共赏”的定位等密不可分。对色彩的处理不仅仅满足于对客观世界的简单描摹与还原,而且还非常重视色彩的象征意义和主观表达性,把电影的色彩语言融化为电影的剧作节奏和结构。整个第五代电影导演的电影都有一个基本的共同点,那就是色彩强烈,因为他们走过了坎坷的人生,要用电影来抒发自己强烈的情感。色彩是张艺谋的电影甚至是中国电影走进世界大舞台的“门票”,张艺谋因此获得了巨大的成功。张艺谋的电影无论是在主流意识形态、观众接受心理还是在商业票房上都留下了光辉的印记,也使他个人在电影领域中占有一席之地,使中国电影在世界电影中占了一席之地。 「参考文献」 「1」 韩秀风,晓海. 张五代导演丛书:为艺谋,不为稻粮谋「M」. 长 沙:湖南文艺出版社,1996. 列孚,白杰明. 香港:《黄土地》冲击波「J 」.当代电影,1985. 「2」 「3」 宫林. 电影色彩的意义「J 」.北京电影学院学报,1999.
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