斯舜威国画人体，没有专门技巧可循

斯舜威国画人体，没有专门技巧可循 择要:“国画人体”分歧于西画的人体素描、人体速写，前者所运用的文字、神韵、疏密、繁简、真假、诟谇等方面的技能，现实上和花鸟、山川、法有着 亲密接洽，没有零丁国画人体的专门技能可循。上世纪80年月，李震坚创作的人体画，是他后期艺术创作的紧张结果，也是浙派人物画创作的紧张劳绩。 李震„ 保举症结字 国画人体 “国画人体”分歧于西画的人体素描、人体速写，前者所运用的文字、神韵、疏密、繁简、真假、诟谇等方面的技能，现实上和花鸟、山川、书法有着 亲密接洽，没有零丁国画人体的专门技能可循。上世纪80年月，李震坚创作的人体画，是他后期艺术创作的紧张结果，也是浙派人物画创作的紧张劳绩。 人体画在中国近当代美术史上始终是一个敏感的课题，一个赓续激发烧点的绕不外去的话题。在评论辩论李震坚水墨人体画之前，无妨先大略回想一下百年来中国人体画的点点波痕。 李叔同是最早接受人体画的前驱之一。他在东京美术黉舍进修时代就雇了一位人体模特，返国时带回。直到1918年他落发时才托人将她送回日本。他创始了中国人体画教授教化的先河。刘海粟于1920年将赤身人体引进上海美专的画室，惹起轩然年夜波，也成绩了刘海粟的名声。 新中国成立后，人体画教授教化竟然轰动了高层。先是康生于1964年5月批示，以为模特教授教化是洋教条，要求破除、制止。他以为这种方法现实上是资产阶层 美术界玩弄女性的托言。文明部被迫发出了关于破除美术部分运用模特的关照。后来峰回路转，毛泽东两次批示，明白指出:“男女老小赤身model，是绘画和 雕塑必需的根本功，不要不行。封建思惟，加以制止，是不妥的。纵然有些坏事呈现，也没关系。为了艺术学科，不吝小有牺牲。” 模特儿的做法是纰谬的，容许美术院校运用模特儿。直到进文明部再次发文，认可此前废止 入新时期，关于人体画的争执仍在连续。 1979年9月26日，新中国第一次年夜范围壁画创作——都城机场壁画创作实现。壁画共7幅，此中影响最年夜的是袁运生的《泼水节——性命的赞歌》，因 为袁运生年夜胆画了3个洗澡的赤身傣家女，遂使“都城机场壁画”成为备受社会言论存眷的核心。在壁画开幕前，有关部分倍感触熏染压力，要求袁运生改动，提出“起 码要让女人穿上短裤”。袁运生分歧意，有关方面就发出“咱们是要一个傣族照样要一个袁运生”的质问。这幅壁画始终用木板遮挡着，直到同年10月1日邓小平 到机场视察，时任机场建设总批示的李瑞环报告请示泼水节的壁画有争议，他请邓小平决定肯定。邓小平看了后表现:这有什么康复争议的，艺术表现很正常。于是，都城机场 壁画正式开幕。出乎不测的是，这幅赤身壁画取得了很康复的对外开放的鼓吹后果。外洋媒体评论:“中国在公共场合的墙壁上呈现了女人体，预示了真正意思上的改 革开放。”这幅画乃至成为中国政策是否稳固的风向标，一些外洋企业家返国，要先看看人体壁画还在不在。此后又激发了关于“人体美”的争执，吴冠中曾于 1980年3月在《美术》杂志颁发《外型艺术离不开人体美》，影响深远。 凡此种种人体“变乱”，实在都把“人体”作为速写、素描，一种进修绘画所必需的技法训练。纵然袁运生壁画中的人体，也仅仅是一种测验考试，在绘画技法上 属于装点性的，尚未回升到真正的人体画创作领域。而“浙派人物画”代表画家李震坚，则将人体画回升到了水墨创作的层面，创始了人物画创作的新的纪元。 李震坚是水墨人体画的紧张摸索者。他以为国画人体是国画中最为少见的课题，画大康复人体画是画家的一门特技。“人体美，可以说是整个自然最风雅的缩影， 它是权衡一个美术家外型能力的试金石。”于是，从上世纪80年月开端，他就集中精神对国画人体进行了摸索和测验考试，创作了上百件水墨人体绘画作品。 “国画人体”分歧于西画的人体素描、人体速写。李震坚在《水墨人体艺术论》中指出:“国画人体假如没有具备必定的花鸟、山川、书法功底，光是出力于 单纯的人体素描某人体 速写的根基照样不够的，国画人体所运用的文字、神韵、疏密、繁简、真假、诟谇等方面的技能，现实上都和花鸟、山川、书法有着亲密的联 系，没有零丁国画人体的专门技能可循。” 人体艺术，在中国具有悠长的汗青，从秦汉时期的画像石、画像砖上，从汉俑和敦煌全裸、半裸的飞天上都可以看到柔美的外型，然则，受传统观念影响，在 相称长的岁月里，中国美术对人体是讳莫如深的。历久以来，人体写生经常作为一种根基训练，由于欠亨过人体写生，就无奈精确地相识人体布局，人物画创作的造 型就难以掌握。如许，现实上没有把人体画作为一种自力的创作门类，其表现领域颇为狭小，人体特有的美感、力气也难以很康复表现。李震坚开端也是经由过程人体写生 向学生传道解惑，让学生感触熏染到人体的圣洁美，以净化美术学子的心灵。他亲自着手，寥寥数笔，便能精确而传神地把人体之美转达出来，他的神奇在于，他的人体 画分歧于一样平常的素描、写生，极为传神，给人以一种震撼感。上世纪80年月的浙江美院除了固有的人体模特，还从屯子落里请了康复几位质朴、伶俐的年青姑娘作为人 体模特。李震坚在一篇文章中提到这几位年青姑娘，很为满足，从他的作品中也可感触熏染到她们的纯朴之美。到后来，李震坚故意识地将人体画作为一种艺术立异来对 待，回升到了创作的领域。 李震坚创作的上百幅人体画，无疑是他后期艺术创作的紧张结果，是他留给后人的一笔名贵的文明艺术遗产。这些作品，根本上创作于他在58岁之后，直到 逝世之前，都是上世纪80年月。他的难得在于，他是用中国画的文字精神来画人体画的，创作伎俩运用了中国画人物、山川、花鸟的多种技法，有些是他的独创， 既体现了他超常的功力，也是浙派人物画创作的紧张劳绩。 李震坚笔下的人体，形态绰约多姿，脸色极为丰硕，仰、卧、立、坐、侧、扶、背、俯、 绝的照样配景，在创作蹲、跪、斜躺，无姿不具，吹箫、梳发、托腮、抚胸，无形不美。最 上他应该是先画人体，再补配景，但每一幅配景都与人体自然吻合，相辅相成，成为一个完善的整体。一位精于鉴赏的同伙在看了李震坚的水 墨人体后赞叹，以为配景补得天衣无缝，功力深挚，非一样平常画家可以或许望其项背。这确切必要综合机能力，山川、花鸟、书法，包含古典学养俱精，能力信手拈来，皆 成佳妙。浙派人物画的紧张履历，便是将花鸟画创作的一些技法，融入到中国人物画创作之中。方增先等浙派人物画家，还特地到上海向沪上花鸟画家就教。李震坚 的这批水墨人物画，为解读浙派人物画提供了很康复的道路。 李震坚的人体，形神兼备，对外型工具做到了纤毫毕现，无论脸部、肩部、乳房，照样背、腰、脚、腿、臂，无一不宛在目前。 他本身讲述的女人体创作进程年夜致为: 第一步:先用松软柴炭条轻灵地打康复年夜体轮廓，然后用毛笔勾线。亦可直接用毛笔画轮廓线，但要有丰硕的履历与掌握才行，不然照样事前打柴炭稿。不管轮 廓怎么打，线条必需做到有浓淡、松紧、疾徐、真假的变迁，防止板刻。在打轮廓线时，除了注重女性人体皮肤的柔润、饱满以外，还得注重其他道具如垫毯、衬布 等类的线条，既要有变迁区别，又要取得协调的同一，富有整体感。 第二步:事前肯定这张女人体的根本质调，将必要用的首要颜色，如锌钛白、朱磦、朱砂、石青、石绿，又如土黄、土红、赭石、朱红、葱绿，挤在调色盘 上，依据必要的颜色用水调出，采纳较年夜的毛笔笔，饱蘸颜色，按照人体布局，浓淡兼施，年夜胆下笔，弗成犹豫。防止重复增添，坚持颜色透明度和轻快感，用色年夜 忌乌浊，注重真假渐变。趁在第一遍颜色未干前，略事增强局部布局的对称，以及具有体积感就行，颜色毋须搞得太繁杂，借以到达国画人体适意画法的特有功效。 第三步:紧接第二步颜色全体干透后，必需用净水全体打湿，有待水分将干未干时，视其部位布局必要动身，调准颜色，深浅慢慢增添，增强体积。为了取得 整张画面颜色的冷热照应与接洽，以免伶仃起见，必需将发部的青蓝色些许用到朊色的阴晦部，并将扶手的衬布 运用国画颜料青色和水彩画颜料土黄色分离画出，要 使颜色华丽。然后再把整个画面大抵调整一遍。末了题款、署名、盖印、实现。 对汉子体，他也有表述。打轮廓的方法与女人体年夜致雷同，只不外为了增强表现汉子体的刚健体格，打轮廓线必需注重带方一点，勾线一样平常都取硬性笔，如狼 毫、石獾、山马之类。线条必需一波三折、顿挫顿挫、富诸书法意趣。运用颜色，要注重凸显汉子体肌肉，使得布局更臻晴明凸起，富有力度。 李震坚画人体，还有一个特色，善于画“背”。在一次李震坚艺术漫谈会上，他往日的学生，今日的画坛名家们，对他画“背”的技能赞赏不停。“顾长康画 人，或数年不点目精(睛)。人问其故，顾曰:‘四体妍蚩，本无善于妙处，传神写照，正在阿堵中’”(《世说新语?巧艺》)。可见人物画画眼睛的紧张。然 而，不画正面，不画眼睛，依然可以或许传神写照，才更见功力。李震坚就有这个功力。 李震坚对本身的人体画创作异常自许。1987年他曾精心编康复了一部人体画集，刘海粟为这部书题写了书名《李震坚国画人体》。香港出书商在预备付印 时，向他索要5幅国画人体作为出书前提。李震坚一口回绝，他说:“我是为人夷易近作画，我的画要给人夷易近”。1992年他逝世时，吩咐老婆要保留康复他的绘画，不 要飘泊。他老婆和后代切记他的嘱咐，于2014年将他的数千件绘画作品、素描、速写等馈赠给浙江美术馆永远收藏，此中就包含弥足贵重的水墨人体。 (作者系浙江美术馆馆长) 起源:雅昌艺术网 整理提供