刍议声乐曲的和声美

刍议声乐曲的和声美 摘 要:声乐的和声配置是以人声为材料的，这种人声的和声组合艺术是人类最有特色，最有吸引力的活音色。而这种音色的多样性，音色明暗的控制性，声音力度的调制性，都是最有特点、最丰富、最完美的人声乐器。因此，本人针对于声乐曲的和声审美进行了多角度的思维去研究，以期探究其特有的价值。 关键词:声乐;和声;审美 中图分类号:J616 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2014)05-0125-01 人声使人们可以听出有血有肉有灵魂的声音，它的音色能表现出内心生活的感受，而且它还能直接控制这种表情，歌声中所能表现出来的是肉体发出来的灵魂里的声音，这的确是人类最美妙的声音。黑格尔在这里明确界定了声乐和声的构成体――人声的特征，说明由于构成体的差异，声乐和声必须建筑在人声特质功能的基础上。显然，由于人声的相对统一与集中，没有乐器音响的多样性与复杂性，在织体的编配上，相对要单纯一些。然而，声乐的特殊音色能使和声的组合配置形成独自的规律。 声乐艺术有着无限丰富的创造天地，它的审美听感，形态与多声部的组合以及它的旋律织体使和声丰富了音乐性。 声乐的表现在任何时候都离不开和声对音乐的衬托，即便是进行单旋律的歌唱，它的艺术表现也需要用器乐进行和声效果来使声音均衡、协调、烘托以及显示配置的性能表现。旋律的基调作为主体性的位置，然而，它的和声配置一直在伴随着主旋律并为主旋律服务。尽管在合唱中有间奏、休止、停顿之处，但它永远是协同主旋律的。不管是否都在同一节拍里，还是在多声部中都可以展现出这种平行的主体，这样有助于在声乐审美与听感中捕捉到更多人物的表感与心理的活动状况，这也说明了在重唱中的复调性的异步同唱。而且，这里也包含了有着相对独立性的各声部的思想、情感、性格及色彩的表现，同时也构建了多声部相互融合的高度统一。 和声能突出表现声乐作品审美的丰富感，能更加全面地展现作品的内容与思想，欣赏者也能在重叠的各种和声音乐中听到主旋律的曲线，从而使审美在人声的直接诉唱中，感觉到通过和声而使声乐表现的如此丰富而动听。 和声中的织体能给和声形象的表现带来多重性的显示，所谓的和声织体，就是多声部的旋律纵横交错的立体式声音，这些声音构成声乐的和声织体。和声的配置要求进入和声织体所有声部构成的各种音响的艺术效果。 声乐和声在使用人声各声部时总有各种声音、音色、音质的对比性，尤其是男声和女声在交错的过程中，高音或低音在声音个性的对比上都显示出丰富的色调。比如:原苏联的著名作曲家普罗科菲耶夫作曲的“亚历山大?涅夫斯基大合唱”这部大合唱共有七个乐章，在每个乐章里都有着男女声部的交错，尤其在第二乐章里，人民在歌唱亚历山大?涅夫斯基丰功伟绩，为了加强合唱中的叙事性的音调，作者采用了齐唱的形式:女低音和男高音的同度齐唱，这样音质音色的对比表现出雄伟、浑厚、深沉、别致，再加上大规模的弱声合唱，描绘一种古老乐器古斯里琴的音色，使整个音乐造成了一种严峻而古老的风格。在第三乐章中运用了三部曲式的结构，在没有女高音柔美音色的情况下采用了六部混声合唱，表现了冷冰冰的恐怖气氛，合唱中用和声造成了一种极度不协和的悲剧色彩，大火在焚烧普斯科夫城，合唱用人声和铜管表现了大喊大叫的厮杀与残暴的景象。而在描写人民受难的场面中则采用了高音、中音、低音同时叙述三个独立的曲调，各声部又统一地表现着一个情绪。当合唱表现出“起来吧，俄罗斯人”，这时作者采用了混声四部合唱来表现人民站起来去迎接胜利。这部合唱的最后为了表示人民必胜的信念，合唱采用的混声唱法，变奏的手段，各声部之间的合唱呼应，开始先用了女声声部，然后是男声声部再现手法合唱了第一段的主题，合唱中最 迷人的还是主题旋律。当嘹亮的小号响彻云霄时，战马已奔驰，然后是快速的下滑音，小提琴从合唱的群声中飘出了柔和的音调和高声区的音色，表现出了黎明和曙光的到来。接着是一个女中音在合唱的烘托下，在独自歌唱，独自诉说，独自寻找亲人的咏叹……。最后，真正的合唱开始了，当钟声敲响的时候，胜利已到来，合唱在唱着一首古老的俄罗斯民歌，人们在歌唱着英雄。 和声把声乐中的各种音色进行的组合、重叠主体构成了和声有机的声乐表达方式，它从横向的曲式到主体贯穿旋律，它还从纵向和声配置中来突出贯穿旋律与主旋律的表现，这是和声在声乐中的主体表现，声乐的和声效能表现，除了复调式的重唱中平行主体结构的表现外，一切和声效果都需要为主体服务，只有这样才能更好地突出和声的主体效果。 和声丰富了声乐的表现力，没有和声的配置，声乐艺术就会变得很单一很单薄，没有和声的编配、和唱成了大齐唱，歌剧没有了和声的组合，歌剧艺术就无法生存，更无法发展这些声乐艺术中的各种体裁式的声乐艺术。声乐艺术有它独特表现美的方式。它用情感形式认识和表现真理，真正的情感是在自然中流露的。当人们接近了自然，便靠近了情感，从而才能寻找到情感的感觉，这就是和声的魅力所在。