陈立美全才上阵的指挥家-北京晚报

陈立美全才上阵的指挥家-北京晚报 在很多传统的院团里，我们经常看到的舞台监督只是站在舞台侧幕，喊一声“准备，开幕”，或者偶尔催演员上下场，更多时候则是没事干，扯闲篇甚至到后台抽根烟。所以第一次在台湾的剧场后台看到忙碌的舞台监督时，他们身穿黑色衣服，腰上带着小手电筒，手里拿着步话机，步履匆匆，全神贯注，让人不禁心头一震，在每个有小问题的时刻，在犹豫踌躇的闪念中，就会有“舞监”的声音传来，舞监的眼睛无处不在，这时你会赫然发现，原来舞台监督是如此重要的职位，他们才是剧场的统领。大幕拉开的时候，你们看到的是流光溢彩的舞台、光鲜亮丽的演，而他们则在后台双目紧盯着舞台上和观众席的一举一动，凝神屏息，所有舞台节奏尽在掌握。 舞监应是全能选手 “从总管到打杂，都是你应该做的事。” “舞台监督”简称舞监，陈立美，一位美丽的台湾女子，颠覆了我之前对舞台监督都是老头儿的印象。她的举手投足、她的语速全都是有节奏的，这是一种职业习惯，因为整个舞台剧的节奏，就是由她掌管着。 在来大陆前，陈立美做过10年演员，并小有所成。她是赖声川导演表演工作坊创始团员，也做过《这一夜，谁来说相声》的导演助理，还做过台湾电视台情景剧的编剧，甚至放过音效，当过制作人，成立了自己的话剧剧团，可以说台前幕后涉猎颇广。来大陆初期，她投身大型演唱会《同一首歌》的执行导演，2008年开始来到赖声川导演主要合作的大陆央华公司，开始做舞台监督一职。 “在台北艺术大学，每个学生要会做所有工作，一共五年时间，你会进入服装组，也会进入工厂参与舞台制作，还有宣传行政的工作。每半年为一个时间单位，去了解舞台各方面的工作。在台湾的戏剧系是遵照西洋剧场的工作模式，舞台监督(英文是stage manager舞台经理)的职位是全面性工作的人，要事无巨细，剧场所有事情，从总管到打杂，都是你应该做的事。包括安排各种时间表，盯着所有部门按照必需的进度完成工作，并且执行导演、舞美设计、灯光设计、视频设计老师们想要的舞台效果，舞台监督要在一定时间内有品质地完成工作。然后再进入剧场时，要安排裝台、编程、舞美合成、演员排戏，何时梳化、何时吃饭等，所有人员不明白的事情都要来问舞监，你什么都管就对了。” 踩点戏剧精确节奏 “演出开始，导演就把戏交出来了，由舞监掌握各个技术部门。” “我各种工作经验比较多，演过很多表演工作坊的戏，所以我知道演员什么时间点需要舞监的协助。演出开始，导演就把戏交出来了，由舞监掌握各个技术部门，使得整个戏看起来更加流畅。这个节奏就掌握在舞监手里。”陈立美说，“早期在中国，舞监只是在催场，西方舞台上技术设计比较复杂，如果没有舞监，节奏就会乱，由一个人来发号施令，掌管所有部门的协调，负责整个戏的整个流程，不可放过每一个细节。有这样的心态，才能把所有事情做得比较到位。我这几年也在央华公司，跟着他们制作的戏不断学习，这非常重要，每个戏都不一样，都有新的美感、新的素材，最重要的是每出戏内容不一样、合作的人也不一样，所以需要学习的很多。作为一个舞台监督，对灯光、舞美、音响部分都要有一定专业能力，因为懂得越多，越有执行力。我仍然在不断学习。” 剧场是个危险地方 “每个工作人员都要学会自己保护自己。” “每一个工作人员都应该是黑色衣服，黑色代表不被看到，这是一个基本习惯，不能是短裤，露出肉色也不可以。”陈立美介绍说，“鞋也要是黑色的厚鞋子，为了安全起见，在国外要求穿铁头鞋，那个鞋子穿上非常难受，很重。但是我们知道舞台是个很危险的地方，每个工作人 员都要学会自己保护自己，当然要穿上包脚趾头的球鞋，随身要佩带手电筒，这是一个基本配备。而且外人都被严格禁止出入舞台，装台的光线不足，都很黑。” 陈立美从2008年开始做舞监，最初剧团缺乏专业工作人员，装台演出经常只能依赖民工，到各地巡演只有所谓的剧场管理员，软件基本上等于没有，“但是这几年大陆进步很快，剧场演出蓬勃发展，保利剧院在各地盖的很多了，专业的剧场管理及技术人员也开始被重视。目前在大陆，这套西洋理论的技术分工并没有分得那么细，我们自己的能力就显得非常重要了。” 《如梦之梦》发出1300个指令 “在整个戏里灯光师有可能休息几分钟，音效可能休息几分钟，舞监却不能有一秒分神。” 《如梦之梦》演出时间长达8小时，相当于一般剧目的3部至4部。这部戏的复杂度很高，剧本里的灯光、音效、吊杆共有超过1300个Que，“每个Que就是一次变化，这真是一场专注的体力战，在整个戏里灯光师有可能休息几分钟，音效可能休息几分钟，舞监却不能有一秒分神，因为如果你一秒晃神，这个Que就过去了。《如梦》的演员有30位，每位演员都有非常紧张的换装抢妆时间，我要提前确定好演员是否准备好上下台的位置，才可以通知灯光师启光，比如演员卢燕奶奶90岁了，所以我要提前15分钟通知她准备位置，因为她行动比较慢。还有很多突发状况考验着舞监对戏的熟悉程度，比如上错了道具或演员的麦克风突然没声音了，我会赶紧和灯光师、音响师交代，工作人员在哪一边接应，做怎样的处理，比如争取提前让灯光暗了，多给演员三五秒时间，就是这几秒钟时间，演员就可以做很多补救，这就是随机应变了。” “在不久前演出赖声川导演的《冬之旅》，视觉总监Sandra对布景的一些颜色不满意，当下又没有人敢去改色，那么我就跑去刷布景改色，Sandra非常惊讶我怎么能画布景画得如此好，我觉得这也应是舞监要做的。总之，舞监在演出中就像一个指挥家。眼观六路，耳听八方，掌控全局。” 晨报记者 和璐璐 ?陈立美简介 台北艺术大学戏剧系第三届毕业，【表演工作坊】创始团员，现任北京央华时代文化公司技术总监，20年舞台表演相关经历，2001年起定居北京。曾担任制作人、导演、编剧、演员、舞台监督等多项工作。演员作品有【表演工作坊】舞台剧《暗恋桃花源》、《红色的天空》、《回头是彼岸》、《来，大家一起来跳舞》;电视电影演员作品有《暗恋桃花源》、《独立时代》、《小平同志》;担任央华公司制作舞台剧《陪我看电视》、《他和他的两个老婆》、《暗恋桃花源》、《如梦之梦》、《连台戏》之舞台监督。