[江南春这首诗的诗意]江南诗

[江南春这首诗的诗意]江南诗 [江南春这首诗的诗意]江南诗 篇一 : 江南诗 梦江南，词牌名称，又名《望江南》、《忆江南》、《江南好》、《春去也》，自唐代白居易作《忆江南》三首，本调遂改名为《忆江南》。除此之外，梦江南有古风单曲，还有童丽演唱的《梦江南》歌曲专辑等多种文学艺术形式。 词牌概述 梦江南据唐段安节《乐府杂录》云:《望江南》始自朱崖李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》。因白居易词中有“能不忆江南?’句，改名《忆江南》，此词别名很多，因白词中有“江南好”句，又名“江南好”刘禹锡词中有“春去也多谢洛城人”旬，又名《春去也》，温庭筠词有“梳洗罢”“独倚望江楼”句，又名《望江楼》，皇甫松词有“闲梦江南梅熟日”句，又名《梦江南》、《梦江口》，李煜《望江梅》。唐五代时此调均为单调。至宋始为双调，王安中词有“安阳好，曲水似“阴”句，名《安阳好》:张巍词有“飞梦去，闲到玉京游”句，名为《梦游仙》:蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》;宋自逊词名《壶山好》，丘长春词名《望蓬莱》，《太平乐府》此词名《归塞北》。 此词名多至十四个，有单调，双调诸体。双调为59字上下片各五句两仄韵两平韵。另一体为54字，上下片各五句三平韵。 现介绍单调27字第二、四、五句押平声韵一体。 词牌格律 平◎仄，◎仄仄平?。 ◎仄◎平平仄仄，◎平平仄仄平?。 平仄仄平?。 代作品 佳作 梦江南 梦江南 [1] 皇甫松 兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。 人语驿边桥。 皇甫松一名又作皇甫嵩，字子奇，自号檀栾子，睦州新安人，著名古文家皇甫湜之子。松工诗词，亦擅文，然终生未登进士第。光化三年，韦庄奏请追赐李贺、赵光远、皇甫松、刘得仁等人进士及第，并谓诸人“俱无显遇，皆有奇才。丽句清词，编在人口;衔冤抱恨，竟为冥路之尘”。其词尤以《采莲子》二首、《忆江南》为著名。清陈廷焯称其词“宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此种笔墨”。栩庄亦评云“子奇词不多见，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳，庶几与韦相同工。至其 词浅意深，饶有寄托处，尤非温尉所能企及，鹿太保差近之矣”。《新唐书?艺文志》著录其《大隐赋》一卷、《醉乡日月》三卷，《直斋书录解题》卷一一亦记其《醉乡日月》三卷，并云“唐人饮酒令，此书详载，然今人皆不能晓也”。《大隐赋?并序》今存于《文苑英华》卷九九，《醉乡日月》已佚，然《说郛》、《古今说部》、《五朝小说》、《唐代丛书》、《类说》、《水边林下》等尚录存其残文。此外，松尚撰有《大水辨》、《牛羊日历序》、《齐夔凌纂要》等，今皆已佚。其所撰《续牛羊日历》今亦佚失，然《资治通鉴》卷二四三考异尚录存其文一节。《全唐诗》卷三六九录其诗、词凡一三首及断句一联，卷八九一又收其词一八首。 1、兰烬:蜡烛的馀烬，结花如兰，故称。李贺《恼公》诗:“蜡泪垂兰烬。”王琦注:“兰烬，谓烛之馀烬状如兰心也。” 2、红蕉:屏风上画的美人蕉。宋祁《益部方物略记》:“红蕉于芭蕉，盖自一种，叶小其花鲜明可喜，蜀人语染深者谓之红蕉。”梅熟日:江南五月梅子黄熟时，常阴雨连绵，称“梅雨”。梁元帝《纂要》:“梅熟而雨日梅雨。” 3、潇潇:形容雨声。 4、梅熟日:江南梅子成熟的季节，在春末夏初之际。雨潇潇:《诗经?郑风?风雨》:“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。 更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓:“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。[2] 皇甫松以《梦江南》为题，共写了两首词，这里所选的这首，是一首记梦之作，主要写作者在某个夜晚所做的一个梦，一个和江南有关的梦。 词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物:灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了;没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画:梅子黄时日日雨，江南梅 子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。 周蒙先生在解读这首词时，以为“作者在这首词中……运用简练的语言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的动人画图。然而就是通过这一刻画，使得诗人的怀乡之情若隐若现地寄托在字里行间了”。——对于周蒙所说的这首词内含着怀乡之情这一说法，我不赞同。若是怀乡，未必就还是“闲梦”了。在古诗词中少有用“闲”字形容乡梦的，原因是旧时交通多有不便，一旦离家，动则经年，所谓少小离家老大回者也不在少数，故而诗人们的思乡之情总是显得那么深切、沉重，总是“黯乡魂，追旅思”，总是“望故乡渺邈，归思难收”，因而思乡的梦不可能是“闲”的。 唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中以为这首词还有言外之旨:“然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，这首词表面上是在写作者的梦中乐事，实际上则喻示着他现实中的凄苦，是在以夜梦之乐反衬日间之苦;词作仿佛是座冰山，梦中乐事是冰山露出水面的一部分，而水下的则是作者的凄苦。对于唐先生的如此解读，我也不赞成，整首词洋溢的都是一种宁静和优美的气息，是从容不迫的，看不出来在这背后有何种凄苦隐藏其中。 全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作 者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。 经典欣赏 梦江南 温庭筠 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心底事 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。 望江南 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。 温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。 1、斜晖:偏西的阳光。 2、脉脉:相视含情的样子。后多用以寄情思。 3、白苹洲:江中长有白苹的小洲。 白苹:水中浮草，色白。古时男女常采苹花赠别。 梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。千帆过尽盼望的人都没有出现，太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。 《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。 第二首:女子早起梳妆后，独自豋江边小楼望远以待爱人远行归来。看了无数只船，都不是爱人所乘的，直到黄昏，仍只有江水相伴。望着长满白苹的水中汀洲，不禁泪下，并轻轻唱起了“哭沙”。那沙，就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回，怎不触物生情～ 以女子一日之生活为线索，可想象日日如此，其哀怨可知。从时间上，从早到晚;从空间上，从眼前之洲到极目之远帆;从情绪上，从希望到失望;从程度上，从一帆到千帆，从每一帆之小失望到黄昏之最后之失望，气氛渲染到高潮，然后以旧游之处结束。 梦江南 楼上寝，残月下廉旌。 桃花柳絮 梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。 双髻坐吹笙。 此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。 望江南 闲梦远，南国正芳春。 船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。 忙杀看花人。 此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城” 句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都 城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。 望江南 李 煜 闲梦远，南国正清秋。 千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野 之萧条。“?花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月 下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋;笛声，见居人之悲 秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两 面。后主词，正与之同妙。 望江南 多少恨，咋夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。 此首忆旧词，一片神行，如骏马驰扳，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦 也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛 况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词， 纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。 望江南 多少泪，断睑复横颐。 心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。 肠断更无疑。 此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪 流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必 再说，撇去卞层;凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此 沈愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分， 而?延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也! 梦江南 纳兰性德 昏鸦尽，小立恨因谁, 急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。 心字已成灰。 1.昏鸦:黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。 2.急雪二句:意思为柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花。香阁，青年女子所居之内室。胆瓶，长颈大腹，形同悬胆之花瓶。 3.心字:即心字香。明杨慎《词品.心字香》:“范石湖《骖鸾录》云:‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”宋蒋捷《一剪梅.舟过吴江》:“何日归家洗客袍， 银字笙调，心字香烧。” 纳兰性德原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。性德少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。 纳兰性德以词闻名，现存349首，三百四十余首词中用“愁”字九十次，“泪”字六十五次，“恨”字三十九次，可谓满卷凄凉语，诗成血泪书( 黄昏的鸦群飞远了, 为什么还站在那里呆望? 象急雪一样的柳絮飘落到香阁里，晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花，心字香已经烧成了灰烬. 纳兰容若的词很凄美，很幽婉，我很喜欢。 梦江南 庄著 寒乡路，客恨只不归。 池馆残梅随月隐，戏台锦帽待歌催. 惊鹤向东飞。 风烟起，虎啸撼昆仑。 梦江南三首 更似当年燕大将，也如今古楚骚人。 桃李满江春。 长廊下，笛咽水空鸣。 吹面荷风缘数起，斜檐暮雨两三声。 一曲诉平生。 梦江南 贺铸 九曲池头三月三，柳毵毵。 香尘扑马喷金衔，涴春衫。 苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。 阊门烟水晚风恬，落归帆。篇二 : 《江南春》词意诗意 《江南春》词意诗意 词意: 啼:叫 山郭:靠山的城墙。 郭:外城。 水村山郭:水乡山城。 酒旗:挂在酒店门前做招牌的一面小旗。 南朝:公元420-589年，南方宋、齐、梁、陈四个王朝的总称。 当时建立了大批佛教寺院。 四百八十寺:这是大概数字，指许多寺庙。 楼台:指寺庙。 诗意: 千里莺啼绿映江， 辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映， 水村山郭酒旗风。 傍水的村庄依山的城郭都有酒旗迎风飘动。 南朝四百八十寺， 南朝遗留下来了许多寺庙。 多少楼台烟雨中。 如今那些楼台都笼罩在这蒙蒙的烟雨之中。 惠崇《春江晓景》 宋、苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 咏柳 唐、贺知章 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。 村居 唐、高鼎 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 春日 宋、朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 春晓 唐、孟浩然 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少。 春夜喜雨 唐、杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 初春小雨 唐、韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 滁州西涧 唐?韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横