读谱完美歌唱的先行卒[权威资料]

读谱完美歌唱的先行卒[权威资料] 读谱 完美歌唱的先行卒 摘 要:根据笔者学习经验，认为读谱环节对良好的歌唱具有及其重要影响。本文结合笔者学习经验从背景，旋律节奏，换气，歌词，谱面符号及伴奏这几个角度，谈如何进行读谱。 关键词:背景 旋律节奏 歌词 谱面符号 伴奏 读谱 G64 A 1673-9795(2013)08(a)-0204-01 作为歌唱学习者的我们，在歌唱的过程中，总会遇到这样或那样的问，“返工”之现象比比皆是。古有兵马未动，粮草先行，此有歌声未出，读谱先行。笔者认为，要想唱好一首歌曲做一些必要的先行准备是不可或缺的。 1 读背景:艺术是生活的浓缩与提炼 因此，凡是优秀的艺术作品都能够集中反映某种特定的时代精神亦或抒发个人情感。所以，了解歌曲的创作背景，能够使演唱者在演唱过程中投入正确的情感，为更好的歌唱夯实基础。如:《我的深情为你守候》这首作品声乐作品的创作背景:是一首由陈道斌、栾凯为新中国成立60周年创作的歌曲，也是第14届青歌赛推出的新作品。音乐的曲式结构是单二部曲式，词曲饱含深情，洋溢着时代气息，诉说着中华儿女对祖国的一片赤子之心，饱含着人民子弟兵誓与国家同呼吸共命运的鱼水之情。而初看其词时，会发现歌词纯真直白，含情默默，很容易理解为一首情真意切的情歌。原因是在于歌词的内部空间实在是太大了。因此，了解这首歌曲的创作背景，在歌唱的时候倾注无限的爱国情怀和对国家的归属感，才能更忠于原作来表现和演绎作品。 2 读旋律、节奏:在谱面中，节奏是骨架，旋律又是建立在骨架上的血肉之躯 若是脱离了身躯去谈歌唱，便会使歌唱本身形同虚幻，如雾里看花。实践论告诉我们:脱离实践的理论是闲扯。那么脱离谱面的演唱即是瞎唱。这就要求我们严格按照谱面中的旋律和节奏进行演唱。尤其忌讳脱离谱子将曲子听熟，再依靠记忆和直觉信手拈来就唱。这种做法是非常不妥，容易造成演唱时如:节奏不准，尤其可见一些细小的节奏，如前八后十六唱成前十六后八，附点音符唱成二八等现象;还有旋律不准，体现在唱多、唱错或漏唱音符;还有在登台的时候，因心中无谱，加之紧张，还会造成大脑的短路，出现忘词忘旋律等。因此，以准确无误为标准来严格要求自己，按部就班的严格按照谱面上的节奏和旋律来进行学习是十分必要的，且是必须的。 3 读换气:善歌者必先调其气 笔者认为，善气者更需会换气。良好的换气除了能让歌者在歌唱的过程中得到适当的休息，更多则是体现歌唱本身的一种语气。因此，找出恰当的气口，并换好气是非常重要的。在我们演唱外国作品的时候，随意换气的现象比较常见，尤其是在不太领会词义时，而错将某个单词断开，造成了断开后的词意与原意完全相反，从而令人啼笑皆非。并且随意的换气会破坏了乐曲的美感，给人以匆忙，慌乱之觉，不利于正确的情感表达。而合适的气口可让歌者从容的演唱，且也更能够正确的表达作品原意。因此，笔者认为歌者自身在演唱之前须结合歌词和意境细细钻研歌唱气口，并在谱面上做出标记，必要时可结合不同版本的优秀范唱来听，综合他们的演唱气口，并为自己所用。 4 读歌词:歌词是指一首歌曲中的文字部分，用以表达较具体内容，与曲子是骨肉相连、相得益彰的一个有机整体 对于歌唱中歌词的咬字的总的要求便是“字正腔圆”。应尚能先生曾提出:在讲话的时候，我们没有必要考虑字是如何组合起来的;在歌唱的时候如果不把他们划分开 来，就无法把他们交代清楚和完整，听的人就无法听懂唱的内容。这既阐明了歌唱中咬字的独特要求，又暗含直通“字正腔圆”声乐技巧之玄机。而要想在唱的过程中能过把字交代清楚，其必须的一个案头工作便是拆分字与读字。以汉字的拆分与读字为例:在汉字中，b、p、m、f、d、t、n、l是子音，a、e、ī、o、u、ǖ是母音。子音以两种形式出现:字头与字尾;母音以三种形式出现:介母，字腹和归韵;而在这几个部分中，只有字腹是需要延长的，也就是我们咬字的关键所在。因此，练习的时候可先将字拆分为字头，字腹，介母，字尾或归韵，这几个部分，然后找出字腹，将其咬正并延长，再配上相应的字头，介母，字尾或归韵。在这样的情况下读出来的字，必定是在声音规格之内的了，最后再配上旋律，便是唱歌的字正腔圆了。若是我们歌者能将读歌词这个步骤练习为一种无意识的本能条件反射，像吃饭，走路睡觉那样，在歌唱中我们便能做到轻装上阵，集中精力去表现，演绎歌曲，才能够进入二重天。 5 读谱面符号:谱面符号是指谱面上的包含表情记号，强弱符号及拍号调号等一切符号 在一首作品中，任何一个被标记出来的谱面符号都承载着一定情感表达功能，指引着我们从不同角度处理作品。如某首曲子是用三拍子来谱写，由拍子的基本规律可得知，三拍子具有动荡摇曳的特点，常用于舞曲和表达不平静的心情，且三拍子的强弱规律是―― 强弱弱。那么演唱者在演唱的过程中也一定要把握这样一个基本的前提，切不可唱的无律动感。而且把握拍子的基本规律除了是对作品基本风格的把握，另外还可发掘作品中的隐形技术处理点，如三拍子作品中，弱拍上有高音，此时切记不能唱重，除非谱面有另外的要求。这体现的就是一个弱高音的处理，若是将其马虎的处理为遇高唱强的话，必定会埋没作者的原意，降低了情感表达的深切度。又如，在谱面上的各种表情术语及强弱记号也是在导引我们避免将歌曲唱成一个力度，避免将声情并茂 的歌唱变为死板呆滞唱歌。因此，严格按照谱面符号，既体现了对作者的尊重，又体现了歌者对作品的深入细致处理。 6 读伴奏:在钢琴伴奏与声乐艺术表现的关系中，钢琴伴奏是声乐艺术表现的重要组成部分，它能够促使声乐作品的表现达到完美统一 虽然伴奏很重要，但通常人们认为:伴奏是钢琴伴奏专职人员的事，因此，长期不能引起歌者自身的对其的关注，所以导致众多“合不上伴奏”的现象，如，只顾自己演唱忽略与伴奏的配合;在听前奏，间奏，或尾奏时的“出戏”;甚至是遇到复杂的伴奏时，找不到歌唱的入口点等。上述现象，大多因不读伴奏，或对伴奏熟悉程度不高而产生的。因此，作为歌者本身，在思想上首先得高度重视读伴奏这个过程。其次，在具体操作过程中，熟读伴奏部分的旋律线条，了解伴奏的织体，最好是能亲自将伴奏弹奏几遍，养成从只看谱子中歌唱的旋律部分，过渡到通读全谱的习惯，形成从心中无谱到心中有谱的质的飞跃。如果能脚踏实地，有条不紊的来读谱，相信唱起作品来便更能进入意境，继而从容自如的表现作品。 读谱―― 完美的歌唱的先行卒。歌唱要想靠谱，便得心中有谱。细致的读谱既是对原作的忠实，又可帮助我们解决技术难点，更可为我们二度创作提供方便。笔者就自身的学习经验略谈一二，如果不妥之处恳请批评指正。 参考文献 [1] 赵璐.燕南芝庵《唱论》的研究综述[D].中国音乐，2009. [2] 金铁霖.金铁霖声乐教学访谈录[M].5版.人民音乐出版社，2011. [3] 应尚能.以字行腔[M].人民音乐出版社，1981. 文档资料:读谱 完美歌唱的先行卒 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅读 免费阅读及下载 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将 尽快删除。*