《蝴蝶效应1-3》电影剧情分析

《蝴蝶效应1-3》电影剧情 “消费者”是坐在那边一直等结局发生。消费者和生产者有很大的差别，我看完一部电影后会有写5本的想法，这是生产者，但消费者是只是花了这个时间，花了这个钱，有了一些感觉与评语，然后晚上睡了一觉，什么都没有了。 这是非常重要的差别，当我把自己的人生当“生产者”时，我的养分是非常高速的进来，我看一部电影就可以学到非常多知识。 四个结局个人分别做分析如下: 1、 导演剪辑版结局:这个导演版的结尾是大家所说的让人震撼的那个印象深刻的结局，片尾婴儿还在母亲的肚子里没有出生，为逃避永远都不能完美的一切，用脐带将自己勒死了。 你从来都没有来到这个世界上。你从不曾影响过谁。既然你无力使别人和自己都幸福。那就通过牺牲自己。消灭自己。这样的方式完成。一位朋友所说。这部片子，调子太过昏暗。心里承受能力低的失意者，可能会去自杀。 个人是讨厌这个结局:从电影的角度来看，整部片主角埃文都是在通过影片里那种特殊的穿梭时空的方式，想让自己生活中的一切都能尽量完美一些，却又总是不能找到一个完美的结果。于是在这个版本的结局里，他最终选择了自杀这种逃避的方式来面对这一切，被困难吓倒、因为不能完美而逃避、用结束生命来逃避这一切，还有什么比这种消极的方式更遭的,本片导演原来一直是做编剧的，《死神来了》也是出自他手，也没什么好结果，或者导演本身喜欢这种压抑和宿命的方式,我反正是不喜欢的，多一点希望是好些的。 2、剧场版的结局:这个版的结局里，埃文最后一次穿梭时间，改变自己的历史，最后与本来是他爱人的凯丽在茫茫人海里相遇却只是相视一秒而后擦肩而过。 这个版本的结局我比较喜欢，虽然它不如前一个“刺激”，也是有点悲剧色彩的结尾;这个电影的道理是:有所得必有所失人类的欲望无休无止,因为上帝不会给你所有你想要的东西 同样的错误即使回到过去 也会在一定时候重犯的 重新来过只是另一个不如意的开始，永远没有完美的人生，这就是生活。虽然最后埃文的努力改变让每个人活得都还不错，但他却失去了自己原来的爱人，尽管同样是个不完美的结局，然而我要说:这就是生活～正因为这个世界是不完美的 才显得这个世界是美丽的!人总是努力想让一切都更完美，然而不可避免的，总有一些会有缺憾、总有一些你做不到。 他每一次的努力虽然让某一些人或某一些事变得更好，却又总是会让另一个人或另一件事得到不好的结果。那些后悔于自己过去的人们看了影片或者能明白，与其后悔当初的某一个错误，不如努力把握住手中的现在的。生活就是这样，没有绝对的公平也没有百分百的完美。电影让观众决定你现在所经历的一切是幸福的,不要抱怨过去做了什么后悔的事情,因为你即使有能力去改变,也许还不如现在你所拥有的美好,珍惜现在的生活才是最重要的,另外的一点是,现在的某些"小"事情做好,对以后的命运会起着关键的作用. 这部片子看的时候一直很压抑，让我恐怖命运这个词～命运无奈又痛苦，或许看了这部电影，有的朋友会想到自己以前犯过的错误，失去的友情，或者错过的爱人。大家都会想，要是我能跟埃文一样，能回到那个选择的时刻，做出自己现在认为正确的决定，那该多好。但是，蝴蝶效应想告诉我们，人生中经历的事是无法改变的，即使有能力回到过去挽回了一些事情，可是到头来又得到了另一种痛苦生活并不完美，无数个决定造就了我们的人生，有得有失。我们唯一能做的，就是相信自己的决定，继续下去。"不要沉迷于过去,要展望未来." 过去的不能够假设，大家好好珍惜现在的生活，善待身边的每一个人，这个影片瞬间让我明白了很多。 二部电影，或者都传达了一个最朴素的道理，中国人几千年前的老子已经用这样的哲学来思考一切,福兮祸兮(((往前走吧，我觉得人生的乐趣就在于，我们确实不知道我们明天会怎么样，这让我们更多的时候，可以做一些美梦。 电影《蝴蝶效应》讲述了这样一个故事:男主角具有回到过去的神奇能力，当他发现生活不如意时他就回到过去，只需短短几分钟让某些对未来不利的小事发生改变，回到未来时他的生活就已经发生了翻天覆地的变化。但是事情的发展总是会出乎人的意料，当一些事情向好的方向转变时，总会有一些事情变得非常糟糕，于是主人公不得一次又一次回到过去„„看完这部电影的人都会深感震憾，虽然我们没有能力改变过去，但是回想起无数偶然的小事造就了我们现在的生活，其中任何一个事件发生微小改变就可能使我们生活在完全不同的世界中，这种感觉常令人不寒而栗。如果不是你的父母一次偶然的相遇，你就不会在这个世界上出现，沿着这条思路追溯到你的爷爷、奶奶、外公、 外婆，再追溯到几百年前、几万年前的祖先，任何一个微小的改变都将让你在这个世界上消失„„ 事实上，在人类历史上有多少重大历史事件是由无数偶然事件造就的，例如若非慈禧太后一时虚荣，就不会挪用北洋水师军费庆祝大寿，军费没被挪用甲午海战就不会惨败，甲午战争不败可能今日中国早已成为超级强国„„;如果1898年某个晚上，犹郁不决的袁世凯某 根神经发生微妙改变，听从谭嗣同的劝告发动兵变，光 绪就能掌握实权，光绪掌握实权中国就会走向维新，走向维新就不会有后来贫弱不堪„„回顾这些历史的瞬间，不由令人唏嘘不已。历史是不可以假设的，但是我们回顾历史却可以明白一个道理:一个极其细微的改变，可以让未来发生翻天覆地的变化。 人生如一次旅行，可不要这一站因为自己的车厢里不够干净而错过了沿途的风景，对吗,所以喜欢结局，最后和最爱的人在人海中擦肩而过好像在祝福一般带着幸福的笑容回望 还是很有希望的结局，不能在一起，但最爱的人还活着，便够了 ——真的会是这样的吗,知道我们常常会后悔、后悔当初的选择，于是会说如果我当初如何如何，今天就能如何如何了 了结局，就能改变起因吗,埃文拥有的能力可以说是很多人梦寐以求的:一副用之不尽的后悔药。用它，可以收回一句失言、弥补一个过失、追回一个爱人、挽回一场战争„„——但，真的可以“反悔”吗, 混沌理论在时空传送中的应用就是在时间的“过去”作出的一小点改变，都会导致时间的“未来”无可预知的剧变;所以，意图通过改变过去而影响现在的做法唯一的结果就是——不可预料～因此，对过去选择的后悔和假设都是无义的，它未必能够导向优于现在的可能;所以，我们只能(也必须)相信:每一次的选择都是最好的选择了～ 我认真的来想想„„ 虽然我们不能将空间扭转，然后从头生活，也不知道我们这样生活下去的结果如何，但是我们还可以想象，想象的一切永远都比电影还要有趣(更主要的是，我们每天可以想象的都不一样。 现在，我只有我和我母亲，家庭环境也不是太好。我还记得很小的时候，我爸爸是工程师，非常受人尊敬，也能为家里带来很多财富。可是在不断的应酬里，爸爸过分的抽烟喝酒以及过多的工作工作工作，有一天，他在回家的路上摔倒了。送到医院检查的时候，他被检查出已经是肺部癌症晚期，后来他去世了，家里的情况很糟糕，我知道妈妈很爱爸爸，后来有人几次介绍甚至比爸爸条件更好的人，她也没有答应，妈妈这样辛苦的让我平安的成人了。我很爱妈妈，虽然我家依然不富有。如果我能回到过去的话，我想回到我6岁的时候某个晚上，对正要出门应酬的爸爸说:“老家伙，你最好哪也别去呆在家里陪我们，还有把你手里那该死的烟扔掉。相信我，几年后那东西会要了你的命，然后妈妈会伤心又艰难的维持这个家，我们的生活会变得一团糟，从你走出这个门口开始。” 这样或许一醒来，变成了个无忧无虑的资产阶级子弟，过着上流社会的生活，爸爸妈妈都很健康，一切都像梦一样的完美。不过，我知道我不是神，我没办法让任何事情完美，所以，我还要继续我真实的生活。 我发现自己和楼主居然有共同点，是否不该去青岛，因为它导致了我小学四次转学，同时也导致了我初中时没好好上学，是否„„，答案和楼主也一样，就算让我再选一次，我可能仍是做同样的选择，重点不在那些过去的选择了，接下来我该怎样„„ 这只是一部电影，可是我还是忍不住会想，如果可以回到过去，我会怎么样,伊万选择拯救和改变，我呢,我会不会大学的时候放弃上学而去见奶奶最后一面,会不会在高考前填报我不喜欢的学校,会不会在初中的时候好好读书,会不会在小学的时候三番五次的转学,甚至，我会不会选择碾死趴在我左脚的蚂蚁而不是右脚的,我不知道。伊万的父亲说，亲爱的，我们不是上帝，不能改变别人的命运，那么，如果我们暂时变成了上帝呢,如果命运可以重来呢, 我想，让我回到那个时候，无论是我生命中已经过去的哪个时段，我都还会做出跟当时一样的选择，可能错误，但是当时不后悔的选择。我们都曾经年少轻狂，都曾经冲动无知，那些对的，错的，欢乐的，悲伤的，都是属于我们的经历，否定这些，就等于否定了我们自己。更何况，命运只是人们对于挫折的一种说法而已，并不真实可靠，就算真的有命运之说，它也绝对不可能一帆风顺，所以，任何过去的，都是必需的，就算是错了的，也只能改过，不能当没有过。 起码也可以无怨无悔的过完一生。 也小心，可能不经意的一举一动便会改变一生的命运～一生就会被当年一点点不经意间细枝末节改变，从此走上不同岔口不能回头„„ 一件看似微小的事可以使人走上不同的人生道路 世界上其实没有后悔药的~~ 一件事情可以用不同的方式或方法去解决去对待但是会有不同的结果 结果的好与坏就看 你用什么方法了! 现在是未来的过去，把握好今时，别让以后为今天后悔。 所谓牵一发而动全身,生活中的不可知 难道是早已注定的宿命? 没有一个结局是完美的 任何事情都不可以十全十美，选择拥有一部份的同时也必须要选择放弃另一部份。 其实，这类的片子看了以后是很难以忘记的。所以说,人生有着无限的可能性 一因多果的编剧模式，虽属于老套，但是影片制作的很新颖，摄影和导演配合的很好，把这个比较难的戏剧模式现的很清晰，实属不易～ 国人热衷"大片",其实错过好片! 人的一生中因为有了许多因缘，巧合才会美丽。当一切都是未知的，我们只能自我安慰似的假定我们所实际经历过并参与改变的世界是迄今为止最好的一种结果，当然，如果你认为那是最糟的会觉得舒服些的话也悉听尊便。 生命的精彩就在于选择就不能回头。。。。 一二三都看过了~觉得要表达的就是已经发生的不能改变，要改变就要付出更大的代价，想恢复就是另一种强行的改变了 电影可贵在于形象的引导人们对人的精神世界有更多的探索和认识，好电影是好书。 不经推敲确实无法感觉这部电影好在哪里。 3、 4两个版本的结局都是由剧场版派生出来的，一个和第2结局基本相同，而另一个结局则是那种皆大欢喜的结局，埃文在茫茫人海中遇到了凯丽，两人谈得非常开心，给两人的未来结合一点暗示，这个给那些喜欢看圆满结尾的人还是不错的，但不符电影和主题材。 蝴蝶理论的基础，在我看来是因为整个世界就是一个无比严密而严谨的系统，你觉得你周围有很多空间吗,其实没有，空气充斥在你周围的每一个地方，而或许还有很多其它的东西，你的每一次细微的动作，其实都影响到了周围空气中的分子，这个分子影响下一个，影响的力会逐渐变小，但永远都不会消失，你的每一次挥手，都给全世界的空气施加一个力，它细微到无法计算无法测量，但因为空气是拥挤的，它们之间的力是无时无刻不存在的，所以你的这个力，的确影响到了全世界，世界上的每一丝风，都有你参与在内——这样想会不会觉得很奇妙。 同意蝴蝶效应无限大 初始值变了，最终值必与本来面目天差地别，你说个人力量和智慧描写，难道蝴蝶的翅膀煽动就能引起飓风,，即使初始值在小，连锁反应后的改变将无限大。 而且，蝴蝶效应也不是什么偶然，而是必然，很多人反蝴蝶必拿出石头入水来举例，实质上那例子根本站不住脚，a时间点石子入水引起波纹，而后在b时间点水池重归平静，若没有令一只蝴蝶的话，那么让池塘重归平静的力量不会变，也就是说，如果a没有石子入水的前提，那么，到b时间点的时候，水池不会是平静的。 同样，地球上没有天天飓风，但是这并不能用来做蝴蝶效应是偶然的，这没有飓风的平静天气，同样有蝴蝶在起作用。 看完《蝴蝶效应》以后你做的第一件事是什么, 去翻小时候的日记。。 看完后第一个感觉就是——“回忆” 回忆以前生活的那些片段，想想如果能改变我会去改变以前的哪些事，哪些是需要我改变的。 然后去浴室对着镜子，看着自己的眼睛，有人说人在注视镜子的时候能看到自己的灵魂～～ 可以说"蝴蝶效应"改变了我的人生观～～～一种对生活的顿悟～我觉得是我至今看过最有意义的一部电影... . 这部电影对人灵魂的冲击太大了突然想起来小时候玩游戏，玩到某情节时SAVE下，然后继续，如果不理想就LOAD，一直到20岁突然发现人生不可以SAVE,也不可以LOAD，深深领悟到一句话“人生是没有后悔药可以吃的”。 整部电影用的是S/L的手法。就是很早的时候我们玩单机游戏的那种方法。保存/读取。打个比方。一个单机游戏有8个关头。为了可以玩到最后。我们每过一关都会保存一下进度。以方便以后重新来过。比如。第6关没通过，就从第5关的结尾重新开始。然而，即便是这个样子。辛辛苦苦的玩到了最后，也可能发现一个并不完美的结局。系统提示的话是，如果你想改变。需要从头，从第1关。重新玩起。 便是蝴蝶效应吧 非常经典看，05年看过，隔三年去看，那种感觉依然很清晰„„导演用主角的故事诠释蝴蝶效应这个抽象的概念，真的太牛了。花七年的时间创作一部科幻题材电影，可见导演是个偏执狂，在时间就是金钱的时代里，多少显得有些格格不入，但我喜欢，而七年磨一剑，估计也不会太烂 这个片子有4个结局。你看的是导演剪辑版的结局。我也喜欢这个结局。当然还有剧场版结局，相对温馨一些。是导演对市场的一个妥协。 第十次，也是最后一次，他借助幻灯片回到母亲产他的情景，在母亲的腹中自杀了～目的是:让凯丽不经历被炸死的事～很明显，他爱凯丽。所以～破孩认为:这是一部以爱情为主的影片，只是其中穿插了亲情、友情，而经过这么多回到过去的人已经对人没有偏见，而且经历了爱情友情亲情，得到的结果是升华(即死亡)，这一系列，使得本片成为一个综合讲述人生的哲理片(我再也不愿意听到有人说这是一部悬疑惊悚甚至是科幻的电影了～那只是手法，或者说只是对于那些肤浅了解本片的朋友的归类称呼)。 电影归电影，我不希望大家看完电影就满足什么了，因为你明白了道理没有明白真理 看过2了。比1差太多了。不是一个级别的。 1穿越的有点乱，思想跟不上了，后来才想明白。。 3像破案，就是结果留悬念。。 看完《蝴蝶效应3》，感觉脑袋昏沉沉的。较之《蝴蝶效应》前两部，第三部在情节交代上，混乱了不是一点点。 第一，一部影片能造成话题性，让很多的人去猜测，从某种角度讲是它的成功之处。 有自己的思想，看电影本来就是见仁见智，不过我不知道你的这种思考是不是受了禁闭岛的影响，确实也和穆赫兰道很像，但是我个人还是倾向于时空穿梭而并非精神分裂，最重要的一点如果是精神分裂的话这部片子就不符合片名“蝴蝶效应”的含义 《蝴蝶效应3》有大量类似《穆赫兰道》的情节，穿插有少量类似《禁闭岛》的情节，暗含有《禁闭岛》结尾向社会提出的那个问题。 纵火倾向是一种精神疾病。对于精神分裂病人，正常人看来他们都是举止和精神异常，但是他们的内心有的比正常人要祥和平静许多。现实中有很多不能满足的事情，但他们在自己不能正常区分客观现实和主观内心的精神世界里却可以得到现实中无法得到的满足。在电影的结尾，我们就看到了Sam获得满足、归于平和的内心世界。电影中大部分是Sam的梦境以及睡梦中的思想挣扎，就像《穆赫兰道》基本全是梦境。 蝴蝶效应的科学解释就两句话: 关于平行世界的理论大家可以自己去GOOGLE查，这在科幻界已经是个普遍常识了，我就不废话。蝴蝶效应的主角都是一些具备“穿越”这种能力的超能力者，他们的意识能在不同的平行世界中跳来跳去，我个人把他们称为“穿越者”。片三中把这种能力称为“JUMP”，也就是跳跃，一个很形象的词。 至于穿越的规则，片一和片二都没有完整的阐述，但片三就讲得很清楚:你只能旁观，不能改变。为什么不能改变,原因很简单，一旦穿越者的意识(注意是意识)跳回到过去的时间中，那他所处的这个不稳定的时空就会发现微妙的变化，隔一段时间后穿越者又会自动跳回出发时的时间。如果他在不稳定的时空中当个旁观者，什么都不干，那什么也不会改变，当他回跳时就会回到正常的世界里。 然而当他干了什么，那时空就会发生改变，他就再也回不到起点那个世界了，会回跳到另一个平行世界里，这个世界里因为他的干涉会产生一系列的“蝴蝶效应”，同他出发时那个世界肯定有点不一样。 这样一来“穿越”这种现象的理论就很清晰了: 假定有无数个平行世界，分别是A、B、C、D等等，穿越者能够在它们之间跳来跳去。假定最初他在A，他跳到过去后，什么都不干，那回来也还在A。可是干了什么后，他就从A跳到了B，之后还能跳到C，D等等。 注意，即使穿越者从原来的世界跳走后，他的身体还存在于那个世界，意识也一分为二，该干什么干什么，只不过原本的意识跳到了另一个世界，寄生在另一个世界他的身体里。这就是为什么系列里有两个穿越铁则:1，只能跳到过去，不能跳到未来。2，只能跳到有自己的时空。要是违反这两条的话，跳走的意识到了新的世界里呆哪里呀,总不能成 了孤魂野鬼吧～ ------------------------------------------------------------------- 所以说，穿越这种行为根本不能改变世界，只能改变穿越者的意识～～～ ------------------------------------------------------------------- 不管穿越者跳不跳，世界该怎样还是怎样，该死的人还是照样死。穿越者的跳跃只不过令他自己的意识从他不满意的世界中脱离而已，而他跳到的另一个世界总不可能事事都令他满意，(你只是个凡人，你又不是神，想要啥有啥,)于是他可能再跳，跳跳跳。。。 记住，人终究只是人，不是神，世界不会因你而改变，你只能改变自己～ ---------------------------------------------------------------- 我相信这才是蝴蝶效应真正的科学解释。 你说对了,平行世界的理论本来就说世界是多重的,无限的,各个平行的世界里有相同也有不同,可能有你存在,也可能没你存在,不信LS去查查平行世界(平行宇宙)的理论,记得以前有些科幻电影就是讲这个故事,说某人跑到平行世界里去杀掉另一个世界的自己,杀了好多个,越杀越强云云. 其实平行世界才是唯物的,有理论依据,有量子论和著名的"薛定鄂的猫"假设做支撑. 而时空旅行才是真真正正的唯心论,纯幻想,一百多年来关于时空旅行是否会改变历史,从来都是众说纷纭,没有定论,更没有科学依据. 所以说从科学角度,只有平行世界才能解释得通蝴蝶效应的剧情----不是人改变历史,而是人选择平行世界.关于LZ说的，我有不同意见。 根据第一集，并不是平行世界理论。首先先说说意识:意识并不是存在在时间这个载体中，而是时间在意识这个载体中。只是所有正常人类的意识中，时间的属性一样，所以让人类觉得，时间是意识的载体。主角是一个特别的人，他意识中的时间和正常人类不一样。(比如正常人的时间是线性的，主角的时间是可以根据需要跳动的) 像第一集影片前面，主角经常会出现无意识状态，为什么这样,是因为那时他的意识，被未来的意识替换了，也可以这么说，不是意识替换意识，而是记忆记入意识，意识就是记忆的积累嘛。 也不是隔一段时间后自动跳会原来的时间线，我认为是隔一段时间后，未来的记忆消失(别问我为什么，电影这么设计)，当你生活到你那次跳跃时的时间线时，你那个时候的记忆突然进入意识，这样你突然又多了N年的记忆，你会留鼻血，会痛苦，大脑会混乱，不知道哪个经历是真实的自己的经历(其实都是自己的经历)，按照电影，大脑认为真实的世界是第一次经历的记忆，所以影片表现(也是主角的认为)为:跳跃一段时间后，突然回到原来的时间线。 第一部 音乐 很留恋 爱情味浓... 最后的片尾曲 非常经典 stop crying your heart out - oasis 绿洲乐队唱的很不错～摇滚的味道和那种r&b的味道... 听后感觉心塌下来的感觉 空虚的那种～ 说实话，自看了第二部以后我个人开始对这个系列已经不抱什么希望了。 蝴蝶效应第一部和第二部在剧情上的悬殊和精彩程度相差实在太大。 《蝴蝶效应1》:演绎了精彩的时间旅行和复杂的人性 《蝴蝶效应2》:导演挑战观众的忍耐力的一种表现 《蝴蝶效应3》:使观众对该系列重拾信心 但《蝴蝶3》只是悬疑片，准确点说应该算科幻悬疑片。 作为悬疑片，我觉得就没必要在线索是否交代清楚这个问题上太过叫劲。 第一，这是一部不错的悬疑片，很对我的胃口。 令人唏嘘。好似《时间机器》中无论盖(皮尔斯怎么回到过去，女友终究一死，唯有变换着各种死法而已。悲剧比喜剧更有力度，悲剧更能打动心灵，悲剧更痴心绝对，悲剧总是美的，悲剧总是深刻难忘，悲剧总能不朽„„ 看完《蝴蝶效应3》，感觉脑袋昏沉沉的。较之《蝴蝶效应》前两部，第三部在情节交代上，混乱了不是一点点。 一部影片能造成话题性，让很多的人去猜测，从某种角度讲是它的成功之处。 还有种看法就是影片刚开始的就是原始的现实世界(15岁SAM家里发生火灾，SAM救了妹妹父母却死了，他和妹妹相依为命生活到现在，不知何时他有了穿越的能力，但穿越定理告诉他他只能穿越不能改变历史，所以他不想穿越到15岁那年的那次火灾，从他接受他死去的女友的妹妹伊莎贝拉的请求追查真凶开始，他的世界在不停的跳转，直到追查 出真凶原来是深爱着他的妹妹JENNY，他不能接受这个事实，于是他就穿越回到了15岁那年的火灾，亲手断送了妹妹的生命，来到了另一个穿越的世界X，和父母妻子女儿一家快乐的生活，至于结尾女儿诡异的笑我们姑且一笑了之吧 因为sam想抓到杀人凶手，不断的跳回过去，但杀手每次都比他快一步，两个人不停的干预过去，目击者越来越多，所以死的人也越来越多(包括sam的可能结婚对象，还有陌生人)，而sam自己也越描越黑，成为头号疑犯。 sam终于意识到他干预过去，所产生的种种后果，不仅仅是失去父母，那么简单，失去了朋友、失去恋人，还有陌生人的性命，包括他唯一的亲人jenna也被他变成连环杀手。 sam又一次跳回过去，阻止了自己救jenna。而jenna也跳回过去那一天求sam救他。(两个人在门那里一个想开门，一个堵门) 个人分析如下: 一:如果sam从来不干预的话，jenna的死是定局，结尾就不会出现小女孩的笑。 二:sam干预过去，也已经成为定局，虽然后面尽力补救了,但是必竟已经发生过。jenna这个本就不应该存在的人，活到了成人，也且也掌控了和sam一样的JUMP时空的技能.... 三:小女孩为什么会笑,既然兄妹都能穿越时空，也都能灵魂附体，就很好解释了。jenna发现sam跳回火灾那一天，她也跟着跳回去，她求过sam救她，sam说对不起。jenna知道改变不了被火烧死的事实，于是在没有烧死消失之前，她又JUMP到了未来。在未来，她看见了自己的父母生活的很幸福，看到了sam的女儿也叫jenna，她终于明白了sam也是爱着她的(当然是兄妹之间的爱)。sam没有忘记她，还把女儿取名叫jenna纪念她。那一刻她解脱了,她不怪sam不救她了(虽然她本就不应该存在)，所以她微笑着把娃娃扔进火里，象征她是心甘情愿的去死了。 看了些评论，居然还有人讨论火是谁放的。。。。真是无语～～火有那么重要吗,它只是一个引线，引出整个故事，你们居然讨论到火是谁放的～～ LZ应该看清楚.. 最后的微笑是诡异的微笑 而不是温馨满足的微笑 妹妹意识到哥哥不停的回去救人，事情会越来越糟(她警告过很多次)，无奈的下了决心。父母去世后，哥哥最亲近的人就是老头和妹妹，如果他杀了老头，哥哥知道后就只能选择老头和她一个人，很明显，她要让哥哥认为她不可救药了。。。。但是杀了老头回来后，终究很内疚，虽然她知道所人都会在她死后“复活”，她还是送花给了老头，植物是老头的最爱。。。。妹妹爱哥哥一点都不必哥哥爱妹妹少，但不是变态的那种。 蝴蝶效应1-3都是以亲情为主线的，但3弄的太含蓄了，刚看完有点让人愤怒，不过按我的理解3更好看一点 妹妹回到过去求哥哥救她，可是哥哥没有。妹妹就注定要被大火烧死。 就在被火烧死之前，妹妹绝对有可能穿越到未来，当她发现如果她死了的话，她的家人生活的很幸福，而哥哥并没有忘记她。她会觉得这样的结局也不错，所以会微笑。 我觉得楼主的解释非常好～～我不觉得那个孩子的笑是诡异的笑～～而觉得是解脱的笑～～～ 再补充几句，就是结局那部分～ 妹妹发现哥哥不可能再救她了，在火中烧死可能是不可能改变了。 既然她能附身到还是孩子的自己的身上，在等待死亡的那一刻，她可能就穿越回未来看看结果会怎样～～ 她发现，如果她不在的那个未来，家人会如此幸福，而自己还被人纪念着，她怎么会不发出会心的微笑呢, 烧娃娃的那一刻，在证明她已经自己放手了。 女儿诡异的笑容就是让大家知道对过去的弥补得到的美好现在，或许会有更糟糕的将来。这就符合蝴蝶效应这系列片的初衷:无论如何不要试图改变过去。因为你预测不了所带来的影响。另外，我认为影片中的穿越就是在同一世界的穿越，不存在平行世界的理论，因为一旦涉及这一理论，穿越所作出的一切就显得徒劳了。否则，一旦应用这一理论，任何回到过去的穿越都会产生出平行世界。就算是只回去观察也不行，因为回去观察你所走过的路，碰到的东西也不同，必然会造成不一样的影响。因而影片应是局限于低级穿越，不产生平行世界。如若要讨论平行世界，我认识宇宙中本以存在巨量没有穿越的平行世界，也存在着巨量有穿越的平行世界，而穿越会产生行的平行世界，而该人也就带着前个世界回忆，从新在新的世界生活，而原平行世界中的那人便是突然人间蒸发了，如百慕大失踪的人员一样。 大火应该是主人公自己放的，因为主人公发现自己的妹妹心理这么恶毒(影片开头妹妹就去看心理医生记得不,)，不得不将自己的妹妹杀死。 sam在他女儿长大后发现她非常可怕(小女孩穿越到小时候烧了洋娃娃，诡异的笑了。她是回来杀人的，表现的 如此从容，确实十分可怕。)决定回到过去，点燃大火，让父母和妹妹逃出来，自己自杀。 本片最后的结局应该这样推出来，按照1、2的结局，主人公都是死的，本片也不例外 看完电影，挺混乱的，看完影评，我更混乱了哎哟喂~ 反正，到最后，我也觉得火是小Jenny放的，最后那场火烧布娃娃，布娃娃和大Jenny都有一头金发，布娃娃是不是就是代表大Jenny呢,所以即是暗示大Jenny所死的那场火是小Jenny放的。 这是依据一。 另外，电影中提到大Jenny一直不知道火是谁放的，她明明可以Jump回去看到火是谁放的，而这只能说明放火的人也可以Jump。而且此人知道大Jenny可以Jump，然后可以避开大Jenny。所以Sam pass。他一直不知道Jenny可以Jump的。 这是依据二。 终上所述，火是小Jenny放的。 而网上有其他理论认为火是父母之一放的，电影中完全没暗示父母也可以Jump这点啊，这就完全是影迷自己想象的了，一点依据都没有的。 不过电影中还是有很多地方解释不通啊，比如，大Jenny喊“Please，let me out”的时候，假设是SamA救了她，影片最后，SamB不让她出来，那最后大Jenny到底是生是死就成了一个悖论了。= =。这不是死循环吗, 而且，影片中大胡子似乎一直知道Sam在Jump，并且有所有的记忆。而那个警察就不记得Sam了。这里有很奇怪嘛。 总之，本片就是疑点重重啊，只能叫编剧来解释一下了„„ 平行宇宙(Parallel universes)，或者叫多重宇宙论(Multiverse)，指的是一种在物理学里尚未被证实的理论，根据这种理论，在我们的宇宙之外，很可能还存在著其他的宇宙，而这些宇宙是宇宙的可能状态的一种反应，这些宇宙可能其基本物理常数和我们所认知的宇宙相同，也可能不同。平行宇宙这个名词是由美国哲学家与心理学家威廉?詹姆士在1895年所发明的。 平行宇宙经常被用以说明:一个事件不同的过程或一个不同的决定的后续发展是存在於不同的平行宇宙中的;这个理论也常被用於解释其他的一些诡论，像关於时间旅行的一些诡论，像「一颗球落入时光隧道，回到过去撞上了自己因而使得自己无法进入时光隧道」，解决此诡论除了假设时间旅行是不可能的以外，另外也可以以平行宇宙做解释，根据平行宇宙理论的解释:这颗球撞上自己和没有撞上自己是两个不同的平行宇宙。 在近代这个理论已经激起大量科学、哲学和神学的问题，而科幻小说亦喜欢将平行宇宙的概念用於其中。 开放宇宙理论认为，我们目前所知的宇宙只是整个宇宙中可观测的一小部份，在这个部份之外，整个宇宙尚有无限大的未被观测的空间;根据相对论，光速为宇宙最快的速度，我们所看到的部份(可观测宇宙)为已经到达地球的光线，而我们所观测到的范围又被称做哈伯体积，哈伯体积直接取决於宇宙的年龄(因为若宇宙诞生於n年前，则能到达地球的光线最远只能在n光年处，再更远的光线则尚在路途上，故未能被地球上的观测者所观测)，哈伯体积的膨胀是因为有越来越远处的光线到达地球。 小说里的平行宇宙 一些小说，尤其是科幻小说，喜欢以平行宇宙做为故事的，有时有些人会以平行宇宙来探讨「若一个历史的事件的结果或过程和我们所知的不同，那麼世界会变成怎样」这类的主题，并因此写出一篇故事来说明可能的发展。 感到极其不可思议是吧,而事实上，根据平行宇宙理论，在某个宇宙中，就存在着无数个星系，几乎和我们的宇宙完全一模一样，看上去就像是我们自己一样，在那个宇宙中，也存在着你和你的亲人，还有同样的生活方式，但是有一点必须说明:虽然在两个宇宙中你们是非常非常的相似，几乎相似到划上等号，这种相似度有且只能用来描述过去发生的事件，也就是说，直到这一刻，你们可以说是绝对相同的。 这些平行世界的存在，那不是无聊的炒作。比如泡沫宇宙理论、量子力学的多世界解释以及埃弗雷特多世界理论(Everett MWI)，量子力学的多世界解释则认为宇宙是不断分叉的。所有的这些理论推演都需要基于一些基本的解释。当我们的宇宙诞生于137亿年前的时候，开始不断地加速膨胀，在宇宙中第一缕光线发出之后，就在宇宙空间中传播开来，而宇宙最深处的光线还未到达到地球上，目前我们探测到最深的宇宙空间仅仅是在130亿光年左右，也就是在宇宙诞生后的7亿年左右，而在这7亿年内发生的事件，还没有直接的观测数据。由于这些来自宇宙遥远空间的光线还未到达地球上，使之超出了我们的对宇宙观测的视野。 然而，我们对宇宙的了解的程度而言，来自宇宙大爆炸遗留下来的辐射证实:宇宙曾经历过一个转瞬即逝的超高速扩张阶段，科学家将这个阶段称为“暴涨宇宙”模型。简单的说，就是宇宙在极其短的时刻(远小于1秒)，将其体积瞬间扩大，就像吹气球一样。而如果膨胀的速率稍微改变一点儿，那我们的宇宙就不会是现在这样了。 因此，我们的现在观测到的宇宙空间，更贴切的说法是类似一个泡沫，在宇宙之外还存在的无数个泡沫，也就是说，存在无数个宇宙。所有的宇宙有着同样的或者说类似的机制进行各种限制，每个宇宙都经历了一次大爆炸，他们都是在大爆炸中诞生，并且存在着相同的物理定律。但是，并不是说所有的宇宙都能“存活”下来，只要将大爆炸的“参数”进行细微的调整，各种宇宙就会出现不同的情况了。比如，将我们这个宇宙的膨胀速率调低，这个初始条件下的宇宙就不可能演化至今，通俗地说，如果没有一个精确的膨胀速率，这个宇宙不是无限制的膨胀下去，就是早就坍缩没有了，所以，重点是“恰到好处”，只要稍微有一点儿的偏差，轻则不会演化出星系和恒星，重则无法存在下去。 尽管如此，要找到与我们非常相似的宇宙应该说是几乎不可能的，只能说在概率学上，它是存在的，我们对这个“似曾相识”的宇宙的观测，仅仅体现于概率数字上。而通过量子力学，我们会发现宇宙其实很神奇，这个理论会告诉我们一个完全不同且超越想象的故事。首先，将宇宙空间放大，我们会发现宇宙看上去像是由颗粒组成的，整个宇宙空间类似西洋象棋盘。在瞬间发生的大爆炸后，产生了无数个宇宙，就像同时出现了无数个泡沫，但是只有在少数地方，初始条件是精确的，这个精确性体现在这些宇宙能演化出星系等物质。 在这些无数个泡沫宇宙中，每个泡沫初始条件都是不同的，都存在着细微的差别，以此类推，最终我们会发现有一个泡沫和我们非常相似，这种概率性的事件就有点儿像:给一只猴子26个英文字母还有无限的时间，它总有一天能拼出一本莎士比亚全集。同理，既然存在着无数个宇宙，那我们的历史同样也有无数种不同的版本，也就是说、:在某个泡沫宇宙中，某个我们这个世界熟知的历史事件并不存在，他们那个世界绝大部分却与我们相似，但就是唯独缺少了那个在我们世界中人人皆知的历史事件。从这一点出发，不仅存在着无数版本的过去，也存在着无数版本的将来。 而如何才能遇到这个存在于概率数字上的泡沫宇宙呢,麻省理工的宇宙学家马克斯(Max Tegmark)计算出了一种非常直观方法:可以从地球出发，往宇宙的任一方向走足够远，最终会遇到一个这么样宇宙，这个宇宙中的任何细节都是你所熟知的，而且还会遇到一个和你一模一样的“你”。但是，这个距离非常遥远，计算结果得出:这个距离是10的1028次方米。虽然我们得到了一个距离，可以通过这个途径去寻找“似曾相识”的宇宙。但是，有一个不好的消息，即使你有足够的勇气和耐心，也将无法看到另一个宇宙中的“你”。因为当你踏上这个旅程的时刻，还会有更多的宇宙出现，你踏出每一个步，都将伴随着下一刻泡沫宇宙的出现，而这些宇宙早已扩展到离你最近的宇宙，也就是说，这个时间长度足以等灭一个宇宙中的所有恒星。 值得注意的是，只有这样才能规避这个古怪的结论，而如果我们目前的量子理论以及标准宇宙模型是错误的，那你将遇到另一个宇宙中的“你”。据位于美国马萨诸塞州梅德福塔夫茨大学的宇宙学家亚历山大(Alexander Vilenkin)介绍:“对于这个“无数”的问题，我一直研究了超过25年，虽然对于无数版本的历史、无数版本的将来、还有无数个你和我存在于无数个泡沫宇宙中这个命题，未曾感到高兴，根据目前的研究进展，我认为很可能是真实存在的。” 需要重申的是，关于对多宇宙、平行世界理论探讨是非常具有争议性的，也是宇宙学中最基本的矛盾之一。同时，还有其他的关于“多宇宙”的理论，比如，弦理论。弦理论认为宇宙中的基本粒子都是由线形线条的弦构成，当弦处于不同的振动态时，就是表征出不同的粒子，具有不同的振动能量时，就对应着不同粒子的能量，这样我们的宇宙中，由于弦的具有不同的振动和能量，就有了电子、夸克等粒子形态。 事实上，宇宙各种常数的精确性可能告诉我们在其他宇宙中存在着不同的物理定律，而按照量子力学对多世界理论的解释，所有的历史事件都是可能存在无数不同的版本，包括你在内，都将在某个宇宙中以一种不同的方式存在，就像在某个宇宙中，你可能是温网冠军。对于多世界理论的不同解释，也是一部分宇宙学家的观点。 而Max Tegmark曾发表了关于平行宇宙结构层次分类的，但是没有人知道如何以及是否能将这些版本进行统一。平行世界是一个在人类探索宇宙过程中，出现的一个新兴的宇宙学理论，在事实被最终证实前，平行世界就像一个幽 灵一样伴随着我们，就像十九世纪末笼罩物理学的那两朵乌云。 《IQ情缘》:爱因斯坦的科学游戏 《IQ情缘》(I.Q.，或译《爱神有约》，1994)，一部没什么名气的幻想喜剧影片， 爱因斯坦、数学家哥德尔(Kurt Godel)、物理学家波多斯基(Boris Podolsky)，以及一位可能是编导杜撰出来的科学家李卜克内西，四位科学界的世界级大佬，在美国普林斯顿高等研究院过着游手好闲、悠闲自在的生活，享受着世人的供养和尊崇，思考讨论着一些深奥玄远的问题，宛如奥林比斯山上的众神。 爱因斯坦有一位侄女凯瑟琳，和他生活在一起，凯瑟琳――自然是年轻貌美的金发女郎――已经订了婚，未来夫婿是一位走在科学界阳关大道上的“有为青年”莫兰德博士。莫兰德博士马上就能当上教授了，充满自信，自我感觉极为良好。初次亮相时，唯一美中不足的是他那张扑克脸，这似乎暗示着某些未来的不够美妙之处。四大佬都不喜欢他，他们经常嘲笑他的研究，说他只在“老鼠的生殖器上”做功夫。 这天凯瑟琳和莫兰德博士的汽车在路上出了故障，遇到了凯瑟琳的前世冤家艾德(Tim Robbins饰――记得《肖申克的救赎》吗,)，一位年轻英俊、喜欢阅读科普和科幻作品的修车技工。当时两人四目相对，刹那间神魂颠倒，头脑中仿佛电闪雷鸣，用艾德后来向爱因斯坦描述的话说，“时间突然就慢下来了”～艾德对车行老板和同事说:我遇到真正的爱人了～我要娶她～老板和同事以为他在发白日梦。 艾德按照凯瑟琳登记的地址找上门去，但他万万没有想到，给他开门的竟是科学奥林比斯山上的天神爱因斯坦。一老一少寒暄了几句，看来他们十分投缘。爱因斯坦问他有何贵干，他只好说是来还凯瑟琳小姐的怀表，下面的对话让爱因斯坦对他刮目相看: 四大佬对这个淳朴而聪明的年轻人产生了兴趣，开始和他谈论相对论。他们问他知不知道“双生子佯谬”，艾德连大学都没念过，但他根据自己阅读科学杂志所得，倒也能正确回答。但四大佬接着追问:双生子中谁更幸福,艾德居然发表了与众不同的见解:他认为留在地球上已经年迈的那个更幸福，这令四大佬悚然动容，要他陈述理由。艾德说:留在地球上的那个虽已年迈，“但因为他爱过，痛苦过，所以他的人生是充实的;而旅行归来的那个年轻人，他只是虚度时光而已”。这番见解得到四大佬一致的激赏，他们认为这个试图追求凯瑟琳的年轻人更能使凯瑟琳幸福，决定要帮助他，让他梦想成真～ 四大佬为何要全力帮助艾德追求凯瑟琳,那是因为他们一致认定:“艾德更能让凯瑟琳幸福”，这两人之间“有真正的爱情”。这种认定当然也不可能从科学上得到证明，它属于价值判断，但因此也就是无可非议的了。 爱因斯坦认为，和智力相当比起来，生活的有趣更为重要。艾德连高中都没毕业，大科学家却从他身上看到做一个好丈夫的素质。 影片在普林斯顿实地拍摄，让我们有机会用自己的眼睛在这个世界上著名“智者的旅店”漫步。于是想起陈之藩笔下的普大，他在《旅美小简》中曾写道: “普林斯顿高等研究所，被命名为“智者的旅店”，是让智者休息，乘凉，聊天的地方。有经常在那里的，如爱因斯坦;也有临时邀请去的，如汤恩比。研究所方面并不计较这些“旅客”的工作，只是供给他们安适的环境，与闲暇的时间，让他们去思想;去作灵魂深处的探险工作。” 没有规定的任务，没有具体的项目，智者们如何工作,研究所付出的金钱如何得到回报,这是我们这般凡夫俗子 的疑问，陈之藩教授当年也提出同样的问题。 研究所的工作人员回答:“等。” “等什么,” “等人类思想的火花迸发。” “要等多久呢,” “不知道。也许十年，也许几十年，也许上百年。但那是值得的，人类的文明会因此向前迈进一大步。” 《IQ情缘》是提姆.罗宾斯94年的作品。第二年，伟大的《肖申克的救赎》诞生了。 “不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情像海深我的爱情浅;不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情像天长我的爱情短。”这是李敖先生的一首经典的小诗 人是非常奇妙的动物。物以类聚，人以群分。 让四位优秀老头愿意作弊的道德前题是，为了让凯瑟琳更幸福。而这和科学无关，属于价值判断，应该说得过去。而一向在人们心目中聪明沉稳的科学家，居然可以如此这般如游戏一般包装外行到内行，也是没有违反道德，应该也可以说得过去。而在惊动了总统在内的骗子艾德，可以凭借着真情、自信和好风借力之功，换得美人心。在凯瑟琳面前坦白的艾德和被凯瑟琳拆穿之时，凯瑟琳内心也已经发生了转变，由爱恨交加发展到倾心相许。 才看了这部电影，感到爱情与高智商，关系不太大。只要是爱一个人，无论有多高的智商，都不太重要;最重要的是，让TA知道是真心地爱着TA，就好了。 当然是电锯惊魂1，其次是恐怖油轮，死神和蝴蝶看一部就好 电锯那啥的太挑战人心里了，我还是仰望之吧~ SAW剧情很好，尤其是最后从4开始一步步逼近真相 12猴子 挺不错的，brad peter 和bruce willis联合出演 回到未来3部曲 经典老片 时空线索 英文名deja v，也不错，破案科幻类型的 黑洞频率 类似于蝴蝶效应，也挺有看头 灵幻夹克 强烈类似于蝴蝶效应，还算不错，片尾曲也不错，quiet inside 2001太空漫游 有点老的片子，我是没看懂，不过作为19世纪60年代的片子我现在看也觉得像是21世纪拍的，有点沉闷,IMDB排名很靠前 超时空接触 朱迪福斯特演的，相当不错 上述很多是时间类，和平行世界完全2个概念。一个是纵线一个是横向。源代码算是平行世界类电影。 lz一定要看看人猿星球。。那叫一个峰回路转，大跌眼镜啊。 《寂静岭》很好看，三元世界平行的，建议楼主看一下。 美国这类电影里的音乐总是很精彩，本片就融合了许多pop,country music,jazz的音乐元素在里面。让我开始懂得欣赏美国电影里的音乐的，Jazz源自于美国吧，所以美国人对Jazz总有着特殊的喜好，《sleepless》里面就有插入了许多五六十年代的经典Jazz老歌。刚接触Jazz时，也曾买过很传统的美国爵士纯音乐，然后在小号和七零八落叮叮咚咚的琴声里找不着北，什么感觉意境都听不出来;后来又买了据说是爵士乐的代表人物之一，唱歌的声音像喉咙里老卡着痰的Louise Armstrong的唱片来听，然后除了大家伙儿都比较熟悉的《what a wonderful world》外，其它的都完全没印象了。这也许就是文化不同的分歧吧～单独拿出来欣赏的爵士音乐，真让很多人弄不清个所以然，但是把它们溶入了电影，溶入了情节，就会让人觉得，美国电影里的音乐怎么那么好听啊～ 咱们看片轨迹差不多哈，都在搜这种片子 盗梦空间 《 移魂都市》《异次元骇客》《恐怖游轮》《搏击会》《十二宫》《禁闭岛》《七宗罪》《生死停留》《死亡幻觉》《非常嫌疑犯》《八面埋伏》《致命ID》《时空线索》《暖暖内含光》《2001太空漫游》《去年在马里昂巴德》《鼹鼠》《死亡密码》《妙想天开》《银翼杀手》《穆荷兰道》《蝴蝶效应》《记忆碎片》《全面回忆》《两杆老烟枪》 其实你就是想看这种顶级的悬疑片撒 最近的新片就是《盗梦空间》了，就是《禁闭岛》的主角里昂那多迪卡弗里奥演的 以前比较经典的像上面说的《12猴子》《蝴蝶效应》《致命id》《异次元骇客》 还有《穆赫兰道》 《电锯惊魂》 《万能钥匙》 《死亡幻觉》 《记忆碎片》 《十二宫杀手》 《七宗罪》 《搏击俱乐部》 是指比较巧妙的意外结局吗，除了经典《致命ID》《电锯惊魂1和2》《12猴子》《搏击俱乐部》还推荐一个《穆赫兰道》是和《禁闭岛》差不多(禁闭岛上那些人和事，都是安德鲁现实中的人和事衍生出来的，而穆赫兰道现实中的人和事在梦中衍生出另外的人和事，非常值得看，还有《寂静岭》和禁闭岛穆赫兰道差不多) 另外《小岛惊魂》结局也非常意外非常巧妙。 其实《禁闭岛》和《恐怖游轮》不是一类电影。 看完《恐怖油轮》建议去百度百科再查查恐怖油轮 会有惊人的发现 看之前不要先查嘞