浅谈莫扎特唐璜歌剧中采莉娜的人物塑造分析

浅谈莫扎特<唐璜>歌剧中采莉娜的人物塑造分析 一《唐璜》的创作背景及简介 摘要：柴科夫斯基曾经在评论《唐璜》时说：“他的歌剧，特别是《唐璜》，充满了高度的美，具有大量戏剧真实性的因素；他的曲调异常优美，和声配置特别丰富多彩而饶有兴味。除他以外，还没有一位作曲家创造过如此十分可信的、构想如此深刻真切的音乐典型。”  自1787年初演以来，《唐璜》即受到各界人们的关注，在欣赏音乐本身美妙的同时，人们对于其中人物尤为好奇。唐璜的优雅与放荡不羁，安娜一心为父报仇的执着，采莉娜的单纯善良，以及性情文静高贵善良的奥塔维奥，痴情的爱尔薇拉，无不吸引着人们探索的目光。本文以《唐璜》歌剧中唐璜及其他人物为支点，简要分析采莉娜这一人物形象。 关键词：莫扎特 唐璜 采莉娜 出生于罗马帝国时期的萨尔兹堡的莫扎特，是欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一。这位早逝的音乐神童三岁起已显露极高的音乐天赋，四岁跟着父亲学习钢琴并开始作曲，六岁时跟随父亲到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡开始试验性的巡回演出，且获得成功。莫扎特三十五年的短暂一生里大部分的时光都在创作中度过，他来世间时是个孩子离世时是个中年，他的歌剧却是永远青春鲜活的，充满向上的力量。时至今日，流行乐日益喧嚣的音乐狂潮里，仍然有人愿意将心情沉淀在莫扎特的欢乐中。人的观念是会随着时代而改变的，但欢乐却永远不会，这也是莫扎歌剧特永葆青春的奥妙。而《唐璜》无疑是他无比绚烂的创作中杰出的代表。本文以《唐璜》歌剧中唐璜及其他人物为支点，简要分析采莉娜这一人物形象。 二，采莉娜的唱段分析， 一、采莉娜的天真与虚荣 采莉娜无疑是单纯善良的，无论是外形还是语言，一出场给人的感觉都是单纯貌美活泼可爱的乡村姑娘的印象。生活在农村，涉世未深，对外界抱有美好憧憬甚是幻想，相信美好的事物，但同时对于一切又都持有提防。这在今天仍然符合万千少女的真实写照，这类女子浑身透露着天真烂漫的情怀，让人不忍亵渎。采莉娜正是因了这份天真才会在即将与未婚夫马塞托举行婚礼时，仍然被外表潇洒倜傥的唐璜所吸引。人的天性里都怀着对美好事物的喜爱与追求，采莉娜这个纯真的乡间姑娘自是如此。所以，当唐璜以其惯用的优雅伎俩获取其芳心时她虽犹豫却终究难以招架。 “让我们携手同行吧，我要向你求婚，采莉娜”，巧舌如唐璜，一张口就是要命的话，采莉娜唱道“我心里发慌，愿意又害怕”。谱例 可见采莉娜是一个多么真性情的姑娘，以直白的言语将内心的欢喜与胆怯直接表露。而歌剧中经典的男女二重唱更是将采莉娜内心的矛盾体现得淋漓尽致。英俊高贵的唐璜以其魅惑的歌喉吐露充满诱惑的旋律，“让我们携手同行，对我说你愿意，我的城堡就在附近，请随我前去。”糖衣炮弹轮番挑逗后，娇羞的采莉娜依然是动摇又犹豫着的，“要问我愿不愿意，我犹豫心儿颤栗，这可能带来幸福，但又怕他虚情假意。”这一经典二重唱真实表现了唐璜的风流与采莉娜的天真。采莉娜被唐璜的甜言蜜语冲昏了头脑却又保持着最后的一丝丝理智，她就在疯狂与理智之间久久徘徊，徘徊。采莉娜是一个矛盾的混合体，这个时候尤其符合了人之所以为人的最本质的矛盾特征，即天真与虚荣。 谈及采莉娜的虚荣，一些人们并不认可，人们会觉得这只是一个纯粹的娇羞少女因涉世未深而差点误入歧途，不足为怪。其实，在莫扎特这幕剧中所体现的采莉娜更符合一个人的本性，纯良，但是也受欲望牵制。善良单纯如采莉娜，在婚之际仍然逃脱不了风流的唐璜汹涌的追求之势，她不知道他已经玩弄过一千多位美女的芳心，在残留的最后一丝丝理智下更多的是喜悦与内心的悸动。她在想：这么英俊优雅的贵族居然在追求我，我是多么的幸福。是的，采莉娜的潜台词却是如此，她的那一句“我已经答应要嫁给马塞托了”也只是她想极力劝服自己摆脱掉唐璜却无法摆脱的无力之词。人都有爱慕虚荣的弊病，这一点在女人身上尤为突出的体现着。高雅如简-奥斯汀，在朗诵时遭到汤姆-勒弗罗伊的暗讽后生气地撕碎了写的满满的文稿，可见女人的好胜心是不低于男人的，她们希望得到认可，特别是优秀人士的认可。而这种期待被认可的心理在某些方面所体现出来的是虚荣心在作孽，比如相貌的赞美，比如求爱。《唐璜》这幕剧中，采莉娜的“被认可”无疑体现在唐璜对她的赤裸裸的不达目的不罢休的求爱上。采莉娜是真的天真么，是的，从演员的神态，台词，曲调的欢快与犹豫，我们无法怀疑这个淳朴少女的天真，但是采莉娜也是虚荣的。正因为这种虚荣心在作怪，她才会一再陷入犹豫不决的漩涡，才会一心欢喜一心害怕，才会在已有未婚夫的前提下仍然禁不住被人诱惑。在唐璜对采莉娜展开的激烈的追求中，采莉娜所体现的复杂的矛盾心理正是现实社会里许多人的真实写照。人们一方面保有外人不可入侵的善的品质，一方面也有世俗的一面。 二、采莉娜的自信与自我保护意识 在王家卫导演的电影《春光乍泄》中有这样一幕，何宝荣对黎耀辉说“不如我们从头来过”。这句话对听的人很有杀伤力，那是因为听者黎耀辉是真的爱他，并且何宝荣有十足的把握相信这句话的分量与力量。在歌剧《唐璜》中同样有类似一幕，在爱尔薇拉揭穿了唐璜的恶行后，在安娜与未婚夫稀里糊涂终于判定唐璜就是自己的杀父仇人后，在唐璜打算举行一个疯狂的party再次对采莉娜下手时，采莉娜也终于找到了因醉酒而被赶出城堡的未婚夫马塞托。这个时候，剧情陡转之下，采莉娜意识到自己所犯下的错误，她差一点就背叛了未婚夫，或者从事情的表面阐述，她曾经背叛了未婚夫。为了平复马塞托的怒火，采莉娜表现出一副乖巧可人的模样，她知道这对于马塞托而言也是极具杀伤力的。在歌剧第一幕第四场的咏叹调中，采莉娜识破唐璜的诡计后为求得马塞托的原谅，在充满欢快、活泼和对美好爱情的憧憬的曲子里，采莉娜却用自责而又娇羞的口吻唱着“你打我吧，好马塞托。”采莉娜嘴上唱着对自己不依不饶的自责的唱词，面露愧色，眼神里写满了歉疚，其实她内心十分清楚，她知道她的未婚夫马塞托是不舍得打她的。他爱她还来不及，怎会忍心打她，何况，现今展现在马塞托眼前的还是如此楚楚可怜的可人儿。采莉娜一边撒娇一边请求，轻轻念字搭上呼吸，“鞭打我吧，”谱例 这句结束她见马塞托无反应，便又提高嗓门高声重复了一次，“鞭打我吧，好马塞托。”整个气氛在咏叹调的张弛有度之中显得调皮又凝聚，欢快的曲调将采莉娜的自信展露无遗。可见采莉娜除了单纯天真，还有一丝调皮的狡黠，最重要的是在爱情里她是自信的，她相信马塞托会原谅她，她也才会干净利落地唱道“我早知道，你不忍心”，乐队伴奏用十二次颤音的奏法，产生与其出场时的性格特征完全相反的效果，此时的采莉娜是对自己的努力已见成效而感到由衷的欢喜与无比的自信。 自我保护意识是一个人缺乏安全感的体现，也是人在遭遇困境时惯有的意识。人在与外界接触时或多或少都会有一种自我保护的观念，只是程度深浅不同。而这种自我保护意识有时候也是对自己所犯错误的一种掩盖，人在潜意识里希望自己是清白的。《唐璜》歌剧中第一幕第四场，采莉娜第三次亮相，在狂欢party热烈的舞曲中，屋内突然传来采莉娜的尖叫声，唐璜将罪行嫁祸于仆人莱波雷洛，扯着他的耳朵从屋里出来。这时的采莉娜是怎么做的呢，她不留情面地揭露了唐璜对其轻薄的事实，引来众人对唐璜恶行的轮番斥责。此时的采莉娜是凛然不可侵犯的，她在看清唐璜的真面目后干脆直接地将其揭露，一方面是出于被伤害者的自我保护意识，一方面立即与其划清界限而显露出采莉娜内心的胆怯。采莉娜内心为何胆怯呢，因为她犯了错误，她背着未婚夫和别的男人在一起，她没能禁得住唐璜美貌与巧语花言的诱惑，没能识别糖衣炮弹，虚荣与满足感蒙蔽了她的内心。当美好的幻想突然被现实的轻薄打破后，采莉娜终于醒悟出唐璜的城堡只是一个罪恶的枷锁，她意识到自己竟然犯下如此大错，她觉得无颜，这是一件不甚光彩的事。采莉娜第一时间站出来指正唐璜的横行，恰见证了其内心的怯弱，她迫不及待要与其撇清关系，潜台词是：这家伙伪装技术太要命，我是“被”蛊惑的；马塞托你要原谅我，罪不在我。而这一幕与后面咏叹调中采莉娜的唱词“你打我吧，好马塞托”形成了一个对照，在紧张的现场气氛与欢快的曲调之中映射出人性的弱点。整幕剧在这里也达到了一个高潮，在采莉娜的一声尖叫一通指正后所有人都识破了唐璜英俊外表下的邪采莉娜的温柔恶面相。 三、 女人的温柔对男人是无抵抗的，单纯漂亮的女人的温柔对受了伤害的男人而言更是无抵抗。第二幕第一场，怒发冲冠的马塞托率领众农夫前去讨伐唐璜，恨不得将其杀死，却反遭毒手，被换了身份的唐璜毒打一顿。马塞托疼痛难忍，声音传到了正闻讯赶来的采莉娜耳中，她看见未婚夫被毒打成这样，心痛难忍。在委婉柔情的咏叹调中，采莉娜柔声安慰着马塞托，“如果你听话，我就给你吃副药，让你的疼痛马上消失，你摸一摸吧，它其实就在我心里。”为分散马塞托疼痛的注意力，她俏皮地唱道“它味道很好，它药效奇妙。”谱例马塞托的视线被采莉娜精心的药的故事吸引着，在采莉娜良心用苦的温柔里，他终于感受到药的奇效，忘记了被毒打的疼痛。这一幕中采莉娜将女性特有的温柔与她自身的聪慧相结合，言语中的爱意淋漓尽致。而《唐璜》这幕剧到了这里，也是见证采莉娜成长的一幕，从一个单纯活泼天真的乡村姑娘成了一个温柔聪慧的女人，这也是现实社会里女性成长的一个缩影。采莉娜最终帮助丈夫度过难关，从容乐观，也符合了莫扎特称《唐璜》为“愉快的戏剧”的意义。 四、结语 在《唐璜》这幕剧中，莫扎特通过反复的重唱与咏叹调来展示人物内心的情节波动，在刻画采莉娜这一人物时，从一开始与唐璜的经典二重唱“让我们携手同行吧”，到后来的咏叹调“鞭打我吧，好马塞托”，再到“它味道很好，它药效奇妙”，在欢快声中勾勒出采莉娜栩栩如生的模样。不同声部组合的重唱，如采莉娜与唐璜，采莉娜与马塞托，加之采莉娜独自的咏叹，既表现了戏剧情节与氛围的发展变化，又细致地刻画了每个人物的内心世界，采莉娜有如邻家女孩的清纯可人形象脱颖而出。采莉娜性格中的矛盾，理智与疯狂，天真与虚荣，善良与温柔，也是每一个大千世界里众生相的缩影。 参考文献： [1] 陈玉琳.  莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究[D]. 江西师范大学 2008 [2] 刘凤琴.  莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺艺术形象的塑造[D]. 江西师范大学 2009 [3] 罗成萍.  莫扎特歌剧《魔笛》的体裁特点和演唱风格[D]. 湖南师范大学 2005 [4] 夏甜.  莫扎特早期喜歌剧《虚伪的单身汉》风格特点研究[D]. 青岛大学 2008 [5] 汪月丽.  莫扎特喜歌剧女性角色研究[D]. 武汉音乐学院 2010 文档已经阅读完毕，请返回上一页！