浅谈如何写好绝句和律诗

浅谈如何写好绝句和律诗 浅谈如何写好绝句和律诗 罗甸县边阳中学 陈志坚 自中华诗词学会配合国家有关部门和单位提出“让中华诗词走进校园”以来～不少学校学习诗词之风逐渐兴起～然而～不少农村学校的语文老师不会写绝句和律诗～其它学科老师更不知如何下笔了。笔者认为～要写好绝句和律诗～必须了解绝句和律诗～掌握它们的技巧:平仄、章法、对仗、押韵以及认真读前人的作品～即先求入门～后求精通。 一、平仄。第一要读准汉字的读音～即掌握汉语拼音的四种调～第一声,阴平,、第二声,阳平,、第三声,上声,、第四声,去声,。能辩四声～就能知平仄。古代把汉语拼音的四种调分成平声和仄声～即阴平和阳平称为平声～上声和去声称为仄声。第二要掌握平仄运用规则:?、绝句和律诗每句中的第二个字与第个四字的平仄要相对,反,，即每句诗平仄是交替出现的，如五言律诗:平平仄仄平,?、一联之内,即??句为上联～??句为下联,的上下句,又叫出句与对句,的平仄是相反,或叫做相对,的，如下列例子《听筝》中的第??句“平平平仄仄～仄仄仄平平”。?、联与联之间,即??句,平仄要相粘～即下联,第?句,出句的平仄与上联的对句,第?句,平仄必须相同，由于五言绝句的第一个字可平可仄，所以五言绝句??句和??句的第二个字平仄要相同。七言绝句的第一个字和第三个字可平可仄，所以七言绝句??句和??句的第二字和第四个字平仄要相同。律诗是绝句的加长～只要 注意第?句与第?句平仄相粘～即五言律诗要求第?句与第?句的句首的第一、二个字～主要是第二个字的平仄相同～七言律诗则要求第三、四个字平仄相同～主要是第四个字的平仄相同。若不符合相粘的规则叫失粘。 例 : 听筝 ,唐,李端 ?鸣 筝 金 粟 柱～ 平 平 平 仄 仄 ?素 手 玉 房 前。 仄 仄 仄 平 平 ?欲 得 周 郎 顾～ 仄 仄 平 平 仄 ?时 时 误 拂 弦。 平 平 仄 仄 平 附 :绝句平仄规律示意图 绝句 相间 ?平平仄仄平平仄,平起仄收, 相对 ?仄仄平平仄仄平,仄起平收, 相粘 ?仄仄平平平仄仄,仄起仄收, 相对 ?平平仄仄仄平平,平起平收, 二、章法。文章的结构和布局称为章法～绝句和律诗的结构和布局 也称为章法～下面分别谈绝句和律诗的章法: 1、绝句的章法——起承转合。所谓起～即开端、开头～话题的说 起,承～相承～即承接上句继续申述,转～递转、转折～指表述内容 的引申或变化,合～也属相承的范围,对第三句来说是相承,～由于 在结尾～不但要承上句～而且要承全篇～照应全篇～所以称谓为合或叫整合。如宋〃苏轼的《题西林壁》:横看成岭侧成峰～,起,远近高低各不同。,承,不识庐山真面目～,转,只缘身在此山中。,合, 2、律诗的章法——起承转承转承转合～具体讲～第一句起～第二句承～第三句转～第四句再承～第五句再转～第六句再承～第七句再转～第八句合。如唐朝〃李商隐的《无题》:相见时难别亦难～,起,东风无力百花残。,承,春蚕到死丝方尽～,转,蜡炬成灰泪始干。,承,晓镜但愁云鬓改～,转,夜吟应觉月光寒。,承,蓬山此去无多路～,转,青鸟殷勤为探看。,合, 三、对仗。绝句只要求联类平仄相对～即第1联与第二联平仄要相反,联与联之间要相粘～即第三联与第四联要相粘～即平仄相同～而律诗要要求颔联,三、四句,和颈联,五、六句,必须对仗，即字数相等，词性相同，平仄相对，结构相同或相似，语义不同，如天对地、山对水等。首联和尾联可对仗，也可不对仗 四、押韵。押韵就是句子中同一位置～通常指双数诗行末尾一个字的韵母相同或相近。律诗和绝句一韵到底～中间不换韵。如唐朝元 的《离思》:曾经苍海难为水～除却巫山不是云。取次花丛懒回顾～半缘修道半缘君。中的“云”。与“君”使用了同一个韵母“un例如～”.又李白《早发白帝城》诗: 朝辞白帝彩云间,间，声母j加韵母ian, 千里江陵一日还,还，声母h加韵母uan, 两岸猿声啼不住,住，声母zh加韵母u, 轻舟已过万重山,山，声母shi加韵母an, 这四句诗每句末一个字的韵母～排起来是ian 、uan、u、an,一、二、四末字韵母相同～第三句不同。诗词中的所谓“韵”～大致等于拼音字母中韵母的韵母的发音～韵母相同的字～就是同韵字～把同韵字放在一定的位置上就是押韵。当然～绝句有首句入韵和首句不入韵式～即首句可押韵可不押韵。不押韵的一、三句尾字为仄声字～押韵的二、四句～尾字为平声字。 要写好绝句和律诗～除了要掌握上述方法外～还要注意以下几点: 一、押韵三戒。律诗用韵～一韵到底～而且必须押在规定位置上。需注意三点:一是戒出韵。出韵又叫落韵～是律诗的大忌～同韵可用～不同韵不能用～用了就叫出韵,二是戒重韵。一首诗中～同一个字不能两次用来押韵～若用了就叫重韵,三是戒倒韵。在古典诗歌中常有凑合韵脚而颠倒词序的情况～如刘长卿诗:“日暮苍山远～天寒白屋贫。柴门闻犬吠～风雪夜归人。”本意是“风雪夜人归。”为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。但不是所有词都能颠倒～如“杨柳”不能颠 倒为“柳杨”～“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”～应避免颠倒词序而语意全飞～不能不类。 二、不要失粘。粘就是粘连的意思～要求上联下句和下一联的上句的前两个字平仄必须相同。由于第一个字可平可仄～能变通～实际上是要求第二字平仄相同。不符合这一规则叫失粘。 三、对仗有二忌。一是忌同字相对。在每一联中～上句和下句在同一位置上不能同字。同字必同声～就必然失对,二是忌合掌。合掌就 是指对句和出句意义相同～应避免同义词相对。如:耿讳《赠山家翁》诗中“蚕屋朝寒闭～田家昼而闲。”此句写出村居景象～但语拙～“朝”、“昼二字合掌。” 四、忌三平尾和三仄尾。每一句的尾字不能是三个平声字和三个仄声字～如果是每句的尾字是三平三仄～就叫三平尾和三仄尾。 总之～懂得了律诗和绝句写作技巧与规律后～首先在写作中立意要高～人有人品～诗有诗品～从诗品可以看人品～诗的品格则首先是由立意的高低来决定。一般主要从对祖国山河的赞美～对党的富民政策的歌颂～对生活的热爱～对光明的追求等,其次～要有新意～做到“言前人所未言～发前人所未发”。切忌千人一面～千部一腔。最后要多读～多写～多修改。常言说熟读唐诗三百首～不会作诗也会诌～这就是读写相长。我想只要多读多探究～你会获得创作的乐趣、激动和陶醉～一定会写出好的绝句和律诗。 参考文献: 1、黄志浩的《古代诗词创作与鉴赏》,汉语大词典出版社～2002年2 月第1版,; 2、余浩然的《格律诗词创作》,岳麓书社出版社～2007年9月第3版,, 3、夏传才的《诗词格律鉴赏与创作》,南海出版社，2011年5月第1 版,; 4、贵州省教育厅、贵州省诗词学会编的《中华诗词基本知识》(贵州 民族出版社，2008年3月第1版) 5、刘福元 、杨新我的《古代诗词常识》,上海古籍出版社，2010年 3月第2版,