[精品]电视摄像艺术

[精品]电视摄像艺术 第一章 摄像初步 1、 电视摄像机的组成:镜头、寻像器、机身、录像单元。 2、 镜头: (1) 镜头是由许多光学玻璃镜片、镜筒和多个伺服电机等组成的光学装置，其基本 功能是把自然景物经过选择后投射到摄像器件感光面上成像。 (2) 镜头的光学特征:焦距、相对孔径、相角组成。 (3) 变焦距镜头的作用:改变镜头光圈的大小、聚集的远近、方便地连续调节焦距 的长短。 3、 电视摄像机的分类: (1) 按档次分，分为广播级摄像机、专业级摄像机、家用级摄像机 (2) 按用途分，演播室摄像机、电子现场节目制作用摄像机和电子新闻采访用摄像机 (3) 按摄像器件分，摄像管摄像机和CCD摄像机 (4) 按摄像器件的数量分，三管机、单管机、三片机和单片机 (5) 按外形分，座机、便携式和袖珍式 (6) 按信号的处理方式，模拟摄像机和数字摄像机 4、 摄像机的发展: 20世纪30年代开始研制——50年代进入实用阶段——60年代飞利浦公司1英寸的Pbo管研发成功，摄像机性能基本达到了广播级标准——70年代出现便携式——80年代以CCD为代表的固体摄像器件进入实用期，摄录一体机广泛应用——80年代末，数字摄像机研制成功——20世纪末，摄像机数字化，小型化，多样化 5、 录像机的类别: 模拟录像机、数字录像机;复合录像机、分量录像机; 1\2英寸录像机、8毫米录像机 6、 模拟和数字记录系统可以用三种基本方式处理它们的信号: 合成的:传送合成信号只要一根电线;缺点是磁带每翻录一次，在色度和亮度信息之间就会出现干扰。 Y\C分量的:亮度信号Y和色彩信号C在编码过程和解码过程中是分开的 RGB.:需要三条电线来传送视频信号，优点是记录的图像质量高，甚至是多次翻录也能在很大程度上保持它们原来的质量;缺点是价格昂贵 7、 数字录像机的主要格式:DIGITAL-S(数字S)格式、DVCPRO格式、DV-CAM格式和 BetacamSX格式 8、 执机方式:双手托机式、肩扛式、三脚架拍摄(简易三脚架、标准三脚架、轮式三脚架、 带液体压云台的三脚架) 9、 如何选购摄像机:P19 如何维护摄像机:P19 第二章 镜头操作 1、 自动聚焦:把摄像机设置到自动聚焦状态，在拍摄时就不再需要进行调焦的操作，摄像 机自动地把被摄主体调整到清晰状态。 2、 自动聚焦的实现方式:红外线自动调焦系统、超声波自动调焦系统和压电式自动调焦系 统。 3、 不宜进行自动调焦的情况:被摄物体照度过暗、对比度不分明、没有垂直线条的画面、 远近物体同时出现在监测范围之内、由远及近连续移动的物体、具有等距的很细条纹物 体的画面。 4、 手动聚焦:转动镜头的聚焦环，使被摄物体呈现清晰状态。方法:对准被摄主体的细部， 改变镜头焦距至最长短，转动聚焦环，使图像清楚;然后变化镜头焦距至寻像器中呈现 所需要的景别，在进行拍摄。利用景深的原理。 5、 景深:清晰区域的直线距离。 6、 景深的大小于光圈、焦距和物距的关系: 光圈大，焦距长，物距近，景深小 光圈小，焦距段，物距元，景深大 7、 聚焦操作的训练方法:目测拍摄距离的训练;焦点变换的训练;边推边调焦训练 8、 第三章 三基色原理与光电转换 1、 在我国的PAL制电视系统中，选取R\G\B 2、 三基色原理要点: (1) 三种基色按一定比例的混合能构成自然界中几乎所有的颜色，反之，自然界中稽 核所有的颜色都可以分解为不同比例成分的三种基色分量; (2) 混合色的亮度是三基色亮度之和; (3) 混合色的色度取决于三基色的比例 3、 三基色原理是彩色电视摄像机进行光电转换、电视信号的传输以及电视信号在彩色电视 机中的正确重现的根本原理。 4、 摄像机的分光系统:分色镜系统、分光棱镜和条纹滤光镜。专业摄像机通常用分光棱镜。 5、 光电转换的基本原理:摄像的物理意义就是把光信号转换成电信号，即实现光电转换。 6、 隔行扫描读出方式: 场积累读出方式:灵敏度高、垂直清晰度低、动态清晰度高 帧积累读出方式:灵敏度高、垂直清晰度高、动态清晰度低 帧复位读出方式:领命度地、垂直清晰度低、动态清晰度高 7、IT和FT方式的优缺点 第四章 白平衡调节 1、 色温:当实际光源成份与完全辐射体在某一温度时的光谱成份一致或接近时，就用完全 辐射体的温度来表示该实际光源的光谱成份。 2、 白平衡调节的实质:调整摄像机三色电信号的混合比例，使之与实际光源的光谱成份达 到协调一致，使景物色彩正常再现。P36 3、 白平衡调节的种类:记忆自动白平衡、预置白平衡、自动跟踪白平衡(ATW)，使用ATW 时，对抢拍新闻及对不同色温环境下的目标进行连续拍摄有益。 4、 如何进行白平衡的调节: (1) 确定白平衡记忆的档位 (2) 根据当前的照明条件选择合适的滤色片 (3) 选择并合理放置白平衡调节标准物 (4) 使白平衡调节标准物充满寻像器 (5) 启动白平衡调节开关 5、 哪些情况需要进行黑平衡调节:初次使用摄像机、长时间未使用、突然遇到的温度变化 第五章 同期声的录制 1、 传声器的分类:按工作原理，分为动圈式话筒和电容式话筒;按指向性，分为全指向性 话筒、双指向性话筒、单指向性话筒和超单指向性话筒。摄像机上多选用电容话筒，并 具有强指向性。 2、 提高录音质量的方法: (1) 话筒的正确选择:如果想取得现场的环境省，采用全指向性话筒;如果想在嘈杂的 环境中突出主题的声音，应选用单指向性甚至超单指向性话筒 (2) 恰当的输入路径 (3) 恰当的拾音距离和话筒摆放:电视摄像时，同期声的记录通常采用支杆从摄像机的 上方斜45度角对准被摄主体而拾取声音。 (4) 恰当的录音电平:对于正常的录音，在声源音量最大时，“UV”表在指针应接近0， 但不能超过0 (5) 正确的开关设置 (6) 话筒附件的使用 (7) 适时监听 3、 选择声音的输入路径有什么意义: 第六章 曝光控制 1、正确曝光:把被摄体的明暗、光亮比能正好纳入胶片的宽容度之内的曝光。 2、曝光控制的工具: (1)寻像器或监视器: 寻线器屏幕视觉效果的调节包括:目镜聚焦的调节、反差与亮度调节、轮廓增强的调节 (2)斑马纹:作用:显示图像电平的高低;准确显示高电平的具体位置 (3)示波器:A:曝光正确:最佳曝光范围:0.49—0.56V， B:曝光不足:低于0.4V C:过曝光:大于等于0.8V 4、 曝光控制的手段: (1) 光圈是曝光控制的最直接手段:光圈过小时图像暗，输出电平低;光圈过大时，图 像过亮，输出电平过高，摄像机会自动限幅，出现白切割，是图像高光部分失去层 次及色彩。 (2) 自动光圈条件下曝光的补偿 (3) ND的介入: ND的特点:在可见光范围内，对各种波长的光都具有非选择性的均匀吸收率。 ND的作用:在亮度较高的场景下准确控制曝光;控制画面景深;与其他有色滤镜配合使用，拍摄出一些特殊的画面效果 (4) 电子快门和光圈的配合使用 (5) 光圈、ND和电子快门的结合 (6) 合理使用增益 (7) DCC对曝光控制的影响 (8) 菜单中相关参数的调整 第七章 电视画面和镜头 1、 摄像机与眼睛的区别: (1) 摄像机是电路和机械装置的组合，而眼睛是一个有思想的生命体的有机组成部分 (2) 对明暗对比强烈的光线的适应能力，人眼比摄像机强的多 (3) 眼睛可以对视野范围之内的某些东西“视而不见”，只注意引发趣味的东西，具有选 择性，而摄像机是“有见必录” (4) 摄像机虽然越来越智能化，但是，一个人对生活经验的积累，摄像机是没有办法“克 隆的”， (5) 在现实生活中，人和事物及其运动是以形声一体化的完整形态进行的，但是摄像机 去记录它们是，形象和声音就被摄像机的机械性能分离了。人的双眼看物体具有立 体感，而通过摄像机镜头成像之后，立体的图像变成了二维的平面图像。 (6) 对于摄像师来说，摄像机就是自己的眼睛，而对于一般大众来说，摄像机是陌生人 的眼睛，是公众的眼睛。 2、 电视画面与镜头的概念: 镜头:镜头是构成影片的基本元素，是电视的真正表意单位。在摄像过程中，镜头是指摄像机从启动到停止这期间不间断的摄取一段画面的综合;在编辑时，两个简洁点之间的画面称为一个镜头;在完成片中，一个镜头是指从前一个光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。 电视画面:在电视屏幕上显示出来的诸多可视性语言符号和非语言符合的集合。 3、 电视画面或镜头的特点:画框性、画幅比例的固定性、动态性、时限性、多视点、构图 结构的整体性、与声音的有机联系 4、 镜头的分类: (1) 固定画面和运动画面 (2) 客观镜头和主观镜头:客观镜头是摄像机采用大多数人在拍摄现场所共有的试点进 行拍摄，客观交代事件进展的镜头;主观镜头是代表片中一人物的眼睛的镜头 (3) 长镜头和短镜头:长镜头通常在30秒以上。长镜头代表着对真实空间和时间的尊重。 长镜头分为:景深长镜头、变焦长镜头、运动长镜头、固定长镜头和综合长镜头。 景深长江头是利用摄像机光学镜头的景深功能来扩大镜头的空间容量。 变焦长镜头是利用镜头焦距的变化来扩大镜头的空间容量 运动长镜头是利用摄像机的运动来扩大镜头的空间容量 固定长镜头是在摄像机机位不懂、镜头焦距不变、镜头的光学轴线不懂得情况下，通过镜头内的时间延伸因素本身，通过该时限内画面内容的变化，或是通过场面调度等因素来扩大镜头的信息容量。 最短的镜头一般为10帧。在相同的时间内，短镜头可以包含更大的信息量。 (4) 空镜头 (5) 其它类别镜头