室内设计概论

室内概论 主讲人：吴昊 教授 西安美术学院建筑环境艺术系主任 一、室内设计概述 应该提出的一点是，室内环境艺术设计虽然是依附于建筑内 部空间中进行，但是这并不表明室内设计只能是消极地，相反， 在完成后的建筑作品中，室内设计师仍有足够的机会发挥聪明才 智，展示室内设计的表现优势，提高和调整建筑内部环境空间。 增强内部空间环境的艺术氛围，突出反映其环境的性格与主题。 从而达到弥补建筑内部环境之不足，改善建筑内部空间视觉与艺 术效果。 ?对于室内设计的理解 室内设计是一门综合性很强的学科和专业，涉及建筑学、材 料学、工艺学、美学、心理学、行为学、人体工学等多种领域。 室内设计是一种整合艺术，需要综合把握各种要素，从整体需要 出发，处理空间、色彩、材料及内部陈设的关系。 ?室内环境设计与建筑设计的关系理解 现代室内设计已经在环境设计学科中发展成为独立的新兴 科，但在一定的含义上讲，它是无法摆脱建筑设计对它的制约， 它仍受建筑设计的谋种影响，建筑设计永远是室内环境设计的基 础，室内设计是建筑设计的继续、深化和发展。 １ 室内设计是根据建筑物的使用性质，所处环境和相应标准， 运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理，舒适优美， 满足人们物质和精神生活需要的室内环境。室内空间环境既具有 使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑 风格、环境气氛等精神因素。 二、室内环境设计的内容分类 环境是什么，广义理解环境就是独立于人们之外的客观条件。 室内环境是什么，客观存在于室内并密切影响人们生产、工 作、学习、生活起居的各种条件。 室内环境的内容。涉及到由界面围成的空间形状，空间尺度 的室内环境。室内声、光、热环境，室内空气环境等室内客观环 境因素。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环 境设计需要探讨和研究的主要问题。 室内环境设计需要考虑的方面。随着社会生活发展以及科学 技术的进步，还会有许多新的内容。室内设计人员应尽可能熟悉 相关的基本内容，了解与室内设计相关的学科，了解对室内影响 最大的环境因素。更好地与有关工种专业相互协调，密切配合。 有效地提高室内设计的内在质量。 ?室内设计的内容 室内环境设计绝不是简单的“装修”与“装璜”。 ?装修是指对室内环境中的主要界面如地板、墙面、顶棚等等进 行修整。如喷涂、贴、包、裱糊等，使之更加完美。其目的是 ２ 为了保护界面，使界面具有耐水、耐火、防腐、防潮、干净卫 生等品质。 ?装饰则旨在于“饰”的本身，即通过空间中的一些附加物如绘 画、绿化、小品等当然也可以包括室内部分陈设等手法的装饰 行为。 ?此外，装璜则又成为对空间环境的美化。 无论装修、装饰与装璜也都只能被认为是整个室内环境设计 的一部分。它只体现在对室内空间具体的施工与粉饰层面上。而 室内环境设计不仅满足于人们的视觉要求，室内设计是针对建筑 的内部空间环境的研究，室内设计的中心是建筑内部环境中的人， 围绕人所进行的多种学科领域研究，也是以人为主体的环境设计。 根据上述观点，室内环境设计可概括为以下几个方面： A、空间划分 在建筑设计的基础上，进一步调整空间的形 状、尺度和比例，决定空间的虚实程度，在大空间中进行空间的 再分隔。解决空间之间的街接、过渡、对比、统一等问题。 B、色彩 色彩是室内空间环境的主旋律，没有统一的 色彩组合，再好的创意及设想都将无法体现，无论对装饰材料的 选择、室内环境设计、室内风格表现等都将无从谈起。 C、空间组织 D、界面装饰 E、照明设计 F、家具与灯具 ３ G、装饰美化 H、室内陈设 I、景观绿化 三、室内设计的原则及要求 1、 适用、经济、美观 2、 功能为主导，精神为本源，技术为保证，三者互为依存，相辅 相成。 3、 综合性、艺术性、舒适性、科学性、文化性、针对性（对象性）。 综合性：室内设计强调以人为核心，这是室内设计综合性的 基本出发点，也是当代室内设计的提倡及原则，围绕着人的生活、 工作之功能需求，设计师应认真分析环境的可能性，分析使用者 的心理及需求，从而最大限度地去满足使用者的功能所需。使室 内环境设计充分体现舒适、合理、科学、艺术之综合，构成室内 环境之大成。 艺术性：室内设计环境应有较高的文化水准，无论使用者是 何等身份，在设计上艺术性的体现是设计师的思想反映，恰如其 分的尺度，亦反映出设计水平的艺术性。艺术性的另一方面是充 分满足人们的精神需要。在设计上应创造出美的形式、美的效果、 美的气氛。从而，构成鲜明的艺术风格及特殊的艺术手法。由此 给人们带来美的享受。 舒适性：功能合理，使用安全，构成使用上的心理满足。这 也是对室内环境设计的基本要求。因此，室内设计应认真研究空 ４ 间的划分，使用的功能、人与空间的关系，认真处理好空间与空 间，空间与家具，家具与家具的相互关系。此外，还应研究室内 与自然环境的关系。通风、采光、采暖、包括人为（工）环境的 设备、照明、视听等多种因素。 科学性：这里的科学性体现在二个方面：一是设计应反映科 学的标准；二是设计能够反映科学技术新发展的内容。并有效地 把这些内容引入室内环境中，使之产生一定的作用。科学性的几 项体现： 材料的选择与使用 照明设计作用 材料与人的生理 色彩与人的心理。 室内环境色彩 ?色彩的基础知识（设计色彩） 色彩的分类： 1、无彩色系 无彩色系的颜色是指黑、白及各种不同深浅的灰色。无彩色 系的颜色只有一种基本性质：明度、不具有色相和彩度。 2、有彩色系 有彩色系的颜色指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，不 同彩度，不同明度的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫也都属于有彩 色系的颜色。它们具有三个基本特征：色相、明度、彩度。这三 ５ 个特征也被称为色彩的三要素。（见色彩三要素示意图及设计色彩 三要素图例）。 色彩的基本性质： 1、色相 色相指颜色之间的差别，区分色彩的明显标志。例如红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫及色环中24色相。 2、彩度 颜色的鲜艳程度称为彩度，也就是颜色的纯粹程度，或者说 色素的包含量。 3、明度 颜色的明暗程度称为明度。 色彩对人的作用： 1、对人的生理及心理 彩度及色相对人的视力（视觉）带来的影响，使人产生疲劳， 又使人产生安稳。亦可使人视觉产生一定的错觉感。 对心理的作用更加明显，它反映在生活中的衣食住行。色彩 的冷、暖、色相与食欲，色相与心理情绪等。 2、色彩的物理作用 彩度对人的视觉效果还反映在物理性方面。如冷暖、远近、 轻重、大小等。这不仅是由于物体本身对光的吸收和反射不同的 结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉。色 彩的物理作用在室内设计中可以大显身手。 ６ 温度感 距离感（空间感） 重量感 尺度感 聚散感 3、彩色的感性和理性作用 ?色彩的协调规律 （1）无彩色系与有彩色系的协调 （2）有彩色系中单色的协调 （3）有彩色系中同类色的协调 （4）有彩色系中邻近色的协调 （5）有彩色系中对比色的协调 （6）有彩色系中互补色系的协调 ?色彩的对比协调规律 （1）面积与空间对比 （2）色相与陈设对比 （3）色性与冷暖对比 （4）色度与照明对比 （5）明暗与体积对比 四、室内设计的方法和程序 室内设计的方法，这里着重从设计者的构思形成来分析，主 要有以下几点： ７ 1、大处着眼，细处着手，总体与细部深入推敲。 大处着眼，即是室内环境应考虑的几个基本观点（满足人和 人际活动的需要为核心：加强环境整体观；科学性与艺术性的结 合；时代感与历史文脉并重）。 这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，就能建立 一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，紧紧围绕 室内的使用性质，深入调研，收集有关信息，掌握必要的资料和 数据。从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点，家具 与设备等尺寸和使用它们必须的空间等，进行具体的草图分析、 比较，落实最初构想。 2、里外结合，局部与整体协调统一。 建筑师A?依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构 成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是‘从里到外，从 外到里’。” 室内环境的“内”以及和这一室内环境连接的其他室内环境， 以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系。 设计时需要从内到外、从外到内多次反复协调，使其更趋完善合 理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与其外部环 境相协调统一。 3、意在笔先，意表并在。 任何一项设计，没有立意，设计将无法进行，设计的难度也 往往在于先要有一个好的构想。然而，草图是针对构思的推敲、 ８ 比较、确立。没有构思的产生，任何草图也将无法落实。 ?室内设计的方法 从整体设计效果出发，逐步深入进行部分和细部设计，并使 之成为有机的整体关系。 具体方法： 1、主从法 在室内设计中要有主调。其中包括空间主调、造型主调、色 彩主调、质感主调和明暗主调等，并有相应的辅助调子和要素加 以映衬。 2、母题法 设计中以一种要素做母题，然后做不同形式和不同程度的大 小，方向、明度、位置的变化处理。在统一中求变化，进而达到 形式美和谐美的目的。 3、重点法 在设计中，无论是整体或部分的空间造型均须有趣味中心。 这样才能使主题突出，并起到“画龙点晴”的作用。一般情况下， 趣味中心位置处在构图的中心区范围内，它的造形、色彩、面积 等均与主体呈对比关系。 ?室内设计程序 一、调研 室内设计应在熟悉设计任务书和有关资料的基础上，对建筑 环境和内部状况进行现场调查研究。对实际空间和环境进行实感 ９ 体验，并对各种设备、管线、构件、构造的特殊规格、位置、尺 度进行具体勘测和拍摄。取得现代的第一手资料。并对现状进行 综合分析与评价。 二、构思的方法 构思往往是与草图紧密相联系着。构思的建立要反复勾画各 种空间形象的草图，包括透视效果、小透视、平面布置及立面分 析等等。不仅如此，同时还应结合参考资料反复推敲和比较，逐 步深化形成。要注意各种要素的辩证关系。注重功能、技术 和美学等等方面的关系。无论从哪方面入手都是允许的，但始终 都要注意调整各方面的主从关系，互补关系和有机统一关系。 构思的五种程序： （1） 功能?美学?技术 （2） 技术?功能?美学 （3） 技术?美学?功能 （4） 美学?功能?技术 （5） 美学?技术?功能 三、构思的规律 室内设计构思一般情况下都要经历“少?多?少”的过程。 即构思开始时要从头脑中的空、单调然后到逐渐地充实、丰富， 做到广开思路，海阔天空，思路要活，思想要“放”。最后，接近 定案时则要精心推敲，大刀阔斧，去粗存精，做到以少见多，以 少胜多，以一当十，这时也是方案定论的时刻了。因此要“收” １０ 住。 总之，应先“放”后“收”，并能做到该放就放，该收则收， 能放能收，收放得宜。 四、具体设计 （1）空间计划；（2）家具布置；（3）电气设计；（4）天棚 设计；（5）地面设计；（6）立面设计；（7）色彩设计；（8）装饰 艺术；（9）绿化设计；（10）摆设、陈设。 五、室内环境的空间与界面设计 ?空间概念 空间，可以理解为人们生存的范围，宏观上看整个宇宙，微 观上是一个建筑物。建筑的内部小环境如一间书房，一间居室都 是人们可以感知或推测得到的。 空间组织是室内设计的重要内容。也是完成整个内部环境设 计的基础。从一定的意义上讲，空间的失败是很难用其他办法弥 补的，即使有办法弥补，也未必能从根本上解决问题。相反，若 空间组织合理，内部环境设计的其他工作就有了可靠的依托。即 使出现一些问题，也容易改正和解决。 ?空间的形成 就建筑设计和室内设计而言，它所关心的主要是建筑空间和 周围的环境，也就是研究有限环境范围，边界比较明确的空间。 有限空间是通过界面对空间的围合与限定形成的。在辽阔的 草地上铺一块帆布，旅游者可在其上休息，这块帆布就成了这一 １１ 空间的底界面。在漫长的沙滩上撑起一把遮阳伞，旅游者可以在 伞下纳凉，这太阳伞覆盖的空间也就从边界无限的河滩上独立出 来，而太阳伞就是有限空间的顶界面。 建筑的空间是由地面、顶棚、家具、设备、绿化等围合与限 定的。以“房间”为代表的内部空间由底界面、垂直界面和顶界 面组成。 地面，地面为底界面。墙或隔墙为垂直界面，顶为顶界面。 例如亭子只有顶界面，底界面而无垂直界面。广场只有底界面， 因此，人们常把有限的顶界面作为区分内部空间和外部空间的界 限。即有顶界者称为内部空间，无顶界面者称为外部空间。 ?室内空间特性 室内空间是与人最接近的空间环境，它主要是围绕人的生活 进行一系列的功能设计，主要和人工因素发生关系，如顶棚、地 面、家具、灯光、陈设等。室外空间环境与室内不同之处在于， 室外是无限的，而室内空间则是有限的。生活在有限的空间中， 对人的视距、视角、方位、色彩、尺度、光照等均有一定的限制。 因此，同样的物体，置位于室内和室外是完全不一样的两种效果 和印象。 室内空间环境是与人最接近的尺度。室内空间周围存在的一 切与人息息相关。现代室内空间环境，随着人们物质与精神的需 要，随着人们的文化追求的提高，也同时在发生着根本的变化。 室内空间也在不断提高，但这中间也带来了不少现实问题，反映 １２ 在与自然的隔绝、脱离、甚至包括人与人之间接触与交往。因此， 导致现代人体能下降，所以，有人呼吁回归自然，提倡与自然共 生存，怀念日出而作，日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在 当代得到了很大的反映。 ?室内空间的分类 室内空间环境因存在不同的性质和特点，因此在划分上，也 可能根据不同的空间构成形式进行划分及分类。这样更有利于对 室内空间环境的划分的系统性和规律化的确立。同时，也有助于 我们在设计中的选择与借鉴。 ?开敞式与封闭式空间 就空间感上讲，开敞式空间是流动的、外向的、渗透的、引 入的、开放的，它在视觉上能够使人视野扩大，心理上给人带来 一种安逸感，易使人触景生情，并取得与外部的沟通；封闭式空 间则是静止的、稳定的、安全的，它有利于隔绝外来的各种干扰。 在使用上，开敞式空间灵活性较大，有利于不断的改变室内的布 置及效果，可给人带来一种新鲜感；而封闭式空间已从建筑结构 上受到制约和限制。 开敞式与封闭式的区别主要在于有无垂直界面和垂直界面 的形式上。柱廊、洞口、大块落地窗或幕墙是开敞的。相反，以 实墙或部分开窗作为界面限定划分的界而被认为是封闭的空间。 开敞式室内空间，对环境的限定性小，利用及灵活效强它可 以采用对景、借景、造景等手法，使空间更具表现力，更有趣味 １３ 性。 现代室内环境设计，特别注重人与自然的关系，反映出人渴 望自然，需要自然，反映了人们的心理需求。 开敞空间是收纳性的、开放性的；封闭空间则是拒绝性的。 所以，开敞式空间更具公共性和社会性，而封闭空间更带私密性 和个体性。 ?固定空间和可变空间 固定空间常是一种经过深思熟虑的使用不变，功能明确，位 置固定的空间，因此，可以用固定不变的界面围隔而成。例如： 以卫生间、洗衣房、或厨房为使用的空间，可作为固定空间。而 在起居室环境中又可处理、划分使之形成一定的灵活性分隔；即 可划分出学习，也可划分出餐厅等使用功能小环境。 此外，在公共室内环境设计中的遗址性博物馆、纪念堂、故 居等，也常作为固定不变的空间。相反，报告厅、会议室、展厅、 体育馆等则有着“一物多用”的功能，它们被认为多功能化的灵 活空间。 ?静态空间和动态空间 静态与动态空间设计是室内环境设计中较常用的手法。一般 静态空间设计给人一种稳定的感觉。设计形式多采用对称式和垂 直水平界面处理，空间划分与限定十分严谨、统一、规整。 动态空间则给人一种活泼、运动、欢快、流动的感觉。 动态空间可给人带来丰富的联想，甚至是富有戏剧性的环境 １４ 气氛。 纪念性及政府形象性建筑室内多采用静态空间处理，公共 性、商业性、服务性空间采用动态空间设计较多。 会议室、接待室、接见厅、较适于前者，而宾馆大堂、购物 中心、游乐场、歌舞厅、居室设计美更适于动态的表现。 ?肯定性和模糊性空间 界面明确，范围清晰、具体，并具有区域感的空间，称其为 肯定空间。一般私密性强的封闭型空间常属于这类。例如：经理 室、财务室、客房等，均属肯定性空间。 室内环境设计中凡是属似是而非、模棱两可、界定不清的空 间，通常称其为模糊空间。这种空间在空间的含意和性质上，常 介于两种不同类型的空间之中。如：室内与室外之间，开敞与封 闭之间等。在空间的位置界定与归属上，也仍处于两者之间，可 此可彼，亦此亦彼。因此构成的这部分空间的模糊性、不定性、 灰色性、自由性等。模糊空间亦是室内设计中最具弹性的空间， 极赋表现力。同时，也是室内设计难度较大的空间区域。相反， 这种环境空间，亦是设计师最产生兴趣的部分。它所起的作用在 于对空间建立了过渡、引伸、联系、转换的作用。 ?虚拟空间 由于受界面的不同限定，空间出现了不同的感受，一些界面 需要把空间的范围限定的非常明确，如通过地面、墙面、顶棚围 合成一个完整的空间环境，这种形式的环境被认为是实空间；而 １５ 另一种界面划分出来的空间范围不明确，其被限定的程度并不大 或大空间的层次变化，大环境中的小区域划分都应视其为虚空间。 例如：一个宾馆大堂中的接待环境空间，休息空间，或者在某一 角所形成的酒吧等，均可视其为虚空间的处理，这类虚空间无论 在公共环境设计或居住环境设计中都是较长用的手段。有用天花 表现的、亦有采用地台或隔断表现的手法。 虚拟空间主要作用于人们的心里感受。虚拟空间的另一种作 用就是大中见小，多样统一，闹中取静，在公共性环境中开辟一 个较为私密的小环境，采用限而有秩的手法，使空间内部性质产 生出不同的区域性。 ?空间的构成形式 建筑就其形式而言，就是一种空间构成，但并非有了建筑内 容就自然产生出形式来。功能也不能代替形式，室内空间的形式 是靠人类的形象思维创造出来的，有了形象思维也就出现了空间 形象的艺术形式。 研究空间形式的构成，就是为了更好地体现室内设计的物质 功能与精神功能的要求。当然，形式和功能，两者是相辅相成、 互为因果，辩证存在的。所以，研究空间形式离不开对平面图形 的分析，离不开空间与造型构成组织。 空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素。在三维空 间中，等量的比例如正方体、圆球，是不存在方向性的。它具有 严谨、完整的感觉。 １６ 不等量的比例中长方体、隋圆体，具有方向感，比较活泼， 富有变化的效果。任何形体都是由不同的线、面、体所组成。因 此，室内空间形式主要决定于界面形状其构成方法。有些空间是 直接利用几体形体，当然更多的情况不是进行一定的组合构成变 化，使空间构成形式丰富多彩。 现代建筑及室内环境充分利用空间处理的各种手法，如空间 的错位、错叠、穿插、交错、切削、旋转、裂变、退台、悬转、 扭曲、盘旋等，使空间形式构成得到充分的发展和体现。 室内空间的构成形式的研究，需要经过一个从具象到抽象。 由感性到理性，由复杂到简炼，从客观到主观，这样一个过程。 建筑是由外部的体量组合，由内部的空间构成产生的。如果把建 筑艺术视为一种象征艺术，那么它的艺术表现的物质基础，也只 能是抽象的几何组合及空间构成了。 六、室内空间的划分形式 一、垂直划分 （1）软隔断划分 通常使用顶部带滑道的化纤织物或活动折板。多使用于多种 功能形式的空间。 （2）陈设划分 通过室内家具等陈设物划分空间。 （3）绿化划分 采用垂直方向的植物划分空间。 １７ （4）列柱划分 通过在室内设假柱将空间划分成不同的领域。 （5）灯具划分 利用室内吊灯与排列对室内空间进行组合划分。 （6）半隔断划分 利用屏风或花格将空间划出不同形式。（博古架、装饰架等） 二、水平划分 （1）凸提划分 将在同局部提高，突出地面，从而暗示出两个室内空间区域。 （2）凹陷划分 即与上述凹提划分相反，将面局部凹下，形成一个凹陷区域， 以此产生不同的联想空间区域。 （3）挑台划分 将室内较高的空间利用挑台，使此高空间划出两个水平空间 区域。 （4）悬板划分 即将较高的室内空间采用水平构件加以分隔，使空间在水平 方面产生领域感和流动效应。 七、西方室内设计的流派?人物及作品 ?工艺术美术运动 ?新艺术运动 １８ ?包毫斯学派 ?工业技术应用派 ?光洁派 ?平淡派 ?新洛可可派 ?新地方主义派 ?新古典主义派 ?解构主义派 ?超现实主义派 2003年6月於西安美术学院 １９