流行唱法中混声技巧的运用

流行唱法中混声技巧的运用 摘 要:摘 要:在歌唱演绎中，无论是美声唱法，民族唱法还是流行唱法，要高质量地完成歌曲的演唱，混声的运用是不可或缺的，无论是男(女)高音或是男(女)中音，混声的运用在演唱过程中可以说是无处不在。混声技巧在流行唱法的运用中以及流行歌曲的演绎中更能凸显它的重要性。要训练混声技巧，真声以及假声两种声音形态的运用要做到游刃有余且张弛有度。流行唱法的混声是以真声为基础再混以假声的训练方向。 关键词:关键词:声乐;混声;流行唱法 根据一般的声学原理，声音的高低是取决于发声体的振动频率而决定的，而发声体振动的频率又是由其体积和振动形态等因素决定的。所以在演唱中处于低音区时(真声区)，声带的形态是宽、长而且厚的，在发声时声带几乎是全部在振动的;在演唱高音(假声区)时，声带形态是窄、短且薄的，在发声时声带只有部分振动或边缘振动。而这两种不同声区的声带形态的运用在混声技术没有出现之前是脱节的，即运用真声的中低声区与运用假声的高音区在转换时在音色上会出现十分明显的断层，两种音质没有过度，在听觉上给人以非常大的落差，而混声技术的出现，有效地在这两种声带机能形态的转换中起到了平衡过度的作用，将两种音质统一起来。流行唱法对于演唱技巧细节和歌曲中如何进行运用的可以说是十分苛刻的，通过电声设备将声音传递出来后，声音的每一个细节都会被放大，所以对于音色的变化和过度，听众的能够十分敏锐地捕捉得到，如果声音的音色或者声音状态出现较大的断层，那么作品的完成度和声音欣赏价值会大打折扣。所以混声技术的运用对于流行唱法来说更是不可或缺的。 如果要训练混声技巧，那么真声以及假声两种声音形态的运用是要做到游刃有余且张弛有度的。且流行唱法的讲求声音的辨识度，而每个人的假声的辨识度不是十分的明了，而真正能够提供辨识度的是真声，也就是说每个人的假声区别不大，能为你提供辨识度的是你的腔体与真声。无论自己的音域适合唱高音还是低音，真声的在流行唱法中重于头声的练习。所以，笔者认为流行唱法的混声是以真声为基础再混以假声的训练方向。 一、真声练习法 真声在练习的时候，笔者认为尽量要将声音的音质柔化，更通俗地说就是不能用大白嗓来训练真声，因为人最原始，最自然的真声状态是大白嗓，也就是说话时候的音色，而说话时候的音色以及发生位置是根据不同的地域环境以及语言环境影所构成的，所以不是每个人说话的音色都是适合用于歌唱训练的。声乐界有部分理论中会提到“用说话的声音来歌唱”，但是笔者认为，首先要通过科学的训练方式进行练习后，歌唱的发声状态影响到了说话的发声状态，导致两种音色开始接近时，才可以“用说话的声音来歌唱”。因此，在练习真声的时候不能用说话的自然发声位置以及状态进行真声的训练，而是必须要通过科学的歌唱训练方法进行真声的训练，所以笔者总结了以下真声的练习方法。 第一，通过手部拍打胸口来进行辅助练习。用最直白的声音(大白嗓)唱一个元音a的长音，在唱出元音的同时用拳头击打胸口，因胸口遭到击打，会感觉到胸口出现一个极小，极短的“啪”的声音(即胸声支点)，这时要迅速找到这个“啪”的声音位置，并将长音a放在该声音的位置上进行发声，如此反复练习，最后要求要做到不用手来辅助也能一下就找准这个声音的位置，这即是胸声的第一种练习方法。 第二，第一步练法的前提下，结合喉头的位置摆放。首先要掌握好自然地降低喉位。如果训练不当会产生压喉的情况，所以降低喉位必须讲求自然。先做呕吐状，在做呕吐状的同时摸着自己的喉头感受喉位的移动状态。因为呕吐时喉头下移是生理的必然现象，而不是人为地用意念去控制其移动，所以用呕吐状来做喉头下移练习可以避免压喉的情况。当降低喉位练 习深化后，要找一种感受，即要感觉喉头到降至第一种训练方法中出现的“啪”的声音位置(即胸口)，然后要感觉喉头被装在胸口，最后感觉通过喉头的微微震动引起整个胸腔的共鸣进行发声。这里必须要找喉头通过震动发声的感觉，一定不能是喉头本身能发出声音，否则会可能出现大白嗓的情况。 对于练习胸声来说并不是五个母音的练习效果都是一样的，母音的运用也涉及到后面混声形态的雕琢，所以在进行胸声训练是最好用a或e这两个母音来进行练习，尽量避免用i、、u来练习。练习时还要注重先用单个长音练习稳定声音支点后，再进行旋律练习，因为如果声音的支点不够稳定，唱旋律就无法保证声音在同一个发声位置上。训练胸声最好在小字组a至小字1组降b之间进行，在这个音区的胸声音色要求要十分扎实、浑厚，为了后面进行混声的训练以及在某些中低声区较多的作品能够更好地完成，无论自己属于低音还是高音必须要将中声区甚至低声区的练习做到极尽所能。 二、假声的练习方法 假声是流行唱法中不可或缺的重要音色，假声能否运用得自如取决与头声的机能的强弱。首先在混声技巧中，假声是与真声相对的绝对不可或缺的部分，可以使高音更加地轻巧、省力。在流行唱法中的假声