浅谈《杀人回忆》电影摄影技法.

学 科 类:传媒系 学 号:100702030329 学校代码: 密 级: 浅谈《天狗》电影摄影技法 院 部: 传媒系 专 业: 广播电视编导 姓 名: 陈旺旺 指导教师: 王震宇 答辩日期:二〇一四 年 四 月 诚信声明 本人郑重声明: 所呈交的毕业论文《 浅谈<天狗>电影摄影技法 》是本人在指导老师的指导下，独立研究、写作的成果。论文中所引用是他人的无论以何种方式发布的文字、研究成果，均在论文中以明确方式标明。 本声明的法律结果由本人独自承担。 作者签名: 指导老师签名: 摘 要 随着物质生活的逐渐满足，人们对精神方面的追求愈演愈烈，在这个信息化高速 发展的社会，电影已经逐渐成为人们精神追求的一部分，而随着人们对电影的追求，电 影的品质就越来越受关注，而一部电影的好坏，其摄影技法是其中非常重要的一块～一部好的电影当中，优秀的摄影技法可以给观众美得视觉享受～随着人们审美能力的逐渐提高，而对于电影摄影技法的要求也逐渐水涨船高～ 本文通过具体的解刨摄影技法的含义，和各类摄影技法的应用，以及对电影《天狗》摄影技法的分析，来解读电影摄影技法～ 关键词: 精神追求 电影摄影 《天狗》 Abstract With the gradual meet the material life, people seek spiritual intensified, the information in this high-speed Development of society, the film has gradually become part of people's spiritual pursuit, and with the people of his film career, electricity Image quality is getting attention, while a movie is good or bad, its imaging technique is one of the very important one! A good movie among the best camera technique can give the audience beautiful visual enjoyment! With the gradual improvement of people's aesthetic ability and skill requirements for film cameras have gradually gone! In this paper, the specific meaning of the solution planing camera techniques, and various imaging techniques applied, as well as an analysis of the movie "Tengu" camera techniques, camera techniques to interpret the movie! Keyword: Spiritual pursuit Cinematography 目 录 引言…………………………„„……………………………………„„„„……………1 一、浅谈《天狗》电影摄影技法 1.1《天狗》主观、特写镜头解析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 1.2《天狗》运动镜头解析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 二、从《天狗》电影中学习到的摄影机拍摄技巧入门 2.1拿稳摄影机„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 2.2固定镜头„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 2.3摄影技法运用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 三、《天狗》电影摄影技巧具体分析 3.1《天狗》摄影技巧的进阶„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 3.2《天狗》摄影技巧具体分析 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 四、《天狗》电影摄影技法带给我们的启示 4.1对于电影摄影技法更深的认识„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 4.2对于我们自身拍摄微电影的帮助„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 参考文献…„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17 致 谢………„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„18 南昌理工学院本科生毕业论文 引言 电影摄影就是运用摄影机、镜头、胶片把客观事物及其运动记录下来的过程。电影摄影基于视觉暂留原理，通过摄影机内部的间歇机构将连续的运动分解为一系列静止画面，再通过放映机的运转将这一系列静止影像连续呈现出来，从而再现运动的幻觉。 电影摄影记录的影像在形状、体积、颜色、质地及其在时间和空间中的运动与人眼所见的现实有很大程度的相似性，这使得电影摄影成为人们记录和再现客观世界的重要手段。但与此同时，电影摄影记录的影像又在很多方面与人眼的视觉感受存在有一定的差异。这种差异为电影创作者提供了主观选择和

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现的空间，从而是电影摄影摆脱对客观世界的机械复制而成为一门造型艺术。在电影创作中，摄影担负着运用各种技术手段，从事电影画面造型的创作任务。主要是根据影片内容及导演创作意图，精心设计与组织实施每个场景及每个镜头的光线、颜色、画面构图处理，以及摄影机在拍摄过程中的运动等，赋予影片画面造型以艺术魅力。电影摄影作为一种艺术手段，在故事片中用以表现故事情节、刻画人物、烘托环境、渲染气氛;作为一种记录手段，分别用作采访报导(新闻纪录片)和科学研究、电化教育(科学教育片、形象教学片、实验纪录片等)。电影摄影按片种的不同，分为故事片摄影、新闻纪录片摄影、科教片摄影、美术片摄影等;按影片制式的不同，分为

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银幕电影摄影、变形宽银幕电影摄影、遮幅式宽银幕电影摄影、立体电影摄影(其中包括双片制立体电影摄影与单片制立体电影摄影)、宽胶片(65/70毫米)电影摄影、环幕电影摄影等;按拍摄对象及技术方法的不同，则除一般摄影方法外，还有变速摄影(区别于24幅/秒的正常速率的快速、高速、低速摄影)、逐格摄影、延时摄影(区别于正常的即时连续摄影)、特技摄影(即具有各种特技效果的合成摄影)、特殊摄影(包括显微摄影、放大摄影、水下摄影、空中摄影、红外线摄影、紫外线摄影)等。 1 南昌理工学院本科生毕业论文 一 浅谈《天狗》电影摄影技法 1.1《天狗》主观、特写镜头解析 在天狗这部影片中，使用的最让人记忆犹新的就是主观镜头和特写镜头的引用，主观镜头和特写镜头在电视摄影技巧中有哪些具体的作用呢，我们先来解析一下主观镜头的作用。 主观镜头 (SUBJECTIVE SHOT)表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。 从镜头给观众的印象而言，又有客观镜头和主观镜头两种。从导演(也是观众)的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。从剧中人物的视点 出发来叙述的镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作 剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可能使我们观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。 在本片中，我印象最深刻的就是本片刚开始的主观镜头的运用，如图一，图二: 图一 2 南昌理工学院本科生毕业论文 图二 再有就是特写镜头，简称“特写”。电影中拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头。特写镜头是电影艺术创作史上的一个重大发展，由美国早期电影导演格里菲斯等人创造使用。它的详细解释是，画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其它被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能表现人物面部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，特写镜头有强调和加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写(只含五官)应该慎用。电视新闻摄影没有刻划人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄影经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱，倒观众的胃口。如果形成一个“套子”就更不高明了。 本片中特写镜头让我感触最深的是图三的特写镜头的运用: 3 南昌理工学院本科生毕业论文 图三 在一段长时间的面部表情特写画面中，主人公展开了一段独白，我觉得颇有味道，一张沧桑的面庞充斥这整个屏幕，眼神坚定，语气正义，这个战场上退役的老兵，慷慨激昂的讲述着他在战场上的往事，里面有一句话是，“同志们，对面那座山是谁的，中国的～对面那些树是谁的，中国的„„而你们现在却要砍那些树，咱们喝了这顿酒，你们就收手吧„„”而这段台词的面部特写也为故事的转折埋下了伏笔～ 1.3《天狗》运动镜头解析 移动镜头的拍摄要点移动摄影主要分两种拍摄方式，一种是摄影机安放在各种活动的物体上;一种是摄影者肩扛摄影机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。 运动镜头:摄影机在运动中拍摄的镜头，叫运动镜头，也叫移动镜头。 运动镜头的使用手法是在运动中摄影，就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如:由推、拉、摇、移、跟、升降摄影和综合运动摄影形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 而在本片中综合运动镜头用的特别好，综合运动摄影是指摄影机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄影方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用 4 南昌理工学院本科生毕业论文 这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。 1 、综合运动摄影的特点第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果 2 、综合运动镜头的作用和表现力第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感 3 、综合运动镜头的拍摄第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。 如图四，图五: 图四 5 南昌理工学院本科生毕业论文 图五 6 南昌理工学院本科生毕业论文 二 从《天狗》电影中学习到的摄影机拍摄技巧入门 2.1拿稳摄影机 《天狗》中有些镜头是手持，但却没有给人太过晃动的感觉，而是给人自然的运动感，这就需要我们最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品，无论如何就是尽量减轻画面的大幅度晃动。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，就像一些主观镜头一样，需要手持拍摄～ 2.2固定镜头 《天狗》中的一些特写镜头就运用的是固定镜头，特写镜头可以更加细腻的表达人物的情感，简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机摄影。平常摄影时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄。 2.3摄影技法运用 《天狗》中综合镜头的运动带来的视觉效果让我们不得不好好学习一下，所以如何手动更好的用摄影机，成为了我们学习的内容， 手动亮度调整功能，在《天狗》 电影中，如图三的室内拍摄，就需要我们手动调节摄影机的亮度，那么如何调节摄影机的亮度呢,首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶银屏上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄摄影机时，一定要请店家指导 7 南昌理工学院本科生毕业论文 你如何使用这项功能。 《天狗》电影中刚一开始的运动镜头的运用，就需要我们学习摄影机动态拍摄的技巧 ，相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有许多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢，总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是犹豫不决，没有一气呵成。 正确的做法是以腰部为分界点，下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如你要拍的景物，需要从甲点扫摄到乙点，首先将身体面向乙点后下半身不动，然后转动上半身面向甲点，此时摄影机是对着甲点的方向，接着按下录像键先原地不动录5秒钟，然后慢慢扫摄回到乙点，到了定位时不动继续录5秒后关机。 许多人会问到，扫摄的速度到底要多快呢?其实并无一定的准则，配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定。如果拍摄的是静态的景物，则速度可稍快一点，但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富，则速度可稍慢一点。 以上提供这些方式仅仅是拍摄时的参考，最重要是要实际的练习及体会。另外记住先决定要拍摄什么才开机拍摄，而不是开着摄影机到处找目标。 8 南昌理工学院本科生毕业论文 三 《天狗》电影摄影技巧具体分析 3.1《天狗》摄影技巧的进阶 看完《天狗》影片后，我们对于摄影技巧的认识更加的深刻，然后根据一些资料，掌握了一些摄影的进阶技巧: 一 正确曝光拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材，后期往往很难校正准确。曝光不足，电视画面发暗;过曝光又会使电视画面产生“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。摄影师要根据光源条件、拍摄对像，对摄影机进行光学和电子调整，使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度，但又不超标。技术上，用波形示波器观察摄影机输出信号幅度，可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系。 二( 低调画面的拍摄 低调画面的拍摄要注意以下几点: 1、人物衣服的色调应以灰色，深灰色为佳。就像《天狗》影片中一样，狗子一直穿着的军绿色的外套，村长穿的很朴素，而孔三兄弟却穿的很‘得体’，这样，衣服在画面中才能有层次。穿黑色衣服时要注意与背景不要融合在一起。有时为了表现衣服的层次可适当加一点装饰光，同时要防止出现“阴阳脸”的明暗各半现象。 2、低调画面拍摄要同被摄人物职业、性格、情绪和作者的创作意图相吻合。 3、低调画面拍摄应采取综合测光，拍摄时把光圈适当开大半级，或开大2/3级,这样亮部质感不会受到损失，暗部也有了层次。 4、低调画面拍摄常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的主要光源，其它部分的暗部层次常选用散光灯具。 三、在影片中有孔老二调戏桃花的夜景画面，夜景画面的摄制由于摄影机与人眼的差别，往往真实的夜景画面却一团漆黑，无法表现夜景场面。在日出前(如在城里华灯未灭)和日落后(华灯初亮)之际拍摄夜景，却能获得真实的夜景效果。夜景画面一般要注意有较大面积的暗部(当然不是漆黑一片，要有部分层次)，但更要注意画面局部亮度点的配置与处理。高亮点的形成主要依据是生活中可以模拟再现的加强的路灯、台灯、壁灯、车灯等特定光源效果。拍摄夜景要注意画面的空间透视，防止主体活动区域通亮一片，而远处却漆黑一团，这是很不真实的;另一方面要注意画面的景物布局，形成有效的远近明暗影调的配置，人为的拉开空间。光线的来源要依据生活，要竭力防止不顾生活的真实毫无目的地乱打光和乱加光，以及为满足照度要求，满足被摄体质感表现而盲目用光现象。有的电视节目的一些大场面和无任何人工光线来源的地方拍摄夜 9 南昌理工学院本科生毕业论文 景，常利用白天的逆光，侧逆光和顶光，收缩光圈拍摄(也可在后期制作中利用技术手段压低画面亮度)，造成画面内影像严重曝光不足，也能收到较好的效果。 3.2《天狗》电影摄影技巧具体分析 1.影片中的光与色彩: 之前说到影片为了营造真实感，在情节、演员化妆、取景等方面有很大的用心，同时整个影片在光线的运用上也很讲究真实。纯自然光的大范围运用使得片子时间感很明显，并且是整部片子有种旧旧的感觉，制造出了年代感。片中有一处逆光的片段让我记忆深刻。桃花在被孔老二戏弄一心要带着儿子回城里，天狗给狗子慢慢的擦着脸，两个人的表情都是不舍的，但是那种感情就像是书本上字，可以在阳光下被认出来，不需要言语。 见图六: 图六 片中没有过多大红大绿的色彩反差。像《大红灯笼高高挂》等影片中，(见图七，图八)靠色彩的运用表达情感的地方很少，没有那种大面积色彩的艺术铺称，感情的表达似乎更加自然真实。天狗的家一开始有暖色调的灯光，还有桃花的红棉袄，还有天狗的军绿色的外套，到后来经历停水、停电变得黑色居多，暗暗的灯光还有桃花不再鲜艳的衣服的颜色，唯一没变的是天狗的绿外套。最令我感到触目惊心的竟是那些红色的可乐罐，平时可以让人感到快乐的汽水的甜味，忽然变得那么残忍。同样是红色的还有孔 10 南昌理工学院本科生毕业论文 家高高挂起来的红灯笼，和平常村民或土黄或灰色的房子相比，显得高高在上，而令人生畏 图七 图八 2.镜头的运用: 片子中长镜头，并且多数镜头都是移动的，这种镜头的组合在增加节奏感之后又多了一份真实感。狗子和家人刚进村的时候镜头的动感起伏并不是很大，但是随着矛盾的激化，镜头会随着叙事主人公移动，并且多数会像是没有三脚架固定支撑似的，上下颠 11 南昌理工学院本科生毕业论文 簸。这样的镜头我会把它理解为“旁人的眼光”，即将观众也带入视角，会拉近观众与故事进展的距离，并且投入情绪。最典型的移动镜头就是狗子在被追打，一路颠簸的过程，节奏营造的紧张使得镜头不停晃动。让观影者身临其境的感受到那些人对天狗的穷追不舍，以及天狗为了坚守自己的信念的抗争不惜。 本片中的特写镜头的频繁使用也是本片的一大特色，当需要表达人物情绪但是又不需要台词缀叙的时候，特写人物的表情，就成了很好的描写方式。每一次特写，定格的话就可以单独的看做一幅画，他没有开口，你已知晓他心里在想些什么。狗子在送走自己儿子和桃花的时候了，那微皱的眉头，悲伤的眼神还有在想说却又说不出的嘴唇，配合手势，我明白，他好像是在对儿子说，爸爸好不想你走，但是记得听妈妈话。 12 南昌理工学院本科生毕业论文 第四章《天狗》电影摄影技法带给我们的启示 4.1对于电影摄影技法更深的认识 《天狗》影片给我们的启示是让我们可以用心去学习到外围设备与机器调节 一、善于使用手动对焦功能 在影片中，很多主观镜头的拍摄，都需要手动对焦，就好像刚开始，狗子被打的那一段，如果是自动对焦的话，很容易会出现时而清晰，时而模糊的画面，自动对焦是数码摄影机的一个很实用的功能，适合初学摄影的朋友们使用，不过很多家用数码摄影机在多个景别时会出现自动对焦无法正常工作的现象，导致了对焦对象模糊，这个时候你可以切换到手动对焦，利用液晶显示屏来查看对焦的效果，以便选择合适的焦距，这样可以令你的对焦对象更加清晰，获得比自动对焦更加精确的拍摄效果。 二、注意白平衡的调节 熟悉数码摄影机的朋友都知道，物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线 电灯泡)照明的环境拍出的照片的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯( 可能偏黄，一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变，所以我们要重视白平衡的调节，尤其是在夜景拍摄时更要注意随时调整白平衡。选择不同的白平衡，将直接影响到影片的色调以及所表达的意境。一般来说不要选择自动白平衡，这样会影响到灯光固有的颜色，使之失去特有的色温感觉，你可以选择“夜景”白平衡模式，但最好还是选择手动白平衡调节，因为自动白平衡虽然使得数码摄影机能够在一定色温范围内自动地进行白平衡校正，但是其能够自动校正的色温范围在2500K-7000K之间，超过此范围，摄影机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正，这样会使你的影片的色彩还原十分真实，夜景的效果也最自然。 三、开启防抖功能 一些朋友喜欢关闭数码摄影机的防抖功能，认为开启防抖功能会令所拍摄的影像感觉不自然，影响清晰度，关闭了之后才有“原汁原味”的感觉，但是在移动拍摄的时候最好还是要开启数码摄影机的防抖功能，可以有效地减少影像的抖动和脱尾，令运动镜头变得清晰和稳定～ 13 南昌理工学院本科生毕业论文 4.2对于我们自身拍摄微电影的帮助 一部成功、优秀的微电影的制作，除了题材新颖动人之外，还要需要有比较好的拍摄技巧，高质量的微电影拍摄技巧不仅能提高短片的视觉效果，还可以提高其的艺术表现能力，因此，在微电影拍摄时，要掌握非常好的拍摄技巧。通过对《天狗》这部影片的技巧分析让我们在微电影的拍摄中学到了一些微电影拍摄需要的技巧: 一、首先要正确认识画面的构图 在影像画面的构图中，有主体、陪体、前景、后景、环境等几个要素。构图处理的如何，取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。 1、主体，即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。它可以是某一个被摄对象，也可能是一组被摄对象;主体可能是人，也可以是物。 2、陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。 3、前景在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。 4、后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。 5、所谓环境是指，画面主体对象周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，背景是指画面中位于主体背后的景物，属于距镜头最远端的“大环境”的组成部分，可以是山峦、大地、天空，也可以是一面墙壁或一扇窗户。画面构图诸要素的相互关系是，主体在内容上占有统帅的地位，在构图形式上起着主导作用。在摄影时首先要考虑主体在画面中的位置安排和大小比例，然后再决定和安排其余的视觉形象，如陪体、环境、空白等的形象大小、数量多少和位置所在。拍摄时要根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。前景在拍摄画面中也有其特殊作用，如可以帮助主体直接表达主题、交待内容，表现时间概念、季节特征和地方色彩，表现拍摄现场的气氛，比如用花朵、柳絮、枫叶、冰柱、芦苇等做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象，还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系。后景位于主体之后，可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。整体而言，它可以使画面产 14 南昌理工学院本科生毕业论文 生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。环境在画面中除了能够陪衬、突出主体之外，还能够起到表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻画主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等作用。 二、要正确处理逆光拍摄 逆光拍摄是摄影与摄影中的常见情况，拍摄背后有光源或背景明亮的拍摄主体时，都属于逆光拍摄。在逆光的时候，与背景的亮度相比，被摄物体就显得比较暗。直接逆光拍摄会导致被摄对象显得太暗，容易形成阴影，背光太强还会造成主体程度较强烈的曝光不足。目前对于逆光的处理主要有以下几个方法: 1、使用逆光补偿功能。数码摄影机都设有逆光补偿功能，利用逆光补偿技术使得拍摄主体由逆光补偿而变亮。在进行逆光拍摄之前，按一下逆光补偿键，当指示灯出现在取景器内或液晶显示屏幕上时，就可以进行逆光拍摄了。拍摄之后，一定要再按一下逆光补偿键，以便解除逆光补偿状态，指示灯消失。否则影像在顺光条件下会显得太亮。 2、调整构图和光圈。逆光补偿虽然改善了拍摄主体的亮度，但是图像质量或多或少会劣化下降。我们可以通过改变构图或手动调节曝光，来减少画质的劣化程度。如果在画面的构图中包括了被拍摄主体背后的光源或明亮的背景，摄影机在自动方式下，会出现高亮度区域的曝光量合适，而人物或景物比较黑，这样整个画面的对比度过强，同时人物或景物的细节部分不能很好地表现出来。遇到这种情况最好适当调整一下构图，尽量不要包括主体背后的光源、不带或少带过于明亮的背景。并把自动光圈改成手动光圈方式，按照所要表现的人物或景物来调整光圈，校正曝光量，以使人物或景物能够满意地表现出来。 3、利用辅助光。在进行逆光拍摄时，想使被摄主体亮度合适的另一个方法就是增加辅助光。可以使用反射板把主体背面的光反射一部分回到主体上，或者在摄影机的旁边加一盏灯。那么拍摄出来的影像就不会是剪影，而是很有特色。经过辅助光的处理，不仅被摄物体的细部表现的很清晰，而且强烈的逆光又可以充分勾画出它的轮廓，衬托出人物。 4、运用逆光拍摄出特殊的效果。其实在不加任何处理情况下，直接逆光拍摄，可以拍摄出一些另类的、风格独具的影像来。逆光有利于表现空气透视现象，能表达空间深度及环境气氛，有着很强的空间感和立体感。在郁郁葱葱的树林里，让镜头前面的太 15 南昌理工学院本科生毕业论文 阳光线从树枝的缝隙中透过来，形成一串串圆圆的光晕，将是一个迷人的、富有诗意的画面。 三、加强微电影拍摄的稳定性 微电影画面强调稳定性并不是排除镜头的移动变换，而主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。当然，使用三脚架是最为理想的方式。如果摄影时不用三脚架，为了保证画面稳定，需要注意的是: 1、尽量用把变焦镜头的广角焦段拍摄，尽量减少长焦的使用。 2、当利用摇镜头摄影时，要尽量缓慢移动且要保持水平移动。尽量缓慢移动以保证画面稳，否则会出现跳跃式的突变，使观众产生厌烦感。 在拍摄中也可以创造性地使用一些新的方法，这有待于大家的认真体会和总结。当选择好机位和角度开始拍摄时，在摇镜头过程中可能出现画面主体物倾斜而造成“画面不稳”。当采用三脚架固定机位而垂直摇镜头时，会产生物体前倾或后仰等“画面不稳定”感。当摄影过程中采用推、拉镜头技巧时，也会造成“画面跳跃”感。总之，使用三脚架进行拍摄，要想所摄画面稳定，必须了解三脚架的性能和熟练掌握各部件的调整，同时还要有丰富的想象力，从而在灵活运用过程中保证画面的稳定性。 16 南昌理工学院本科生毕业论文 参考文献 1.浅谈数码单反相机的运动跟焦-现代电影技术-2013年 第2期 (3) 2.数码单反摄影中的运动跟焦技术-影视制作-2013年 第1期 (3) 3.3D立体影像创作刍议-电影评介-2012年 第19期 (4) 4.胡俊明;佳能300D镜头最终发烧

计划

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[N];中国计算机报;2004年 5.武晓黎;帮你精挑细选相机镜头[N];中国消费者报;2008年 6.李隆 编译;腾龙、适马AF18-200mm镜头性能对比[N];中国摄影报;2005年 7.湖南 李锐;谈谈佳能机身和镜头“跑焦”问题[N];电子报;2005年 8.胡军;数码单反相机镜头价格为何难松动[N];中国消费者报;2007年 9.王晓东;学校曝光学生接吻镜头是否合法,[N];法制生活报;2005年 10.孔令辉;一镜在手，走遍天下[N];中国摄影报;2007年 11.怡富;基金的分类[N];河北日报;2001年 12.记者 熊克寒;专家教您识别假币[N];深圳商报;2002年 13.陈立人;镜头的感觉[N];中国摄影报;2007年 17 南昌理工学院本科生毕业论文 致 谢 经过了几个月的努力，终于将这篇论文写好了，在这段时间里尤其是感谢王震宇老师，耐心的教导和细心的辅导，也感谢各位同学对我的帮助，今天终于完成了这篇论文，希望可以得到各位老师的肯定～ 18