【word】 电影《兵临城下》被围剿始末

【word】 电影《兵临城下》被围剿始末 电影《兵临城下》被围剿始末 史海纵横 .峥嵘 电影《兵临城下》 被固始末 --期196的2电~lz影,凳譬 1961时 布了《文艺八条》和《电影三十二条》,提倡题材要开 阔,形式,体裁,风格要多样化,强调要努力提高艺术 质量,这反映了广大电影创作人员的要求与愿望. “四好”影片广受好评 在这种形势下,长影以1948年辽沈战役期间长 春国民党守军投诚的历史为题材创作了影片《兵临 城下》,这在以前是不敢想,更不敢碰的. 事情是这样的,早在1962年9月至10月间,沈 阳话剧团在北京上演了白刃,洛丁,李树楷创作的话 剧《兵临城下》.该剧一经推出即以其题材新颖,演员 阵容强大,特别是大胆塑造了一个率部起义的国民 党高级将领形象而引起关注,在社会上造成较大影 响.长影大胆抓住这个题材,邀请作者白刃将其改成 电影文学剧本,并派导演林农参加创作.电影文学剧 本于1963年1月形成初稿,经修改于4月26日定 稿,随后发在当年的《电影文学》6月号上. 1963年10月18El,《兵临城下》投入拍摄,先后 在大连和长春郊区岔路河拍摄外景,1964年7月29 日完成拍摄任务.总片长3.O11米(10本),经文化部 电影局审查通过. 1964年7 月10日,中共 中央总记邓 小平到长影视 察,在长影党 委书记岳林陪 同下接见了 《兵临城下》的 导演林农,摄 影师王启民. 电影厂和摄制 组汇报说:话 剧在北京演出 受到好评,是 “编剧好,导演 好,演员好,演 出好”的”四 好”话剧,影片将会成为”编剧好,导演好,摄影好,演 员好”的”四好”电影.邓小平听后很高兴,随后观看 了影片并给予称赞. 不久,影片报送中央审查,邓小平代表中央审查 通过该片.1964年国庆节,《兵临城下》在全国上映, 受到观众的喜爱和好评. 影片把人们带到了人民解放军和国民党军进行 9 劈’氓?.辫史海纵横 央战的历史年代.我军对独守孤城的敌军造成大军 压境之势,一群被俘的国民党军士兵和家属从炮火 哨烟的战场上走过,东北民主联军敌工部姜部长在 人群中发现了穿着便衣的国民党军团长郑汉臣,他 在对郑交待后将其夫妇二人释放,并答应代为 赵崇武是影片的核心人物,他既有追随蒋介石 反共反人民的一面,也有遭到排挤后对蒋不满的一 面.编导没有把他写成一个”壮志未酬”的革命者,也 未写成死心塌地,顽固到底的敌人,对这个人物复 杂,矛盾的心理及其发展历程做了清晰而令人信服 寻找其失散的孩子.后来,姜部长借给郑送孩子之 ~几,只身化装进城,通过郑同敌三六九师师长赵崇武 妾触,讲明形势,劝其弃暗投明.郑汉臣回城后受到 寺务监视,太太又被国民党军嫡系二.三师一连长 每辱,赵崇武的部队也受到二0三师的排挤与监视, 对自己的处境虽深为不满,但又抱有幻想,因而迟 星下不了起义的决心.不久,姜同郑的联系被蒋介石 向亲信二.三师参谋长钱孝正发现.钱企图寻机逮 甫姜,郑,赵即命令将姜送走.这时蒋介石为安抚赵 武,派国民党要员胡高参前来督战,并宣布晋升赵 白中将副军长兼城防司令,担任突围主攻任务.敌人 向第一次突围遭到我军沉重打击,负伤的赵崇武先 壬受到胡高参的痛斥,接着又发现了蒋介石指令胡 芏突围后将其铲除的密电.赵崇武在四面楚歌,幻想 皮灭的形势下,终于率部起义,逮捕胡高参,打死钱 正,迫使敌二.三师投降. 从影片的宏观结构来看,编导着重表现了我军 .一利用强大军事力量打击敌人的同时,利用敌军内 书矛盾发挥分化瓦解等政治攻势的威力,表明赵崇 ,的最后率部起义同他遭受排挤,有”自觉”摆脱的 要求有关,而姜部长等我军政工人员对他的争取分 匕贝0起到了决定作用. 意义. 的描绘.赵崇武身陷重围后徘徊, 犹豫,姜部长进城后的一席谈话使 其内心更加动摇,接着胡高参带来 的”委任状”使他感叹”委座到底没 有忘记我赵崇武啊”,又使剧情有 了新的跌宕,人物思想又趋复杂. 此时,我地下党员李忠民,范国良 也在相机进行工作,在围城日久, 孤城难保的形势下,李忠民又截获 蒋介石发给胡高参”突围至沈,宜 速剪除”的密令,才最终使赵下定 决心率部起义.赵崇武的心理发展 变化完全符合人物的处境,他弃暗 投明的过程反映了我军强大的军 事力量和对敌政治工作的力量.因 此,这个形象具有积极的思想教育 突起波澜全面挞伐 对影片的赞誉之声还在城乡回荡,一股扼杀《兵 临城下》的阴风就刮了起来——先是林彪下令不准 部队观看这部影片,陈伯达随之叫喊该片”有严重问 题”,不久便停止放映. 1964年12月,江青在中央宣传部的一次会议上 点名批判《兵临城下》等一批影片,说这些影片”有反 动,反革命,资产阶级,修正主义思想,低级趣味,都 应当批判”,从此《兵临城下》被打入另册. 1966年4月11日,中央宣传部发出了《关于公 开放映和批判一些坏影片的通知》,《兵临城下》被列 其中,随后更在全国范围内展开讨伐,一时间批判文 章铺天盖地.其中,1966年4月24日《人民日报》转 载的《解放军报》署名高炬的文章《(兵临城下)是一 株宣扬修正主义思想的毒草》具有代表性,这篇文章 以盛气凌人架式,挥舞政治大棒,无限上纲,将影片 说得一无是处.文章一开头便为影片下了一个非常 吓人的结论,说:”这部影片完全背离了毛主席的人 民战争思想,歪曲了解放战争的历史.作者不去塑造 史海纵横 解放军的英雄形象,却不遗余力地去描写敌人,歌颂 敌人,美化敌人.作者不去写革命和反革命两种力量 的最后决战,却站在资产阶级立场上,恣意地宣扬阶 级调和论和资产阶级人性论,这正是修正主义思潮 在文艺创作中的反映.” 这一时期,《光明日报》发表的署名韩羽的《一部 有严重政治错误的影片——评影片(兵临城下)》 (1966年4月12日),《文艺报》发表的署名竹潜民的 《(兵临城下)是一部美化敌人的影片》(1966年第5 期)都是具有代表性的文章. 1966年开始的对电影《兵临城下》的批判一直没 有中断,1969年又掀起了一股新的批判狂潮.据该片 编剧白刃统计,在《辽宁日报》上发表的批判文章约 在70篇以上,《吉林日报》发表的批判文章也相当于 此,全国发表的批判文章在200篇以上.其中,原载 《红旗》杂志第9期,由新华社8月31日播发,《人民 日报》同日转载的上海革命大批判写作小组所写文 章《谁是历史的创造者?——评大毒草(兵临城 下)》,特别受林彪,江青等一伙人的重视,他们开动 宣传机器广泛刊载和广播,影响极坏.文章先扣大帽 子,说影片《兵临城下》是”大毒草”“反动影片”“恶毒 无比的反面教材”,然后肆意诬蔑编导是”人民的敌 人”“站在反动立场上为国民党反动派招魂”,以达到 否定革命战争的反动目的. 项庄舞剑意在沛公 林彪,江青一伙控制的宣传工具 为什么对《兵临城下》这部影片发动 一 次又一次的围剿?原来他们是项庄 舞剑,意在沛公. 如前所述,这部影片是由话剧改 编的.早在1962年九十月间,话剧在 北京舞台上公演时就得到周恩来等 中央领导同志的关怀.周恩来在10 月9日和l0月15日先后两次观看 了沈阳话剧团演出的《兵I临城下》,翌 年3月10日又观看了煤矿文工团的 演出.周恩来第一次观看演出后,还 同李先念,聂荣臻,邓颖超等一起接 见了全体演员.每次观看后他都对演 二.一.年第四期 剧搬上银幕后,周恩来于1963年4月4日接见编剧 白刃,文化部电影局及长影领导人,专门谈了将话剧 改编成电影的意见.意见涉及情节安排,人物和 思想性,艺术性关系等方面,强调指出:长春国民党 部队是在我们军事力量的压力下,为了保存自己的 实力而起义的,为此影片要正确表现军事力量,政治 力量和群众力量,不要搞女特务一类的活动;影片要 把思想性,艺术性很好结合起来,不要搞落后的东 西,要创新,要打破习惯势力,不要落在旧的套子里, 对反面人物不要脸谱化;还对胡高参,赵崇武的人物 基调谈了具体意见,指出赵师长要写点自觉的东西. 整个谈话历时两小时,这些原则为话剧改编成影片 指出了明确方向. 编剧白刃,林农较好地解决了这些问题,为影片 拍摄奠定了基础.林彪,江青一伙居心叵测,他们明 知周恩来和邓小平关心过这部影片,便大做文章,妄 图先把影片打倒,再伺机向周恩来和邓小平发难;挞 伐《兵临城下》的另一个目的,就是借机为林彪争功, 想把建设东北根据地,辽沈战役以至东北全境的解 放,都记在林彪的功劳簿上. 1976年10月,”四人帮”垮台,我国进入了一个 新的历史发展时期,强加在影片《兵临城下》的种种 罪名也随之被推翻.1978年7月号《人民电影》刊载 了白刃撰写的《揭穿砍杀(兵临城下)的阴谋——兼 出谈了意见,对话剧的思想性和艺术性,特别是剧中 人物活动都有重要指示.当得知长影打算把这出话 驳(谁是历史的创造者)》一文,澄清了事实,还原了 历史,使《兵临城下》清白人间.