《新民晚报·夜光杯》的风格与上海地域文化

《新民晚报·夜光杯》的风格与上海地域文化 《新民晚报?夜光杯》的风格与上海地域文 化 碰^厂^厂AIHAOZHE2011?4(上半月).报,|经纬 i毒_鼍誊 《新民晚报?夜光杯的风格与上海地域文化 口贾祥敏 摘要:作为土生土长的上海地域晚报的副刊,《夜光杯》为弘扬上海地域文化作出了重要贡献.本文从《新民 晚报?夜光杯j的内容与形式两方面着手,主要采用文献研究,尽可能查阅相关资料确保其真实有效的应用 价值,并对其与上海艺术,建筑风格,文学特质,城市性格等方面的融合之处加以初步探析.并浅析它是如何将这 些文化体现得酣畅淋漓,也让国内其他晚报副刊分享其精彩之处. 关键词:《夜光杯上海地域文化文化互动 地域文化特色各异,《新民晚报》作为上海的一张文化名 片.已走出国门,自信地向世界展示"长三角"这颗璀璨明珠 所散发出的文化魅力的奇光异彩.《夜光杯》作为最能体现上 海文化特质的重要组成部分.更是发挥了巨大作用.所以本 文特选取了2010年4月份整30期的《夜光杯》作为研究对象来 论证这一事实. 《夜光杯》的内容与上海地域文化的互动 《夜光杯》H出两个版加半个版的长篇连载,2004年5月, 每周增出一期《星期天夜光杯》(共16个版),题材十分广泛,内 把握时代文化脉搏,要求党报副刊编辑深入生活,观察 生活,写人叙事,捕捉典型,抒情议论,内蕴文化,针砭时弊, 激浊扬清,力求使副刊文章充满诗性的描写,灵性的张扬,文 化的渗透,思想的丰厚.让整个副刊版面氤氲时代的芬芳.洋 溢人文主义精神,弥漫情感的温馨,辐射思辨的光芒,散发撼 人心魄的艺术魅力. 把握时代文化脉搏,还需要党报副刊编辑有宽广的历史 视野和人文情怀,远大的审美理想和美学境界,与时代同步, 用生动活泼的艺术形式.与时代对话,与社会对话,从中提炼 能代表时代进步的文化因子,为读者献上既浸染历史文化又 具有丰富时代特色的文化大餐,为读者提供具有厚重的生活 感,深邃的历史感和发人深省的副刊版面. 副刊要怎样体现自己的文化品位.下面是笔者对"花山" 的几点发展建议: 副-j:lj既要有阳春白雪,也要有下里巴人,要做到雅俗共 赏,就要有副刊自己对应的思想.副刊就像一座百花园.一座 花园要真正美丽,既要有名贵的牡丹,也要有无名的小草;既 要成为名人名家吟诗作画的园子,更要成为普通百姓放飞心 灵休闲精神的好去处.长期以来,我们副刊对于名人名家的 关注值得肯定,及时发表他们的新作和动态,但对于普通作 者,普通百姓的精神关注非常少,没有形成自己的特色和风 格.因此,我认为党报副刊既要稳固名作家队伍,开辟名作家 专栏,培养有发展潜力的新人新作;同时也要从"贴近实际, 贴近生活,贴近群众"人手.设置一些与普通群众情感紧密相 关的栏目,吸引普通群众参与进来,说身边事,写身边人,使 他们的命运和情感与这个时代紧密联系起来,也使我们党报 这座"百花园"真正百花齐放. 容极为丰富.报刊界有这样一句话:"新闻招客,副刊留客." 《夜光杯》在留住"客人"并赢取读者良好口碑的过程中,其具 有的上海地域特色文化的,新颖的内容可谓劳苦功高. 言论与上海文化身份之契合.提起《夜光杯》的言论,人 们的第一印象势必就会想起那鞭辟入里,挥洒自如的"林放 式"风格,为了继承和发扬林放式杂文的优良传统,开辟了 杂文专栏的"世象杂谈",与通常在《夜光杯》第二版的"灯 花"言论专栏共同秉承了"未晚谭"的摒弃空谈,大话的品 质 副--?lJ应该将科学性与艺术性相结合.我们强调报纸的可 读性,趣味性,副刊理所当然地承担了相应的责任.在基层调 查中我们发现,相当一部分读者把对副刊的印象当做对报纸 的评价.因此努力加强副刊的艺术性是办好副刊,争取读者, 提高报纸声誉的关键之一.如《肺脏蒙冤录》,采取拟人化的 写作手法,设计出耳,鼻,喉,大脑,空气共同参加一个"法庭 审判"的场面,进而阐述控制主观意识,防止病从口入的道 理.读者在来信中指出:"以这样的形式宣传科普技术知识, 我们记得牢,消化得更快.". 更加关注时事.做到对当代新闻时事的补充.在厚报时 代,我们承担着繁重的任务,在一定程度上,采用的是粗放 型的经营,试图用始终有限的版面与网络无穷的链接相对 抗.事实证明,平面媒体是无法实现这一目标的.因此,厚报 变薄之时,正是我们转变思路,提高办报办刊专业水准之 时,正是副刊更好地走向个性化,精致化之时.我们要在有 限的版面中,用精心采撷的权威信息.传递给自己的读者, 在海量的不确定的信息中选择他们最需要的信息;用精心 编辑.满足自己的读者群日益提高的对人文和信息的审美 需求.这种变动期,竞争期,是对我们专业水准的考试期,是 对我们眼光和本领的检验期,此时的我们,应该有所作为并 且大有作为. 参考文献: 1.丁淦林:《中国新闻事业史》,高等教育出版社,2002年版. 2.姚田申,管志华:《中国报纸副刊学》,上海人民出版社. 3.曹美丽,李书曼:《党报副刊的地方特色》,《青年记者》,2008(10). (作者单位:广西大学行健文理学院) 编校:董方晓 粥建劳者69 ………………………! 笔者抽取的样本月份的《夜光杯》第二版的"灯花"言论 专栏.最长的一篇也只有千字左右,最短的甚至不到200字, 其中以2010年4月13目的"灯花"专栏文章《美国老太的回答》 为例.从一个遵守交通规则的美国老太延伸到了贪污腐败问 ,寥寥数语,却揭示了人们在交通规则面 题,全文不过600字 前的不同反应而导致的不同后果. 《夜光杯》所蕴涵的文学气质与海派文化之融合.我们知 道,海派文化特指上海的文化,它是在中国江南传统文化(吴 文化)的基础上,与后来传入的对上海影响深远的欧美文化 等融合而逐步形成,具有既古老又现代,既传统又时尚的元 素,区别于中国单纯的传统文化,有着开放而又自成一体的 独特风格.? 从《夜光杯》4月份的副刊内容中,信手拈来一篇文章,都 或深或浅地有这样一种痕迹.例如4月1日的文章《捂》,是一 篇仅仅300多字的小文章,作者讲述了小孙子以为"捂"钱可 以生钱的天真行为.文章虽短却让人读后油然生出对天伦之 乐的向往. 再以散文来说,《夜光杯》的散文现在很少刊登纯抒情散 文,而是以叙事散文为主,主要原因大概是纯抒情散文一般 不再适合多数市民的口味,它的叙事性散文一般主线明了, 简洁生动,而且让读者有新鲜感,新的启迪,用动人心弦的力 量努力与读者产生共鸣.,说也融进了豁达开放的心态,操 着时代性的El音,着上"张爱玲式"的小资情调的底色.和上 浅浅的忧郁的旋律,表现出来的正是海派文化容纳百川,与 时俱进的品格. 书法绘画等形式与海派艺术之联合.在每日一期的《夜 光杯》上,几乎都会有一幅艺术作品,像中国画,钢笔画,油 画,装饰画,书法,剪纸,篆刻等不一而足.这些艺术形式在美 化版面的同时,也从一个小侧面让读者窥探到海派艺术的精 华,从骨子里渗透着海派精神异样的艺术风采. 在2010年4月份30期的《夜光杯》中,中国画所占的比重很 大,位置一般在《夜光杯》的第一版上,色彩鲜艳,十分醒目. 在色彩相对单一的整个副刊版面上.其视觉冲击力可想而 知.若说上海人有欣赏国画的"先天优势"的话,那么间或的 其他的不断花样翻新的艺术形式是否也能走俏呢?答案是肯 定的. 一 直以来,上海的美术也以前瞻性的势头,个性化的姿 态矗立于东海海滨.在这里聚集着许多有实力,有影响力的 美术家,无论是传统美术的推陈出新,还是西画的本土化,抑 或是现代美术的独具一格,无不继承着海派的开放心态和进 取精神,现代的海派美术家们也更加大胆地在中西交会间积 极探索,将社会生活,时代风貌,个人情感熔于一炉,体现出 了真诚的人文关怀和丰厚的美术内涵,创建着更加符合当下 审美需求的艺术风格.@ 《夜光杯》的形式特色与上海地域文化的互动 上海的地域特色文化是指生活在这座城市的上海人民 群众创造的最古老的文化精华的体现,它的根源可以追溯到 上海发展的初始阶段.古老而又年轻的上海地域特色文化活 生生地存在于日常生活中,存在于上海人茶余饭后随手拿起 的《夜光杯》中,《夜光杯》副刊的形势特色体现着该地域居民 千百年来形成的文化素养. 栏目设置与上海人.《夜光杯》的两个版面在风格上是 统一的.因为身份是晚报副刊,所以它十分周全地考虑到读 者的实际需求.两个版面像怒放的两朵花,文章虽然特别随 意.消遣性强,但都有一个类似花蕊的中心来统领整个版 面.这就是第一版的"世象杂谈"和第二版的"灯花",它们不 仅点缀了版面,而且因为理性的而增加了版面的分量. 《夜光杯》的栏目设置最独特之处在于与上海人有神似之 处.上海着名作家王安忆曾经在一篇小说的开头写过这样 一 句话:"我们从来不会追究我们所生活的地方的历史."所 以上海人自己都不能很精准地描绘自己,所以精明,小资, 细心,小气等成了上海人的代名词,与其极为神似之处的 《夜光杯》栏目设置的"精,细,小"的特点也处处体现着上海 人的这种气质. 版面布局与上海建筑.《夜光杯》的版面编排新颖独特, 十分有趣.与用很多大标题,大板块,大照片来吸引读者的浓 眉大眼式的其他新型报纸比较而言,它的版面布局显得细眉 细眼,无意间流露出"小家碧玉"的神态. 新民晚报老报人曾规定,《夜光杯》上不能出现"统线"(亦 称"通线"),所以在《夜光杯》上,无论纵看还是横看,是很难找 到通栏文章的.《夜光杯》的版面设计,具体到每篇文章的空 间形态上,有扎栏(正方形和长方形)和甩(从左上到右下)两 种,这些规矩,既有晚报副刊所继承的一贯传统,还有用相当 考究的编排思想赋予《夜光杯》的新的内涵.@正是强调以曲 折来凸显意境的手法,使《夜光杯》上很少出现贯穿整个版面 的直线. 标题与上海性格.标题在《夜光杯》上往往以较为中规中 矩的面目出现,标题字数严格控制在10字以内,题文关系以 文包题居多,与《羊城晚报》的副刊那种挥洒任意的风格相 比.它更显现出一种不易察觉的小心翼翼,而这恐怕就是上 海性格中的挑剔,外向,理智的共通之处.有人在谈起城市性 别时,往往将北京归为硬性风格派,而上海属于和煦温婉的 腔调派,在柔声细语的腔调中,唱出的是上海的"精细情节", 例如上海的大小聚会场所,哪怕只是弄堂里的小菜馆,也是 小碗,小盘,小碟,处处在强调这个城市的细心与周到的性 格.? 《夜光杯》上很多极为平常的文章或许在有些高深作家那 里根本不入眼.通常在《夜光杯》的第二版上,会刊登相对通俗 的文章,内容是再普通不过的常见现象,言辞语句也无曲折,例 如《疼的感觉》,《午后的泥路》,《寄往春天的明信片》等,然而就 是这些再平常不过的标题,像极了邻居和你聊天时的放松氛 围,还是让读者找到了小小的心灵颤动. 注释: (D李伦新,熊月之,严家栋等:《"海派文化"学术笔谈》,《上海大学学 报(社会科学版)》,2005(5). ?全岳春:《如何办好报纸副刊——以(新民晚报?夜光杯为例)》, 《探索与争鸣》,2008(2). ?施大畏:《上海美术正成为上海的文化名片》,《上海采风》,2009 (1). (《黄浦江畔的民俗与旅游》,旅游教育出版社,1996年版. ?周宪:《视觉文化的转向》,北京大学出版社,2008年版. (作者为郑州大学新闻与传播学院2009级硕士生) 编校:赵亮 70粥固藏考