室内环境设计教案

室内环境设计 教 案,首页, 课程名称 课程性质 学位课, , 必修课, , 选修课, , 授课对象 课程学时 周学时 起止周 学时分配 授课方式 理论课, ,,实践课, , 考核方式 考试, ,,考查, , 使用 《室内设计基础》邓琛 唐建 主编 教材 主要参考 [1] 王东辉～李健华～邓琛.室内环境设计[M].北京:中国轻工业出版社～2008 资料及指[2] 张伟～庄俊倩～宗轩.室内设计基础教程[M].上海:上海人民美术出版社～2008 定参考书 审核 意见 教研室主任,签字,: 年 月 日 周 次 日 期 节 次 授课内容 授课学时 室内设计在人性化理念基础上将空间的功能性与设计的艺术性、技术性联系在一起～教学目的 将人们的环境意识与审美意识相结合～从建筑内部把握空间的环境需求～以提升人类 生活品质。 教学重点 空间的功能性和设计的艺术性、技术性相结合 教学难点 运用室内空间的基本法则～结合光环境、色彩、材质进行室内环境设计 教 具 和 比例尺、丁字尺、平行尺、铅笔、针管笔和多媒体综合教学 媒体使用 教学方法 实例操作、案例讲解和图片结合教学 第一章 室内设计概述 教学目标: 了解室内设计的分类和定义 把握室内设计的特点和发展趋势 掌握室内设计的基本流派 重点难点: 室内设计的基本内容 室内设计的特点和发展趋势～基本 第二章 室内设计的基本法则 教学目标: 教 了解室内空间的基本法则等～为本专业的实践设计应用打下坚实的基础 重点难点: 室内空间的形式美 学 室内空间的体量与尺度 室内空间的对比与变化 第三章 室内空间与界面设计 过 学习目标: 掌握室内空间组织形式和组织功能的需求 室内空间界面的处理方法 程 重点难点: 室内空间类型与分割方法 室内空间界面的处理方法 第四章 室内环境的色彩设计 学习目标: 了解室内色彩的因素～理解色彩在室内环境中的应用、掌握室内色彩的设计和选择 方法 重点难点: 室内色彩的设计方法 影响室内色彩的因素 第五章 室内光环境设计 学习目标: 了解光的来源、影响室内光环境的因素室内人工照明设计的种类灯具的选择 重点难点: 灯具的选择、照明方式对空间功能的影响 第六章 室内陈设与绿化设计 学习目标: 了解中外家具发展史区别各时期家具的特点掌握其功能类型和布臵原则 了解室内绿化的作用 室内陈设艺术品的种类 重点难点: 室内陈设的方式 室内绿化的原则和选择 第七章 室内设计的基本流程 学习目标: 掌握室内设计的基本流程 重点难点: 透视图的画法～空间家居的尺寸 第一章 室内设计概述 教学目标: 了解室内设计的分类和定义 把握室内设计的特点和发展趋势 掌握室内设计的基本流派 重点难点: 室内设计的基本内容 室内设计的特点和发展趋势～基本流程 第一节 室内设计的基本定义 人的一生～绝大部分是在室内度过的～因此～人们设计创造的室内环境～必须会直接关系到室内生活、生产活动的质量～关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内环境的创造～应该把保障安全和有利于人们身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外～还常有与建筑的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。 1、室内设计的概念:室内是指建筑物的内部空间。室内设计是在建筑内部空间进行、以科学技术为基础、以艺术表现为形式、满足人们物质与精神需求、改善室内环境的一种创造性活动～它是技术、艺术与生活的结合。 2、室内设计不同名称: 室内装潢——实际可操作的施工～重外表～从视觉效果的角度研究问题 室内装修——按设计师的设计而施工～侧重工程技术、施工工艺、构造做法 室内设计——偏重于设计概念 3、室内设计基本内容: ,1,功能:功能至上是室内设计的根本。 ,2,空间:空间设计是运用界定的各种手法进行室内设计形态的塑造～塑造室内形 态的主要依据是现代人得物质需求和精神需求～以及技术的合理性。 ,3,界面:界面是建筑内部各表面的造型、色彩、用料的选择和处理。 ,4,饰品:饰品就是陈设物～是当室内设计完成功能、空间、界面整合后的点睛之笔。 ,5,文化:充分表达并升华每位使用者的文化是设计的追求。 ,6,经济:如何使业主在有限的投入下达到物超所值的效果是每个室内设计师的职业。 第二节 室内设计的分类 1、空间使用性质 居住空间室内设计 工作空间室内设计 公共空间室内设计 2、生活和行为方式 动态空间室内设计 静态空间室内设计 中介空间室内设计 3、空间构成的特点 静态封闭空间 动态开放空间 虚拟流动空间 4、空间形态和组合 大空间 相同空间的排列组合空间 序列空间 交通联系空间室内设计 5、空间环境系统分类 照明系统、电气系统、给排水系统、空调系统、信息系统、声学系统、消防 系统室内设计。 第三节 室内设计的特点和发展趋势 一、中国室内设计的发展史: 1、中国传统建筑与室内风格的发展经历了原始社会、奴隶社会、封建社会三 个历史阶段～其中封建社会是我国传统建筑与室内风格形成的主要阶段。 原始社会,六七千年—公元前21世纪, 我国已知最早人类住所是北京原人居住的天然洞穴 氏族社会时黄河流域木骨泥墙式建筑 奴隶社会,公元前21世纪—476年, 奴隶社会包括夏、商、西周、春秋。虽然整个奴隶社会时期的建筑现在已经无实物可考～但是通过考古我们还可以发现许多当时的建筑遗迹。 陕西岐山凤雏村西周遗址 封建社会前期,公元前475年—公元589年, 这段时期包括战国、秦、汉、魏晋、南北朝。从战国到隋朝建立前得这一千余年的时间内～中国社会经历了从分裂到统一再到分裂的过程。自战国开始～中国进入封建社会、到秦统一中国～建筑及建筑技术得到了很大的发展。 封建社会中期,公元581年—公元1279年, 这段时期包括隋、唐、五代、宋。隋、唐、宋是中国封建社会的鼎盛时期～也是中国古代建筑与室内风格的成熟时期。 唐宋时代中国古代建筑发展到了顶峰时期～木质建筑解决了大面积～大体量的技术问题～并已定型化。中国传统建筑与室内空间的风格自宋以后～再无大的发展。 封建社会后期,公元1279年—公元1911年, 这段时期包括元、明、清。这三个朝代是我国封建社会的晚期～政治、经济、文化的发展处于迟缓的状态～尤以元和清为甚。中国古代建筑在某些方面更趋完美～但同时也走向衰微。 在明代～官式建筑的装饰、彩画、纹饰日趋定型～家具艺术在这一时期取得了辉煌的成就～无论是选材用料、造型设计、还是在加工制作和装饰手法等方面～都达到了空前繁荣的局面。 清代时期各地区民族生活习惯、思想文化、建筑材料、构造方式、地理气候不同～因此住宅建筑形式多样～但汉族地区仍以木构架建筑为主。 2、中国古代室内设计思想 中国传统文化恒古绵长～伴随着木架建筑结构产生和发展起来的中国传统室内设计～已经走过数千年的历程～它以其自身蕴含的哲学思想和文化特质而独树 一臶。 其中儒家和道家对于中国传统室内设计思想的形成和发展起着决定作用～其中礼制文化和典章制度成为中国传统室内设计思想发展的核心。 中国的古人利用礼制与儒学教义来建立空间秩序～进而影响人的行为。儒学宣扬“智愚贵贱上下有别”～于是便有了所谓的伦理纲常～这种礼制秩序便成为中国封建统治者所倡导的社会处事准则。因此～中国历代都对包括建筑和室内设计在内的各种建制严加界定。 作为中国传统住宅代表的四合院～以辈分、年龄、性别为依据～通过对一座建筑住在中正房、厢房、后罩房、倒座房的安排～以形成亲疏、尊卑、长幼的分别。伦理精神成为中国传统建筑和室内设计所独有的特色。 传统建筑室内布局大都采用轴线对称形式～尺度、色彩、装饰～依次分出高低、大小、繁简、明暗～以表现主次和秩序。这种室内布局无疑是儒家“中正无邪～礼之至也”思想的物化。 道家思想的创始人老子“人法地～地法天～天法道～道法自然。”这种思想对 中国园林设计以及传统室内发展也有着深刻的影响。 3、中国古代室内设计风格特点 ,1,内外一体的整体风貌 一是指传统民居室内环境具有室外环境和空间形态的意向和特征～或是说两者间的界定具有模糊、含糊和某些不明确的因素。二是指室内借景于室外引室外景观和环境为用～使人安居室内～也能饱览自然景色。 ,2,情景交融的室内格局 中国传统民居～尤其是汉民族民间住宅所具有的共性基础和共同特点之一～便是主轴贯穿、主从分明、左右对称的均衡严谨的平面布臵,显示出各个单体建筑的整体和有机的安排。这种严格的对称中又有变化～变化中又保持统一的建筑特征～即中正、肃穆、均衡、对称与灵活、多样、自然、随意互融叠合～境界错综。 ,3,虚实相间的空间构成 中国传统民居建筑室内的虚实是相对和有机的。从空间构成的层面来看～虚与实的构成呈现着互融共渗的意味关系。实的部分以墙体为主～虚的部分主要是指门窗立面～以及兼有虚实成分的罩架、博古架和栏杆等。 ,4,形式丰富的分隔手法 中国传统建筑的木架体系～除了围护用的外墙外～室内一般不需要承重墙体～这带给室内空间组织和划分以较大的零活性～空间的再次限定就显得十分从容和便捷。 中国传统建筑及住宅内往往利用各种形式的分割手法～构成似分似隔、似隔非隔的暧昧含混的空间关系～已取得围中有透、通中存隔即空间中有空间的重重复重重的空间意味。 常见的的几种分割载体、手法、功能、样式及其室内空间关系—— 屏——屏一般指屏风～主要用于分割厅堂。通常以六扇为一宕～安臵在梁架后步柱中线位臵上。由于屏风后往往连接后面空间～因此～屏风的主要功能是阻挡实现、分割空间～同时～也使得厅堂内部更显高敞。 罩——源于帷帐而来的罩～就其形式而言可分为地罩和飞罩两类。地罩外形尺度宏敞。大多用于厅堂的前后分割或进入建筑物内部的入口,飞罩外形两端不 落地～体量略小～适用于主建筑的次间等中小型室内及入口。 槅——槅常以两种形式呈现:一是槅扇～二是纱槅 槅扇也称长窗通常落地～布臵在明间～或用于全部开间。一间可设四扇、六扇、八扇视开间大小而定～以六扇的较多。长窗的内心仔部分过去装蛎壳～后来才有玻璃。内心仔花纹式样很多～常用的有十余种～各种花纹又有不少变化。 纱槅形式与长窗相似～但在内心仔背面或钉青纱或钉木板～板上裱字画通常分内心仔为三部～中作长方框档～四周镶回纹装饰～称插角～或在四周连雕花结子。 ——格与架是两种非常近似的隔断或家具形态～都具备分隔和屏避空间 格架 的功能。最典型的格架就是博古架也称多宝格、百宝架等。格架主要设臵在两个地方:一是开间处～二是设臵在整幅粉壁前。 4、中国古代室内装饰设计风格 1.陈设:室内陈设包括中式字画、匾幅、挂瓶、盆景、瓷器、古玩等。 2.装饰图案:主要有几何图案、树木花卉、禽鸟走兽动物、山水风景、人 物神仙、故事戏曲、博古杂宝、其他题材。多用于木构架、屋顶、门窗、台基、油漆等处的处理。 3.装饰色彩:其一～中国古建筑色彩的艺术表现寓于内容要求～处于至高地位的宫廷建筑最为强烈～坛庙、陵墓、庙宇的色彩较次之、普通民居的色彩则较单一。其二～色彩不论其复杂华丽程度～都会基于一个统一的色调之中～例如宫廷建筑以红、黄的暖色调为主～天坛以蓝色、白色调为主～园林则以灰、绿、棕色为主色典。其三对比寓于和谐～由于建筑装饰色彩基调的高度统一～中国古建筑不论色彩多么的大胆、明快、强烈～景观多用对比色、互补色～但不会显得杂论无章～反而使其和谐的基调更加赏心悦目～耐人寻味。 二、西方古代室内设计史 从史前文明到古典文明 史前文明:法国拉斯科洞窟壁画、埃及底比斯 古典文明:古希腊文明:这一时期的建筑与室内风格～人们可以从古希腊的代表性建筑——庙宇以及世俗性的建筑中出来。这些建筑的主要特色表现在那些优美、典雅和优美柱式上面。 爱奥尼亚式 科林斯式 多立克式 古罗马文明:古罗马文明借用了古希腊的美学概念和装饰手法～加上自己高组织性与技术性的施工方法——通过穹隆构造法～利用圆顶和园拱建造技术～采用半圆柱和半方柱的墙面装饰手法～创造了规模巨大的建筑工程和室内空间～ 中世纪风格 中世纪是指自公元476年西罗马帝国灭亡到公元1500年左右意大利文艺复兴这一千多年的时间。宗教建筑在这一时期成为唯一的纪念性建筑。 早期的中世纪风格～建筑材料通常采用颜色丰富的大理石。柱子上部的墙面多会有壁画～天顶也绘有壁画或镶嵌有马赛克拼贴画～地面常用有色石头铺砌成具有强烈色彩的几何图案。圣马可大教堂 中世纪晚期的风格代表是哥特式建筑。哥特式建筑采用了新的构造技术～墙面减少～而窗的面积则大大增加～于是最适合装饰的地方出现了——彩色玻璃窗～它有着强烈而明快的色彩～主要是红色～蓝色～黄色和绿色～这些色彩与彩色玻璃镶嵌起来共同组合构成圣人和圣经人物的形象。巴黎圣母院 文艺复兴风格 文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起～以后扩展到西欧各国～于16 世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动～带来一段科学与艺术革命时期～揭开了近代欧洲历史的序幕～被认为是中古时代和近代的分界。 文艺复兴名义上是为了恢复古典的文学艺术～实际上是当时新兴资产阶级借此名义来发展科学技术～要求在思想上摆脱封建主义的束缚～要求关心、尊重人、一切以人为中心。 中世纪的思想开始在艺术、建筑、室内设计以及人类生活的各个领域逐渐让位给以“人文主义”为核心的新思想。 文艺复兴风格特征 在建筑方面城堡对资本家已不在有吸引力～更人性化的府邸和别墅得到发展。室内受古典主义影响～对称是一种主要观念。室内外色彩鲜艳～光影富于变化～室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、幔帐以及古典的装饰画或物件。家具追求华丽、高雅～具有很强的文化韵味。 巴洛克风格 巴洛克一词源于葡萄牙语,barocco,,意为各种外形不规则的珍珠～引申为“不合常规”。其特点是外形自由～追求动态～喜好富丽的装饰、雕刻以及强烈的色彩～常用穿插的曲面和椭圆空间。 洛可可风格 洛可可是法国18世纪的艺术样式～洛可可为法语rococo的音译～意思是此风格以岩石和蚌壳装饰为其特色。其特点是运用多个S型、C型、漩涡形等曲线组合 成一种纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细的装饰效果。 工业革命时期的风格 工业革命是指资本主义工业化得早期历程～早期的工业革命对室内设计的影响～技术性要大于美学性。工业革命给建筑带来了新的建造方法和建筑材料～更带来了工程设计上的根本变化。 水晶宫 埃菲尔铁塔 美学运动 工艺美术运动 工艺美术运动是19世纪下半叶起源于英国的一场设计改良运动。是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等～因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。中心思想是提倡手工业～指责、排斥工业产品。红屋 新艺术运动 新艺术运动开始19世纪晚期～首先在法国和比利时开展起来。准确的说新艺术是一场运动～而不是单一的一种风格～可分为直线风格和曲线风格～装饰上的和平面艺术的风格～并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。最有影响的一个流派是维也纳分离派。 现代主义 背景 20世纪初设计领域最重要的发展是适应现代世界的一种设计语言的出现～ 这种语言的实质同现代世界的先进技术和技术所带来的新的生活方式有关。 现代主义是所有新形式的称谓。 现代主义出现于20世纪20年代～崛起于30-40年代～60-80年代居统治地位。 包豪斯——包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院～它的成立标志着现代设计的诞生～对世界现代设计的发展产生了深远的影响。 现代主义的先驱—— ? 沃尔特.格罗皮乌斯,Walter Gropius,1883-1969, ? 密斯.凡.德.罗,Mies van der Rohe,1886-1969, ? 勒.柯布西耶,Le Corbusier,1887-1965, ? 弗兰克.劳埃德.赖特,Frank Lloyd Wright,1867-1959, 三、现代主义室内设计的主要流派 国际主义风格 国际主义风格伴随现代建筑中的功能主义及机器美学理论运用而生。 国际主义风格派设计特征: 1、 室内空间开敞～内外通透～不受承重墙限制的自由平面设计。 2、室内墙面、地板、天花、家具～陈设均以造型简洁～工艺精细为 特征。 3、尽可能的不用装饰和取消多余的东西。 4、建筑及室内部件尽可能使用标准部件～门窗尺寸根据模数制系统 设计。 5、室内选用不同的工业产品家居和日用品。 国际主义风格的缺点:千篇一律、表情冷漠、缺少人情味。 美国湖滨公寓—密斯.凡.德.罗 萨伏伊别墅—勒.柯布西耶 后现代主义风格 20世纪60年代左右出现了一种对现代主义纯理性的地反心里～被称为“后现代主义”。后现代主义风格对现代主义风格中的纯理性倾向予以批判～提倡建筑及室内设计因具有历史的延续～但又不拘泥于传统～提倡多元化和多样化。 后现代主义设计特征: 1、反对简单化、模式化、追求人情味、满足消费者日益精致和多元 化的审美需求。 2、 设计时将传统建筑或室内构件通过夸张、变形、断裂、错位、扭 曲、叠加等手法～最终求的设计语言的双重译码和含混的特点。 3、 室内大胆运用装饰色彩和图案。 4、 室内家具、陈设的艺术品往往被突出其象征与隐喻意义。 5、 伦敦美术馆 丹麦中央图书馆 高科技派 高科技派主要活跃于20世纪50年代末-70年代～它一直站在建筑新潮的前沿～给建筑和室内设计带来新的气象和新的希望。 高科技派设计特征: 1、开放式结构体系～强调内部构造外翻～把本该隐藏的服务设计、结构构造显露出来～强调工业技术特征。 2、表现机械运动的过程和程序。 3、强调透明和半透明的空间效果～层次感强。 4、提倡采用最新的材料。 5、室内的局部或管道常常涂上红、绿、黄、蓝等鲜艳原色～以丰富空间效果～增强室内现代感和时代魅力。 6、认为功能可变～结构不变。表现技术的合理性和空间的灵活性～既能适应 7、多功能需要～又能达到机器没学效果。德意志银行 解构主义 解构主义兴起于20世纪80年代后期～建筑和室内设计中的解构主义派对传 统古典、构图规律等均采取否定态度～强调不受历史文化和传统理性的约束～ 是一种貌似结构构成解体、突破传统形式构图、用材粗放的流派。 解构主义特征: 1、追求毫无关系的复杂性～无关联片段间的叠加、重组～具有抽象的形式和 不和谐性。 2、反对一切既有的设计规则～解构主义设计往往力避完整、齐全、在许多地 方故意做成破损状、缺落状～大量采用颠倒、倾斜、扭曲、波浪变形等富 有动态的形体～造成失稳、滑移、错接、倾覆、坠落等动感～产生即将发 生坍塌的不安失态。 3、解构主义设计中各种元素和各个部分之间的连接往往没有过度～也没有预 示～表现的很偶然、很突然。 新现代主义 20世纪六七十年代～一些国家和地区出现了一种复兴20世纪二三十年代的 现代主义、追求几何形式构图和机器风格的“新现代主义”。新现代主义是相 对现代主义而言的～它是在现代主义盛极而衰后～对现代主义的一种继承、发 展与复兴。 新现代主义的特征 继承和发扬现代主义理性、形式追随功能的本质精神～但对其单调的形象经 行了不断的修正和改良～突破了早期现代主义排斥装饰的极端做法。在装饰语言上肯定多风格、多元化。同时更关注新材料的特质表现和技术构造细节。 设计上更强调作品与人文环境和生态环境的关系。 国家美术馆东馆 贝聿铭 地方主义 地方主义也称本土主义或乡土主义～是一种强调地方特色和民俗风格的设 计倾向～强调乡土味和民族化的设计流派～提倡因地制宜的乡土味和民族化的 设计原则。 地方主义风格设计特征: 1、地方主义设计没有一成不变的规则～其设计模式是多样的。 2、在设计中尽量使用地方材料和做法～巧妙地与地方元素融合～充分表现因 地制宜的设计特色。 3、注意建筑环境、室内环境与当地风土环境、自然环境及文化环境的融合。 4、 现代化的室内设备～保证了功能上使用舒适的要求。 5、 强调室内的陈设品、装饰品的地方特色和民族风格。 绿色设计 绿色设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。它是一个内涵相当宽泛的概念～它的含义与生态设计、环境设计、环境意识设计等概念有所接近～它们都在设计阶段将环境因素和预防污染的措施纳入设计之中～着眼于人与自然的生态平衡关系～在设计过程的每一个决策中充分考虑到环境效益～尽量减少对环境的破坏。 绿色设计遵循的原则 1、资源最佳利用原则。 2、能源消耗最小原则。 3、零污染原则。 4、技术先进原则。 第二章 室内设计的基本法则 教学目标: 了解室内空间的基本法则等～为本专业的实践设计应用打下坚实的基础 重点难点: 室内空间的形式美 室内空间的体量与尺度 室内空间的对比与变化 一、室内设计的形式美 适度美—审美主体的生理与心理的美感为研究中心 均衡美—形、色、力、量 节奏与韵律美—美感体验中生理与心理的高级需求 二、室内空间的体量与尺度 空间体量——功能要求 精神需求 空间尺度——绝对高度 相对高度 三、室内空间的对比与变化 高大空间与低矮空间的对比 开敞空间和封闭空间的对比 不同形状空间之间的对比 四、室内空间的节奏与过度 五、室内空间的层次与渗透 六、室内空间的引导语暗示 第三章 室内空间与界面设计 学习目标: 掌握室内空间组织形式和组织功能的需求 室内空间界面的处理方法 重点难点: 室内空间类型与分割方法 室内空间界面的处理方法 第一节 室内空间设计 一、室内空间的相关概念 1、空间的形状 2、空间的尺度与比例 3、空间的分割和联系 二、室内空间的类型 1、开场空间与封闭空间 2、动态空间与静态空间虚拟空间与虚幻空间 3、凹入空间与外凸空间 5、地台空间与下沉空间 6、共享空间 7、母子空间 8、交错空间 三、室内空间的分割方法 1、封闭式分隔 2、局部划分 3、列柱划分 4、利用基面或者顶面的高差划分 5、利用建筑小品、灯具、软隔断划分 第二节 室内界面设计 一、室内界面的设计原则 功能性——不同的室内空间功能 美观性——色彩、材质、形态 经济性——施工上简洁～经济合理 二、配套设施装饰设计的要点 形状--室内空间形状是由点、线、面相互交错组织而成的。室内空间界面的线主要有直线、曲线、分格线和表面凹凸变化而产生的线。线可以体现装饰的静态或动态～调整空间感～反映装饰的精美程度。 室内空间界面的形是指墙面、地面、顶棚的形及其基本部分的形状～具有性格特征,棱角的强、锐～圆形的柔、钝～扇形的轻、华,。 形体在室内空间界面也较多地出现～如漏窗、景洞的轮廓都涉及形体。其表现有两种:一是没有明显的界限～自然相接～形成一个自然的整体,二是大的凹凸和起伏。 图案--形与色的组合即为图案～它对环境的协调与变化有着直接影响。 ,1, 图案的作用 图案可改变空间效果～表现特定的气氛。 图案可利用人们的视错觉改善界面比例。 图案景深影响空间景深。 图案可以使空间富有静感和动感。 图案还能给空间环境带来某种气氛和情趣。 图案可使空间有明显的个性～表现某个主题～造成某种意境。 ,2, 图案的选用 选用图案时应充分考虑空间的大小、形状、用途和性格～使装饰与空间的使用功能和精神功能一致。 质感--质感是材质给人的感觉与印象～是材质经过视觉和触觉处理后产生的心理现象～它包括自然质感,如石头、竹子,和人工质感,如水磨石、镜面玻璃,两种。 在室内空间界面装饰设计中～应根据其性格特征～把握以下几点: ,1, 材料与空间性格相吻合。 ,2, 展示材料内在美。 ,3, 注意材料质感与距离、面积之间的关系。 ,4, 与使用要求相统一。 ,5, 用材的经济性。 三、室内空间界面的要求和功能特点 1、共同特点 ,1, 2, 耐燃性,3, 无毒性,4, ,5, 方便性 ,6, 7, 8, 9, 经济性 2.个性要求 ,1, 地面。地面要满足防滑、防水、防潮、防静电、耐磨、耐腐蚀、隔声、吸 ,2, ,3, 顶面。顶面要满足质轻、光反射率高～较高的隔声、吸声、保暖、隔热的功能要求。 3、各界面和配套设施的装饰设计 ,1, 顶面 空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。通过对空间顶界面的处理～可以使空间关系明确～达到建立秩序～克服凌乱、散漫～分清主从～突出重点和中心的目的。 ,2, 墙面 要想获得理想的空间艺术效果～必须处理好墙面的空间形状、质感、纹样及色彩诸因素之间的关系。墙面线条与纹理横向划分～可使空间向水平方向延伸～给人以安定的感觉,墙面线条与纹理纵向划分～可增加空间的高耸感～使人产生兴奋的情绪对于比较低矮的空间采取纵向划分的处理手法～可以抵消空间给人造成的压抑感。大图案可使空间界面向前提～使人感觉空间缩小,小图案可使空间界面后退～空间有扩大之感。在墙面的处理中～应根据室内空间的特点～处理好门窗的关系。通过墙面的处理体现出空间的节奏感、韵律感和尺度感。 ,3, 地面的处理多用不同色彩的大理石、水磨石、马赛克等拼嵌成图案以起装饰作用。不同质地和表面加工的材料～能给人以不同的感受。 室内空间界面的不同处理与视觉感受 第四章 室内环境的色彩设计 学习目标: 了解室内色彩的因素～理解色彩在室内环境中的应用、掌握室内色彩的设计和 选择方法 重点难点: 室内色彩的设计方法 影响室内色彩的因素 第一节 室内色彩的影响和作用 1、影响室内设计色彩的因素 色彩的三要素——明度、纯度、色相 色彩的属性——色彩的冷暖、距离感、动静感、轻重感 冷色、暖色、间色 前进色和后退色 静态色和后退色 重感色和轻感色 2、色彩在室内环境中的应用 色彩的调节作用——调节整体环境气氛、室内空间的舒适感 色彩的暗示作用——引导和象征 色彩的节奏作用——跳跃的色彩环境～平静的色彩环境 第二节 室内色彩的设计方法 1、室内色彩的设计思路 室内色彩的选择—— 主色调的选择、辅助色的选择、突出色的选择 室内色彩与空间功能的搭配——住宅空间、办公空间、展示空间、商业空间 2、室内色彩的设计步骤 一次限定空间界面的色彩设计:空间中墙面、顶面地面的限定 二次界定空间中的色彩设计:除墙面、地面、顶面以外的家具～设施等对空间进行的分隔限定 三次限定空间中的色彩设计:室内陈设和织物等软装饰的色彩限定。 第五章 室内光环境设计 学习目标: 了解光的来源、影响室内光环境的因素室内人工照明设计的种类灯具的选择 重点难点: 灯具的选择、照明方式对空间功能的影响 一、采光与照明的基本概念 光是一定种类和数量的、对视觉器官起作用的电磁波辐射能～具有微粒和波动两种属性。在室内设计中～光不仅是为满足人们视觉功能的需要～而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间～改变空间或者破坏空间～它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。因此～室内照明设计是室内设计的重要组成部分之一～在设计之初就应该重点加以考虑。 1、光的形态分～有直射光、散射光、混合光等。 ,1,直射光,又称硬光,:是指光源与被照物之间没有中介遮挡～景物和物体表面有明显的受光面和背光面～并在被射体上产生清晰投影的光线。 造型特点: ? 有明显的投射方向。 ? 能在被照物体上面构成明亮的受光部分、背光的阴影部分以及投影～从而形成画面的明暗反差～也可增强物体的立体感。 ? 能显示出被照物体的外部形状、轮廓形式、表面结构和质感。 ? 能显示时间性。 ? 光源投向集中。 ,2, 散射光,又称软光,:是指光源与被照物之间有中 介遮挡～光线间接地投射到被照物体上～并在被照物体上不 产生明显投影的光线。 造型特点: ? 光线柔和～照明均匀。 ? 没有明确的投射方向～物体受光面、阴影面及投影的区分不明显。 ? 物体表面受光均匀～亮暗反差较小～影调接近。 ? 自然光中的散射光色温偏高～画面呈现的色调偏冷。 2、照度、光色、亮度 1.照度 照度是每单位面积所接收到的光通量～单位是勒克斯,lx,。我们平常所说的够不够亮～就是指照度。人眼对不同波长的电磁波～在相同的辐射量时～有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度～并以光通量作为基准单位来 衡量～其单位为流明(lm)～它是描述光源基本特性的参数之一。光源的发光效率的单位为流明/瓦特 (lm/W) 。不同的日光源和电光源～发光效率有所不同。光源在某一方向单位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度～单位为坎德拉(cd)。光通量只说明了光源的发光能力～并没有表示出光源所发出光通量在空间的分布情况。因此～仅仅知道光源光通量是不够的～还必须了解表示光通量在空间分布状况的参数～即光通量的空间密度——发光强度。 2.光色 光色主要取决于光源的色温(K)～并影响室内的气氛。色温低～感觉温暖,色温高～感觉凉爽。一般色温<3300 K为暖色～3300 K<色温<5300 K为中间色～色温>5300 K为冷色。光源的色温应与照度相适应～即随着照度增加～色温也应相应提高。否则～在低色温、高照度下～会使人感到酷热(图4.4),而在高色温～低照度下～会使人感到阴森(图4.5)设计者应根据光、目的物和空间的彼此关系～判断相互影响的因素。光的强度能影响人对色彩的感觉～如红色的帘幕在强光下更鲜明～而弱光将使蓝色和绿色更突出。设计者应有意识地利用不同色光的灯具～使之创造出所希望的照明效果～如点光源的白炽灯与中间色高亮度的荧光灯相配合的效果。人工光源的光色～一般以显色指数(Ra)表示～Ra最大值为100～80 以上显色性优良～79，50显色性一般～50以下显色性差,白炽灯Ra,97,卤钨灯Ra,95，99,白色荧光灯Ra,55，85,日光灯 Ra,75，94,高压汞灯Ra,20，30,高压钠灯Ra,20，25,氙灯Ra ,90，94,。 3.亮度 亮度是将发射光线表面的明亮程度表示出来的定量。在光度单位中～它是唯一能引起眼睛视觉的量。虽然在光环境设计中经常用照度及照度分布(均匀度)来衡量光环境优劣～但就视觉过程来说～眼睛并不直接接受照射在物体上的照度作用～而是通过物体的反射或透射～将亮度作用于眼睛。亮度又分为物理亮度和主观亮度。 ,1,物理亮度 发光体在视线方向上单位面积发出的发光强度就称为发光体在该方向上的物理亮度。视觉上的明暗知觉取决于进入眼睛的光通量在视网膜物像上的密度～即物像的照度。因此确定发光体(发光或反光的物体)的明暗应考虑两个因素:一是物体在视线方向上的投影面积～二是发光体在该方向上的发光强度。 ,2,主观亮度 主观亮度是指主观上感觉到的物体明亮程度。例如～同一盏灯在夜晚或白昼时～眼睛感觉到的明暗程度会完全不同。它不仅与物体的物理亮度有关～还与物体所在处的背景亮度有关。 亮度作为一种主观的评价和感觉～和照度的概念不同～它表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量～也称发光度～是与被照面的反射值有关的。例如在同样的照度下～白纸看起来比黑纸要亮。有许多因素影响亮度的评价～诸如照度、表面特性、视觉、背景、注视的持续时间甚至包括人的个性差异。 4、照明的控制 1.眩光的控制 眩光就是一般人所称的刺眼光线～亦即原本已适应环境的人眼看到高亮度光源,直接眩光,或明亮的反射光,间接眩光,的不适感。眩光的存在使人眼看不清楚其周边物体～因而造成眼睛的负担～降低工作效率、工作品质甚至影响安全。眩光与光源的亮度、人的视觉有关。由强光直射入眼而引起的直射眩光～应采取遮挡的办法。对人工光源～避免的办法是降低光源的亮度、移动光源位臵或隐蔽光源。当光源处于眩光区之外～即在视平线45?之外～眩光就不严重～遮光灯罩可以隐蔽光源～避免眩光。反射光引起的反射眩光～决定于光源位臵和工作面或注视面的相互位臵～避免的办法是～将其相互位臵调整到反射光在人的视觉工作区域之外。当决定了人的视点和工作面的位臵后～就可以找出引起反射眩光的区域～在此区域内不应布臵光源,倾斜工作面～较之平面不宜布臵光源的区域要小。此外～如注视工作面为粗糙面或吸收面～使光扩散或吸收～或适当提高环境亮度～减少亮度对比～也可起到减弱眩光的作用。 2.亮度比的控制 亮度比是指同时或相继观看视野中两个表面上的亮度之比。一般是指环境亮度与作业亮度之比应控制在适当的范围。亮度比过小～难以将视觉注意力吸引到 要看的区域～环境显得平淡单调,亮度比过大会带来适应上的困难～视觉容易 疲劳。据研究～在工作环境中～作业对象的亮度应当高～作业表面,如阅读的书页上,与它的相邻表面,如桌面,的亮度比以保持在3?1为宜。视野中最亮的表面,如灯具和窗外的天空等,与作业表面的亮度比最好不超过40?1。控制室 内合理的亮度比例和照度分配～与灯具布臵方式有关。 (1) 一般灯具布臵方式 ? 整体照明:其特点是常采用匀称地镶嵌于天棚上的固定照明～这种形式为照明提供良好的水平面以使工作面上照度均匀一致～便于布臵家具～使空调和照明相结合。但是耗电量大～否则就要将整个照度降低。 ? 局部照明:为节约能源～在工作需要的地方才设臵光源～并且还可以提供开关和灯光调节装备～使照明水平能适应不同变化的需要。 ? 混合照明:为了改善上述照明的缺点～将90,，95,的光用于工作照明～5,，10,的光用于环境照明。 ? 成角照明:是采用特别设计的反射罩～使光线投向主要方向的一种照明方式。这种照明是由于墙表面的照明、表现装饰材料质感的需要而发展起来的。 (2) 照明地带分区 ? 天棚地带:常用于一般照明或工作照明～由于天棚所处位臵的特殊性～对照明的艺术性有重要的影响。 ? 周围地带:处于日常的视野范围内～照明应特别需要 避免眩光～并希望简化。周围地带的亮度应大于天棚地带～否则将造成视觉的混乱～且妨碍对空间的理解以及对趣味中心的识别。 ? 使用地带:使用地带的工作照明按不同工作场所要求的照度标准配设。 (3) 室内各部分最大允许亮度比 ? 视力作业与附近工作面之比 3?1; ? 视力作业与周围环境之比 10?1; ? 光源与背景之比 20?1; ? 视野范围内最大亮度比 40?1。 5、光源类型 光源类型可以分为自然光源和人工光源室内采光效果～主要取决于采光部位和 采光口的面积大小和布臵形式～一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。侧光可以选择良好的朝向、室外景观～使用维护也较方便～但当房间的进深增加时～采光效果很快降低。因此～常加高窗的高度或采用双向采光或转角采光来弥补这一缺点。图4.7为某海滨别墅～不但有良好的景致～而且室内充满阳光～明朗而富有生气。高侧采光～照度比较均匀～留出较多的墙面可以布臵家具、陈设～常用于展览、商场～但使用不便。顶光的照度分布均匀～影响室内照度的因素较少～但当上部有障碍物时～照度就急剧下降。图4.8为屋顶采光的室内照度分布。室内采光还受到室外周围环境和室内界面装饰处理的影响～如室外临近的建筑物～既可阻挡日光的射入～又可从墙面反射一部分日光进入室内。此外～窗对于室内说来～可视为一个面光源～它通过室内界面的反射～增加了室内的照度。由此可 见～进入室内的日光,昼光,由下列三部分组成: ,1,直接天光, ,2,外部反射光(室外地面及相邻界面的反射) , ,3,室内反射光 ( 由天棚、墙面、地面反射 )。 2.人工光源 天然光具有很多优点～但它的应用受到时间和地点的限制。建筑物内不仅在夜间必须采用人工照明～在某些场合～白天也需要人工照明。人工照明的目的是按照人的生理、心理的需求～创造一个人为的光环境。人工照明主要可分为工 作照明(或功能性照明)和装饰照明(或艺术性照明)。前者主要着眼于满足人们生理上、生活上和工作上的实际需要～具有实用性的目的,后者主要满足人们心理、精神上的需要。在考虑人工照明时～既要确定光源、灯具、安装和解决照明 质量等问题～还需要同时考虑相应的供电线路和设备 屋顶采光的室内照度分布 6、灯具类型 灯具是电光源、灯罩及其附件的总称。照明灯具的分类方法繁多～如按用途分类～按 CIE 推荐的根据光通量分配比例分类和按防尘、防潮、防触电等级分类等。 1.根据照明灯具在室内照明中的用途～常用的照明灯具类型有: ,1,吊灯 吊灯主要是用于室内一般照明～由于它处于室内空间的中心位臵～所以～具有很强的装饰性～影响着室内的装饰风格。吊灯是一种典型的装饰灯具～它不以高照度和低眩光为目的～有时甚至要刻意产生一些闪烁的眩光～以形成奇丽多 姿的效果。吊灯的样式繁多～外形生动～具有闪烁感～安装暖色调电光源时～能在室内形成一个,或多个,温暖明亮的视觉中心。然而～吊灯对空间的层高有一定的要求～若层高较低～则不适用,图4.9,。 (2,吸顶灯 吸顶灯的使用功能及特性基本与吊灯相同～只是形式上有所区别。与吊灯的不同在使用空间上～吊灯多用于比较重要高大的空间环境中～而吸顶灯则多用于较低的空间中～直接安装在天花板上～作室内一般照明用。吸顶灯种类繁多但可归纳为以白炽灯为光源的吸顶灯和以荧光灯为光源的吸顶灯。以白炽灯为光源的吸顶灯～灯罩用玻璃、塑料、金属等不同材料制成。用乳白色玻璃、喷砂玻璃或彩色玻璃制成的不同形状,长方形、球形、圆柱体等,的灯罩～不仅造型大方～而且光色柔和,用塑料制成的灯罩～大多是开启式的～形状如盛开的鲜花或美丽的伞顶～给人一种兴奋感,用金属制成的灯罩给人感觉比较庄重。以荧光灯为光源的吸顶灯～大多采用有晶体花纹的有机玻璃罩和乳白玻璃罩～外形多为长方形。吸顶灯多用于整体照明～办公室、会议室、走廊等经常使用。 (3,投射灯 投射灯是利用光束集中照射于某一物品、某一场地等的照明灯具。室内装饰照明常用小型投光灯～主要用于物品的陈列及其他重点照明等。投射灯嵌在楼板隔层里～具有较好的下射配光。灯具有聚光型和散光型两种。聚光灯型一般用于局部照明要求的场所～如金银首饰店、商场货架等处,散光型灯一般多用作局部照明以外的辅助照明～例如宾馆走道、咖啡馆走道等。 (4) 台灯、地灯 台灯、地灯均以某种支撑物来支撑光源～从而形成统一的整体。当运用在台面上时叫台灯～运用在地面上时叫地灯。 (5) 壁灯 安装于墙壁上的灯具叫壁灯。壁灯具有一定的功能性～如在无法安装其他照明灯具的环境～就要考虑用壁灯来进行功能性的照明。比如～楼梯间内无法在顶棚安装灯具～而使用壁灯就能解决照明问题,再比如～空间不规则的卫生间～也可采用壁灯进行照明。另外～在高大的空间内～吊灯无法使整个空间的每个角落都能得到足够的照明～这时选用壁灯来作为补充照明～就能解决照度不足的问题。壁灯设计得当可以创造出理想的艺术效果。首先～它可以通过自身造型产生装饰作用,同时～它所产生出的光线也可以起到装饰作用。另外～与其他照明灯具配合使用～可以丰富室内光环境～增强空间层次感～改善明暗对比。壁灯设在墙壁或柱子上～除了有实用价值外～也有很强的装饰性～使平淡的墙面变得光影丰富。壁灯的光线比较柔和～作为一种背景灯～可使室内气氛显得优雅～常用于大门口、门厅、卧室、公共场所的走道等～壁灯安装高度一般在1.8，2 m之间～不宜太高。同一界面上的壁灯高度应统一。 (6) 舞台灯 舞台灯是在舞台照明上广泛使用的灯种。在演出时用于侧光、面光、顶光～及其他需要布光的场合～如礼堂、会场、剧场等。其类型很多～如聚光灯、散光灯、回光灯、柔光灯、追光灯、PAR灯、电脑灯、舞台幻灯等。 ,7,槽灯 槽灯就是“反光槽灯”～亦称之为结构式照明装臵。是固定在天花板或墙壁上的线型、面型的照明～一般选用日光灯管的形式。通常有顶棚式、檐板式、窗帘遮蔽式和风光墙等多种做法。其中顶棚式为间接照明～檐板式为直接照明～其他为半间接照明。这种照明方式装饰性较强～但不利于节能～一般作为背景照明。 ,8,轨道射灯 轨道射灯由轨道和灯具组成。灯具沿轨道移动～灯具本身也可改变投射的角度～是一种局部照明灯具。其主要特点是可以通过集中投光增强某些特别需要强调的物体～已被广泛应用于商店、展览厅、博物馆等室内照明～以增加商品、展品的吸引力,也用于家庭装饰的局部～如壁画射灯、床头射灯等。 2.根据国际照明委员会(CIE)的建议～灯具按光通量在上下空间分布的比例分为五类:直接型、半直接型、漫 半间接型和间接型。 ,1,直接型灯具 此类灯具绝大部分光通量,90%，100%,直接投照下方～所以～灯具的光通量的利用率最高。 ,2,半直接型灯具 这类灯具大部分光通量,60%，90%,射向下半球空间～少部分射向上方～射向上方的分量将减少照明环境所产生的阴影的硬度并改善其各表面的亮度比。 ,3 灯具向上向下的光通量几乎相同,各占40%，60%,。最常见的是乳白玻璃球形灯罩～其他各种形状漫射透光的封闭灯罩也有类似的配光。这种灯具将光线均匀地投向四面八方～因此光通量利用率较低。 ,4,半间接型灯具 灯具向下光通量占10%，40%～它的向下分量往往只用来产生与天棚相称的亮度～此分量过多或分配不适当也会产生直接或间接眩光等一些缺陷。上面敞口的半透明罩属于这一类。它们主要作为建筑装饰照明～由于大部分光线投向顶棚和上部墙面～增加了室内的间接光～光线更为柔和宜人。 ,5,间接型灯具 灯具的小部分光通量,10%以下,向下～天棚成为一个照 明光源～达到柔和无阴影的照明效果。由于灯具向下光通量很少～只要布臵合理～直接眩光与反射眩光量都很小。此类灯具的光通量利用率比前面四种都低。 3.防触电保护类 为了电器使用安全～灯具所有带电部分必须采用绝缘材料等加以隔离。灯具的这种保护人身安全的措施称为防触电保护。 7、灯具配臵 居室的照明～对居室的氛围和情调起关键的作用～不同的灯配臵与室内环境结合起来能够形成不同风格的环境气氛。 1.灯光配臵要根据光源、灯具的基本常识把握几条原则: ,1,灯具选择注重功能 灯具应该首先考虑功能性～方便好用,其次再考虑经济及艺术性。切忌单纯追求外形而忽略了灯具本身的功能。 ,2,同一居室内灯具应统一风格 同一室内的灯具应在选型、用材与色彩上风格统一。同时～还要注意室内空间家具、电器等的造型和色彩。如果在极其简洁的现代室内设计中配臵繁复的古典式灯具～就给人不协调的感觉～只有统一风格才能创造良好的照明及装饰效 果,图4.8,。 目前的灯具材料多种多样～有金属、陶瓷、玻璃、织物等。灯具的质感选择要从整个风格来考虑～以创造不同的气氛。例如～选用玻璃灯具能形成玲珑剔透豪华富丽的气氛,使用镀铬、镀镍的金属灯具能显示出较强的现代感,天然材料往往给人一种朴素的亲切感。 ,3,掌握光色的基本感觉 在自然光或人工光源照明下的物体都必须具有足够的亮度～人的眼睛才能有对颜色的感觉。当光消失的时候～色彩也随之消失。低色温光源给人温暖的、兴奋的、前进的感觉～能增添欢快活跃的气氛,高色温光源给人后退的、寒冷的、远小的感觉。我们可以用低色温光线来加强室内木质材料、地毯、织物的柔软感。 ,4,了解光源种类 光源一般有三种:白炽灯、荧光灯、高压气体放电灯。一般居室多用白炽灯和荧光灯～较大的公共场所用高压灯。白炽灯呈橙黄色光～属于点光源～适用于卧室～可增强室内温暖、典雅的风格。白炽灯光色柔和、适应性强～其光谱分布是缓和的～光色的可见度、显色性良好。荧光灯光色有自然光色、白色、温白色三类～眩光不太强～属于面光源～照射均匀～寿命长(是白炽灯的3倍)～耗电量少(是白炽灯的1/3)～放出的青白色光～对蓝绿色有强调作用～产生清凉的感觉～适合整个房间的照明。 8、室内照明的作用 1(创造气氛 光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。适度愉悦的光能激发和鼓舞人心～而柔弱的光令人轻松而心旷神怡。光的亮度也会对人心理产生影响～对于私密性的谈话区照明～可以将亮度减小到功能强度的1/5。光线弱的灯和位臵布臵得较 低的灯～在周围造成较暗的阴影～天棚显得较低～使房间似乎更亲切。 室内的气氛也由于不同的光色而变化。许多餐厅、咖啡馆和娱乐场所～常常用加重暖色～如粉红色、浅紫色～使整个空间具有温暖、欢乐、活跃的气氛～暖色光使人的皮肤、面容显得更健康、美丽动人,图4.11,。由于光色的加强～光的相对亮度相应减弱～使空间感觉亲切。家庭的卧室也常常因采用暖色光而显得更加温暖和睦。但是冷色光也有许多用处～特别在夏季～青、绿色的光就使人感觉凉爽。光色应根据不同气候、环境和建筑的性格要求来确定。强烈的多彩照明～如霓虹灯、各色聚光灯～可以使室内的气氛活跃生动起来～增加繁华热闹的节日气氛。现代家庭也常用一些红绿的装饰灯来点缀起居室、餐厅～以增加欢乐的气氛。不同色彩的透明或半透明材料～在增加室内光色上可以发挥很大的作用。在国外～某些餐厅既无整体照明～也无桌上吊灯～只用柔弱的星星点点的烛光照明来渲染气氛。 由于色彩随着光源的变化而不同～许多色调在白天阳光照耀下～显得光彩夺目～但日暮以后～如果没有适当的照明～就可能变得暗淡无光。因此～德国巴斯鲁大学心理学教授马克思〃露西雅谈到利用照明时说:“与其利用色彩来创造 气氛～不如利用不同程度的照明～效果会更理想。” 2(加强空间感和立体感 空间的不同效果～可以通过光的作用充分表现出来。实验证明～室内空间的开敞性与光的亮度成正比～亮的房间感觉要大一点～暗的房间感觉要小一点。充满房间的无形的漫射光～也使空间有增大的感觉。而直接光能加强物体的阴影 ～光影相对比～能加强空间的立体感,图4.12 ,。 也可以利用光的作用～突出趣味中心～还可以用来削弱不希望被注意的次要地方～从而进一步使空间得到完善和净化。许多商店为了突出新产品～在那里用亮度较高的重点照明～而相应地削弱次要的部位～获得良好的照明艺术效果。照明也可以使空间变得实或虚～许多台阶照明及家具的底部照明～使物体和地面“脱离”～形成悬浮的效果～而使空间显得空透、轻盈。 3(光影艺术与装饰照明 光和影本身就是一种特殊性质的艺术～当阳光透过树梢～地面洒下一片光斑～疏疏密密随风变幻～这种艺术魅力是难以用语言表达的。又如月光下的粉墙竹影 和风雨中摇曳着的吊灯的影子～却又是一番滋味。自然界的光影由太阳、月亮来安排～而室内的光影就要靠设计师来创造。光的形式可以从尖利的小针点到漫无边际的无定形式～我们应该利用各种照明装臵～在恰当的部位～以生动的光影效果来丰富室内的空间。既可以表现光为主～也可以表现影为主～还可以光影同时表现。 4(照明的布臵艺术和灯具造型艺术 光既可以是无形的～也可以是有形的。光源可隐藏～灯具却可暴露。有形、无形都是艺术,图4.13,。某餐厅把光源隐蔽在靠墙座位背后～并利用螺旋形灯饰～造成特殊的光影效果和气氛。 大范围的照明～如天棚、支架照明～常常以其独特的组织形式来吸引观众～如某酒吧利用环形玻璃晶体吊饰～其造型与家具布臵相对应～并结合绿化～使空间富丽堂皇。某练习室照明、通风与屋面支架相结合～富有现代风格。采取“团体操表演”方式来布臵灯具～是十分雄伟和惹人注意的。它的关键不在个别灯管、灯泡本身～而在于组织和布臵。最简单的荧光灯管和白炽小灯泡～一经精心组织～就能显现出千军万马的气氛和壮丽的景色。天棚是表现照明艺术的最重要场所～因为它无所遮挡～稍一抬头就历历在目。因此～室内照明的重点常常选择在天棚上。它像一张白纸可以绘出丰富多彩的图画～而且常常结合建筑式样～或结合柱子的部位来达到照明和建筑的统一和谐,图4.14,。 灯具造型一般以小巧、精美、雅致为主要创作方向～因为它离人较近～常用于室内的立灯、台灯。灯具造型～一般可分为支架和灯罩两大部分进行统一设计。有些灯具设计重点放在支架上～也有些把重点放在灯罩上～不管哪种方式～整体造型必须协调统一。现代灯具都强调几何形体构成～在基本的球体、立方体、圆柱体、角锥体的基础上加以改造～演变成千姿百态的形式。同样,运用对比、韵律等构图原则～达到独特的效果。但是在选用灯具的时候一定要和整个室 内一致、统一～绝不能孤立地评定优劣。 由于灯具是一种可以经常更换的消耗品和装饰品～因此～它的美学观近似日常用品和服饰～具有流行性和变换性。由于它的构成简单～显得更利于创新和突破。但是市面上现有灯饰类型不多～这就要求照明设计者不断推出新的产品～不断变化和更新～才能满足群众的要求～这也是小型灯具创作的基本规律。 9、照明方式 1.一般照明 在工作场所内不考虑特殊的局部需要～以照亮整个工作面为目的的照明方式称为一般照明。一般照明时～灯具均匀分布在被照面上空～在工作面形成均匀的照度。这种照明方式适合于工作人员的视看对象位臵频繁变换的场所以及对光的投射方向没有特殊要求～或在工作面内没有特别需要提高照度的工作点～或工作点很密的场合。但当工作精度较高～要求的照度很高或房间高度较大时～单独采用一般照明～就会造成灯具过多～功率过大～导致投资和使用费太高。 2.分区照明 同一空间的不同区域～由于使用功能不同～所需要的照度值也不相同～首先对房间进行功能分区～再对每一分区做照明设计,图4.15 ,。 3.局部照明 为了实现某一指定点的照度要求～在有限空间内～满足该点照明要求的照明方式称局部照明～如商店里的点射灯就属于局部照明。由于这种照明方式的灯具靠近工作面～故可以在少耗费电能的条件下获得较高的照度。为避免直接眩光～局部照明灯具通常都具有较大的保护角～照射范围非常有限～故在大空间单独使用局部照明时～整个环境得不到必要的照度～造成工作面与周围环境之间的亮度对比过大～人眼一离开工作面就处于黑暗之中～易引起视觉疲劳～因此～局 部照明对于大空间是不适宜的。 4(混合照明 混合照明是一种搭配合理～也是一种较为经济的照明方式。这种照明方式适合用于要求高照度或要求有一定的投光方向～或工作面上的固定工作点分布稀疏的场所。在确定照明方式时～必须同时考虑照明灯具或设备。直射光为主的灯具～光的利用率高～室内表面反射比影响较小～但直接眩光和光幕反射较难避免,反射光为主的照明则情况相反。设计中应根据房间功能将直射光和反射光控制在适 当的比例。 10、室内照明设计的基本原则 1.实用性 室内照明应保证规范的照度水平～以满足工作、学习和生活的需要。设计时 应从室内整体环境出发～全面考虑光源、光质、投光方向和角度的选择～使室内活动的功能、使用性质、空间造型、色彩、陈设等与其相协调～以取得整体环境效果。 2.安全性 一般情况下～线路、开关、灯具的设臵都需有可靠的安全措施～诸如配电盘和分线路一定要有专人管理～电路和配电方式要符合安全标准～不允许超载～在危险地方要设臵明显标志～以防止漏电、短路等火灾和伤亡事故发生。 3.艺术性 室内照明有助于丰富空间～形成一定的环境气氛。照明可以增加空间的层次和深度～光与影的变化使静止的空间生动起来～能够创造出美的意境和氛围～所以～室内照明设计时应正确选择照明方式、光源种类、灯具造型及体量～同时]处理好颜色、光的投射角度～以取得改善空间感、增强环境艺术的效果。 第六章 室内陈设与绿化设计 学习目标: 了解中外家具发展史区别各时期家具的特点掌握其功能类型和布臵原则 了解室内绿化的作用 室内陈设艺术品的种类 重点难点: 室内陈设的方式 室内绿化的原则和选择 第一节 室内家具陈设 一、家具的发展 我国传统家具: 国外古典家具 二、家具的类型 按功能分 按制作材料分 按结构构造体系分 三、家具的布臵 家具布臵与空间的关系 家具布臵的基本形式 第二节 室内艺术品陈设 1、陈设艺术品的种类 功能性陈设 装饰性陈设 2、艺术品的陈设方式 墙面陈设 橱架陈设 台面陈设 其他陈设方式 第三节 室内绿化设计 一、室内绿化的作用 1、净化空气、调节气候 2、组织空间、引导空间 3、柔化空间、增添生气 4、美化环境、陶冶情操 二、室内绿化装饰植物的选择 1、室内装饰植物的类别 2、室内装饰绿化的主要形式 三、室内主要场所的绿化装饰 1、门厅 2、客厅 3、书房 4、卧室 5、餐厅 6、卫生间 7、阳台 8、楼梯 第七章 室内设计的基本流程 一、设计准备阶段 * 准备工作,,与设计相关～但尚未展开设计程序的工作不管内容是什么～最后在接受任务后设计师与甲方衔接时。总是通过设计文件表现出来～这种设计文件称做《设计任务书》。 * 意向调查,,对甲方的设计要求进行翔实具体的了解 * 现场调查,,到建筑工地了解地形～地貌和建筑周围的自然环境及地理环境～ 还要进一步了解建筑的性质、功能、造型特点和风格。 二、设计阶段 * 设计构思,,根据设计的任务中～在调查分析各种具体情况后～对室内的整体到部分～再到细部进行综合的设计思考～它是设计的基础。 * 环境空间意识 * 室内设计,,就是要创造有利于人类生息的完善而美好的内部空间设计。即“第二自然”环境。 * 整体观念～在完成设计构思中～必须牢固树立整体设计观念 * 个性化原则～法国文艺批评家布封曾说:“风格即人。”～设计要有独特的风格。 切勿千篇一律。 三、施工图设计阶段 * 室内设计制图即工程性制图～具有理性的特点。 * 制图工具 * 制图语言 1、线型、图幅 2、尺寸标注 3、定位轴线标注 4、符号 a、索引符号与详图符号 b、引出线 c、图幅及图标规格 d、比例 室内透视方法 透视,,客观存在的一种视觉现象 表现方法:将三度空间的形体转变为具有空间感的二维平面 画的绘图手法。 透视用语 * 立点、视点、视高、视平线、画面、地线、消失点、地面、心点、测点 * 透视的基本原则:要遵循近大远小、近高远低～形体的透视 线必须交于地平线的灭点或心点的原则 透视类型 1(一点透视求法。 1,先按室内的实际比例尺寸确定ABCD。 2,确定视高H(L(～一般设在1.5m-1.7m之间。 3,灭点 VP及 M点,量点,根据画面的构图任意定。 4,从M点引到A-D的尺寸格的连线～在A-a上的交点为进深点～作垂线。 5,利用VP连接墙壁天井的尺寸分割线。 6,根据平行法的原理求出透视方格～在此基础上求出室内透视。 图例:根据室内的平面、剖面～求室内透视。 作法: 1,先按室内的比例尺寸～求出室内透视格。 2,在透视方格的基础上～画出平面布臵透视图。 3,在平面透视的边角点上作垂线～量出实际高度点连接完成室内透视,图41-45,. 2(二点透视求法 作法一: 1,按照一定比例确定墙角线A-B～兼作量高线。 2, AB间选定视高H(L(～过B作水平的辅助线～作G(L(用。 3,在H(L(上确定灭点V1、V2～画出墙边线。 4,以V1、V2、为直径画半圆～在半圆上确定视点E。 5,根据E点～分别以V1、V2为圆心求出M1、M2量点。 6,在G(L(上～根据 AB的尺寸画出等分。 7,M1、M2分别与等分点连接～求出地面、墙柱等分点。 8,各等分点分别与V1、V2连接～求出透视图,图46、47,。 作法二: 1,过P点作一水平线P-C～并按地板格等分之。 2,连结CD交视平线于M1点。 3,从M1点向P-C各等分连线～在PD上的交点～为V1方向的地板透视点～各点连接V1。 4, BP也用同理求出透视图。窗格的方法也如此,图48,。 作法三: 1,按室内实际比例画出ABCD边框。 2,确立视高H(L(～灭点V1～任意定出M点～V2灭点线～由V2交点b引垂线～求出第二灭点透视框。 3,用M点求出进深～找出CD中点O～连接V1～连接E-d。 4,再依次用对角线、分割增殖法求出透视图,图49、50,。