视听语言【推荐 综合课件

视听语言【推荐 综合 视听语言电影语言符号学视听绪论视听作为语言 上世纪二十年代，就有学者提出“电影 语言”的命题，到六十年代末，结构主 义学者以符号学进入这一领域的研究， 把电影作为一种语言来研究( ,视听语言 绪论 电影中的绘画、声音元素与绘画艺术和音乐艺术存在着差异 化。当电影被冠以“第七艺术”的称谓时，它和已出现的前 六种艺术有着密不可分的联系。这其间联系最为紧密的是， 绘画、音乐、戏剧、文学。 2电影与绘画的关系 “电影的确是绘画，但它是一种活动的画”。 “因此所谓电影的美，实际就是绘画美，而和 绘画不同的就在于它是动的。” 《电影的理 论》 电影之所以能够成为一种独立的艺术形式，其 中的一个物质条件是很重要的因素之一:摄影 机。 3 法国电影艺术家雷内克莱尔说:“如果确实存 在一种电影美学的话，那么这种美学是在法国 ，在卢米埃尔兄弟发明摄影机和影片的同时诞 生。这种美学可以归结为两个字:即„运动? 。” 电影从绘画里借鉴了许多东西，比如绘画的色 彩及光影的变化规律等，只是这种借鉴已经不 是简单的照搬和拿来了，它们在电影的叙事中 更带有了电影的影子，即电影化。 4 “只有当影片中的色彩现出某些纯粹电 影化的东西时，它才是具有艺术意义的。 如果色彩片只是想和油画的艺术效果比赛 ，那肯定是一败涂地。彩色之所以存在， 从艺术上看，仅仅在于动的色彩具有一定 的表现力和感染力”。巴拉兹 ——《电影美学》 5电影与音乐的关系 当声音进入到电影里的时候，电影在表达对世 界的看法的表现手段，更加丰富起来。 1896年，卢米埃尔兄弟的影片在英国放映时，就有钢 琴师现场伴奏了。 爱 ”的主张，强调音乐的森斯坦把电影音乐的功能释义为“解析性” 由此提出“音画对位 主 题必须与视觉画面的情绪严格对位，他还提出 应该先确定音乐的分镜头，再进行画面的分镜 头。 6 电影大师普多夫金却与其相反，他认为这是一种“ 幼稚的自然主义”，它提出:“在有声电影里，音 乐绝不能是一种伴奏，它必须保持自己的作用”。 在早期电影中，这两种电影音乐的主张，在本质上 并没有不同，音乐对于电影而言，主要作用是对画 面及主题具有解释、烘托和揭示的作用;它在电影 中的地位，相对于画面这个电影最基本的构成元素 而言，它一定是从属地位，它是一个辅助性因素。 赫尔曼说“音乐实际上为观众提供了一系列无意识 的支持。它不总是显露的，而且你也不必知道它， 但是它却起到了作用”。《电影艺术》 7 戏剧与电影的关系 一是强调二者之间的近亲关系; 二是强化两者的差异化和对立化。 8 在电影发展的某个时期，电影基本上是采用了戏剧的 形式，是戏剧为电影提供了一种结构形式。就结构本 身而言，电影与戏剧存在着根本性的差异。 电影与戏剧的共知的点:两者虽然都把演员的表演艺 术作为综合艺术的成分之一，但是，戏剧演员在舞台 上当众表演;而电影中的演员却是在摄影机前表演， 观众看到的是摄影机录制下来的影像。这个区别，引 出了两种艺术形式的一系列不同。 9 两种艺术虽然都是综合性艺术，但二者在时间和空间 上的表现却有着极大的不同。戏剧舞台决定了它特有 的容量;但是摄影机却使电影的空间容量变得无限。 当电影的趋势越来越成熟的时候，戏剧也在不断的地 向电影汲取着大量的表现手段，以丰富和强化自己。 代表人物是苏联的戏剧导演梅耶荷德。他提出过戏剧 “电影化”的主张，并且在实践中进行过大量的尝试 ，比如他的多场景结构，场景的快速转换、在剧中插 入字幕、运用灯光的变化体现淡隐淡出等。 10 影视作品作为视听结合的艺术门类，要 让观众真正感受鲜活立体的艺术形象， 就必须完成两个方面的基本创作:1. 从视觉上要能够塑造出眼睛可直接感知 的生动具体的形象，也就是银幕形象构 成的 基础——影像的塑造2. 从听觉上要能够营造出耳朵可审美接受 的美妙动人表现力强的声音形象 11视听语言的特性 视听语言是一种信息沟通的符号编码方法。 视听语言是复现、展示影像的中介环节。 视听语言中的元素与语言系统中的元素是不同 的，一般的语言学中由音调、字词、语素等构 成元素、这些元素在视听语言中是不存在的。 视听语言有强烈的象征、暗示等延伸作用。 14动画视听语言的特殊性 画面分镜头台本的绝对控制性 摄影机的假定性与摄影机表现的创造性 其他独特性 创作空间、角色造型、色彩设定、环境空间、光线运用等动画视听语言的分类和特点 动画作品的叙事形式 文学性叙事方式——具有小说、神话、童话的性质。 例:《岁月的童话》 戏剧性叙事方式——按传统戏剧结构来讲故事的方式 ，强调冲突律外，还体现了戏剧性叙事方式的动画片 特有的规律性:夸张的动作刻画、个性突出的音乐主 题曲。 例:《埃及王子》 纪实性叙事方式——具有散文、记叙文、新闻报道的 性质。“纪实”是它在内容上是有具体时代背景、通 常以真实事件为创作依据，形式上更写实逼真，时间 和空间的演变更加符合自然规律。 例:《种树的 戏剧冲突 是赞同把戏剧冲突的内容看做是意志冲 突即人人》、《萤火虫之墓》 16 的意志与神秘力量和自然力量之 间的冲突。 是赞同把戏剧冲突的内容看做是性格冲 突，认为只有由鲜明个性构成的矛盾关 系才是冲突的实质。 17 影院动画片 长度和常规电影的长度同一标准 故事大多改编自文学作品 人物塑造要求典型性性格 画面构成讲究电影影像的空间关系调度，强调影像美学的构成规律。 音乐音效在要求质量的同时，影院动画片更依赖声音的逼真来渲染和加强画面的感染力。 制作工艺方面，影院动画的画面质量和工艺技术要求更加精良细致。 剧情的安排上影院动画片常浓缩情节，大题小做，用微观与象征性的视听元素表现重大主题。 18 电视动画片 电视动画最突出的就是制作工艺的简化:动作设计的简单化。 电视动画的叙事结构相对简单。 在剧情的安排上，电视动画喜欢扩展情节，小题大做。 19影视动画视听语言发展史 动画电影的起源 洞穴壁画 “魔术幻灯” 皮影戏 20