《小孩子》：创造另一个荒诞世界_《小孩子》

《小孩子》：创造另一个荒诞世界_《小孩子》 布鲁诺?杜蒙的《小孩子》是一部风格独具的作品。杜蒙在电影里用电影语言构筑了一个荒诞的世界，在这个世界里人们性格乖张，神情漠然，这个世界就像电影里悬挂于空中的奶牛一般可笑又忧伤，像每一次的汽车启动那般摸不着头脑，像小情人间的亲昵一般怪异反常，角色的畸形体态使得电影有股轻松戏谑感。这就好似另外一个世界，它不存在，但在观影者脑海里却无比真实可感，就像是乌托邦或者wonderland，不是同一个尘世，是有另一套法则的世界。如何在电影里营造另外一个世界是考验导演功力地方，劣质电影总是让人出戏，营造的氛围、创造的世界一捅就破，这无疑是失败的。反之，掌握了这项本事基本就成为导演圈大拿了，如大卫?芬奇、朴赞郁、王家卫等。 《小孩子》是今年《电影手册》评选的十佳电影榜首。关于十佳电影评选，最为关注的是两个老牌电影杂志年度十佳榜单，一个是法国的《电影手册》十佳，另外就是英国《视与听》十佳。影迷都知道这两个十佳片单往往代表了当年世界电影所达到的艺术高度，而不像功利性强、区域性明显的美国颁奖季。之前也有博友贴出了什么叫“电影感”，为什么有些电影一看就觉得很有电影的感觉，有些则一看就是毫无风格的电视剧。电影是一门语言，电影导演就是作者，作者用语言表达世界观价值观人生观。但是以作者形式存在的导演越来越少，从好莱坞大制作到劣质国产片，电影制作成了流水线上的商品。坚守自己阵地的导演在国内凤毛麟角，艺术片起家的导演大都已经向商业倒戈。余下要么是地下电影人，要么小众不具号召力，最有名的也就贾樟柯、娄烨等人了，可惜《天注定》国内观众无法得见，《推拿》拿到龙标照样得不到排片。 讲到这里有联想起前段时间网上关于电影打分的争论。的确一千个人心中就有一千个哈姆雷特，影迷喜好不同，难以强求统一，但我还是执拗一回吧，私认为人对美的追求是一致的，所以好的艺术品值得每一个人的尊崇。我给电影评分一般依据“电影感”(即导演营造真实可感另外一个世界的能力)，而不是电影里讲了一个励志煽情故事就高分，讲的是阴暗的人性就负分。同一个故事甚至同一个剧本给两个导演，拍出来的肯定是两部电影，这就是为什么很多影迷在看一个电影时会涌起电影如果是另一个导演来拍就绝佳的想法。所以重要的也许并不是故事，是故事的呈现方式。 前几天看纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》，看到最终没有拍成《沙丘》的佐杜洛夫斯基坚持自己的电影理想，拒绝被好莱坞同化，既悲情又豪情。艺术家都是让人五体投地的疯子，佐杜洛夫斯基对电影的虔诚会感染每一个人，不一定每个电影人都要作佐杜洛夫斯基，但每一个电影人都应该胸怀这般做电影的精神。《小孩子》整体给人的观感就是一位执拗作者的戏谑文章。杜蒙用一种反审美、负颜值的方式呈现一种荒诞不经。神神叨叨频频眨眼的警探，呆呆傻傻竹竿似的警探，歪嘴的正太，X型腿的萝莉，先天愚型的男青年，唱歌飘忽的女青年，乖张的老太太老爷爷，不太正常的游客，导演花大量笔墨展现他们的古怪行为方式，比如走路姿势奇怪，丧葬仪式笑场，摆桌时飞盘子，吃饭时扔餐具等等，在现实生活中会觉得不可思议，在电影里却妥帖异常，这就是另一个世界。 这个世界是一个宁静古朴的村庄，有男女老少漠然表情下波澜不惊的生活，两个警探笨拙地穿梭在村庄里寻找连环变态血案凶手。奇异的是，村子人似乎对血案漠不关心，对警探视若无睹，嫌疑人也一而再再而三的成为受害者，如此戏剧性的情节，而电影不是着重营造悬疑的犯罪惊悚电影，电影里竟然鸟语花香，山清水秀，让人觉得一个小清新爱情故事就要展开，这形成了极大反差。电影不给谜底，只是优哉游哉地抓捕人的行为状态，轻松的转场与叙述故事。杜蒙将这种戏谑植进了电影，毫无违和感，观众很快就沉进了荒诞世界。 民族的才是世界的，私人的才更引人觊觎，多元的电影风格才是影迷的福祉，风格化创作能引发在国内影院里体验不到的观影快感。说这么多，其实是想表达坚持个人风格作电影的导演太难得了，他们是值得尊敬的艺术家。 8 .9 小孩子(2014) 演员: www.xiy.tv erhwagr