论中西绘画夸张与变形艺术的统一_石蕊

论中西绘画夸张与变形艺术的统一_石蕊 2008 年第 1 期 东 教 育 学 院 学 报 山 总第 125 期 论中西绘画夸张与变形艺术的统一 石 蕊 山东教育学院美术系 山东 济南 250013 摘要 :从古到今 从中到西 夸张与变形曾成为许多画家惯用的手法 他们通过各种方式来组织画面语言 使艺术充满了不 探索还是反叛 我们需要的是对艺术的感悟和思索 从而最终慢慢体味到艺术 可思议的魔力和想象空间 。不管是艺术的继承 、 的真谛 。 关键词 :中西绘画 夸张 变形 中图分类号 :J202 文献标识码 :A 文章编号 :1008 — 2008 01 — 2816 0122 —03 绘画艺术中 夸张与变形手法曾成为中外历代画家 止 追求“笔不到意到”的绘画方式 并且在现形式上 惯用的表现手法 。在他们的作品中 无论是对社会现实 不重 “传神”不重 “写实”重 “表现”注重表现 “再现”重 的展现 还是灵魂的自我表述 都是画家对于自我的超 整体造型的气势 而不是对客观对象事无巨细的全盘描越和感悟 。这种表现手法的运用同时也是对传统的继 绘 这种观念和绘画方式使得中国的传统绘画在写实和 质疑或否定 。承、 抽象之间产生很大的 就提出了“不求 在西方艺术的传统历史中 写实手法的运用曾是空间 。早在北宋 艺 的美学原则 在这样的口号和旗帜的召引下 历代 形似”术表达的一个重要的方式 。因此 以写实手法描摹客观 文人画家不再以追求形似作为画画的目的 而是把笔墨 “自然也曾成为艺术表现手段的全部内容 。罗丹说 : 美 抽离出来作为独立的角色 其中揉杂进诸多画家个人的 ”只有一种 即宣示真实的美 。这是一个传统 见于儿 :的最精辟的艺术家对美 性情和思想 。宋代的苏轼曾说过 “论画以形似 阐释 。但是随着历史的发展 照相机的出 ” “ 童临 。而现代的齐白石也认为 : 作画妙在似与不似之现 人类周围环境和观念的改变 造型上的夸张与变形 ” 间 太似则媚俗 不似为欺世 。在他看来写生不是绘“标成为艺术发展史中的必然风格 。我们可以看到 凡高扭 本”不是对客观自然的全盘接受和描绘 艺术对客观自 曲的人物 现代派极尽夸张的毕加索 马蒂斯作品中慵 然的反映 也不是一种歪曲 这样就失去了艺术中的本懒肥硕的女人体 超现实主义达利荒诞的物象 表现主 真 。而齐白石的成功之处在于找到了似与不似之间的义画家德库宁作品中睁大眼睛惊恐的巨人妇女等等 在 巧妙链接 在造型变化中做到了适可而止的完美境界 。 直觉 、这些截然不同的风格中 充满了各种无意识 、 梦 而变形与夸张也往往成为中国古代艺术家运用于画面 扭曲 甚至是荒诞 充满了不可思议的魔力和想象空幻、 石 的表现手段 。早有东晋的顾恺之 后有宋代的梁楷 、间 。而在传统中国画领域内 写意精神处处可见 。中国 金农 、 恪 明代的陈老莲 清代的八大山人 、 郑板桥 石涛 、 表现物象 、画画家在认识世界 、 反映生活时 有自己的独 等 都在作品中运用了一些变形与夸张的造型因素 。 概括过特方式 它对客观世界的实体形象 在进行提炼 、 东西方艺术 虽然因为时代背景和文化层面的差程中 一般运用移情手法 追求的往往不是客体形象的 异 所使用变形与夸张手法的目的也不可能相同 其中 夸张 、再现 而是通过形象的概括 、 变形乃至程式化 强 的出发点与立足点也都有巨大的差异 但是我们仍然可调其寄寓性和抒情性 。即在意境上追求“大音稀声 大 以发现其中有着很多的相同之处 。 的境界 在表现手法上往往是意到为象无形 大巧若拙” 一、在创作造型上 运用夸张与变形手法的画家在 收稿日期 :2007 — — 12 20 作者简介 : 石蕊 1982 — 女 山东成武人 助教 。 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 山 总第 125 期 东 教 育 学 院 学 报 ?123 ?作品中流露出浓厚的趣味感 。这是因为作品中的情意 疾病的恐惧和灵魂深处无法抑制的震颤 。这种 对死亡 、和情趣 能够更真切的淋漓尽致的表露画家内心感受 。 被解剖了的被压抑的潜意识 淋漓尽致的表现出画者内像清代的八大山人 在他的作品中 鸟和鱼其实并非生 心深处的感受 值得人们深深反思 。物学中的鸟和鱼 而是在动物的外壳下表达的人性 它 在视觉效果上 夸张与变形手法的运用使得一 三、们既不是大自然生物中的鸟和鱼也不是贵族门下圈养 些画家纯化了画面中的语言 现实的造型模式被削弱的宠物 可以说它们是活生生的人 披着动物外衣的人 。 几何化或者被扭曲 、 了 形象被平面化 、 变形和夸张 。正八大山人作品趣味化的根本原因是其花鸟形象的夸张 是因为这种方式 使得画面产生了视觉上的强烈张力 。与变形 不求现实世界的真 笔情纵恣 大胆突破前人的 例如 : 清?郑板桥 他先后应科举 为康熙秀才 雍正举 凫 鸡 鸭 八哥 、格法 他画 人 乾隆进士 。由于秉性刚直 不满当局鹰 、 、 、 、 鹭鸶等描写成方的眼睛 腐败 罢官归画石大都上大下小 作卵形有岌岌倾倒之势 所画之鸟 乡 其画多以兰草竹石为主 寥寥数笔的兰竹 几成其心 东倒西歪的大都白眼向天 鼓腹缩颈 还有干枯残断 、 灵的化身 。毕加索所画的《格尔尼卡》画家没有直接去 树 支离破碎的残山剩水 八大运用变形与夸张的手法 画被轰炸的废墟和无辜的人民 而 白 灰三是采用了象征主义手异乎常规的将画面充满了生趣和苦涩的幽默感 。如果种色彩 运用简练的线 法 在画面中只用了黑 、 、用西方现代艺术的标准来划分 徐渭就像是德库宁式的 简洁的造型来表现公牛 、 条和平涂的色块 、 孩子 、 女人 、表现主义 而八大无疑是达利式的超现实主义 八大把 油灯等 。画中公牛的嘶叫 女人的绝望 形成了一 尸体 、这种政治嘲讽性的趣味化特征推向了极致 。 种悲剧性压抑的气氛 再加上构图的绝妙安排 简洁的 在西方 也有一位艺术大师 他用儿童般调皮的心 语言表现 让观者产生了强烈的震撼 。这种视觉上强烈态对待他的画面 那就是二十世纪最伟大的天才画家毕 的张力 同样也出现在画家德库宁的作品中 他所画的加索 。他认为“艺术形象应具有丰富的想象力和对已有 硕大女人体 睁大惊恐的双眼 张着嘴露出黑色的牙齿 形式的破坏力”。在一幅为情人画的肖像画中 他把侧 狂躁的线条等 整个形体充斥着画面 还有鲜艳的颜色 、面的人物形象画上了两只眼睛 他认为现实生活中是存 都是对传统造型模式的否定和冲击 从而拓宽了西方油在着两只眼睛的 所以他要画出来 。这种对自然形态和 画造型的层面 。结构的破坏 使得画面充满了无限的生机和挑衅 。正如 在绘画风格上 夸张与变形手法的运用 使得画 四、在他的眼中 艺术就像“谎言” 而这种 “谎言”带给观者 家的作品更具有个性和特点 从而使作品中的语言更具的是更多的惊奇和浓厚的趣味感 。 有它的独特性 。明代的陈老莲就是其中一位 他采用夸 在创作思想上 运用变形与夸张的手法也是画 二、 张与变形的手法来塑造画面中的人物 作品中的形象与家宣泄主观情绪最直接最有效的一种途径 从而能更好 客观对象的外貌有较大的差距 头大身子小就是他造型的表现画家自己的内心世界 。我们可以从这些画家的 上的特点 这种特点给人一种“稚拙”的感觉 体现了画作品中看到 : 他们已不再拘泥于传统的写实手法 而是 以拙为美的绘画观点 。老莲塑造的形已不 者以丑为美 、 家庭或者战争带来的心灵扭曲表现于画面把从社 会 、 再是现实当中的形 它是作者独特手法表现的再创造 悲观 、中 在痛苦 、 绝望的复杂感受的描绘中使情感得以 也因此让观者直观的感受到了这些造型上的 符号和技宣泄 把人物的灵魂和气质从视 觉 中 直 接 反 映 出 来 。 巧上的元素 魅力 从独特的语言本身带给观者更多的不如 :清?石涛原系明皇室“遗民” 为避清统 治者迫害 自 能言传只可意会的视觉快感 。幼出家为僧 。在清朝七十余年 内 心不时泛起家世的隐 而西方的超现实主义画派 则以另一种独特的表达痛和故国 之思 从而流露在诗书画中 。而西方的艺术家 方式来经营画面 。超现实主义画家 认为 : 只有不可思议 夸张的们则通过内心情绪化的视觉符号 浓烈的笔触 、 的 才是美的 。而达利把这一观点推向了极致 在他的作 扭曲的形象 、色彩 、 怪诞 的意境等来抒发他们颤动的内 品中我们可以感受到 感觉的错乱 内在的“癫狂” 梦的 心世界 。西方表现主义画家蒙克 由于疾病和死亡的悲 神迷 虚幻的世界以 及充满自由想像力的荒诞 。这种独剧 使他的内心唤起了对死亡的恐惧 在他的画 中我们 特的语言表现方式曾使超现实主义画派风靡一时 他改可以看到 物质的表 面已经变形 画面中留下的是画家 定性的 、 变了人们内心世界逻辑的 、 常规的 现实思维习深层意识的象征符号 轮廓 线条 色彩是构成画面的全 惯 从语言 表现方式本身带给人更多惊奇 。在他的画部因素 成为发明灵魂声音的一种手段 。 表达出了画家 中 我们可以使心灵保持绝对的自由 轻松的释放我们 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. ?124 ? 石蕊 : 论中西绘 画夸张与变形艺术的统一 2008 年第 1 期 的灵魂 。 叛逆的灵 代艺术中 我们需要具备的是 : 平静的心态 、 从古到今 从中到西 夸 、 魂、 大胆的创新 。家惯用的手法 我们张与变形都曾成为许多画 完美的技巧 不能仅凭绘画作品中形象的美与丑来判定艺术的高低 而是要站在艺术上的“大美” 境界来 参考文献 : 探索还是反叛 在艺术进行品味 。不管是艺术的继承 、 1 吕澎 . 现代绘画 : 新的形象语言 M . 济南 : 山东文艺出版社 的造型的领域中 每个人都拥有一双翅膀 我们同样也 1987. 2 陈传席 . 山水画史话 M . 南京 : 江苏美术出版社 2001.可以用激情来表现情感 用个性和技巧来塑造灵魂 。艺 3 陈宏仁 . 八大山人研究 M . 南昌 : 江西人民出版社 1986.术需要我们的感悟和思 索 从而慢慢体味到艺术的真谛 。所以 在永不停止的艺术变幻中 在纷乱复杂的 现 On the Combination of Exaggeration and Distortion in Chinese and Western Paintings Shi Rui Art Department Shandong Institute of Education Jinan 250013 ChinaAbstract :From ancient days till today from west to east exaggeration and distortion has been commonly used by many painters who em2ployed every means to present picture language and thus made arts full of magical power and imagination. No matter the inheriting explo2ration or rebellion of arts it needs our perception and exploration. And only in this way can we touch the essence of arts.Key words :Chinese and Western painting Exaggeration Distortion 上接第 121 页 Ne w Exploration of the Artistic Features of French Romantic Painting Li Hui School of Art Shandong University Jinan 250100 ChinaAbstract :The Romantic Movement originating from France is a rebuttal of the French Enlightenment rationalism of the 18th century. Ro2manticism stresses the sensory and emotional value and advocates human emancipation and freedom of thought. Its literature compositionemphasizes on individualism relieving of feelings and exposing the inner world. In its artistic representation Romanticism expresses hu2manistic and social conflicts by producing intense dramatic effects. The French romantic painting of the 19th century is the best example ofits artistic features.Key words :Romanticism Subjective feelings High - colored 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.