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电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画.txt

2018-01-17 4页 doc 14KB 123阅读

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电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画.txt电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画.txt 希区柯克惊悚 由于背景文化的差异,美国的恐怖惊悚片在我们看来,往往并不怎么吓人,然而,我在看到这部影片的高潮段落的时候,仍有尖叫的冲动。而实际上,与其说是惊悚片,不如说是悬疑片或者剧情片。希区柯克电影的最大魅力就在于将观众胃口吊得十足,让你忍不住看下去。 音乐 惊悚题材的影片音乐比较特殊,有些几乎分辨不出是音乐还是音响或者人声,比如库布里克的《闪灵》,大段音乐如果脱离剧情的话,是很难拿出来单独欣赏的,是有些刺耳的,正是这样刺激观众的感官,才让人更加觉得紧张...
电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画.txt
电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画.txt 希区柯克惊悚 由于背景文化的差异,美国的恐怖惊悚片在我们看来,往往并不怎么吓人,然而,我在看到这部影片的高潮段落的时候,仍有尖叫的冲动。而实际上,与其说是惊悚片,不如说是悬疑片或者剧情片。希区柯克电影的最大魅力就在于将观众胃口吊得十足,让你忍不住看下去。 音乐 惊悚题材的影片音乐比较特殊,有些几乎分辨不出是音乐还是音响或者人声,比如库布里克的《闪灵》,大段音乐如果脱离剧情的话,是很难拿出来单独欣赏的,是有些刺耳的,正是这样刺激观众的感官,才让人更加觉得紧张和害怕。港产鬼片也经常会有大段女鬼哀嚎之类的声音,很难界定声音的属性。 而《精神病患者》的配乐则更侧重与刻画主人公的内在情绪和心理状态(有人称《精神病患者》是新世纪第一部现代惊悚片,即将外在威胁转化为内心的恐惧)。希区柯克本人的音乐造诣也非常高,他的电影音乐一般都是曲调的跌宕起伏或急转直下或戛然而止,充分渲染了悬疑色彩。该片中的音乐大部分是用弦乐演奏,完全没有鼓点或管乐器。作曲家赫尔曼说,他这么做的目的一是为了配合黑白电影苍白的画面(1960年彩色片已经普及,希区柯克故意用黑白手法拍摄,据说是为了避免画面过于血腥),二来是提琴同时可以兼具明快的节奏和动听的旋律。 恐惧:向下翻滚的进行,主要在较低的音域。 胆怯:类似于害怕,常常被急躁的表现所强化。 犹豫:摇摆的,犹豫的旋律:简短的,快速停止。 急躁:快速的变化,讨厌的变调。 ——情绪的声学表达 三段开车戏 如果一部电影中出现大量一个人开车的戏,观众会不会很无聊呢,肯定会的,然而在特定剧情的安排下,希区柯克用一些细节的设置,一波三折的故事情节,急促悦耳而又跌宕起伏的音乐,为这段戏增色不少,观众能清晰地感受到主人公玛丽安此时的内心状态而并不觉得乏味。 ?开车第一段(00:13:00~00:14:00),?玛丽安携款逃跑的第一场戏,先是画外音,玛丽安猜测男友在知道后的自己的事情后的态度,他会说什么,在这时,玛丽安的且注意力还在集中在思考如何面对以及说服自己的男友,二十秒的时间里并没有音乐,从演员表演上也了解到玛丽安相对稳定的情绪和心理状态,然而紧接着,?戏剧冲突开始出现,玛丽安遇到的老板的助理,并且狐疑地看了自己一眼,故事并没有大的转折,而主人公内心却出现很大波动,这时,音乐响起,音乐的切入点非常棒,迅速表现出玛丽安情绪变化。紧接着是节奏明快的低音提琴,中间夹杂着小提琴,音乐中能明显感受到玛丽安内心的慌张。?此时通过日光的投影我们可以看到还是中午,而紧接着下下一个镜头就已经到了晚上,如此长时间的跨度而观众并未觉得突兀,反而觉得很漫长,一是中间加了一个比较长的黄昏镜头,二是剪辑采用了叠化效果,三是音乐的变化,其间明显感觉到音乐节奏由紧张变为舒缓,标志着时间的过渡,同时也描绘出玛丽安的心理状态,即玛丽安长时间开车,十分疲倦,需要休息,这就为后面在车里睡着而遇见警察的故事做了铺垫。?音乐结束是沉闷地一声戛然而止,之后画面跳到白天,结束恰到好处。(让观众不禁会猜测剧情发展,是否出了车祸等等)。 ?开车第二段(00:16:35~00:18:00),玛丽安将车停在路边睡着,吸引来警察,一番盘问过后,开车离开。这段的音乐旋律和节奏与上段很类似,但节奏更加强烈,音调也比之前要高,运用高音小提琴增加,以表现玛丽安在遇到警察之后内心更加慌张和不安。?当玛丽安从后视镜发现警察还跟在后面的时候,音乐节奏明显加强,随后在分叉路口,玛丽安期待警察改变方向走另一条路,?而玛丽安第二次从镜子向后看,发现警察并未改变方向,仍然跟着自己的时候,低音提琴音乐节奏明显再一次加强,并伴有小提琴声,玛丽安更加忐忑不安,?而在看到警察开车走了另一条路之后,音乐节奏并未缓慢下来,而是换了低音提琴演奏,让观众稍微心续放松了一下。此时玛丽安松了一口气。?而后在开向售车中心的时候,再一次使用上段中的转场音乐,故事有转折。 ?开车第三段(00:23:35~00:26:35),玛丽安害怕追捕,停下换了一辆汽车,而在换车之后,又看到了之前那个警察,并发现他一直跟着自己。?前半段主要靠很长一段画外音(其间是玛丽安假想的警察和售车员,老板和同事的对话)来表现玛丽安此时的心理状态,即此时心绪非常纠结,这时音乐节奏更快,依然是低音提琴配合小提琴,但音量不高,玛丽安的心事主要靠画外音来表现,但从音乐中我们可以感受到此时玛丽安内心的焦虑和恐惧已经达到顶点。?尤其在老板和同事对话的时候,音调一节一节上升,足以表现对她内心的强烈影响。?画外音结束,故事出现转折,开始下雨,此时音量升高,几乎是前几段音乐的高潮,音乐以小提琴的高音为主,表现玛丽安处境变得更加艰难,情绪极其糟糕,而最后被迫停车住宿。结尾音为淡出效果,感觉玛丽安心绪有所平复。 开车的这三段的节奏总体来说是不断加强的。其中有一段节奏稍慢的旋律,主要用于转场和时间空间调度和故事的转折。 浴室与地下室 实际上《精神病患者》被分成了两部分,玛丽安死前和死后,死前故事的主线是玛丽安携公款潜逃这件事,死后是追查杀害玛丽安的凶手这件事。死前是玛丽安的独角戏,死后则感觉多了好几个,有点让我想起了《wall-E》,而不同的是《精神病患者》在这一点做得非常好,一是画面和音乐风格的统一,二是故事逻辑十分合理,三是两部分都有一个高潮的出现,让观众觉得非常自然,丝毫不觉得牵强或生硬。这两个高潮分别是玛丽安浴室被杀戏(被奉为经典,世纪尖叫)和玛丽安的妹妹莱拉在地下室发现诺曼贝茨的母亲的尸体,随后浴室和地下室都成了美国惊悚片场景的首选。 实际上这两段高潮在音乐上基本相同,玛丽安被杀的时候响起的很纠结的小提琴高音,以及被杀之后沉闷的低音,与画面剪辑贴合得很完美。音响做得也很好,在浴室一段戏中,刀子此如身体的声音模拟得天衣无缝,配合希区柯克惯用的主观镜头,无不让人有毛骨悚然的感觉。
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