为了正常的体验网站,请在浏览器设置里面开启Javascript功能!

老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑)

2018-03-30 8页 doc 23KB 25阅读

用户头像

is_792768

暂无简介

举报
老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑)老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑) 老歌新唱——王志信的民歌新编 老 歌 新 唱 王 志 信 的 民 歌 新 编 文/顾娜 在我国传统音乐中,民歌的地位不言而喻。它简洁.洗练,极具亲和力的特质, 民歌影响着一个国家。一个民族.甚 至整个世界。王志信的民歌新编传承了,使它具有极强的时代适应性和地区适应性的天赋。而民歌新编在民族声乐艺术平台上 一直扮演着举足轻重的角色.它不仅丰富了民族声乐艺术- 更为民族声乐表演艺术带 中国几千年的民族文化,融入了时代的 莩茎芸秦 篆燃等星:喜姜矍 雾_蓁茎雾萋爱蓁 戮暹翥耋...
老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑)
老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑) 老歌新唱——王志信的民歌新编 老 歌 新 唱 王 志 信 的 民 歌 新 编 文/顾娜 在我国传统音乐中,民歌的地位不言而喻。它简洁.洗练,极具亲和力的特质, 民歌影响着一个国家。一个民族.甚 至整个世界。王志信的民歌新编传承了,使它具有极强的时代适应性和地区适应性的天赋。而民歌新编在民族声乐艺术平台上 一直扮演着举足轻重的角色.它不仅丰富了民族声乐艺术- 更为民族声乐演艺术带 中国几千年的民族文化,融入了时代的 莩茎芸秦 篆燃等星:喜姜矍 雾_蓁茎雾萋爱蓁 戮暹翥耋三二三 三:茎 入了新的活力,民歌新编永远是民族声 毫不夸张地说,他是在民歌改编的创新方面收获最大的作曲家之一,也是新时期音乐 乐艺术发展前进的第一动力。 界、尤其是民族声乐艺术领域中最受关注和青睐的作曲家之一。他所创作的民族声乐 396页 芭蕾舞演员几乎全裸,舞姿极为挑逗,表 的扩张和侵占,用文化的武器达到政治 【5】收录在Jonathan Bellman编著.The 现了埃及人的纵欲。在泰伊斯刚出场时 上的目的,成为西方对东方进行殖民扩 Exot c in ?/estern Music[C】.Bost on:Northeastern 舞台正中间出现了一个T字架.在 第二 张和统治的借口.而歌剧《泰伊斯》则是 Pr eB9 .1-998 1 Uni ver sity 28页 幕第2场景中 当受到阿塔纳尔教化的泰 所编织的殖民话语中的一部分。歌剧中 参考文献: 伊斯睡着之后 ,在T字架上有一位象征 非音乐因素??歌剧中脚本和布景.动 【1?美】爱德华?W ?赛义德著.王宇根译. 着泰伊斯灵魂的舞者跳舞,表现了泰伊 作及色调等一一所表现出的“东方主 东方学【M 】.北京:生活.读 新知三联书店, 斯思想上的挣扎,舞蹈的最后一个姿势 义”.是比较直观的.显而易见的;而歌 1 999 是两个胳膊伸直模仿耶稣受难的姿势, 剧中的音乐因素所表现出的”异域主 【2】 张京媛 主编. 后殖民 理论与 文化批 评 象征了泰伊斯最终蜕变成为基督教徒, 义”.由于音乐本身所具有“非语义 性”的 999 【M 】.北京:北京大学出版社.1 这时的她有了信仰,T字架出头变 化成 特点,常常是比较潜在的.隐蔽的。 【3I 英】 巴特.穆尔一 吉尔伯特等编 撰杨乃 注释: 十字架,象征着泰伊斯有了灵魂,象征着 乔等译. 后殖民批评【M 】 .北京:北京大 学出版 【I 】论文收集在【英] 巴特.穆尔_吉尔伯特 她的罪孽被宽恕,被上帝所拯救。 社,2001 等编撰.杨乃乔等译.后殖民批评【c】.北京:北 结语 【4】【美】唐纳德?杰?格劳特、克劳德?帕 京大学出版社,2001.141页 里斯 卡著.汪 启璋、 吴佩华、 顾连理 译.西方 音 综上所述.歌剧《泰伊斯》就审美层 【2】石海军.从民族主义到后殖民主义【J 】 996 乐史【M 】北京:人民音乐出版社.1 面而言,在西方人面前展示了一个色彩 文艺理 论.20048:67页 【5 】科贝著.张洪岛编译西洋歌剧故事全 绚丽的.神秘的东方,所表现出来的东方 [3】陈孝悦试述色彩的意义.DPht' cp:// 集【M 】.北京:人民 音乐出版社,2000 的风土人情,给西方观众带来了新鲜感。 school ecp.corn/re90ur ce /Art jcje ?Pr int .asp? 【6 】陈刚罪感与救赎??基督教的基本精 基督精神中的“罪感”和”救赎”在《泰 Art iclelD--- --3080 99506 神及其嬗 变【J】江海学 刊.1 伊斯》中得到了充分的表现.但其深层内 【4】论文收集在保罗?鲍威编.王丽亚、王 作者简介:包婷,洛阳师范学院音乐学院教师 涵则是通过基督教义对东 民族进行教 逢振译.向权力说真话:赛义德和批评家的工 化和拯救,表现了基督教文化对他文化 实习编辑:闫四华 作【c】.北京:中国社会科学出版社,2003.395? 105??? ? ? 音 乐 瓣 批民族声乐专业和业余演员的审美情趣 。长音“.表现出兰花花倔强不屈的 个性, 女》,是以现代人的思维方式和创作手法 和审美理想的追求。从某种意义上讲,这 突出了歌曲的主题。这一段旋律非常连 进行再创作,打破了原民歌四句头式的 正是王志信艺术创作中最重要的收获。 贯.舒缓.热情.率直.从而演绎出轻巧 歌谣体曲式结构,依据主人公感情变化 20世纪八九十年代.作曲家王志信. 舒展,柔美流畅.高亢纯朴的感觉,同时 与发展脉络及其丰富的内心世界,对整 词作家刘麟接连发表了一系列民族声乐 也突出了兰花花美丽.善良的形象。 个作品做了重新安排和剪裁。他们在忠 作品,受到音乐界的喜爱和广泛关注。但 B段包括三个不同层次的小段。过门 实于原民歌旋律风格和音乐色彩的基础 是王志信所改编和创作的这组作品不仅 引子速度渐快.加上钢琴伴奏强有力地 上进行了二度创作,把一首简单的都市 篇幅长,曲式结构复杂,具有浓郁的民族 烘托.色彩凝重,承上启下,引出了兰花 小调式的民谣发展成为一首撼人心魄. 风格和地方特色,而且还体现出强烈的 花不幸婚姻的原委。同时在调性上i 由原 感人至深的大型声乐作品。 时代感。特点是其中一部分在原生性民 G 大调转为C大调,突出了前段与后段色 改编后的《孟姜女》是一首较自由的 歌主题基础上编创的作品,除了作为在 彩的对比。全段归整的节奏,徐缓的旋律 具有变奏性格和体曲式结构的大型声乐 音乐会、大型声乐比赛中常用曲目外.还 和深沉的音调,深刻形象地表现了兰花 作品。第一段除了在旋律上加了润饰外, 被编入多种高等院校的声乐教材中,如 花的悲伤痛苦。第一小段进入唱词时.速 基本上完整地保留了原来民歌微调式 《兰花花》、《孟姜女》等。这组作品,无 度上要比前段慢一倍.演唱情绪十分悲 “起.承、转、合”的结构旋法。整个乐 论采取何种创作手段,或借用哪种音调 痛,节奏拉开。第-'zJ 、段,渐快的过门表 段以稍慢的速度,用缠绵平缓的节奏,委 婉哀怨地诉说了孟姜女的情思。钢琴伴 素材.作者最终追求的,就是要让每一首 现了兰花花焦急、紧张、悲愤.痛恨的心 作品都在较大的篇幅结构中保持浓郁的 情。与前段相比.速度,力度递进。钢琴 奏.特别是左手很有特色地在低音区的 民族风格和强烈精神的高度统一,从而 有节奏地弹跳休止,旋律激昂,饱满。紧 八度和高音区的和弦交叉演奏,使整个 乐段曲调柔和深情,含而不露,深刻动 为演唱者在歌唱技巧的充分发挥和声音 接着出现了第三小段宽广,舒展的旋律. 人。 情感的着力表现提供了十分重要的基础。 进而又转向较 自由的摇板 摇板原是我 第二段的旋律流动感增强,在句尾 一.代表作之 兰花花》 国戏曲里的一种行腔 .充分表现了兰花 加了两小节奏哭腔的长拖腔.进一步烘 原来的民歌《兰花花》运用了陕北 花希望得到幸福的爱情.渴望见到心上 托了孟姜女盼望与丈夫相会而渺茫无期 “信天游”的曲调,是一种上,下句结构 人的急迫心情。这一段虽然自由,但情绪 的悲怨心情。 的山歌.节奏自由,柔美流畅.高亢有力, 饱满浑厚。 第三段经过问奏曲大调G 微 转 为 且以分节歌的形式多次反复,同时语言 A ’段是A 段的再现。调性回到原调 同主音小调F调 ,使音乐变得更 加悠 简练、生动.感情纯朴.真挚。关于兰花 性上。这段描写了兰花花不顾一切地见 远,在凄?悲苦的歌声中流露出更加炽 花的故事.在何其芳.张松如编辑的《陕 到心上人.两人幸福地在一起的情景.钢 琴伴奏加上饱满结实的写声部和弦渲染. 热深切的感情。 北民歌选》中有这样的:“固临县临 收到舒展、流畅、情绪兴奋.激昂的效果. 随着孟姜女感情世界的不断深化. 镇某村有女子名兰花花,长得很美,被地 速度较A段紧凑,进一步表现出纯朴可爱 音乐情绪也层层推进。第四段音乐中借 主周家娶去,她不满意,后和别的男子恋 的兰花花的内心世界。最后在渐弱的声 鉴并融汇了我国戏曲板腔音乐的表现手 爱。”这首民歌的歌词共有十七段,内容 音中结束全曲,仿佛是兰花花陶醉在爱 法,运用紧打慢唱的摇板音乐,在一个全 与民间传说大体相同.但在舞台上演出 情的幸福之中。 新的调性B微调 上再现节奏,拓宽了 时,只保留其主要段落.一般为五六段。 二、代表作之 孟姜女》 孟姜女的主题音乐.再加上音程七,八度 舞台演出是将叙事性与抒情性融为一体. 《孟姜女》原名为《孟姜女十二月花 的大跳,精心设置和渲染出孟姜女千里 大大加 强了艺术感染 力。 名》,属于一首民间小调。共有十二段歌 送寒衣 的强烈艺术氛 围。 新编《兰花花》是曲作家王志信在不 歌曲的结尾段,也运用了戏曲层层 失原民歌风格的基础上.保持了原曲的 词.每月唱一个花名,后由音乐家路行把 它缩写为春.夏.秋,冬四季的内容。这 推进的垛板音乐.以紧密的节奏和连续 旋律骨干.在曲式结构.调性布局.人声 的后半拍的手法辗转推进,把全曲推向 音域等方面进行了适当的改编和发展。 首歌是根据民间传说孟姜女万里寻 夫, 哭倒长城的故事而编创的.曲调流畅柔 高潮。在最后一句“只见白骨漫青山”的 新曲在原单乐的基础上,进行了发展.扩 丽,感情深切,表现细腻,结构严谨。整 全曲最高音b音处.以悲惨,愤怒.哭天 充,曲式结构扩充为A+Ba 、b.C+A ’。 声音技术发挥上,新曲比原民歌表现得 首歌曲把一个封建社会弱女子孤苦无依 抢地的音乐表现手法.通过孟姜女的悲 更为深刻、细腻、完善.从而对演唱者提 的悲叹相思表现得情真意切,感人肺腑, 惨命运,对千百年来苦难深重的中华民 出了更 高的艺术 水平的要 求。 深刻地吟出孟姜女悲剧性的命运,让人 族辛酸血泪史.做了最为淋漓尽致的诉 A 段悠扬的旋 律配上连贯柔和的钢 唱后依然余韵绵绵,回味无穷。 述。 \ 琴伴奏.给人以纯朴、优美之感。几次向 20世纪90年代,由词作家刘麟和曲 三、王志信民歌新编的影响 最高的四度跳进和两个不同旋律层上的 作家王志信重新编词和编曲的《孟姜 及对民族音乐的传承发展 一1?
/
本文档为【老歌新唱——王志信的民歌新编(可编辑)】,请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑, 图片更改请在作品中右键图片并更换,文字修改请直接点击文字进行修改,也可以新增和删除文档中的内容。
[版权声明] 本站所有资料为用户分享产生,若发现您的权利被侵害,请联系客服邮件isharekefu@iask.cn,我们尽快处理。 本作品所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用。 网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽..)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。

历史搜索

    清空历史搜索