功放为什么会过载保护

功放为什么会过载保护 功放为什么会过载保护 显比前者高出很多.换句话说,在同样的输出电压下 (音量旋钮开到同一位置),铁三角AD5可以输出大得多 的声压级,而我们听到的音量大小最终是取决于声压级 而不是功率或电压,所以AD5比HD495更好推的现象就 不难理解了.从这个例子可以看到,32Q的低阻抗耳 机不一定都好推;反过来说,阻抗看起来高一些的耳 机也不一定就都难推,关键还要看灵敏度如何. 2,爱丽丝M一1的外观和歌德SR60几乎完全相同, 都是复古的造型,看起来像老电影里话务员用的那种 耳机.声音很不错,配1Pod应该没什么问题. Q摆放超低音我在购买家庭影院时,为了构成完整的5.1声道 系统,确保音效,特地购入了有源超低音箱.但 将器材拉回家中之后,对有源超低音箱该如何摆位产 生了一些疑问.翻看了一些杂志,发现对这个问题的讨 论不多,大都是说超低音的方向感不强,可以将超低音 箱摆放在隐蔽的墙角,对效果也没有什么影响,请问确 实是这样吗?另外,听说低音过强容易在房间中产生 驻波,那我到底该如何摆放超低音箱才正确呢? 贵州省贵阳市二桥双龙路107号苏云鹏 A誓耋量 之外,还有一个重要的原因就是那时的超低音箱外观 都做得比较丑,方方黑黑的一个大箱子,摆在显眼之处 确实有碍观瞻.但现在情况有所不同,由于超低音箱在 家庭影院中的地位日渐突出,为了达到效果,大家愿意 把它摆放在最合适的位置,在这种情况下,很多厂家的 有源超低音箱已经将外观做得很漂亮了,非但不觉得 丑,反而还具有很好的装饰作用. 但不论你买的超低音箱是否漂亮,我还是赞同将超 低音摆放在墙角,因为这样可以得到更宽的低频直达 声覆盖区域和更多的低频量.画一个简单的几何图形 读友.Ii言箱 就可以直观地看出,放在角落的超低音其辐射区域几 乎可以覆盖整个房间,使低频能量更均匀地分布在聆 听空间中,放在其它位置的超低音却做不到;还有一 个原因就是这种摆放方法能充分利用墙面的声音反射, 产生更多的低频量.更具说服力的理由则是:美国THX 实验室也建议这么摆放. 另外,超低音摆放在墙角也有助于避免产生驻波. 驻波产生的原因是墙面对低频声波的反射,使声波在 房间内往返传播时相互干涉叠加而形成的.驻波的特 点是具有固定于空间的波节或波腹(即谷和峰),这些 峰谷的位置与声波的频率和房间的形状,尺寸有关系. 当超低音箱与房间的某一个墙面平行摆放时,正对的 墙面会将声波径直地反射回来,这样与入射声波或者 从后墙而来的反射波相互干涉形成驻波的可能性就较 大.而将超低音箱摆放在墙角并且不要让喇叭正对墙 面,这样可以让声波产生一个入射角度,反射波与入射 波干涉的机率就会减少,产生驻波的可能性也就小了. 不过这只是理论推断,实际情况受房间内摆设的影响. 可能需要反复试验才能确定最佳位置. Qz.,-b放为什么会过载保护我有一 对美国AR310H0主音箱,已经使用了很 多年.最近通过两只音箱比较,发现左音箱在声 音最响亮的大动态段落到来时(音量旋钮在9点半一10 点之间),会使功放自动断电保护,说明这只音箱有问 题,但具体哪个环节不详.而且这只左音箱声音始终比 右音箱小一些,请专家给予分析指点. 河北省张家口市桥东区花园街李睿 A三 接近短路)现象,致使功放负荷过重而保护.分频网络 中低音通道的电容被强信号击穿短路的可能性较大. 有些金属化纸介电容或薄膜电容(涤纶,聚丙烯等)有 — C.... H.... I,, N—... A..... A... V.... P... H..... I. L.— E— 2oo6?12 击穿后自愈的能力,强信号消失后,电容又恢复正常, 所以小音量时又能正常工作. 第二种可能性是音箱正常,但功放左声道的电路有 故障,比如工作点偏移或保护电路的动作灵敏度异常增 高,也会造成断电保护.要判断问题来自音箱还是功放, 可以取掉右声道音箱,把原来的左音箱接到右边再试. 如果此时功放还是断电保护,说明问题在音箱;如果工 作正常了,说明音箱没问题,故障来自功放的左声道. Q音量与衰减器我发现合并式功放或前级放大器的音量旋钮一 般标的英文是Volume(音量),而后级功放上的 音量旋钮却大都标的是Attenuator(衰减器),后来又 发现在一些老款的日本产合并式功放或前级中,也有 将音量标为Attenuator的.请问这两者之间有什么不 同吗?为什么不统一都标为Volume(音量)呢?At— tenuator(衰减器)这种叫法感觉太技术化了一些. 河南省平顸山市神马集团公司公司赵岭峰 A蓦言 为人耳对音量的感受是呈对数型曲线,采用指数型电 位器就可以让听感上音量变化的比例与旋钮的旋转角 度成线性比例,符合人们的日常习惯.而衰减器通常是 用的线性电位器,它主要是用于控制进入后级功放的 电平,以便与具有不同输出电平的前级搭配,而不是用 来调节音量.如果用线性电位器来控制音量,就会出现 旋钮扭了很大的角度,可声音却好像没多大变化的感 觉.一般来说后级功放上的衰减器旋钮调整好了之后, 就不用再去动它了,除非更换了别的前级放大器. 至于某些日本早期合并式功放或前级将音量旋钮标 注为Attenuator,基本上只是一种商业上的需求,让 人感觉自己的产品与众不同而已,现在贝U基本上没有 这样做的了.现在有些功放上会设一个Attenuator按 读友_Il言褚 键,其作用是通过一个衰减网络对信号进行快速大幅 度衰减,通常是一20dB.同时,AV功放及大部分H1-F1 功放都在朝数字化音量控制发展,变化曲线也可以随 意设定,可以做到更符合人们的听觉习惯. 动态裕量和动态范围 Q 否是同一个意义.应该不是吧?有什么区别呢? 湖北省荆门市财经学院汪 A篡 至9动 们是 星明 以往 用时 可以输出100W,但是如果有特别强的音乐信号输入时, 它可以在很短的时间内送出200W的功率,此时我们说 这部功放的动态裕量是2倍,也就是3dB. 动态范围则是指音乐从最小声到最大声之间的范 围.动态范围是相对值而非绝对值,例如您把音乐的音 量开到100dB,此时动态范围并不是100dB,因为家里 会有背景噪音,比背景噪音还小声的音乐您就听不到 了(根据Haas效应的遮蔽作用).再假设您家里的背景 噪音值是60dB,那么您真正所听到的动态范围就只有 40dB(100dB一60dB).暑:l II I谩致歉意I :. 由于人手 . ,刊无法对每 :I天收到的大量读友来信一一作覆I I'尽管除本栏目外,If]已通过信I I函和电话回答了部分来信),谨在I I此向未能收到回信的朋友们致以深I I切的歉意.I II :编辑部:I一,I . C...... H...... I... N...... A......... A..... V....... P..... H....... I.. L..— E— 2006?12 o