专访顾长卫：电影里有企业培训我对生命的理解[教育]

专访顾长卫：电影里有企业培训我对生命的理解[教育] 专访顾长卫:电影里有企业培训我对生命的理解 对顾长卫的专访非常顺利，不知不觉就聊了两个多小时，顾长卫也从最初的局促变得自然起来。其间一位工作人员走进小会议室打开灯，顾长卫的神情又变得腼腆起来，似乎无法承受白炽灯光直接照在脸上。 1999年从美国回来后，顾长卫和妻子把家安在北京，但拍电影的大部分时间里，他都得呆在小城市或乡村，因为顾长卫电影的背景多半在那些小城市，他说也想通过这种距离上的处理，让作品有一种幻想的色彩。他出生在西安的城乡结合部，在他看来中国哪儿都是城乡结合部，住在城市里的人内心也同样处在城乡结合部。他尽力让环境更贴近人物的精神世界，另外，也是为了便于选择干净流畅的镜头视野。 在末世感中看待生命 时代周报:从摄影师到导演，两种行业中的哪一种更能体现你是顾长卫, 顾长卫:摄影师吧(毫不犹豫)，因为做摄影师拍的片子更多，我觉得这个可能更像我。做导演要担当更多责任，人际关系对我来说更难一点。 时代周报:可是你最终还是把自己变成了顾长卫导演。 顾长卫:(笑)哎，慢慢来吧，我也只能这样安慰自己，关键是我也回不去了，我再回去人家也不要我了。关键是我也不太熟悉了，现在拍片也不用胶卷，还有，胶卷也都变了。我当摄影师拍的最后一部影片是在1999年，那都是上世纪的事了，真的变化好大，回也回不去了。 时代周报:近年很多影像方面的运用往往被指形式大于内容，你从摄影转做导演，你对自己执导的电影怎么看, 顾长卫:坦率地说，我对自己也挺欠缺了解，一方面对自己拒绝了解，我特别不希望我对自己有一个准确的评价，比如我的优点是什么，不足是什么，人都受了这么多年的关于怎么样成长和进步的教育，当你明白你有一些缺点和特长的时候，可能又有新的问题出来了。老是觉得我其实各个方面都比较晚熟，有些东西领悟得比较慢，个别时候我也会安慰自己说，哎呀，这样没准还大器晚成呢。 时代周报:慢工出细活。 顾长卫:可是有人说，大的作品都是一挥而就。 时代周报:这种气质适合姜文吧。 顾长卫:姜文也有慢工出细活的一面，他更有艺术家的洒脱和锐利，他做电影时有点强迫症，想到哪儿非得那样干不可。 时代周报:姜文曾说，现在的作者导演有点生不逢时。你对此有何感想,对当下这个“失去原创性”的电影时代作何感想, 顾长卫:我觉得姜文才是作者导演。 时代周报:你很喜欢提到“生命”这个词，你说的生命意味着什么, 顾长卫:比方说，《最爱》里其实有我对生命的理解，有我的取舍在 里面。生命是什么，有时候觉得就像从过山车上下来，你多刺激、多兴奋、多疯狂地笑着，那么荒诞地笑着，紧接着就有一种害怕，我觉得这里面就有一种末世情结。在末世感觉中怎么看待生命，就像《最爱》里有一句台词，很典型的一句台词:咱们结婚吧，趁活着。我觉得是一种悲喜交集的态度。 趁活着，多做几部好电影 时代周报:你之前的两部片子是志在获奖的文艺片，再现了第五代曾有的辉煌，但是《最爱》里的全明星阵容，还有名导客串，是为了进军商业电影吗, 顾长卫:我没有。我不是一个特别有商业概念的人。坦率地说，我不是个太有追求的人，只想着做片子做得比较尽兴。如果拍摄过程的每一天都想到让电影变成钱，老去意识这一点我觉得挺为难我的。大家说文如其人，我总是想我拍的作品有个性吗，显示了艺术家的才华、那么的鲜活那么的独特吗,我其实担心的是这些。我相信我还是一个非常善意地通过电影去学着理解生命的人，所以也相信观众很容易接受我的电影。 时代周报:可是我们觉得你迟早也会走向商业大片的。 顾长卫:我觉得电影应该有一个更科学的概念分类，不要简单地分成商业片和文艺片，这对两头都不公平，特别容易误导。好像商业片就没有艺术成分，文艺片就一定不好看。最好是按国际上习惯的分类，比如动画片、喜剧、功夫片等各种类型，在这个分类基础上，然后再说每一种类型都有观赏性很强的、有质量很高的、有流俗一般的，我觉得这是不是有助于观众更容易找到自己想看的片子,这对做电影的人也是一种督促，你就是一个动作片，你就是一个喜剧片，你也会在这个类型里面尽量让自己做到最高品质，做到最精彩的内容。老是 文艺片、商业片的分法容易产生偏见，一旦有品质，人家就说你是艺术片吧，接着就会带来一个负面影响，那就肯定不好看吧。其实每一种类型的电影里面，比如特别小众的、实验性很强的电影也有很烂的，商业大片里也有上乘之作。 时代周报:你的作品中人物总是把握不了在时代中的命运，有一种严酷而又朴素的现实生活语境，这是否也折射了你自己的人生观, 顾长卫:我常常觉得自己的个性和在现实当中有缺憾的东西，人常常愿意在作品中去呈现。比如我个人来说，我其实不够理想主义，所以特别愿意在作品里去描述一个理想主义者，也许很不现实，但它是作品关键所在。我觉得那是一个梦。 时代周报:再问一下，你为什么觉得自己不够理想主义, 顾长卫:我相信明天一定会到来，所以就不够理想主义，因为明天，比较科学地来说，无论明天怎么样它都会到来，所以也许缺少浪漫主义。所以趁活着，想多做几部好电影。 希望人们更关注艾滋病人群体 时代周报: 《最爱》里的爱情是否就是你自己的爱情观,你和你妻子蒋雯丽已经生活18年了。 顾长卫:爱情、家庭对任何人来说都很重要，可能我不是特别出息，比较宅男。在这部电影里有一些我非常欣赏的东西，留在心里的那种感受、那种形象，希望观众看电影的时候获得那种信息。电影是一种交流，当我们说都喜欢看一部电影，我们就能坐在一张桌子吃饭、成为朋友。 时代周报:你前面两部作品看完后总让人有种如鲠在喉的感觉，这部作品你觉得将会给观众带来什么样的感受, 顾长卫:我觉得其实这个电影相对于《孔雀》和《立春》来说，可能会有更多积极的一面。它真不是玩沉重的，不是简单地往沉重、绝望方向去讲的。也不是轻松和幽默，我觉得试着去理解生命的美丽，试着让我们有一个积极的态度数着我们生命的脚步。 时代周报:在拍《最爱》的同时你还做了纪录片《在一起》，在柏林电影节首映时，片中展现的艾滋病患者生活状态朴实感人，不少外国观众捧场。 顾长卫:因为那是真实发生的东西，特别有质感，都是活生生的人不是演的。开拍之前我们在想，如果找不到人怎么办，没想到他们会来。就是我们请到的三位艾滋病感染者―涛涛、刘老师和帅哥老夏。这就意味着我们一起住、一起吃、一起工作，一起混了那些日子，我们等于全体剧组的人都是志愿者，都是参与者。你想生活上的困难肯定有的，在这个过程当中也有几个工作人员在开始的时候知道这个情况就走了，我觉得他们也没错。单纯地讲涛涛他们有很多的无辜、很多的不幸，他们真的需要帮助，我在想，活动本身值得记录下来。 我担心片子出来后，他们未来生活也许会遇到不少的困境，如果是那样，我们预防艾滋病的路更遥远。到时候我希望更多的人关注。 绩效(Performance) 什么是绩效 “绩效”一词来源于管理学，不同的人对绩效有不同的理解。有的人 认为，绩效是指完成工作的效率与效能;有人认为绩效是指那种经过评估的工作行为、方式及其结果;更多的人认为绩效是指员工的工作结果，是对企业的目标达成具有效益、具有贡献的部分，在企业的管理中常被用在人力资源的研究评估中。 绩效是组织为实现其目标而开展的活动在不同层面上的有效输出。 综上所述:绩效是成绩与成效的综合，是一定时期内的工作行为、方式、结果及其产生的客观影响。在企业中，员工的绩效具体现为完成工作的数量、质量、成本费用以及为企业作出的其他贡献等。 绩效的特点 它具有多因性、多维性和动态性。 1、多因性 多因性是指一个人的绩效的优劣取决于多个因素的影响，包括外部的环境、机遇，个人的智商、情商和它所拥有的技能和知识结构，以及企业的激励因素。 2、多维性 多维性就是说一个人绩效的优劣应从多个方面、多个角度去。才能取得比较合理的、客观的、易接受的结果。 3、动态性 动态性即一个人的绩效随着时间、职位情况的变化而变化的。