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老人，小孩以及电影.doc 老人，小孩以及电影 《放牛班的春天》:没有感恩，只有淡淡的伤怀 1949年的法国乡村，一个其貌不扬、内心善良、无足轻重的小人物。在多年颠沛流离仍然无法在音乐上取得成就后，来到“塘底”当老师，学校里的学生大部分都是难缠的问题儿童，体罚在这里司空见惯，面对一群无法无天的问题儿童，性格沉静的马修尝试用自己的方法改变这种状况，他重新创作音乐作品，组织合唱团，决定用音乐的方法来打开学生们封闭的心灵。 然而，事情并不顺利，马修发现学生皮埃尔拥有非同一般的音乐天赋，但是单亲家庭长大的他，性格异常敏感孤僻，怎样释放皮埃尔的音乐才能，让马修头痛不已;同时，他与皮埃尔母亲的感情也渐渐微妙起来。 可是很不幸，马修被只顾自己前途的残暴校长赶走，当影片临近尾声，响起那首《Cerf-volant》，孩子们清澈的音声从高高的城堡式的禁闭室中飘逸到窗外，合着一架架承载了稚嫩笔迹的纸飞机，仿佛天使的羽毛一片片，一片片，一片片落到马修的面前，差点让人落泪。阳光下，没有言语，也看不到外面的世界，然而孩子们的歌声如轻柔的海浪层层相叠，一双双挥舞的小手写满了离别的眷恋和心灵的亲吻。 而多年以后，已经功成名就的指挥皮埃尔回乡后已经忘记了那个谢顶老头的名字。他自私的把他的那些春风化雨都视做理所当然，无需报答， 那些其实改变我们生活的重要时刻，在成功后已经被渐渐遗忘，我们记得有那个人，但是我们却已忘记他所做的一切，这样我们才能骄傲地告诉自己，我所取得的所有荣誉，都是靠我自己，我不欠任何人。这样我们就不再需要感恩。 他终是无名无利的。一生，就那样默默地过去:没有家庭，没有孩子，没有„„成就。这是一个淡淡让人伤怀的电影，孩子们的合唱团并没有成为奇迹，他并没有从此功成名就，也没有得到感恩。那些留下来的孩子们也仍是那般无力，如那些飞舞的纸飞机和一双双在窗口摇动的小手。他只是普通的度过一生罢了，而他对音乐的爱，对皮埃尔的救赎，或许便在此了。 ――法国电影《放牛班的春天》 《蝴蝶》:伊莎贝尔蝶的秘密 这依然是老者和孩子的故事。 爱乐莎是个长着红头发和雀斑的的小女孩，她的未婚妈妈经常忽略她，夜里醒了，喜欢自己打篮球，砰砰的声音，穿透地板，吵到了楼下的老人朱利安。 朱利安是个喜欢收集蝴蝶的老头，他要为已经去世的儿子寻找一种叫伊莎贝拉的珍贵蝴蝶，女孩因为受到母亲的冷落跟随了老人出行，途中他们遇到美景，遇到不同的人，老人的睿智，小女孩的天真无邪，时时都会 听到一些妙语。他们一起唱歌，一起捉蝴蝶，一起分享大自然。 老人在山中的一户淳朴人家的家里，对着男主人说出了他的秘密。原来他喜欢蝴蝶是因为他的儿子，寻找伊莎贝尔蝶，也是为了他的儿子。他儿子，那个英俊的小伙子，在很年轻的时候，因为得了忧郁症而自杀了，临死之前他的要求是，想看到伊莎贝尔蝶。 后来经过小小的插曲，他们都从美丽的大山回到了城市。 爱乐莎的妈妈则在发现她不见后，找她找得要疯了。 爱乐莎的妈妈和朱利安坐在椅子上，他告诉年轻的妈妈，说，一个称职的母亲，应该懂得安慰、拥抱和亲吻她的孩子。 他告诉爱乐莎的妈妈，应该告诉爱乐莎，你爱她。 爱乐莎的妈妈:她知道我爱她。 老人反问:如果你确认她真的知道，那你觉得她会做所有的这些事情吗, 这些话，也是老人一直在心里对自己说的，他那么爱他的儿子，他责怪自己没能适当地表达出他的爱，但是后悔已经没有任何用处。 影片的最后，伊莎贝尔蝶慢慢地破蛹而出。爱乐莎小小的手捧着它，在天台把它放飞。蝴蝶向星空翩翩飞去，老人说，伊莎贝尔蝶飞到那个已经等它很久的人那儿去了。 小女孩悄悄地告诉老人，她的妈妈，名字也是伊莎贝尔。 老人也对她耳语说，那我们都找到了我们要找的。 只有不幸的人，才会寻找叫伊莎贝尔的蝴蝶。 影片处处充满着有关生活的哲学，充满着人与人之间看似平静，实则深刻的爱。例如，在出行的过程中，当伊沙贝拉蝴蝶出现在老人苦苦等待的帷幕上时，因为小女孩的冒失，蝴蝶飞走了，而当他们彼此沮丧地回到住处时，却惊奇地发现前段时间友人寄来的蚕蛹已经孵化，爬上枝头的，竟然是蓝绿色的伊沙贝拉。有时候人们苦苦寻找的东西，其实就在身边，只是没有在意，就像:幸福其实在你的手上，只等你去发现。 真是一部让你静静看着然后从心底微微笑起来的电影。 ――法国电影《蝴蝶》 《中央车站》: 约书亚的旨意 “男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园。” 这里是里约热内卢的中央车站。 朵拉在这里帮人写信，但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，在她内心，人与人之间的真情根本就不堪一击。 约书亚是第一个说出了朵拉未寄信秘密的人，朵拉自我的世界的窥破也是冷淡的成人世界被撕开的开始，那个麻木而凝固的如陀螺般的平衡第一次被击中了。 影片的前半部，这种“孩子用纯真打动忘却，老人用沧桑保持坚定” 的对峙是尤为明显和常见的;双方都在尝试说服另一方，不断的交锋中有微妙的拒绝和接受，改变是缓慢却真实的。 影片在这里着意安排了一个突发的谋杀:偷窃了一点东西的少年在围观下被公然打死在铁轨上――对人命的任意荼毒和冷漠，也许是这一事件触动了朵拉的良知，她带约书亚回家了，而导演紧接着又安排了一个出人意料的情节，她把小男孩卖了，然后又把他救了出来――终于，朵拉在对爱的多年怀疑后开始鼓起勇气探索是否会有爱的真实存在，探索人世的厌弃和宽容谁更重要。 过去她忘记了一些东西:在人里她忘记的是温情，或者还有几个不幸的爱情故事;在神里她忘记的是她的主所要求她的――爱这个世界。 男孩寻找父亲，也正是寻找梦想;老女人寻找归宿，也就是寻找失落的感情;而巴西人民在经历多年动荡与穷苦之后，也默默的盼望着走出苦难，重新找到通往幸福的旅程;这个国家，要寻找它的根。正如海报上写着的:“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园”。最终的寻找，也是电影里反复穿插的神的旨意。 电影里男孩找寻的父亲名叫耶稣，小男孩叫约书亚，他的一个哥哥叫做赛亚，另外一个哥哥叫做摩西，均是《圣经》里的名字。在《圣经》里，正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美好家园。而电影里名为约书亚的小男孩正是凭借他固有的纯真，担当起了救赎者和保护者的角色， 当人性的温情重新回到朵拉的身上后，她重新操起了旧业，当约书亚想学着她过去那样，撕掉别人的信时，她用一个微笑和手势制止了 最终，约书亚找到了亲人，朵拉也寻回了“亲情”的感觉，当最后朵拉在车上写下属于她自己的信，男孩在车站伫立;他们同时拿出了照片，泪在脸上却不是最初的悲伤，而是一种充满希望的感激和祝福，因为他们有了被牵挂的默契和曾被关怀的记忆。 最后一幕，我们欣慰地看到朵拉穿上了裙子，是约书亚买给她的。在公车上，朵拉与约书亚心有灵犀的一同看着他们在小镇上的留影，她流下了两行热泪，绽放出了天使般的笑容。 朵拉的旅程，在夜里开始，在黎明结束，这也许是一个暗示，人的这一生，是不是真的只有在经历了这么多的苦难之后，才可能寻找到内心真正的平静。在人生旅程即将结束的时候，才会真正明白，什么叫做希望。 ――巴西电影《中央车站》