青龙偃月刀有多重？

青龙偃月刀有多重？ 青龙偃月刀有多重, 古典小说的单位制度，似乎也成为了一个大家讨论的话，特别是重量单位更是颇有争议。其实之前就三国演义中，关公手中的青龙偃月刀的重量，就引起过一凡争论。 主要是因为古代的单位制度和现在不同，而古代不同朝代也不同，因此才出现了争议，三国演义中的青龙偃月刀是82斤。但是根据现代专家考证:秦和西汉时期，一斤相当于258.24克，王莽及东汉、魏晋南北朝，一斤相当于222.73克，隋朝初年，一斤相当于668.19克，隋末一斤相当于222.73克，唐至清代，一斤相当于596.82克。 随后有些人就得出了结论:按照东汉时期的重量换算，罗贯中笔下关羽的青龙偃月刀，其实也就是相当于现在的36.5斤，所以并不像咱们想象的那么重。 但是仔细分析一下，罗贯中笔下的关羽是极其勇武的角色，难道说手中的刀就那么轻,也许有些朋友会说:别站着说话不腰疼，36.5斤的刀也够重的了。 我想我们不能用现代人的思想来想这个问题吧,现代人大量倚靠发达的科技，就体质而言退化太厉害了，根本无法和古代人相比，又如何能和罗贯中笔下有万人之敌的关羽相比呢,36.5斤的刀对于现代人来说可能很重，但对于罗贯中赞颂的关羽来说太轻了，大家觉得罗贯中会让大家认为关羽的刀就36.5斤，借此来赞颂关羽的勇武吗, 对于这个问题，本人前几天在三国演义吧与很多朋友展开讨论，历史中关羽用的不是青龙偃月刀，那么罗贯中虚构的青龙偃月刀到底多少斤呢,后来经过与演义吧吧主南——慕容，小吧主人不挂科枉少年，博学的emony008，论剑问情等人一起研究，结论已经得出来了:罗贯中笔下的青龙偃月刀的重量换算到现代，是97.9斤。 下面具体分析下这件事情 其实问题的关键就在于三国演义的作者罗贯中到底是用什么时候的单位制度呢,也许有些朋友认为:罗贯中当然用的是东汉时期的，因为青龙偃月刀是东汉时期打造的啊。这个观点看似有理，但是如果这样解释，问题就出现了。 既然作者写东汉的事情，就用东汉的单位制，那么是不是古典小说的作者，写的小说都用小说中故事发生的年代的单位制呢, 我们不妨看下四大名著之一的水浒传，第四回有一段话:智深道:“洒家只要打一条重一百斤的。”待诏笑道:“重了，师父。小人打怕不打了，只恐师父如何使得动,便是关王刀，也只有八十一斤重。”智深焦燥道:“俺便不及关王,他也只是个人。”待诏道:“小人好心，只可打条四五十斤的，也十分重了。”鲁智深道:“便依你说，此关王刀也打八十一斤的。” 待诏道:“师父，肥了不好看，又不中使。依着小人，好生打一条六十二斤的水磨禅杖与师父。 可以看出，对话中提到的关王刀就是关公手中的青龙偃月刀，那么既然宋朝的重量单位和汉朝不同，那么关王刀的重量应该变了，按照上述的换算，从东汉换算到宋朝，青龙刀应该是30.6斤啊，根本就不是那个铁匠口中的81斤。那么从对话中我们可以得出结论:对于那位宋朝铁匠来说，青龙刀的重量从汉朝到宋朝根本就没有变(这里我们可以把82斤和81斤看成有点误差而已)。 然后再看下四大名著当中的西游记，孙悟空手中的金箍棒是一万三千五百斤，这个家喻户晓，但是这个算什么时代的呢,孙悟空出世时应该是汉朝，书中说了他被压在五行山下就是王莽篡汉时期，而他被救出来是唐太宗时期。很明显，汉朝和唐朝的重量斤是不同的，那么孙悟空的金箍棒重量就该变一变了，但是纵观全部原著，从头到尾孙悟空的金箍棒重量就没变，或者说从汉朝到唐朝孙悟空的金箍棒重量就没变。 综合以上两件事情，我们基本可以得出结论:古典小说的作者，在编写小说的时候，根本没有按照小说应该发生的年代的单位制度来写，而是统一了一个，那么这个标准是什么呢, 对于水浒传中的关王刀的重量问题，有朋友提出:很有可能是那个铁匠根本不知道汉朝和宋朝的斤是不同的 那么问题就复杂了，为什么那个铁匠不知道，我们可以推理一下，有两个可能: 1:铁匠不知道，但是作者知道，作者有意写了笔下的铁匠不知道 2:铁匠不知道，作者也不知道 如果是第一个结论，那实在是不符合逻辑，如果作者知道汉朝和宋朝的斤不同，那么他没有理由让笔下的铁匠不知道啊，难道他这么写就是告诉我们:那位铁匠没文化,显然不可能。 所以说第二个结论是解释的通的，就是水浒的作者根本不知道汉朝和宋朝的斤是不同的，才使得他笔下的铁匠也不知道这个事情。 既然作者不知道，那么回到前面的问题，就是古典小说当中的单位是统一了标准的，那么这个重量的标准到底是什么呢, 三国演义，水浒传的作这都是明初的人，如果他们不知道汉朝，宋朝的斤不同，那么他们的小说也是写给自己时代的人看的，那么自然是用自己时代的斤，大家才容易理解嘛，所 以结论是古典小说中的重量其实就是按照作者生活的年代来论述的，或者说，三国演义当中的斤其实就是明朝时代的斤，而水浒传当中的斤也是明朝时候的斤，于是才出现水浒传和三国演义中青龙偃月刀的重量相同这件事情。 这样一来问题又出现了，有人提出: 帐下壮士有典君，提一双戟【八十斤】---陈寿《三国志》 他曾为友报仇杀人，提头直出闹市，数百人不敢近。只今所使两枝铁戟，【重八十斤】，挟之上马，运使如飞。”-------《三国演义》 不是说罗贯中用的是明朝时期的重量单位吗,那三国志中记载的东西，怎么直接抄到三国演义上面去了,三国志那个时代的斤又不是明朝的斤。 其实很容易解释，就是因为罗贯中根本不知道汉朝和他们明朝的斤是不同的，他潜意识里认为两者相同，所以就直接把三国志上的东西抄到三国演义上了，这件事情正好证明了本人上面陈述的作者不知道不同时代斤是不同的，他以为从汉朝到自己生活的明朝，斤的重量是相同的。 然后还有一个问题，在我们研究重量的同时也来看下尺寸吧，历代尺寸是怎样的呢, 商代，一尺合今16.95cm， 周代，一尺合今23.1cm ; 秦时，一尺约23.1cm ; 汉时，一尺大约21.35——23.75cm ; 三国，一尺合今24.2cm ; 南朝，一尺约25.8cm ; 北魏，一尺合今30.9cm ; 隋代，一尺合今29.6cm ; 唐代，一尺合今30.7cm ; 宋元时，一尺合今31.68cm ; 明清时，木工一尺合今31.1cm。 按照三国演义的描述，关羽身长9尺。那么按照汉朝的尺寸，就是1.92-2.14米之间，是个大汉。但是如果按照明朝的尺寸，关羽身高居然是2.8米，可能吗, 当然不可能，哪里有人会这么高, 其实这件事情更加印证了本人提出的，作者不知道不同朝代的单位制不同这一结论，正是因为作者不知道汉朝和明朝的尺不同，所以他才会把三国志的一些东西直接搬到演义里来， 比如刘备的身高七尺五寸，三国志和三国演义里相同，因为作者认为他们相同，殊不知三国志中的汉朝的斤，尺等单位，其实实际的量比明朝时后的斤，尺要小。 综合以上的很多事实，我们现在已经可以得出最终结论:三国演义，水浒传，乃至所有古典小说当中的重量，长度等的计量单位大小其实是统一的，作者所采用的就是他所生活时代的计量，这样才能让自己写出的小说更贴近实际，更容易为同时代的读者理解。 既然如此，再回到咱们最早的问题上来，关羽的青龙偃月刀到底多重, 罗贯中笔下的关羽是个正面人物，更是以武勇著称，作者授予青龙偃月刀的重量，其实就是明朝时期的82斤，如果换算到了现代，也就是97.9斤了。 没错，作者笔下的关羽神勇，能够挥起近一百斤的武器，作者要的就是这个效果，就是让大家了解关羽的神力和勇武～ 本人觉得，这个争论很长时间的话题，基本可以下定论了。至少看到这个帖子的朋友，应该基本了解作者的用意，和古典小说当中的斤，两等单位的问题了。这本来是个很好理解的事情，也许之前，我们想的太复杂了。 文案 编辑词条 B 添加义项 ? 文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。 基本信息 中文名称 文案 外文名称 Copy 目录 1发展历程 2主要工作 3分类构成 4基本要求 5工作范围 6文案写法 7实际应用 折叠编辑本段发展历程 汉字"文案"(wén àn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书 信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。 在中国古代，文案亦作" 文按 "。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先是公府掾多不视事，但以文案为务。"《晋书?桓温传》:"机务不可停废，常行文按宜为限日。" 唐戴叔伦《答崔载华》诗:"文案日成堆，愁眉拽不开。"《资治通鉴?晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏以掌文按。"《花月痕》第五一回:" 荷生 觉得自己是替他掌文案。" 旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第四回:"像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大!"夏衍《秋瑾传》序幕:"将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。" 文案音译 文案英文:copywriter、copy、copywriting 文案拼音:wén àn 现代文案的概念: 文案来源于广告行业，是"广告文案"的简称，由copy writer翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。 在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"文案"的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于"策划"，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的"策划学"发展不够成熟有关)。 广告文案 广告文案 很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。 随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。 折叠编辑本段主要工作 撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写企业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白领一族 文案白领一族 单页、各类宣传小册子; 撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文; 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕; 撰写电视专题片脚本; 撰写电视广告的拍摄清单; 撰写广播广告; 将海外版广告文案作 汉化(翻译); 撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词; 撰写各种形式的网络广告; 为网站栏目命名; 撰写网站内部文案; 撰写手机短信广告; 撰写各类广告作品的创意阐述; 撰写广告口号; 撰写产品包装文案，包括:品牌名、使用、产品成分等; 为产品或品牌命名，并作创意阐述; 为路演或活动命名，并作创意阐述; 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字; 为各种礼品命名，并作创意阐述; 为专卖店命名，并作创意阐述; 撰写商店的橱窗或店内POP物料文案; 撰写软文、新闻式、故事式、评论式; 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字; 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。 折叠编辑本段分类构成 从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:助理文案(ACW)， 文案(CW策划文案 策划文案 )，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。 文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。 广告标题:它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有:情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。 广告副标题:它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。 广告正文:广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。 广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式:联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。 所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所 进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文 、口号的撰写。 折叠编辑本段基本要求 1)准确规范、点明主题 准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案 广告文案 有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语 言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。 2)简明精炼、言简意赅 文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三， 要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。 3)生动形象、表明创意 文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明:文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是35%, 图像是65%，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。 4)优美流畅、上口易记 文案是广告的整体构思，对于由其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，从而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告创意，产生良好的广告效果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害意。 折叠编辑本段工作范围 策划文案和创意文案 一)策划文案:工作主要是将策划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很强的策划水平和丰富的策划经验，但有时候手上同时进行几个案子，同时时间又比较紧的情况下，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策划方案的写作。这其中有几个内容: 1.必须充分了解本案的运作背景，包括宏观市场信息和微观市场动态。 2.掌握整个策划的战略指导思想。 3.以通俗易懂、言简意赅的论述方式将策划思想反映在字里行间。 4.到比较专业的问题或障碍的时候，应及时与策划人员沟通，保证策划方向的一致性。 5.贯彻战略方针的同时，也可就战略思想的表达方式和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地展现策划的战略核心点。 二)创意文案:主要是将广告作品的表现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产生画面的构想之外，还包括广告语言的表现内容(如平面的标题、引文、正文、随文，广告语等，影视的音效、旁白、字幕、广告语等)。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表现。而这些智慧的闪光绝对不是拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下内容: 1.通过各个层面，特别是swot方面深入理解，从而找出项目的核心优势。 2.把握目标消费群的心态。 3.掌握宏观政策及大市场对项目本身的影响。 4.场策划人员和设计人员保持密切联系，随时沟通。 5.市场上类似房产项目的文案及创意，力求全面加以突破。 6.获悉开发商对文案创作的要求，调整文字内容和形式。 折叠编辑本段文案写法 商家要吸引、留住消费者必须注重细节的提高和改善，而其中，文案就是不可忽视的一大细节。下面是一些能吸引买家的写文案方法: 折叠九宫格思考法 拿一张白纸，用笔先分割成9宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始在其它8格填上 可以帮助此商品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这种方式构思出企划案或演讲PPT的结构。 折叠要点衍伸法 把该商品型录上的商品特点照抄下来，然后每个要点后面加以延伸。如果你真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较没有人味，说服力道会稍差。 折叠三段式写作法 这是仿新闻学中"倒三角写作法"。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。第二段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该商品的众多特色。到底是点列还是一段长文章较好，要看你的文字功力。文字功力欠佳就点列式写出卖点即可。最后一段是「钩子」，主要任务是要叫人【Buy Now】，所以一般是强化商品USP(Unique Selling Point，独特销售卖点)、价格优势或赠品。 折叠编辑本段实际应用 市场研究 没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的奇思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的场合中都可能导致整个策划执行的失败。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入的了解后方能下笔的。 例如不同地区的经济发展水平、文化构成、风土人情、产业结构比重等等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层人士的世界观、思维观、道德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文赋予某些项目的特殊意义，都会对文案产生深远的影响。 所以无市场，文案便如枯井之蛙，其作品不仅缺乏远见，生命力也极为低下。 沟通与互助 在创作一幅作品时，常常发生这种情况:设计人员与文案人员一开始没有很好的沟通;结果是设计人员设计出来的作品文案看来好像是曲解了原意，而将文案配上去时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。 其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部门工作人员都应随时保持高效的沟通。通篇来看，文案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划的核心思想作为其创作的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，每一个环节都是动态维系着的。在做一个文稿之前，与各个部门广泛沟通，并做到互爱互助，才能在一个凝聚力超强的团队中展现出自己独特的个性和才华