外国古代建筑史复习提纲

外国古代建筑史复习提纲 外国古代建筑史复习提纲 第一章：古埃及建筑 • 1. （第一~十王朝，约公元前3200年~公元前 2130年） • 代表建筑：玛斯塔巴（Mastabas台形墓葬） 金字塔 （Pyramid） • 2. （第十~十七王朝，公元前2130年~公元前 1580年） • 代表建筑：崖墓 • 3. （第十八~三十五王朝，公元前1582年~公 元前332年） • 代表建筑：太阳神庙、石窟庙 • 4. （公元前332年~公元前30年） • 先后被亚述、波斯、希腊、罗马帝国、阿拉伯帝国、奥斯 曼帝国侵略，其建筑随着统治者的更迭而变化。 1. 古埃及建筑物的。 2. 3. 门窗： 。 4. 屋顶：。普通住宅的屋顶可供家人傍晚 纳凉休息用，庙宇平顶作为僧侣巡行瞻礼的平台。 5. 柱子：（3页） • ，这是模仿原始时代以泾泥裹苇草造柱 子的结果。这种以苇草束作筋的泥柱因水分聚集在底脚 部分，所以晒干后自然微凸，呈瓶肚形。 • 形式：莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛开式。 • 柱头：纸草花、莲花、棕榈叶。 • 6. 装饰：。 • 如：展翅的秃鹰象征保护，蟑螂象征复。 • 植物用作装饰：多为莲花、纸草花、棕榈叶。分 盛开 • 的和花苞两种：。 • • • • ） • 7. 主要建筑类型： 三、法老（皇帝）陵墓的演变 1、早期帝王陵墓：玛斯塔巴（书p6） 2、乃伯特卡墓：集中式纪念性构图的萌芽 随着对皇帝本人崇拜，陵墓逐渐发展成纪念性建筑物。 第一王朝皇帝乃伯特卡墓，在祭祀厅堂下造了9层砖砌的台基，这是集中式纪念性构图的萌芽。祀庙设在9层台基的顶部。 图 3、台阶式金字塔昭塞尔金字塔（Step pyramid complex，公元前2620年~公元前2600年） 4、方锥形金字塔（古埃及金字塔最成熟的代表） 吉萨金字塔(Pyramid in Giza，公元前2545年 ~公元前2450年) (1) 布局：该金字塔群是由第四王朝胡夫（库富） 金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔组成。 三个金字塔都是精确的正方锥体，其四边分别朝 东、西、南、北，而且互以对角线相连。 （2）金字塔的内部结构：（书11） 上、中、下三墓室：上为法老的墓室；中为皇后 墓室；下为地下室。处于皇后与法老墓室之间的甬道高8.5 米，宽2.1米，法老墓室有两条通向塔外的管道，室内臵放 着盛有木乃伊的石棺。 5、崖墓： 陵墓包括有神庙、祭殿和陵墓，由巨大的斜坡道一层 层连接起来。 曼都赫特普三世墓 （书p12）（公元前2045年~公元前 2020年） 哈特什帕苏墓（书13）（公元前1490年~公元前1478 年） 6、太阳神庙 （1） 典型形制（书p14） 在一条纵轴线上依次排列着高大的门、围栏式院落、大 殿和一窜密室，由两旁臵有狮身石像的大道引向庙前的牌楼门，门前 有方尖碑，进门后是双柱廊的庭院，入内是大柱厅，当中四根柱子较 高，两旁四根柱子较低，高低差异处是高窗的位臵，高窗用以采光。 再入内是祭殿内有供神祗使用的太阳船，最后是祭品储藏室及僧侣私 用室。 （2） 牌楼门（书p14） （3） 方尖碑 比例为1：10，是古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对竖 立在神庙入口处，其断面呈正方形，顶部为金字塔形，柱身刻象形文 字记载神恩或国王公德。 （4） 神道 神道的两边通常密密排列着圣羊像或狮身人首像。公羊 是阿蒙神的表征。 （5） 庙宇的特点（书14，图1-12） 1）平面为狭窄的长方形，四周以厚重的和厅柱齐高的高 墙包围，成封闭形式。 2）庙宇的屋顶由前往后逐渐降低，而地面则逐渐升高， 空间因而也逐层缩小，这种布局表现为一种神秘、威压、幽暗的空间 气氛。 3）庙宇前部，因有庭院和大门可供采光，故较明亮，逾 进入内部愈黑暗，显得神秘而森严。加上埃及庙宇没有窗子，只靠无 定石板条间的缝隙漏入微光照明。 代表：卡纳克神庙（建造年代：公元前15世纪） 卢克索神庙（公元前1408~公元前1300年） 石窟庙：阿布辛贝勒石窟庙（约建于公元前1230-1225年） 四、技术成就和局限 １、 石材加工和施工技术高超； ２、 梁柱体系不尽合理。 第二章：古西亚建筑 一、概述 包括：公元前3500——前539年 ；公元前550年——后637年的和公元前1100年—前500年。 这一地区的建筑大体可分为两河流域下游和两河上游。 （一）两河下游： 公元前4000年，两河下游建立了一批规模较小的早期 奴隶制国家。 公元前19C（世纪）初，巴比伦统一了两河下游，一 度征服上游。 公元前16C初巴比伦王国灭亡，两河下游先后沦为埃 及帝国和上游的亚述帝国的附庸。 公元前6C后半叶，被波斯所灭。 （二）两河上游： 公元前14C亚述成为独立的国家。 公元前8C征服了巴比伦、叙利亚、巴勒斯坦、腓尼基 和小亚细亚，直到阿拉伯半岛和埃及。 公元前7C末被后巴比伦灭亡。 公元前6C中，在伊朗高原上建立了波斯帝国，征服了 整个西亚和埃及，向东到了中亚和印度河流域。 公元前4C后半叶，被马其顿帝国灭亡。 因为长期流行的是原始的拜物教，所以这个地区里没有 神秘的威压人的建筑型制和风格，世俗建筑占着主导地位， ，以及是这个地区里代表性的建筑成就。 二、建筑的一般特征 1．主体内容：波斯帝国之前庙宇与世俗建筑并重，之后以世 俗建筑（如宫殿）内容为主体，风格奢华。 2．建筑分区：建筑的功能分区明确，重视院落。 3．空间序列：无明显的纵向轴线空间，平面布局相对自由。 4．建筑结构：因缺石少木，主要的建筑为土构，重要建 筑设臵石柱。 5．高台建筑：重要建筑（如宫殿）皆设臵高台，墙体厚重如 城，增加防御性。 6．建筑装饰：创造了以土作为基本原料的装饰手法，后（公 元前6世纪）又创造了用来保护和装饰墙面的面砖和彩色琉璃砖，并 以沥青、陶钉、石板贴面，使材料、结构与造型有机结合，这种平面 图案画的绚丽装饰对后来的和影响很大。 三、代表建筑 （一）山岳台 。庙塔类似金字塔，是由上小下大的平台数个堆垒而成，朝向东、西、南、北和埃及金字塔以四边朝向四方不同，顶上一层建有小庙或神龛。 （书p21） （二）亚述的 （三）新巴比伦城 （四）波斯的波斯利斯王宫（帕赛玻里斯王宫） 四、主要建筑成就 1.创造了以土作为基本原料的结构体系和装饰体系。 2.创造了可用来保护与装饰墙面的面砖和彩色琉璃砖 （以蓝为主）。这种使材料、结构、构造和建筑造型艺术有 机结合的成就，对后来拜占庭建筑与伊斯兰建筑影响很大。 3.不受雕刻材的束缚，把圆雕和浮雕结合起来，他 们不受自然物象的束缚，给人首翼牛像五条腿，一切从建筑 物的条件出发，这是建筑装饰雕刻的重要原则。 第三章 爱琴海文化建筑 一、简况： 公元前3000年，爱琴海的岛屿上和沿海地区曾经有过相当发达 的经济和文化。它的中心先后在克里特岛（I.Crete，公元前2000上半叶）和巴尔干半岛上的迈锡尼（Mycenae, 公元前2000后半叶） 它和古埃及、两河流域构成了鼎足而立的地中海沿岸三个早期奴 隶制文明中心。 二、建筑特点 爱琴建筑特点：优美活泼，是古希腊建筑的直接来源。 克里特建筑具有显著的世俗特点：结构简单、纤细华丽、毫无设 防，代表建筑：宫殿、住宅、别墅、公共浴池。 迈锡尼建筑的特点：粗犷（guang）雄健，极强的防御性。代表 建筑：主要是城市核心的卫城。 三、代表建筑 1、克诺索斯宫殿：克里特建筑的代表。 柱子：是这个建筑的一大特色。 上粗下细，细长比1：5~6，比例匀称，挺拔俊美，色彩明快。 2、迈锡尼：卫城 代表建筑：迈锡尼卫城的狮子门 第四章 古希腊建筑 一、概述 （一）地理位臵： 古代希腊的奴隶与自由民在此创造了光辉的文化。 （二）简史 古希腊建筑按其文化历史的发展可分为四个时期： 公元前11—8世纪 ： 《荷马史诗》 其建筑现在 已不存在。 公元前8—5世纪：，其建筑遗迹 公元前5世纪中叶 ：古典建筑：神庙、露天剧场、竞技场、广场（Agora）、敞廊等。 公元前5世纪中叶，雅典城联合各城邦战胜了波斯的入侵，建立 起雅典霸权后，社会经济文化达到了高度繁荣。 公元前4世纪后期：之希腊化建筑 公元前146年希腊被古罗马所灭 （三）庙宇与圣地建筑群 圣地建筑群：德尔菲的阿波罗圣地，奥林比亚的宙斯圣地， 庙宇形制（常用的布局形式）： 1）最初形制：卫城的正厅 2）基本形制：（书p38 图4-2）庙宇外一圈柱廊，使庙宇四个立面连续统一，神庙的核心部分，仍然是一个或几个封闭的空间。这 种空间往往只有一个面是通向室外的，其他面是厚实的墙，空间规模 不大，室内的中央，往往立一座城邦守护神或自然神的铜像。 4．古希腊神庙平面布局形式： 二、柱式的产生和演变 （就是石质各和它们之间 的。） ：通常由：柱础、柱身、柱头；：额枋、檐壁、檐口 。（书p43） 包括了和后来。 （一）古希腊三柱式：多立克、爱奥尼、科林斯 1.基本构造：（书p43 图4-8） 希腊化时期出现的第三种柱式：。它是爱奥尼柱式的变体，它的一个显著特点就是由忍冬草的叶片组成宛如一个花篮式样 的柱头，整个柱头布臵均匀而精美的雕饰，避免了爱奥尼只宜正面观 看的缺点。若使用得当，科林斯则会表现出典雅、华丽的艺术风格， 如雅典的奖杯亭（书p57） （二）古罗马柱式 古罗马人继承了希腊柱式最重要的建筑艺术手段，也同样加以创 造性地发展。 第一发展是:柱式更华丽、更细密、更复杂了。 多立克：不再那么粗壮，而且多了一些线脚和圆盘形的柱础。 科林斯受到特别的钟爱，被大量采用。 复合式柱式：把爱奥尼式柱头上的涡卷叠加到科林斯柱头上，使 之更华丽。 塔司干柱式：接近多立克，但柱身无凹槽，用于小型建筑或在做 叠层柱式时立在底层。 第二个发展：将柱式和拱券结构相结合----券柱式 1.券柱式—— 一个券洞和套在它外面的一对柱子、檐部、基座 等所形成的构图单元。（书p66） 两种常见形式：（《初步》p116） （1）壁柱：虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部 分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙 面的多少，壁柱可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱。 （2）倚柱：柱子是完整的，和墙面离得很近，主要也是起装饰 作用，倚柱常常和山花共同组成门廊，用来强调建筑的入口部分。 第三个发展：为柱式的叠层使用制定了规范 1.规范要点：把比较粗壮、简单的柱式放在底层，越往上的柱式 越轻快华丽，符合力学原理。 通常是底层为塔司干，二层为爱奥尼，顶层为科林斯。 2．大多用于使用的场合，即上下几层券柱式相叠 时所用的柱式规则。 3．巨柱式：一柱到顶的做法。 （三）文艺复兴的柱式 到了文艺复兴时期，新兴资产阶级借助人文主义的古典文化来反 对宗教神权。 意大利15~16世纪产生了几位学者型的建筑师，他们一方面从 事创作，一方面潜心研究柱式和建筑理论，使他们给五种柱式制定了 最详尽的规范和量化规定： 阿尔伯蒂：正式把混合柱式定型。 赛里奥：第一个真正系统化地制定了五种柱式规范。给古希腊柱 式赋予的天主教内容： 多立克柱式应该用于教堂，献给杰出的男教徒，圣彼得、圣保罗 或圣乔治，以及一般擅长军事战略的圣徒； 爱奥尼柱式献给品格高尚的女圣徒、学童； 科林斯柱式献给圣母玛丽亚； 塔司干柱式适合于堡垒和监狱。 维尼奥拉和帕拉第奥：延续了赛里奥的做法。 维尼奥拉：意大利的正统。 帕拉第奥：对英国的影响比较大。 ：构图更加复杂丰富，在两个大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由它们承托券面，这样每个开间就被分 割为三个部分——左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口， 从而造成了柱子有粗细、高矮、洞口又有大小曲直的丰富变化。采用 这种把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐， 富于韵律感。 图（应能画出简图） 三 、雅典卫城 雅典卫城是为了纪念雅典的守护神雅典娜修建的。 。 （二）雅典卫城： 1.设计人：大雕刻家主持卫城的建设，建筑师是伊克提诺和 卡里克拉特。 2.选址：卫城建在雅典城西南的一个陡峭的高岗平台上，仅西面 有一通道盘旋而上。 3.组成：卫城的主要建筑物包括（The Parthenon）、 （The Erechtheion）、The Temple of Athena Nike）、山门(The Propylaea)以及卫城中心的 。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。 4.格局：（书p45） （1）雅典卫城的帕提农神庙是 （2）雅典卫城的伊瑞克提翁庙 四 、重要建筑： （一）神庙 （二）剧场 （书p55）希腊露天剧场由三部分组成： 1.：利用山坡建成，逐排升高，设有纵横过道，解 决视线和交通问题。 2.：一圆形平地叫“歌坛”。 3. 实例：（《百图》11） （三）敞廊和叠柱式（书p58） 。它按照梁柱结构的原则，把它连接成长长的游廊，并赋予它很多功能。敞廊将大量的商店 和作坊集合在一起，还为人们提供休息和散步的凉爽空间。如果是两 层可以提供一些办公用房和其他用房。 两层高的敞廊，采用叠柱式。下层用比较粗壮质朴的多立克柱式， 上层用比较华丽的爱奥尼柱式。（书p59 图4-24）[上层的柱子的 底径等于或稍小于下层柱子的上径]。上下层的柱式都具备完整的三部分。 阿索斯中心广场（书p58） 五 、古希腊美学思想及其对建筑的影响 1．古希腊一个重要的美学观点认为 古罗马建筑师维特鲁威记载了一个希腊故事说，多立克式是仿男 体的，爱奥尼式是仿女体的。在希腊古建筑中，确实有以男子的雕像 代替多立克柱，女子雕像代替爱奥尼柱。 2．古希腊的美学观点也受到初步发展起来的自然科学和相应的 理性思维的影响。 , 哲学家毕达哥拉斯认为“数为万物的本质，一般说来，宇宙 的组织在其规定中是数与其关系的和谐的体系。”（书 p41-42） , 哲学家 , 哲学家亚里士多德认为：任何美的东西，无论是动物或任何 其他的由许多不同的部分所组成的东西，都是不只是需要那 些部分有一定的方式地排列，同时还必需有一定的度量因为 第五章 古罗马建筑 一、概述 （一）地理位臵 古罗马包括今天意大利半岛、西西里岛、希腊半岛、小亚细 亚、非洲北部、亚洲的西部和西班牙、法国、英国等地区。其文化是在最早定居于意大利的部落和综合影响下发展起来的， （二）简史 古罗马的建筑按其历史发展可分为三个时期： １.伊特鲁里亚时期（王政时期）（公元前８～公元前２） 伊特鲁里亚是意大利半岛中的强国。 ２.古罗马共和国盛期（共和时期）（公元前２～公元前３０ 年） ，主要建筑：输水道、公路、桥梁、城市街道、 神庙、剧场、竞技场、浴场、巴西利卡、角斗场等。 ３.古罗马帝国盛期（公元前３０年～公元４７６年） 公元前３０年罗马共和执政官屋大维称帝（史称奥古斯都大 帝），从帝国成立到公元１８０年左右是帝国的兴盛时期，这是 ，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门、功纪柱和以皇帝名字命名的广场、神庙等， 此外还有剧场、角斗场、公共浴场等。 ４.公元３３０年 帝国东迁拜占庭 公元３９５年 分裂为东罗马：拜占庭 西罗马：拉文纳 公元４７６年 西罗马帝国灭亡 罗马共和国时期和罗马帝国盛期的建筑和同称为 二、古罗马的建筑成就（主要是券、拱、穹） 第一.适应生活领域的扩展，扩展了建筑创作的领域， 每种类型都有相当成熟的功能型制和艺术 样式； 第二.开拓了建筑内部空间，， ； 第三.丰富了建筑艺术手法，。其中包括提高了柱式的适应能力。增加了许多的和（构图的基本单元）。 第四.，以火山灰为活性材料的（以上三个贡献都是以此为基础．） 古罗马建筑成就主要集中在“永恒之都”罗马城，它最盛 期有一百五十万人口。简单地说， 三、主要代表性建筑 （一）古罗马城 （二）大角斗场 （三）万神庙（ 罗马城的万神庙（Pantheon） （四）公共浴场 罗马城里最重要的大型公共浴场是（可容1600人） （《二十》p54，《图说》52）和（可容3000人）。（《二十》p55） 它们的及：（书p82-83） （五）古罗马中心广场（《二十》p58 《装饰》p8） 帝政时期的广场如奥古斯都广场、恺撒广场、图拉真广 场等则是严格按规划设计建成， 广场遗迹中 是一种作为法庭、交易所与会场的 多用途的公共建筑。，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。但中部分宽且高，称为中厅。 四、其它重要建筑 1．凯旋门：是罗马人为炫耀胜利、表彰战功、彪炳青 史而创造的一种纪念性建筑物。 通常跨在路面之上，并且筑有一个、二个或三个门洞。 （《百图》p16）， 代表： 筑有一个中央大门洞和两个较小的旁门洞。 2．图拉真纪功柱：（书p61） 五、古罗马的拱券结构 拱券技术是罗马建筑最大的特色，最大的成就，是它对 欧洲建筑最大的贡献，罗马建筑典型的布局方法，空间组合， 艺术形式和风格以及某些建筑的功能和规模等等都同拱券 结构有密切联系。 （一）拱券技术 1.材料： 良好的天然混凝土是大大促进古罗马拱券结构发展的 重要条件（当时还没有钢材）。它的主要成分是一种活性火山 灰，加上石灰和碎石。 2．罗马拱顶体系Roman Vault（《图说》p58） （1）Barrel Vault （2）Intersecting Vault,由两个筒形拱相交而成，相交处形成棱沟，又称Groined Vault。 若棱拱因所相交的两拱，棱沟的投影呈正十字形，故称Cross Vault。 3.罗马券：半圆形的放射形券，靠石头的压力构成 整体，。 六、古罗马的建筑理论 维特鲁威的《建筑十书》（书p56） 第六章 欧洲中世纪建筑 6-1 拜占庭建筑（公元4～15世纪） 一、简况： 地理位置：以巴尔干半岛为中心，包括小亚细亚，地中 拜占庭建筑按其国家的发展可分为： 海东岸和非洲北部。 ：（4-6世纪）， 建筑规模宏大，6世纪中期为极盛期，，如大教堂。 ：（7-12世纪），，占地少而， ，改为几个，并着重于装饰。 （13-15世纪），衰落。 二、穹顶和集中式型制（） （一）拜占庭的穹顶体系：（书p90-91） 做法：4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，在4个券的顶点的高程上作水平切口，在这个切口之上再砌一段圆筒形的鼓 座，穹顶砌在鼓座上端。 帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。（书p91 图6-2） （二）拜占庭教堂的基本型制（平面） 1.巴西利卡：（长方形的集会场所） 图 2.集中式：在穹顶的统帅下。 1） 带环廊的集中式：（书p91 图6-3） 2）希腊十字式（ 中央穹顶和它四面的筒形拱构成等臂十字，或由四面 四个小穹顶来平衡大穹顶的侧推力（书p92 图6-4 上图）。 3）拉丁十字：书p92 图6-4 下图。 （三）装饰艺术： 拜占庭建筑对西欧和中亚建筑的一个贡献是它的彩色玻 璃镶嵌画艺术和相关技术。 拜占庭的装饰艺术吸收了古西亚的装饰特点。 其内部装饰主要用：玻璃马赛克和粉画。 马赛克壁画和粉画的题材都是宗教性的。 实例：拉文那的圣维达莱教堂的玻璃镶嵌画是拜占庭艺 术的杰作 三、代表性建筑： （一）简况： 圣索菲亚大教堂是拜占庭的宫廷教堂，后来又是 由当时最负盛名的建筑师安泰米乌斯和伊西多尔来设 计。 （二） 1.： (书p94) 圣索菲亚大教堂的第一个成就是它的结构体系。即创造 了（书 94 图6-5）。 2.内部空间：（书p94-95），（图：《二十》76） 圣索菲亚大教堂的第二个成就是：它在上述结构体系的 支持下，在内部形成了既集中统一又曲折多变的集中式开放 型空间。 3．装饰艺术 柱墩和墙面全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等 颜色组成图案，柱子大多是深绿色，少数是深红色，柱头一 律用白色大理石，镶有金箔。 教堂内布满了精美的镶嵌画和各种彩色玻璃嵌成的壁 画。 四、其他重要建筑 1．圣马可教堂 地点：意大利威尼斯 建造年代：公元1063~1090年 主要特征：是拜占庭建筑风格在西方的典型之作。 6-2 中古俄罗斯建筑 一、简况： 东欧和俄罗斯的建筑在风格上同拜占庭建筑接近。然而 一个民族或国家的建筑是脱离不开社会实际与民族文化的。 所以风格虽近似但仍各具特色。 中古俄罗斯建筑大致分为 基辅—罗斯国家的建筑（11-14世纪） 莫斯科公国建筑（15-16世纪） 俄罗斯和东欧的希腊十字式的东正教教堂有两个主要的 新：（1） 二、代表建筑： 1．圣母升天教堂 地点：俄罗斯 建造年代：公元1158-1160年 2.圣瓦西里教堂 地点：俄罗斯 建造年代：公元1555-1560年 6-3 西欧中世纪建筑(4～16世纪) 一、早期基督教时期（4-9世纪） 其建筑和拜占庭建筑是同时发展起来的。 （一）教堂基本型制： 。长方形大厅，分为中厅和侧廊，侧面开 高窗，三角形木屋架。 （见书p102 图7-3） （二）代表建筑 1．圣玛丽亚教堂 地点：意大利 罗马 建造年代：公元5世纪上半叶 2．圣阿波利纳雷教堂 地点：意大利 拉文那 建造年代：公元530-549年 3.圣迪米特里教堂 地点：希腊 建造年代：公元5世纪 4．拉特拉尼洗礼堂 地点：意大利罗马 建造年代：公元432~440年 二、罗马风建筑（9-12世纪） （一）建筑概况 （二）罗马风教堂建筑的特点： 1.平面型制：主要流行巴西利卡式、拉丁十字式和集中 式，以前两种为主；由西向东行进的轴线明确的矩形空间。 2.外部造型：教堂入口的西立面是造型设计的重点。立 面上不强调竖向构图，门窗采用半圆形拱券，墙垣和支柱十 分厚重，砌筑很粗糙，沉重封闭。 3.建筑性格：敦实、朴素，反对装饰，也不讲求比例， 反对偶像崇拜。 4.建筑结构：创造了扶壁、肋骨拱与束柱，结构与形式 都对后来的建筑影响很大。 5.后期变化：随着城市手工业、商业的兴起，出现了由 世俗工匠建造的城市教堂，表现出追求感性美的强烈愿望。 教堂内的装饰逐渐增多，追求构图完整统一，教堂的整体和 局部的匀称和谐等也大有进步、砌工精致多了。 （三）代表建筑 意大利以比萨为中心的不大的地区里，罗马风建筑成就 最大。 ：（1063-1278建成） 包括：） 因正立面（即教堂的西立面）的上部有4层精细的白色大理石空券廊作装饰，将教堂和独立的洗礼堂及钟塔统一 起来， 2.威尼斯的总督府（1309-1424建成） 书p123） 总督府的南面和东南面的构图很独特（《二十》114，《百图》55） 三、哥特式建筑（12-15世纪） （一）哥特式主教堂的特征及主要成就 1.平面布局：（图书p110，《二十》89） （1）长方形的信众礼拜大厅，被两排柱子纵向划分成 一条中舱和左右舷舱或被四排柱子划分成一条中舱和四条 舷舱。 他们之所以被称为舱是因为基督教宣扬信徒们都要同 舟共济，互相关爱。 （2）大厅的东端正对中舱接一个圣坛：半圆形或多边 形。 中央为祭坛，祭坛背后沿半圆形尽端放射状地排列着几 个小礼拜堂，里面通常供奉着圣物（耶稣的头发、血杯、圣 徒的东西等） （3）袖厅：圣坛和大厅之间有一个横向的空间，左右 伸出了大厅的两侧，也被柱子划分为中舱和舷舱。是僧侣们 参加星期天信众礼拜的地方。 大厅、圣坛、袖厅形成一个十字架形状，在西欧，大厅 比圣坛长，横厅比大厅短，这种十字形叫“，区 别于拜占庭的“ 2.新的结构体系：（图书p109，《二十》93） 是支承承重墙 的侧向水平推力的结构构件。利用从墙体上部向外挑出的一 个券形或半券形构件（飞券）将墙体所受到的压力传递到离 此一定距离的墩柱上。由于减轻了墙体的负担，原墙体的体 量也就可以缩小，也缩小了处于中厅与侧厅之间的墩柱的体 积，加强了这两部分的联系。 哥特式教堂结构的特点是：（书p108-109） 3．内部空间处理： （1）中厅：(书p111） （2）束柱：（3）彩色玻璃的花棂窗：大面积的彩色玻 璃照射进来，把教堂内部渲染得五彩缤纷，光彩夺目，创造 上帝居处（天堂）的景象。（《二十》99） 4.外部处理：可视为一般形式。 （1）在西面 (书p114 图7-17） （2）大门：有3个，一个正对中舱，两个在塔下正对 舷舱，是雕刻的重点。 （3）玫瑰窗：即中央大门上方直径达十几米的大圆窗。 玫瑰芬芳、美丽、高洁是圣母的象征。 （4）雕刻：教堂外部的雕刻符合建筑结构所体现的垂 直向上的原则。 （三）代表建筑： 1、法国：流行着一种古老的说法：要建一个完美的哥 特教堂必须取：巴黎圣母院的立面（《二十》97） 兰斯教堂的雕刻（《二十》94） 夏尔特尔教堂的塔楼（《二十》96） 亚眠主教堂的中厅（《二十》88） 2、英国的哥特建筑的发展分为三个时期： 早期哥特式：12世纪末~14世纪初 水平划分很突出，比较舒缓安详 盛饰式：14世纪 建筑或家具的装饰更多 垂直式：14世纪末~15世纪末 无论窗棂、花格子、嵌板、装饰等均用垂直线 条 代表建筑：威斯敏斯特教堂 3、德国： 代表建筑：科隆大教堂 4、意大利： 代表建筑：米兰大教堂 第七章 意大利文艺复兴建 筑 一、文艺复兴的历史背景： 1．14、15世纪意大利的佛罗伦萨、热那亚、路加等城 市里，资本主义萌芽了，产生了早期的资产阶级。 2．新兴资产阶级为了巩固和发展资本主义生产关系， 开展了建立新的思想文化上层建筑的斗争，其思想核心：肯 定人生、焕发对生活的热情、争取个人在现实世界中的发展， 其是 — 3．新兴资产阶级及知识分子与宗教神学斗争的武器就 是唯物主义哲学，以及古希腊、古罗马的思想文化。 二、文艺复兴运动在建筑方面的表现： 第一，为现实生活服务的如府邸、广场、别墅、图书馆、育婴院等)，质量大大提高， 大型府邸成了这时期建筑的代表作品之一； 第二， 第三，建筑技术，； 第四， 第五，建筑师队伍由原行会工匠的身份转为具有新思想 的知识分子。他们中许多人是多才多艺的巨人，个性强烈的 创作者、学者。 第六， 三、历史分期及建筑概况 14-15世纪初，反对中世纪宗教教条的主力军是当时还 是行会工艺匠师的建筑师，一些中部和北部的城市里，市政 厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物成为城市中心广 场上的主要建筑物。 1．代表建筑 是伯鲁乃列斯基设计的 建筑师米开朗基罗设计的 2．代表人物 ， ：早期文艺复兴建筑理论家，在1452年出版 的《论建筑》一书中阐述了以数字和谐为美的基础理论。 1．代表建筑： （1）宗教建筑 伯拉孟特设计的， ，也是 （2）居住建筑 设计的；设计的，威尼斯文艺复兴府邸的代表。 设计的罗马教皇 设计的麦 （3）公共建筑 设计的。 设计的 2.代表人物 雕刻家、画家、建筑师代表作是画家，代表作是等； ，作品有潘。 16世纪中叶起，贵族复辟，城市共和国颠覆，中世纪 的制度在宫廷得以恢复。艺术家和建筑师成为教廷和宫廷的 恭顺奴仆，有专门的学院来培养他们。在这种情况下， 建 a)崇古的，代表人物是赛利奥，代表作品有维尼奥拉的。17世纪发展为。 b)，代表作品有 。17世纪发展为。 1.代表建筑 帕拉第奥设计的: ，名为； 圆厅别墅:，对后世创作产生影响； 奥林匹克剧场:， 2.代表人物 。 四.文艺复兴时期代表性建筑： （一）纪念性建筑 1.佛（1296-1470年）：（书p131-134） 设计人：伯鲁乃列斯基（1379-1446年） 2．坦比哀多（1502-1510年在罗马建成）—盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表。标志着盛期文艺复兴的 开始。（书140-141，图8-10） 设计人：伯拉孟特（1444-1514年） 3．圣彼得大教堂（1505-1626年在罗马建成）——文 （《二十》128） （二）府邸：文艺复兴时期立面有三种形式： 1．美狄奇府邸：（1430-1444年在 “佛罗伦萨“建成） （书p137 图8-7，《百图》63） 设计人：弥开罗卓（1397-1473年） 这种贵族和商人的豪华府邸在15、16世纪文艺复兴建筑中占有重要地位。 这座府邸的立面（书p138 图8-8）是文艺复兴时期提出的三种立面形式之一，称为“，就是一种用带有很深接缝（砌缝）的大块粗琢方石砌成颇具特色的墙面。除 了窗户周围和分开楼层的细狭的装饰排檐之外，整个立面都 使用这种墙面。石块的粗琢程度通常是逐层递减，最上面一 层完全是光滑平整的，这种做法在15世纪非常盛行。 2.鲁切拉府邸（1447-1451年）（《鉴赏》8） 设计人：阿尔伯蒂（1404-1472） 这座府邸代表一种早期的建筑形式。这种形式即 ，在古罗马很普遍。建筑物的每一层都使用了不同 的建筑风格：第一层是多力克柱式；第二层是艾奥尼柱式， 第三层是科林斯柱式。具体这座建筑物立面分三层，每层都 有壁柱与水平向线脚，二、三层窗用半圆券，顶上以一个大 檐口把整座建筑统一起来，这种处理手法在文艺复兴时期比 较流行。 3.法尔尼斯府邸（1485-1546年在罗马建成）(《鉴赏》 8) 设计人：小桑迦罗（1485-1546年） 这座府邸是典型的盛期文艺复兴府邸 其立面（书141，图8-12）就是文艺复兴时期立面的第 三种风格：。这是阶层式柱式体系已不再布 满整个建筑物的正面，而是局限于窗子周围。实际上每个窗 子都成了一个独立的小建筑物的正面。 4,圆厅别墅（1552年在维晋寨建成）（《鉴赏》19、书 p153 图8-24、8-25） 设计人：帕拉第奥（1508-1580） 帕拉第奥设计了大量的中型府邸，这些府邸有着共同的 特点，称为“，对后世的乡村民宅建筑有 启发性。 特点：（书p152） （三）广场 1.圣马可广场：（书p160 图8-36） 威尼斯旅游的必去之地 ，基本上是在文艺复兴时期完成的。 拿破仑称“” （1）平面布局：（书p160 图8-36） 圣马可广场是威尼斯的中心广场。包括大广场和小广场 两部分。 2.罗马卡比多市政广场（1450-1655）年（书p159 图 8-34） 设计人：米开朗基罗（1475-1564） 六、其它重要建筑： 1．佛罗伦萨育婴院 地点：意大利佛罗伦萨 建造年代：公元1421~1445年 设计人：伯鲁乃列斯基 2.文特拉米尼府邸（书p149） 地点：意大利威尼斯 建造年代：公元1481年 3.美迪奇家礼拜堂 地点：意大利佛罗伦萨 建造年代：公元1521-1534年 设计人：米开朗基罗 4.劳伦齐阿纳图书馆前厅（书p147） 地点：意大利佛罗伦萨 建造年代：公元1521~1534年 设计人：米开朗基罗 5.圣马可图书馆（书p150-151） 地点：意大利威尼斯 建造年代：公元1537~1591年 设计人：珊索维诺 6.维晋寨巴西利卡（书p151-152） 地点：意大利维晋寨 建造年代：公元1549~1614年 设计人：帕拉蒂奥 7.香波城堡 地点：法国 建造年代：公元1519~1550年 8.枫丹白露宫 地点：法国 建造年代：公元1530~1556年 结构及主要材料：砖、石木结构 9.卢佛尔宫的西南翼 地点：法国 建造年代：公元1546~1600年 六、文艺复兴建筑理论、代表人物及美学观点： 文艺复兴新思潮带来了建筑理论的活跃。 （一）著作： 1415年完成了维特鲁威的《建筑十书》的校订本。1487正式出版。原著公元前1世纪出版。 1485年出版了阿尔伯蒂的《论建筑》这是文艺复兴时 期最重要的理论著作之一； 1570年出版了帕拉第奥《建筑四书》，重要性仅次于《论 建筑》； 1562年，维尼奥拉《五种柱式规范》。 后两者成为欧洲建筑师的教科书。 （二）不同时期理论的代表人物及特点： 盛期：阿尔伯蒂、科隆、弗拉瑞特，有创造性、比较全 面，人文主义思想重一些，着重于探讨基本理论。 晚期：赛利奥、帕拉第奥、斯卡莫奇，趋向唯理论和教 条化，偏重于柱式构图。 意大利早期文艺复兴建筑奠基人：伯鲁乃列斯基 （1379-1446年）； 盛期：伯拉孟特（1444-1514年）。 晚期：维尼奥拉（1507-1573年）。 帕拉蒂奥（1508-1580年） （三）文艺复兴建筑美学的特点： 1.重视现实生活的美，认为人有权享受现实的美； 2.美是客观的。美客观地存在于建筑物的本身，而赏心 悦目是人们感知了美的结果； 3.美在人世，人体最美，强调人体美，特别是女性美； 4.重视形式美，认为事物的外表形式是美的基础或本 质，这就是比例、对称、和谐、完整等。认为可以用数的方 法找出最美的线条，最美的比例。 5．强调体量的处理。 6．手法主义:(mannerism) （书p142） 文艺复兴晚期，建筑出现了的潮流。这种潮流有两种倾向:一种是泥古不化、教条主义地崇拜古代；另一 种倾向是追求新颖尖巧、堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡 异的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂。用毫 无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假的图案，檐部 和山墙几经曲折，弧形的和三角形的山墙套叠在一起等等， 这种倾向称为：“手法主义”。 第八章 巴洛克建筑 一、巴洛克建筑的主要特征：（书p173） 第一，炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩 鲜丽，一身珠光宝气。 第二，追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑 形象和手法层出不穷。而创新的主要途径是： （1）赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或 者骚乱冲突； （2）打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透； （3）不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的 幻觉效果。 第三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，使园林艺术 有所发展。在城里造一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并 在装饰中增加了自然题材。 第四，城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力，然 而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。 这些是文艺复兴晚期手法主义的发展。 二、代表性建筑 （一）16世纪末—17世纪是 早期巴洛克 ：是早期意大利巴洛克建筑的第一 个代表，其他教堂并以它为蓝本（书p173） 设计人：维尼奥拉（1507-1573） （二）17世纪中： 1．圣卡罗教堂（1638-1667年）： 设计人：波罗米尼（1599-1667年） 巴洛克时期喜欢用这种独立柱倚墙，所以巴洛克建筑虽然是小型 的，但却很雄健，并且由于光影的衬托，立面上的垂直线很突出。 2,圣安德烈教堂：（书175第二段） 设计人：伯尼尼（1598-1680年） 巴洛克建筑的雕像安臵常常既没有龛，也没有座，天使们到处自 由飞翔。在龛里的，也多作要走出来的动态，这也是为了表现空间突 破内部空间的封闭性和有限性。 3.圣彼得大教堂前面的广场：（书p176-177，《二十》147）。 设计人：伯尼尼（1598-1680年） 把单体建筑和城市联系起来的最大工程是圣彼得大教堂前面的 柱廊（呈拥抱来者状）。 4.圣彼得大教堂内景：（《装饰》55） 设计人：伯尼尼 伯尼尼是巴洛克建筑风格的主要代表。 青铜华盖,主教讲坛 第九章法国古典主义建筑 一、历史背景 便致力于国家的统一，在建筑风格上 逐渐。到17世纪中叶法国成为 欧洲最强大的中央集权王国。国王为了巩固君主专制，竭力 标榜绝对君权与鼓吹唯理主义，并在宫廷中提倡能象征中央 集权的有组织、有秩序的古典主义文化，从而 二、学院派古典主义 1655年法国设立了皇家绘画与雕刻学院，1671年设立了建筑学院，该学院宣扬古典主义，历史上称为学院派古 典主义简称学院派。<法国古典主义者师承16世纪意大利学院派的理论（由教廷成立的学院）> 2.美是永恒的，不可感知的； 3.崇奉柱式，将柱式绝对化，把拱券和柱子分离开，反 对它们的结合。。 4.总体布局、建筑平面、立面造型中 ，突出中心和规则的几何形体，并 。古典主义建筑是 5.强调外形的端庄和雄伟，在空间效果和装饰上有强烈 的巴洛克特征。 三、代表建筑 （一）鲁弗尔宫东立面（书p194） （二）旺道姆广场和广场中的纪念物（书p199-200） 设计人：于.阿.孟莎（1646-1697年） （三）恩瓦立德新教堂（1680-1706年）（书p198） 设计人：于.阿.孟莎 四、法国古典主义园林 （一）法国古典主义园林的特征： 1.总体布局：在平面上展开，利用宽阔的园路构成贯通 的透视景，或设水渠，展现出广袤恢宏、平野辽阔的景观。 所以称为“广袤式”(Grand Style) （《百图》p19） 2.特别重视花坛的设计，形式丰富多样，通过这些花坛 的设臵，使广袤的园林大而不空，有丰富而美丽的地面内容。 3.丛林。林木被修剪成各种几何形式，形成很整齐、理 性的园林构图。 （《二十》p175） 4.水，利用喷泉，阶梯式瀑布等水造型，不但使景观丰 5.雕塑。必不可少的部件，有了雕塑，才有人的艺术品，富，而且又有动感。 才有更多的艺术文化内涵。（《二十》p176-174） （二）法国古典主义园林的代表： （三）中、法造园艺术比较 中国 自然性突出 几何性突出 山水景观为主 建筑占统帅地位 动观（步移景异） 静观（在平面上展开，利用宽阔 的园路构成贯通的透视景） 天然生长的植物 人工修剪成的植物 自然形状的池潭、活水 几何形水池、喷泉 比较含蓄 开放式 五、其他重要的古典主义建筑 圣保罗大教堂 地点：英国伦敦 建造年代：公元1675-1710年 设计者：克里斯道弗.仑 六、洛可可建筑 （一）历史背景： 就 17世纪末到18世纪初，法国的专制政体出现了危机， 法国资产阶级开始要求政治权利。王权的衰落使得贵族和资 产阶级上层不再挖空心思挤进凡尔赛宫，而是在巴黎营造府 邸，安享逸乐。这时歌颂君主的光荣伟大为主要任务的 。于是出现了以 悠闲和懒散的贵族为主导的，卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自 在的生活趣味，这种新的文化艺术潮流称为” (Rococo)。其艺术原则是逸乐。在 ，这同路易十五时期经常由贵夫人主持宫廷活动有关。 （二）洛可可装饰特点： 1.追求柔媚细腻的情调。 2.题材常为蚌壳、卷涡、水草及其他植物等曲线形花纹， 局部点缀以人物。 3.色彩常为白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜 色。 4.喜爱闪烁的光泽。墙上大量嵌镜子，张绸缎的幔帐， 挂晶体玻璃的吊灯，壁炉用磨光的大理石，大量使用金漆等 等。 5.它不用古典主义和巴洛克惯用的柱式构件，而用纤弱 柔和的线脚、壁板、画框等等来分划墙面。 6.它不用有体积感的圆雕、高浮雕、壁龛等等，而用细 巧的缨络、卷草和很薄的浅浮雕等等。 7.它不用寓意深刻的宗教题材或战史题材的大幅壁画， 而用小幅的情爱和享乐题材的绘画，或者用画着山林乡野风 景与农村人物生活场景的壁纸。 8.它不用又硬又冷的大理石做墙面、地面和壁炉，而在 墙面用花纸、纺织品和粉刷，地面铺木板，窗前挂绸帘，壁 炉则用青花瓷砖贴面。 （三）代表建筑： 1.巴黎凡尔赛宫玛利屋（《装饰》67）（1787年） 2.巴黎图卢斯府邸金殿（《装饰》63）（1713-1719年） 3.阿玛林堡大镜厅（《装饰》64）（1734-1739年，慕 尼黑）是德国18世纪最具代表性的洛可可风格宫廷厅堂杰 作。 4.苏比斯府邸 地点：法国巴黎 建筑年代：公元1706~1740年 5.宁芬堡宫 地点：德国 建筑年代：公元1715~1757年 宁芬保宫的 6.南锡广场群：（书p204 图9-21、9-22）；协和广场（书p205 图9-23, 书p206 图9-24）自学。 第十章 伊斯兰建筑(书P281-298) 一、伊斯兰建筑的主要特点： 伊斯兰建筑风格受古代西亚、古波斯、拜占庭、印度的 影响，所以它成为建筑史上一个综合有东西方文化的独特体 系。其主要特点： 1、麦加的克尔白是伊斯兰教的最高圣地，穆斯林礼拜时 必须面向麦加的克尔白，这就决定了清真寺内圣龛的朝向和 部位。 2、清真寺都有尖塔（又称宣礼塔、光塔），是用来召唤 信徒来做礼拜的。 3、伊斯兰建筑装饰有两大类： 一类是券和穹顶的多种多样的花式。如券有萨拉逊尖券、 马蹄形券、弓形券、三叶形券、复叶形券等。 二类是大面积的表面图案。如柱头上、券表面覆盖着精 琢细镂、复杂华丽的石膏装饰；大量采用彩色琉璃砖。 4、钟乳体（又称蜂窝拱）是伊斯兰建筑的典型构件，它 是由一个个层叠的小型半穹隆组成，在结构上起出挑作用， 在造型上起装饰作用。 5、中央穹隆造型和凹廊穹顶门殿的处理（称为伊旺）， 是伊斯兰纪念性建筑的主要特征。 二、代表建筑 伊斯兰建筑最重要的代表就是那些清真寺。 清真寺的基本面貌是： 寺院有斋戒淋浴的。 , 。 , 祈祷用的礼拜墙中凹进去的。 , 正入口的。 , e.（又称）。 （一）西亚早期清真寺：多为南北向的巴西里卡型制，大 殿进深小而面宽大，柱列横向。后也有集中式（如圣石庙）。 1、麦加克尔白清真寺（又称禁寺） 禁寺是伊斯兰教的最高圣地。穆斯林礼拜时必须面向 麦加的克尔白，这就决定了各清真寺寺内圣龛的朝向。（这 是伊斯兰教建筑特点之一） 2、耶路撒冷圣石庙: 伊斯兰世界最神圣的建筑。（《二十》p304），（书p284，图 16-2） 3、伊本.土伦清真寺 寺院外有一方底螺旋形尖塔。尖塔又称宣礼塔、光塔用 于召唤信徒来作礼拜的，这是清真寺的一个必不可少组成部 分，也是伊斯兰建筑的一个独特标志。（这是伊斯兰教建筑 特点之二） （二）中亚和伊朗的纪念性建筑 1、中亚和伊朗的纪念性建筑与西亚的区别之一，是它更 彻底地采用拱券结构，尤其是采用穹顶覆盖之下的集中式型 制。成熟了的拜占庭建筑是用帆拱从方形平面过渡到穹顶 的，伊朗和中亚则一直用“蜂窝”（或称“钟乳体”）来过渡。 皇家清真寺伊朗最著名的17世纪伊斯兰风格寺院，中央穹隆造型和凹廊穹顶门殿（伊旺）的处理，是伊斯兰纪念性 建筑的重要特征。 2、伊朗和中亚的穹顶汲取了拜占庭建筑的经验，从两个 方面来对穹顶进行艺术加工。一方面用高高的鼓座托起穹 顶，使它统率整体的构图，另一方面是改进穹顶外形，使它 越来越饱满，直至采用四圆心的轮廓。并且穹顶的最大直径 大过于鼓座的直径，以至穹顶充满了张力，富有生气。 （《二十》p307-308）集中式纪念性 • 帖木儿家族墓穹顶 建筑物的最杰出作品之一。 3、伊斯兰建筑的装饰有两大类： 一是：券和穹顶的多种多样的花式。 常用的券的形式：（萨拉逊）双圆心的尖券、马蹄形券、 弓形券、三叶形券、复叶形券、火焰券、花瓣形券、复合券 等。 如：科尔多瓦清真寺：世界上最大的清真寺之一。 （《装饰》 p12） 二是：大面积的表面图案。 中亚和伊朗高原，自然景色比较荒芜枯燥。因此，居民 喜欢用浓烈的色彩，多用华丽的壁毯和地毯。反映在建筑上， 也就爱好大面积的彩色装饰。特别是琉璃砖装饰。普通琉璃 砖的装饰方法，是用各种不同颜色的琉璃砖或者掺用普通砖 砌成图案、编织纹样或阿拉伯文字。伊斯兰教严禁使用人像、 动物、和形象化的植物题材，所以所有的装饰图案都是几何 纹样。 （三）土耳其的清真寺 土耳其的清真寺在结构技术上比中亚和伊朗的进步，墙 垣比较薄一点，没有中亚和伊朗集中式建筑物四个角上 那种巨大的砌体。 土耳其清真寺的重要特征之一就是那些细而高的、没有 收粉的、分节的、以圆锥体结束的光塔。 代表：苏里迈耶清真寺是奥托曼土耳其帝国鼎盛时期见 证物。 （四）印度的伊斯兰建筑 巅峰之作：泰姬.玛哈尔陵 第十一章 古印度及东南 亚建筑 , 一、简史： , 古代和中世纪印度建筑的历史大致分成以下几个阶段： , 公元前3000年—公元前2000年 印度河文化时期 , 公元前2000年—公元前500年 吠陀文化时期。雅利 安人入主印度后的文化，以印度教的前身婆罗门教的 《吠陀经》而得名，建筑以泥墙草顶的木结构为主，金 已无存。 , 公元前324年—公元前187年 孔雀帝国文化时期，建 筑以佛寺为主。 , 公元320年—公元467年 笈多帝国时期，直至其灭亡 后的200—300年，建筑以佛寺、婆罗门寺、耆那教寺 为主。 , 印度自笈多帝国灭亡后分裂成为无数的小国。 , 12世纪，土耳其穆斯林占据了印度北部。 , 14世纪末，信奉伊斯兰教的蒙古人又在印度建立了莫 卧儿帝国，所以中世纪的印度既有原当地民族的建筑， 也有伊斯兰建筑。 , 二、代表性建筑： , （一）古城： , 谟亨约.达罗城（公元前1700年） （二）佛教建筑 , — – – – – – – , — – – – , — – – – , — – – – – , 1、鹿野苑的狮子柱柱头（公元前3世纪） , 孔雀王朝时代最具代表性的建筑雕刻是阿育王石柱柱 头。 , 2、桑契的窣堵波（公元前2世纪） , 3、卡尔里支提窟（公元前78年） , 4、阿旃陀石窟群 , 5、佛祖塔（原建于4世纪，现存者重建于19世纪） , （三）印度教建筑 , 印度的建筑遗产在莫卧儿帝国以前留存下来的以印度 教与耆那教寺庙为主。因印度佛教自5世纪便逐渐被婆 罗门教所同化，而婆罗门教经过改革至8世纪改称印度 教。这些寺庙因国家长期分裂，形式各异。就印度教寺 庙而言大致有三类： , 雅利安式，又称那加式，因主要代表在奥里萨邦， 又称奥里萨式 , — , , , , , , , , , , 曷萨拉式—, , , , , , —, — , 达罗毗荼式— , , , , , , , （四）耆那教建筑 , , , , , 柱子和柱头 上长长的斜撑支撑着。, , , , , , , （五）伊斯兰教建筑 , , , , , , , , , , -- 壁面有纵形或横形的沟状饰线脚，开口小，造型曲 线丰富 , -- 高大的圆顶及尖拱开口，形体巨大厚实 , -- 装饰题材以人物、动植物以及几何图形为主。, , , , — , , , , , , , , , , , 第十二章 中古日本国建 筑 , 一、简史 , 中古日本国的建筑里是大致可分为三个阶段： , 早期：6世纪中—12世纪 即飞鸟、奈良、平安时代的 建筑； , 中期：12世纪末—16世纪中 即镰仓、室町时代的建筑； , 末期：16世纪中– 19世纪中 即桃山、江户时代的建筑 , 二、主要建筑类型： , （一）神社建筑（日本宗教建筑中最古老的类型） , 神社建筑很典型地表现了日本建筑的特点。 , 早在6世纪以前，奴隶制时代，日本就流行自然神教， 称神道教、崇奉各种神灵的建筑物成为神社。 , 1、古代神社的形制： , （1）正殿是长方或正方的，有一些分里外两间； , （2）本梁架，有近似抬梁式，也有近似穿斗式； , （3）两坡顶，悬山造。正脊上横向安置着一排圆木， 叫坚鱼木，脊的两端各有一对方木，高高挑起，形成交 叉，叫做千木。坚鱼木和千木是古代神社建筑的重要特 征性构件。 , （4）在神社的大道、神社周围的木栅栏处设置一种牌 楼式的门洞，称―鸟舍‖。 , 2、代表建筑： , （1）大鸟舍，严岛神社 , （2）伊势神宫 , （二）佛教建筑 , 6世纪中叶，佛教自中国经朝鲜百济传入日本，同时传 入了中国南北朝与隋唐的建筑技术和风格。从此，佛寺 成为日本的主要建筑活动。 , 1、早期佛教建筑特点： , A.平行梁架系统，包括斗拱和相应的空间特点； , B.总平面的布局形制：内向的院落和对称轴线； , C.主要的建筑类型：大殿和塔 , （1）飞鸟时代（671年—8世纪初）佛寺的布局和形式 各样都有； , （2）奈良时代（710年—784年）逐渐形成统一的风格， 即既有中国唐代建筑的明显特征，又在向日本化过渡。 , 代表建筑： , A.奈良法隆寺 , B.唐招提寺金堂 , C.药师寺东塔 , （3）平安时代（791—1194） , 佛寺中形成具有日本特色的―和式建筑‖，主要继承 7—10世纪的中国唐代式样的佛教建筑，加入传统的神 社建筑的因素，其特点：采用歇山顶，架空地板，出檐 深远，柱子比较粗，补间没有斗拱等。 , 代表建筑： , 平等院凤凰堂 , 2、中期12世纪后地方势力兴起，在镰仓幕府 （1192—1333）和室町幕府（1338—1573）时代，宫殿、 神社、佛寺、府邸逐渐推向全国。在奈良的仿中国宋式 做法称之为―唐式建筑‖（又称―禅宗式‖建筑） , ―唐式建筑‖的特点：平面布局依轴线作纵深排列，追求 严整的对称。顺次是山门、佛殿、法堂等，在左右有钟 楼、经藏、禅堂、方丈等。柱子、梁架等用材比和式的 细，斗拱的材契也小一些。枋子成为不可缺少的构件。 , 代表建筑： , 元觉寺舍利殿 , 3、近期 , 16世纪末，国家统一，建筑的新高潮以世俗建筑物为 主导，佛教建筑从形制到风格都世俗化。这时候出现―天 竺式‖建筑，其特点主要表现在结构上，构架近似穿斗 式，通过柱间上下部的横向构件加强构架的整体性，斗 拱只向前挑，不向两侧出挑，屋面几乎不起翘，不设顶 棚，暴露结构，柱子高大。其结构比和式、唐式的构架 整体性更强、更稳定。其风格：壮健简洁。 , 代表建筑： , 东大寺大佛殿 , （三）府邸、住宅 , 1、8-11世纪：上层贵族府邸形成―寝殿造‖ , 即在中央正屋（寝殿）的两侧有东西配屋，并以游廊把 它们联系起来。 , 代表：凤凰堂 , 2、幕府时期：住宅府邸中又出现了主殿造。是简化了 的寝殿造。上承寝殿造，下启书院造，是一种过渡形制， 因为主要是武士阶层的上层的府邸，所以又叫―武家 造‖。 , 所谓主殿造，平面比寝殿造紧凑多了。没有配屋，用薄 障壁或推拉隔扇划分为大小不同的空间，分别为卧室、 起居室、会客室、书房、餐厅、储藏间等等，我市、储 藏健、佛室在寝殿的中央，各房间，相互穿通。这些府 邸都有广阔的园林，里面布置一些建筑物。 , 代表：鹿苑寺金阁 , 3、16-17世纪，书院造在主殿造的基础上形成，16世 纪成为定式。其基本特点：一幢房子的若干各房间里， 有一间是最主要的，称为―上段、一之间‖，地板略高于 其他房间。这间房间的正面墙壁划分为两个龛，左面的 宽一点，叫―床‖（甲板），右面的是一个博古架，叫―棚‖ （违棚），凡是具有这样一间上段或一之间的房子，就 叫―书院造‖。 , 代表建筑： , 桂离宫 , （四）都城和宫殿 , 1、 , （日本京都） , 3、 , 主要特征：日本的―城‖与中国古代的城有一定区别，在 功能和构成上更贴近欧洲中世纪的城堡。从构成上看， 日本的城大体上可以分成两部分，一是壁垒部分（类似 于防御性城墙），另一部分是天守（与中国的城楼有相 似之处，但规模更大并具有居住和行政功能，是城的神 经中枢）。姬路城是众多―城‖建筑中，完好保持了原貌 的杰作。 , 4、 , （五）茶室 , 从15中—16世纪末，日本形成了茶道。这是有闲阶级 寄生生活的一种表现，以品茶、斗茶为题而制定的一套 烦琐无聊的礼仪规则。为这个目的而专门兴起了一种建 筑物，就是茶室。 , 日本的茶室是日本传统建筑中一个独特的范畴，包含许 多不同的流派和风格，内容相当复杂。 , , 1、草庵风茶室 , 茶道最先由禅僧倡导起来。禅僧们在茶道里注入了他们 寂灭无为的生活哲理和不分贵贱一律平等的说教。所以 茶室以萧索淡雅相标榜，追求自然天成。采用民居的泥 墙、草顶、落地窗，并在周围布置步石、树木、桌凳、 灯笼等，称为―草庵风茶室‖。 , 代表： , 2、数寄屋风茶室（大型化茶室） , 草庵风的茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模 仿茶室，称为数寄屋。比茶室整齐一些，多讲求实用， 少一些造作的野趣，显得更平易自然。木材常常涂成黝 黑色，障壁上画水墨画，是数寄屋的一个特点。 , 代表：桂离宫 , （六）园林艺术 , 1、日本的古代园林在历史上可以分为几个阶段： , 平安时代：多为皇室的离宫寝殿式的园林。 , 镰仓时代：佛寺庭园 , 室町时代：寺院园林手法逐渐成熟，―枯山水‖ , 桃山时代：茶庭 , 江户时代：文人园 , 2、日本古代园林的三个主要特征：枯山水、回游式以 及山石林木的特色 , （1）枯山水 , 大约在11实际，在禅宗的寺院里，一些僧侣借鉴中国 的园林和山水画，特别是北宋山水画，发展了一种―写 意庭园‖，用―一木一石写天下之景‖。写意是日本园林 艺术的最大特色。 , 日本的写意庭园，在很大程度上就是盆景式园林，它的 集中代表就是―枯山水‖：用石块象征山峦，用白砂象征 湖海，并耙成水纹形，只点缀少量的灌木或苔藓、薇蕨。 , 代表： , （2）回游式园林 , 特点：1）巧于剪裁，裁取大自然中各种典型的美景， 再现在园林之中。园林中风景点密集，―百尺百景‖； , 2）曲折。借曲折以延长游览路径，变化景色； , 3）增加层次。曲折就能增加层次，再加上岛、冈、桥、 林的掩映，不使园林景色一览无余。 , 4）缩小尺度。曲折多，层次多，尺度就小； , 5）分区设景 , （3）山石、池水、林木、建筑的特色 , 1）水的特色：小溪平桥，形态如画，十分得体； , 2）石的特色：追求敦实、光洁、平滑、简洁； , 3）林木的特色： , 丛林，往往做得很密，几乎分不出一株株的形象。 , 单株，则追求简洁。 , 4）建筑的特色：小型化，形象追求质朴、毫无虚伪造 作之感。 , ,