冯小刚的黑色幽默电影

冯小刚的黑色幽默电影 山东师范大学 硕士学位冯小刚的黑色幽默电影 姓名:高伟 申请学位级别:硕士 专业:电影学 指导教师:吴冰沁 20080420 独 创 声 明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成或撰写过的研究成果，也不包含为获得——(注:如没有其他需要特别声果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表明的，本栏可空)或其他教育机构的学位或证书使用过的。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名:、南传 导师签字:装纠扎动。 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权立撞一可以将学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名:，南传 导师签字:累叫几孑。 签字日期:,,,,年,月,,日 签字日期:,,,,年,月,,日 山东师范大学硕(,:学位论文成了一种典型的荒诞不羁、黑色幽默的风格。 关键词:黑色幽默;冯小刚;贺岁片;隐喻;反讽 分类号:,,,, ,,, ,,,;, ,,,,, ,,，, ,, ,,,,,,,,,,,, (,,,,,,;,) ,,,,,,,,,,,, ,, ,,, ,,,, ,,, ,, ,,, ,,,, ,,,,,, ,,,,;,,,，,,, ,,,,,,, ,, ,,, ,,,, ,,,,, ,,,,,,;, ,,,,;,,, ,, ,,,,,(,,, ,,,, ,,, ,;;,,, ,,,;,,,,,, ,,,,,, ,,, ,,,, ,,,,,, ,,,, ,,,,,, ,,,,,,,,，,,,;, ,,,,,,,, ,,,;,,,,, ,,,,,(,?,,, ,,,,, ,,,,, ,,, ,,,,;,, ？,,,,,, ,, ,,,;, ,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,,,,,,?, ,,,;, ,,,,, ,,,,,， ,, ,,, ,,,, ;,,,,,,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,;,,;, ,,, ,,, ,, ;,,,,,,,,, ,,, ,,,, 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,,,,,;;,,,,,,,,;,,,,, ,,,,,,,, ,,,,,,:,,,, 一,( 山东师范大学硕士学位论文开始像个不大不小的玩笑，随着事态的发展特别是小丑(英达)的加入和美丽女助手(关之琳)的搅和变得,益错综复杂，结果弄假成真，设局的人自己陷了进去，而跟进的人居然越来越多，最后他们发现，原来大家都疯了，人们都只是某个精神病院的一员～”? 还有，胡可在论述《谁说我不在乎》时说，“作者处理幽默的方式是随机的，在一些宣传材料中说是黑色幽默，这也不能说完全不对，但就整体而言，并非如此。黑色幽默的基本特征在于能发现自己处于残酷或悲惨的境地，无以应对，在本该恐惧和痛苦的时候，反而用幽默应对，从中找到可笑之处。”“,这段话胡可先生认为影片《谁说我不在乎》整体而言不是黑色幽默风格，但是他并没有说影片一点没有黑色幽默，还告诉我们电影具有什么特点才是黑色幽默。 当开始写作之后，脑海里对“黑色幽默”的概念越来越熟悉，才发现很多影片其实都有一些“黑色幽默??的成分。比如最近上映的《变形金刚》，在一场激烈的打斗场面里，一个小的变形机器人用飞镖射击敌人时，飞镖被对方躲开又飞了回来，正好打中它自己。面对突如其来的死亡，机器人的表情和声音告诉我们，它觉得既好笑又悲惨。这组镜头呈现的影像具有黑色幽默色彩，因为它有喜剧性，又带有“黑色”——毕竟小机器人用生命博得观众一笑。由此看出，本文写作的 “黑色幽默”具有更宽泛的意义，之所以借用西方的这个概念源于他们最本质的特征是相似性的。 另外，美国黑色幽默小说对中国当代文学的影响是有目共睹的，也是理论界都认同的。王朔是当代比较典型的黑色幽默作家，冯小刚导演受到王朔的影响很大，黑色幽默有一个从文学过渡到电影的过 程，基于这种从文学到电影的改编，“黑色幽默??的命名有一定的合理性。所以，本文首先根据美国黑色幽默小说的特点阐述中国当代文坛的“黑色幽默”文学，之后逐渐过渡到“黑色幽默”电影。“黑色幽默??在电影里还没有形成一种风格，但是这种元素或者说成份是存在的。 山东师范大学硕:,:学位论文 第一章黑色幽默观念的变迁 第一节美国黑色幽默小说 “黑色幽默”这个词的使用最早起源于法国超现实主义诗人、批评家安德列?布勒东。,,世纪,,年代布勒东发表《第一次超现实主义宣言》之后，与其他先锋派艺术家阿拉贡、艾吕雅等人创办了一份名为《超现实主义革命》的杂志，拉开了超现实主义运动的序幕。他们提倡非理性的文学创作方式，采用“自动写作??、“梦幻记录??、“绝妙的僵尸??和“黑色幽默??等非理性、非逻辑的表现方法，为文学艺术的发展提供了更广阔的空间。 “黑色幽默”正式提出于,,,,年。布勒东和艾吕雅合编了一本小说集《黑色幽默选》，并合写了一篇文章《论黑色幽默》，布勒东在他的《黑色幽默选》里阐述了黑色幽默特殊的心理特征。简单的说，布勒东对“黑色幽默”的定义包含了两个方面:第一，是由现实的恶劣造成的入的绝望情绪;第二，是人对这种恶劣现实进行的特殊反抗。 ,,,,年，布勒东在《谈话录》中说道:“探索黑色幽默，它是„自我?战胜外部世界创伤的极端方式。弦他的意思是，黑色幽默是,种特殊的人生态度，一种看待世界的方式。它要求人们超越自己，超越现实，以便更清醒地认识世界，揭示荒谬。 继超现实主义之后，美国小说家、批评家弗里德曼借用了“黑色幽默”一词，将他所收集的,,年代以来,,位作家在美国各大报刊上发表的黑色幽默短篇小说冠名为《黑色幽默》。同年，尼克伯克发表评论文章《致命一蛰的幽默》，将这类作家正式定名为“黑色幽默??作家，标志着,,世纪,,年代美国黑色幽默小说流派的正式确定。此后黑色幽默作为一种重要的文学现象——美国小说流派之一，受到世界性的普遍关注并且广为流传。 由于黑色幽默小说的丰富多样，造成了人们理解上的差异。但毕竟它和传统小说有着很大的不同。从许多代表作品可以看出，黑色幽默一般具有以下三个显著特点: 首先，从总体上来说，黑色幽默小说兼有现实主义、现代主义和后现代主义 山东师范大学硕卜学位论文的特征。 现实主义侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。强调的是文学对现实的忠诚和。现实主义文学作品的特征是要求细节真实，形象典型，描写客观。黑色幽默小说是以“荒诞”、“黑色”为基调，反映的是现实生活中人的孤独、无助和绝望。这些内容的背后是美国五六十年代的政治、经济、文化遭遇的种种危机，现实生活被战争、政治阴谋等重大社会历史事件围困，黑色幽默小说首先就反映了美国当时的时代特色和历史背景。但它又不是仅仅描写现实，和以往作品对现实的处理不同，黑色幽默小说在揭露现实的同时还深入人物的内心感受，探讨的是现实中的人的心理特点、人的意识反应、人的彷徨和无奈。黑色幽默小说不是现实生活的照相机。 现代主义文学采用的语言是荒诞的、寓意的或抽象的。在现代主义作品中，可以感觉到艺术家表现了现代人们(包括艺术家们自己)的精神创伤和变态心理，感觉到他们对现实生活的消极、悲观和失望的情绪，感觉到他们思想上强烈的虚无主义。黑色幽默小说在揭露现代生活中的人的心理方面，投入了更多的笔墨，具有典型的现代主义倾向。但是，它也没有顺应现代主义的笔调，单纯描述主人公们意识的流动和心态的发展，而是转向后现代的轨道，超越常人的思维，将悲剧的场合进行荒诞的处理，将苦难 与玩笑并置，将原本处于悲剧效果的人物放在哭笑不得的境遇中，让他们像小丑一样，表现出滑稽可笑的一面，以病态的、自嘲的幽默显示他们对生活的无助，对现实的愤怒和对现代生存的绝望的情绪，突出了“黑色幽默”的主题。 所有这些，在人们比较接受的历史背景下突出了与真实生活和传统经验的背道而驰，突出了超然物外的生活态度，成为小说中一个极端反现实的因素，同时削弱了意义，消减了希望，背离了现代主义小说的特征，使黑色幽默小说在含泪的大笑中走上了后现代的道路。„,, 美国学者弗雷德里可?杰姆逊教授在《后现代主义与文化理论》中，概括了后现代主义文艺四个基本审美特征:一是主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一千二净，主体成了某种破碎的幻象。二是深度消失。后现代主义艺术放弃了作品本身的深 山东师范大学硕:,学位论文度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。三是历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。但在后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。四是距离消失。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。 黑色幽默小说对历史和现实的处理超越了现实主义和现代主义传统，并开启了后现代主义。通过添加超乎常理的荒诞情节、幻想内容，使自身具有了超现实主义的效果，使读者在阅读小说时明显感到失真。小说正是在某种不可能的情形下脱离了常规的现实轨道，朝着更具象征意义的方向发展。而当黑色幽默构筑好一种远离现实的小说世界，它也就完成了向后现代小说的过渡。从内容来看，黑色幽默小说也可以说是早期的后现代主义小说。 其次，黑色幽默小说在内容上的复杂性使得小说在形式上也显示出多样性的特点。形式的多样性表现在四个方面: 一是黑色幽默小说的整体效果突出了“黑色??和“幽默”的艺术特征。“黑色”是悲剧的象征，“幽默”是喜剧的效果。小说无论是对待战争的残酷，还是对待个人的不幸，都大大出乎读者对悲剧的预料。它消解了西方传统的悲剧模式和喜剧模式，因此康德说:“在一切引起活泼的撼动人的大笑里必需有某种荒谬悖理的东西存在着。州钉二是黑色幽默小说家的叙述手法具有相似的特征。他们往往用破碎、片段的语言追求叙述的松散性，用淡漠、反讽的语气达到“黑色幽默”的效果，以多维视角反映现实的荒诞和虚无，体现出强烈的反传统色彩。三是从人物刻画上来看，几乎每一部黑色幽默小说都有一位“反英雄”的角色。无论是战争中的士兵，还是现代科技下的科学家，或是政治权利斗争中的间谍，种种代表性的人物往往被放置在具有代表性的社会环境中，然后通过对他们扮演的社会角色的荒诞性处理，揭露出种种社会机制丑陋的本质。四是黑色幽默小说在充分利用小说元素的基础上，大量调动了诗歌、戏剧、书信等非小说元素，形成了多样化的艺术形式。如《微暗的火》中以谢德的,,,行长诗“微暗的火??为基石，创作故事中的故事，使诗歌与小说联姻。非小说元素与“黑色”、“幽默”的结合，既有传统小说的严肃内涵，又有后现代小说的雅俗共赏，成为独具特色的一门艺术。 山东师范人学硕:,学位论文 最后，黑色幽默小说在确定了主题内容和与之相对应的形式特点之后，在艺术表现上也进行了积极的呼应。黑色幽默小说的写作，成功地调动了现实、现代和后现代的手法，写实中有写意，写意中有超脱和虚幻，使艺术表现呈现出丰富多彩、重重叠加的多层次局面。黑色幽默小说中的虚虚实实互为铺垫，共同指向,个目标:现 代生活的荒诞和人类生存的困境。如《第二十二条军规》中，在“爱国主义”和“理想主义”的光环下，年轻人横尸战场。揭开黑幕，看到将士牺牲的身后，政客们官运亨通，上层军官飞黄腾达，投机商人大发国难财。 一般地说， “黑色幽默”作家至少描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无奈的嘲讽来看现代人与社会环境的冲突，并将这种冲突放大、扭曲、变形，使其显得荒诞不经和滑稽可笑，却更使人感到陌生和痛苦。人要对自己生存的环境有着足够清醒的认识和了解，既不同流合污，也不妄自菲薄，还要具有不妥协的抗争精神，才能成为黑色幽默的“英雄”——反英雄。 当然，本文所指的黑色幽默与美国黑色幽默小说流派不完全相同，它是黑色幽默家族中“势力??比较弱的一员，少了很多病态和恐惧的东西，主要是一种调侃、荒诞、嘲讽、滑稽、可笑等。这种黑色幽默既能使人发笑，也会引人深思、使人感受到笑背后掩藏的痛苦，并超越痛苦看到未来，从而认识世界，认识自己。 狄克斯坦说:“黑色幽默把调子定在破裂点上，一且达到这一点，精神上的痛苦便迸发成一种喜剧的恐惧的混合物，因为事情已经糟到了你尽可以放声大笑的地步”。“,美国小说的黑色幽默虽然浸透着不满，但却不包含任何希望，它反映的是一种绝望的精神迷途。因此尽管黑色幽默作为美国,,年代一个重要文学流派的时代己经过去，但黑色幽默作为一种美学品质或艺术风格却一直深刻影响着当代世界艺术。现实世界的发展总是恶劣的，不尽人意的，人们看待世界的方式虽然也在改变，但是绝望情绪是绵延不断的，这种看待世界的方式用幽默表达出来就是黑色幽默。正因如此，黑色幽默一直在不断创新，虽然它最本质的“黑色”特征渐渐不那么明显，但是直至今天仍然作为一种艺术手法被广泛使用。 第二节中国当代文学的黑色幽默 在中国，黑色幽默首先影响了文学创作，因此它是对中国文化的一次挑战。 山东师范人学硕士学位论文忠实信徒。“说什么都是假的，掏出钱来才是真的”。他们到处寻找机会来挖社会的墙脚，不惜以女色为诱饵，倒卖汽车，坑蒙拐骗成了这群人的惯常谋生手段。金钱腐蚀了他们的灵魂，蛀蚀了他们正常的人性。“橡皮人”堪称是这群人的共同的象征。从堕落的程度看，《橡皮人》中的“痞子”比《一半是火焰，一半是海水》中的那群“无业游民”更过分，而且其阵容规模也更庞大，是一群腐蚀性、破坏性极强的社会蛀虫。 但是，美学的价值判断不等同于道德或社会学的价值判断。王朔小说的意义在于写出了这些黑色幽默人物身上的独特的文化意义——他们是一群“反英雄”:拒绝承当社会责任、拒绝进入主流社会，除语言能力之外，只好坑蒙拐骗。但是借助语言，“痞子”们却能够并且敢于说出真理和真相，并由此摆脱了社会弱者的地位，而获得自视的优越——调侃一切的语言的优越。这种社会现实地位与心理地位的落差使他们充满了黑色幽默色彩。 《痴人》中精神空虚的陆琳迷上了气功，随着功力的一步步加深，她能够支配自己各个器官的功能，引来不少人的羡慕。但最后她却走火入魔，丢了性命。小说中，显然运用了黑色幽默小说独有的“恶谑手法”。 《顽主》中的“三,”公司打出了“替人解难替人解闷替人受过州,,的旗号，但是要真正做到却很不容易，有时甚至需要付出人格的代价。于观替一个中年汉子解闷时，中年汉子很无理地要求打于观两个耳光，于观当然不肯，好不容易才保全了自己的尊严，把挂号费退给汉子才了结。杨重和马青在替两个少妇解闷时，也被弄得疲惫不堪。这些看似玩世不恭的人实际上活得很认真、很投入，因此也很不幸。正如杨重所说: “人生就是那么回事。就是踢足球，一大帮人跑来跑去，可能整场都踢不进去一个球，但还得玩命踢，因为观众在玩命地喝彩、打气。 人生就是跑来跑去，听别人叫好。??„,,彻底消解了生命的意义，调侃因此而沉重。 王宁认为:“他(王朔)的小说《玩的就是心跳》、《一半是海水，一半是火焰》就是这方面的代表作……在这些文本中，主人公绝无英雄业绩可言，他们不过是与社会格格不入的反英雄，而作者则在很大程度上与他们相认同并对他们寄寓了无限的同情。??„,,这种观点很有代表性，代表了当代文化界对王朔小说人物形象的一种认识。 另一方面，对另一部分读者而言，“痞子??还是“英雄”。 山东师范大学硕士学位论文 王朔的小说直接描写社会，重点写出了现实社会中“自私的合法性”和甘当懦夫、甘当逃兵的“时代合理性”。对于小说的“痞子”，首先，王朔本人是把他们当作英雄的。他带着认同感和欣赏的态度来写这些人物。真实、真诚的生活态度和价值观念是这些“痞子”得到认同的根本原因。 其次，他的这种认同态度对读者的审美接受无形中产生了一定的影响，使读者对人物形象的精神状态和价值产生共鸣。二十世纪八、九十年代的中国是充满怀疑和反叛的时代。王朔小说中的“痞子??反映了青年群体的生存真相和价值观念，所以他的小说读者可以以百万来计算。不管正统的文学批评家怎样评判其中的道德倾向，“痞子”以其叛逆的姿态为广大读者所喜爱已经是不争的事实。从这个意义上说，“痞子??成为读者心目中的“英雄”。许多小说中的语言甚至成为我们时代中最流行的话语，“痞子??的异端行为也被很多入模仿。喜剧性和悲剧性在他们身上结合得如此紧密，使他们成为一种另类的“英雄??。 正是“痞子”这种前所未有的社会属性，使当代文学获得了自下而上看世界的特殊视角。通过这个视角，产生了对事物的另一种评价——这些评价恰恰具有某种真理性。这种评价的获得是通过小说特殊的语言的力量，这种语言包括小说中人物的语言和小说的叙事语言。 小说中人物的语言就是指“痞子??们的对话，“痞子??本来只是卑微的说话人，但是他们却随心所欲地引用宏大话语，讲一些冠冕堂皇的话，包括当代中国人熟知的、带有政治色彩的话语。用这种对话来调侃、嘲弄一切事物，包括传统上神圣的、宏大的、崇高的事物。说话的语气直接反映出人物的特定立场——小人物立场，这种对话通过对比产生的效果是象讽刺喜剧一样的滑稽感。最终把小人物生成了小丑(“痞子”)同时解构了神圣。 比如《你不是一个俗人》里，于观向《交际与口才》报的记者华远吹捧他们的职业时说“所以我们大家一碰头，觉得不行，不能任其下去，要管，必须管，不顾一切地管～从现在做起，从我做起，让互相吹捧蔚然成风。州”完全一副领导的口吻，像救世主似的，不但使他们的职业显得很“崇高”，也调侃了当代一些领导只会说大话、说好话，就是不办实事的风气。 小说的叙事语言——作者王朔的语言，王朔的很多小说主要是以人物的对话为主，叙事语言占的篇幅很小。在一些以“我”为主人公的作品里，作者借“我?? ? (,,( 山东师范人学硕:,学位论文之口表达了很多自己的观点，仍然可以发现语言的调侃力量。 在《动物凶猛》里有这样一段话:“我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想.