【doc】小剧场演出需要化妆造型
小剧场演出需要化妆造型
艺苑撷英
)?剧场演出需要妆造型
在小剧场演出还要化妆造型吗?这是我在小剧场演
出时遇到的最多人问的问题.提问的人认为:在小剧场
演出,演员和观众是近距离的交流,演员的
演要真实,
布景道具要真实,所以在小剧场演出中,人物造型也应
该是真实的,不带任何化妆的.只有在这种真实的和谐
统一中,才更容易打动观众,产生共鸣.乍一听起来,这
种说法似乎很有一些道理.然而,他们却忽略了另一个
真实一一小剧场演出也是艺术.
艺术来于生活,高于生活.小剧场演出同样是戏剧
艺术,只是在表现形式上与大剧场演出有所不同.不同点
在于,在小剧场演出中,演员的一举一动,一个细微的眼
神和形体变化,都会被观众看得清清楚楚,对演员表演的
要求也因此更高.对演员表演要求更高了,怎会反而不需
要化妆造型了呢?
戏剧演出中,每一个角色都有它的年龄,性格,
职业,种族肤色以及所处的时代特点.演员与角色的所
有特点完全吻合是不可能的.即使他们的某些外型特征
非常接近,但在舞台演出中,由于灯光的作用,如果不
经过任何化妆处理,人物外型会显得苍白而了无生气.
人物形象完整的塑造,应该是里外合一.首先,演员对
作品的理解越是透彻,对角色内心的挖掘越是深刻,那
么他的心灵就越接近角色,能把角色的真实内心传递给
观众.这是演员的内功.不过,仅仅有”内功”还是不
够的,因为观众看的是一个真实可信的人,如果让20岁
的脸孔说80岁老人的话,那么,这个人物形象在舞台上
是不完美的,或者说是不够成功的.所以化妆造型是帮
助演员走进角色,帮助观众了解角色的必要手段.小剧
场演出不是不用化妆造型的问题,而是需要怎样的化妆
造型才更适合于小剧场演出的问题.
《安娜?克里斯蒂》是一部在小剧场演出的话
剧.剧中有三个角色:老船长和他的女儿,年轻的水
手.三位演员的表演都非常出色,但是演员的外形与
角色都有差距,特别是演老船长的演员外形与角色的
差距更大.如果不进行化妆造型,这个角色在视觉上
是不可信的.只通过语言和表演,观众无法感受到一
个历经沧桑,被海风和阳光吹晒了几十年的老船员是
怎样的一张脸.所以,我在对人物进行造型设计时,
?方国良
既考虑到小剧场演出是观众近距离观看,人物要具有
真实的特点,又要想办法把老船长在海上工作几十年
留在他脸上的岁月痕迹表现出来.我使用了毛发化妆,
并通过舞台化妆与影视化妆相结合的手法进行化妆造
型.我将演员的肤色化妆成古铜色,棱角分明的脸部结
构加上几道深深的皱纹,特别是眉问皱纹,表现他历尽
沧桑的人生.从那不是太浓密的已经变得灰白色的络
腮胡和那双目光有点暗淡的眼睛,观众可以看到老船
长善良,坚毅的性格和丰富的内心世界.化妆要不露痕
迹,让这种”真实”不仅能从外形上帮助演员进入和定
位角色,找准人物的感觉,成功完成对角色的创作,更
能给观众一种”真实”,诱导他们进入戏剧情景之
中.
通过我参加创作的在小剧场演出的多部作品,我
认为妆面处理是浓是淡,是重是轻,应该根据剧情的需
要.有的可以浓一些,如上述的老船长;有的却可以轻
一
些,例如《押解》.剧中,老公安这个角色在设计中
我是这样理解的,一个老刑侦员,就像是大海里的一滴
水,在茫茫的人海里,他们的外貌是最普通的,就像生
活在我们周围的人.在妆面处理上,我要求简洁,舍弃
往日塑造英雄人物的”高大全”处理.他是一张极其平
凡的脸,但我在他的额头上加了一道小小的伤疤,是那
样的不经意,可它却是他几十年与敌斗争中留下的印
记.通过这块小伤疤,能勾起关于他的很多联想;那灰
白干枯的头发,记载着公安战士为事业鞠躬尽瘁的忘
我精神,同时也是他们身心疲惫的见证.演出实践中,
这个人物造型设计是成功的,他深深地感动了观众.
无论是在小剧场演出还是在大剧场演出,只要有
人物,就有化妆造型的需要.在进行造型设计时,除了
要考虑不同时代,不同地域,不同种族,不同人物性格
年龄,不同职业和不同社会阶层等等的特点,还要考虑
到在不同的表演场地的演出需要.造型设计是帮助演
员进行角色创造的一种方法,也是引领观众尽快进入
戏剧主题的一道桥梁.因此,小剧场演出不是不用化妆
造型,而是需要更真实的,无痕迹的化妆造型.所谓的
真实,不是镜前的自然真实,而是舞台空间的真实.