出走的娜拉

出走的娜拉 娜拉的出走 ——《玩偶之家》中娜拉的女性形象 摘要:自《玩偶之家》面世以来，剧中人物娜拉就一直备受关注，而戏剧结尾那“砰”的关门声更是震撼了世界。本文通过娜拉的出走对这一人物形象进行简单分析。 关键词:《玩偶之家》 娜拉 出走 女性形象 《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作，主要写女主角娜拉从一个对丈夫百依百顺的“泥娃娃老婆”觉醒成长为一个敢于向资产阶级男权社会挑战的女性的过程。故事发生在圣诞节前夜，娜拉前些年为挽救丈夫海尔茂的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债，又为给垂危的父亲省却烦恼，冒名签了字。她本想自己默默的承担沉重的债务与精神负担，但这时，作为新上任的银行经理，海尔茂因为一点小事要辞退自己大学时的好朋友柯洛克斯泰，当后者得知此事后，就用假签字的事来威胁娜拉，让她说服自己的丈夫收回决定，但海尔茂并没有被爱情和亲情打动，最终还是辞退了柯洛克斯泰。就在娜拉不知道该怎么办时，她幼时的好友林丹太太来找她寻求帮助。原来林丹太太正是柯洛克斯泰的旧情人，而她也愿意劝说柯洛克斯泰收回那封揭秘信，但此时那封信已经投到了海尔茂的信箱里。娜拉在进行了激烈的思想斗争后决定向丈夫坦白一切，以为海尔茂会和她同舟共济、承担危局，但她的丈夫在看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂却很快原谅了娜拉。这个时候娜拉才发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的人。她终于觉醒过来，认识到自己婚前是父亲的玩偶，婚后又成为是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，离家出走。 《玩偶之家》全剧共三幕，第三幕是高潮部分，女主角娜拉和丈夫海尔茂之间的矛盾激化，海尔茂的虚伪、自私让娜拉彻底失望，最终选择离家出走。没有矛盾就没有戏剧;没有戏剧冲突也就没有人物的性格。这一幕中，激烈的矛盾冲突将娜拉这一女性形象完整的展现在观众眼前，她与海尔茂的对话也表现了她思想上的变化，更使这一形象血肉丰满，栩栩如生。 觉醒前的娜拉是个典型的资产阶级家庭妇女的形象。她出生于中产阶级家庭，从小就事事顺着父亲，父亲把他的意见告诉娜拉，娜拉就要按父亲的意见走， 就算自己的意见与父亲的意见不同，也不能让他知道，因为父亲会不高兴。与海尔茂结婚后，娜拉依然依赖顺从丈夫，被丈夫唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，是个贤妻良母。这时的娜拉是幸福的，她虽然已经是三个孩子的母亲，但她仍具有少女般的天真、善良、活泼与热情，她热爱生活，热爱家庭，觉得活在世界上过快活日子很有意思。 但她却拥有许多优点和美德。首先，娜拉是善良的。对待娜拉算不上完美， 生活在社会底层的人，她满怀同情，给佣人买礼物，给车夫双倍的车费，真诚地帮助遭遇不幸的林丹太太、阮克医生。在别人需要帮助的时候，她总会毫不犹豫的伸出双手。其次，娜拉对家庭极有责任感。她热爱她的家庭、丈夫和孩子，为了偿还给丈夫治病的债务而又不让丈夫发觉，费尽心机节省家用，甚至夜晚偷偷领些抄写工作来补贴家用。她说:“好在我人长得漂亮，穿什么价格的衣服都一样。”这样一个柔弱的女性，却为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至牺牲自己。就连最后事情被揭发急需帮助时，娜拉也没有向深爱自己的阮克大夫求援，只是因为她不愿做任何背叛丈夫的事，哪怕只是思想上的背叛。 觉醒前的娜拉是单纯善良的，但她却受着资产阶级男权社会以及宗教法律的制约，缺乏主见，生活无法自立。婚前，娜拉是父亲的“泥娃娃女儿”，婚后，她又变成丈夫的“泥娃娃老婆”，她像玩偶一样生活，完全没有自我。在当时社会，像娜拉这样的女性比比皆是，资本主义的法律、道德与宗教将女性作为男人的附庸，男人占支配地位，而女性则是他们的玩具。娜拉也本是这些女性中的一个，但她却在发生了一系列事情之后，彻底看清了她的丈夫，认清了资本主义的虚伪，慢慢觉醒。 在丈夫海尔茂拿到揭秘信的时候，娜拉非常紧张，她断断续续，哑着嗓子，低声自言自语:“从今以后再也见不着他了～永远见不着了、永远见不着了。也见不着孩子们了～永远见不着了～”这时的的娜拉对于要离开丈夫和孩子是舍不得、不情愿的，她幻想着丈夫能原理她，并将事情揽在自己身上。但海尔茂却让娜拉失望了，他叫她“坏东西”“撒谎的人”“犯罪的人”。娜拉此时才翻然醒悟，态度越来越冷静，开始审视这个做了她八年丈夫的人。当他们都没事了的时候，海尔茂态度急转，把娜拉叫做“小鸟儿”，但娜拉却看清了丈夫的虚伪与欺骗，开始怀疑法律与宗教，她说:“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命～我不信世界上有这么不讲理的法律。”对于宗教，除了牧师说的话她什么都不知道，她要仔细想一想牧师说的 话对不对，对她合不合用。娜拉此时已经摆脱一切束缚，以前她是一个妻子，一个母亲，但现在，她只相信:“首先我是一个人。”她的责任不再是丈夫和孩子，更多的是她自己。 觉醒后的娜拉不再像以前一样依附着她的丈夫，开始冷静地思考。此时的娜拉已经不是一个资产阶级小市民妇女的形象了，她意志坚定，在残酷的现实面前开始认识自我，意识到自我人格和精神独立的重要性，成为了一位强烈要求个性解放、具有反叛精神的新型女性。 娜拉在醒悟后做的第一件事就是与丈夫海尔茂谈话，这是他们结婚以来第一次“正正经经”谈话。娜拉认为海尔茂不了解她，也从没有真正爱过她，只是拿她当消遣。她说:“这些年我在这儿简直要饭的叫花子，要一口，吃一口。”“我靠着给你耍把戏过日子。”她觉得他们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。这时的娜拉已经不再是一个天真、单纯的小妻子，而是一个成熟的，具有独立意识的女性。当丈夫海尔茂搬出婚姻、家庭、道德、责任、宗教、法律等资产阶级观念来约束、威胁娜拉时，娜拉却说要去弄清楚“是社会正确，还是我正确。”即使海尔茂恳求、挽留她，娜拉也毫不动摇，甚至对他说“我不爱你了”。说出这样话的娜拉自己也是痛苦的，与丈夫八年的感情也无法磨灭，但她还是坚决的说出了自己想法。她爱她的丈夫，但她却再也不会无知的为她那虚伪自私的丈夫牺牲自己，做一个召之即来挥之即去的玩偶。 娜拉等了八年，却始终没有等到奇迹的发生。在看似幸福、温馨、恩爱、和睦的婚姻家庭背后，是满目疮痍的资产阶级黑暗社会，在这样的社会中，奇迹永远不会出现。娜拉的家庭曾经也是幸福的，但这样的幸福却是以牺牲女人自由与独立，丢弃自我个性和人格为代价的。在男人意志决定一切的家庭中，不可能有真正的男女平等。娜拉正是意识到这一点，才坚定的与其抗争。当海尔茂说:“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”时，娜拉反驳他:“千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。”她看清了男人的真面目，为千千万万的女性说话，也更加坚定海尔茂不是那个可以过一辈子的男人，甚至为自己跟一个陌生人同居了八年，生了三个孩子而感到难受，说:“我恨透了自己没出息。”她将结婚戒指还给海尔茂，又要回了自己的，完全与丈夫断绝关系;她留下钥匙，只带了自己的东西，决定彻底离开这个“玩偶之家”。即使以后还会想起丈夫，想起孩子们，她仍坚决要离开，不给自己留一丝余地。娜拉的决绝使她完全成为一个独立的人，一个敢于向男权社会道德挑战的自由女性的形象。 娜拉的觉醒决定着她的出走，而出走后的娜拉会怎样，已经没有意义。对于娜拉这一形象，在她出走后“楼下砰的一响传来关大门的声音”时就已经相当完美了。娜拉从安于现状，委曲求全、逆来顺受的形象到为自由、平等、独立的人格而高声的呐喊、奋起抗争的女性形象，将丑恶的社会现实与虚伪的人性完全展现在观众眼前。而她以离家出走的形式来反抗不合理的社会法律、道德和婚姻制度，又具有叛逆精神，成为妇女解放运动的勇士，这也正是娜拉这一形象的意义所在。 参考文献: [1](挪威)亨利克?易卜生著，潘家洵译，《玩偶之家》，人民文学出版社，1963年第一版。 [2]马凌、郝岚编，《外国文学作品选(上)》，天津社会科学院出版社，2003年7月第一版。 [3]田 苗,《从女性主义视角解读<玩偶之家>》,《湖南科技学院学报》,2009年10月第30卷第10期。 [4]郑汉生，《论易卜生<玩偶之家>中出走的娜拉》, 《湖北广播电视大学学报》，2008年9月第28卷第9期。 [5]郭绪权，《试论娜拉形象的塑造》，《贾南学报(哲学社会科学)》，1982年第2期。 <玩偶之家>中娜拉的性格解读》,《安徽文学》，2008年第4期。 [6]田占敏,《 娜拉的出走 ——《玩偶之家》中娜拉的女性形象分析 学 院:文学院 学生姓名:李莉 学 号:09501275 专 业:汉语言文学 年 级:2009级