[最新]文学星空 校园播音稿

[最新]文学星空 校园播音稿 节目名称 文学星空 播出时间 周三晚间 广播编导 秦育龙 音乐编辑 秦育龙 播 音 员 张量 李硕 马艺芳 刘畅 王璐 韩烁 录制时间 直播 后期制作 秦育龙 【稿件内容统一字号为“小四”】 (刘畅，李硕) A:欢迎大家在每周五的晚上收听科大之声的校园广播。大家好，我是主播刘畅。 B:一年一度秋风劲，春去秋来岁枯荣。大家好，我是主播李硕。 A:硕硕啊，你一天是不是闲的无聊啊，每次做节目的时候都文绉绉的。 A:嘿嘿，畅畅啊，这你就不理解我了吧，作为我们文学星空的一员，我们每个人都要不断的去提高自身的文学素质。 B:你每次都有理由，真是受不了你了，我也没有发现你的文学素质有多么高啊 A:嘿嘿，你看，这你又不懂了吧，这种东西需要厚积薄发，滴水穿石非一日之功啊 B:瞧把你给得瑟的，那我怎么没有发现中国文坛上有哪一位文学大家像你这么高调啊。 ,:呵呵，这个问题我们下次再讨论，不过呢，刚才你提到了中国文坛，那么中国文坛上近期内有没有时事呢, ,;当然有啊，跟你不聊啦，还是赶紧开始我们今天的节目吧～ ,:哎，好的， (李硕)第三十届青春诗会举办 作为诗刊社的品牌活动，“青春诗会”30多年来始终关注年轻人的诗歌创作，为他们提供了良好的学习机会和发表平台。诗歌批评家谢冕在诗会开幕式上说，青春诗会如今已经举办了30届，年年有新面孔、届届有新收获，青春总不逝去，诗歌永远年轻。除了“第30届青春诗会诗丛”，诗刊社今年还推出了《“青春诗会”三十年诗选》，清晰呈现了30届青春诗会的脉络。 (刘畅)唤起文艺家的责任和梦想 习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，让全国各地文艺工作者欢欣鼓舞，精神振奋。连日来，各种座谈会、学习会不断召开，学习、领会、贯彻习近平总书记的重要讲话正成为广大文艺工作者的自觉行动。文艺作品打动人，不能缺少中国文化的底蕴。总政 歌剧团歌唱家戴玉强表示，习总书记讲话系统回答了当代文艺作品的中国精神、中国气派、中国特色等问题，为艺术家指明了一条中国特色的文化创新发展道路 (李硕)“美丽中国”征文活动在京颁奖 由人民日报社、中国作协联合举办的“美丽中国”征文颁奖典礼在京举行。中国作协副主席高洪波、何建明，《人民日报》副总编辑陈俊宏出席颁奖典礼并为获奖作家颁奖。颁奖典礼由中国作协书记处书记白庚胜主持。鲁迅文学院第二十三届中青年作家高级研讨班学员，以及来自文学界、新闻界的近百人参加了颁奖典礼。 (刘畅)《文学遗产》创刊六十周年纪念大会”在中国社会科学院第一学术厅隆重举行。 “《文学遗产》创刊六十周年纪念大会”在中国社会科学院第一学术报告厅隆重举行。会议由中国社会科学院文学研究所主办，《文学遗产》编辑部承办。中国社会科学院副院长李培林到会讲话。讲话和发言主要涉及以下几个方面。 一、回顾《文学遗产》的历史贡献 二、《文学遗产》的办刊特点 三、追忆我与《文学遗产》的故事 四、祝福寄望《文学遗产》的未来 (王璐，张量) ,:璐姐，快点，节目要开始了 ,:哎，来了，来了，这不是还没有开始吗，你着什么急啊，量量。 ,:你看，这不马上就要开始了吗，你不来，我不是着急嘛，那你刚才干嘛去了啊 ,:我啊，刚才正在看一篇文章，“当代文学应传承古典文学的语言魅力” ,:你一个人看文章那多没有意思啊，你看，节目马上就要开始了，我们就一起和听众朋友们分享一下吧 ,:恩，好的，就算你不说，我也有这个打算 ,:节目开始了，我们开始吧，璐姐。 ,:嗯嗯，好的 当代文学应传承古典文学的语言魅力 ---张卫中 (王璐)中国古典文学曾创造了无数的语言精品，古典诗歌中很多诗句的每个字都经过精心锤炼，像“星垂平野阔，月涌大江流”，10个字就提示了一个阔大的场景，它不仅是场景还是意境，这样的文字脍炙人口，让人过目不忘。同样的场景，用现代文来写，或许数百字、甚至数千字也未必能达到同样的效果。然而20世纪初为了适应社会现代化的需要，汉语书面语经历了一个从文言到白话的转变，同时还经历了一个欧化过程，经过这场变革，汉语由一种诗性语言变成了散文性、分析性语言，它似乎再也写不出那种余味无穷的诗句。 (张量)作为中国古代主要书面语的文言之所以具有如此神奇的表现力，是因为其特殊的词汇和语法结构。文言的词汇主要是单音词，句子的组合则以意合为主，就是说，句子成分的组合靠的不是语法成分，而是语义条件，只要语义相关，合乎事理，就可以连在一起。如王力所说:“就句子的结构而论，西洋语言是法治的，中国语言是人治的。”文言不是没有语法，但这种语法是隐性的而且非常富有弹性，词与词只要意思相关就可以组合在一起，而且很多语法成分都可以省略，再加上词汇的活用(例如名词、形容词、数词用作动词，名词作状语等)， 这样语言的组合就非常灵活。文言在词汇和句法上所具有的特点，使古代诗人能更容易打造出优美的文句，文言的优势有这样三个方面。 (王璐)首先是创造“含蓄美”。文言没有硬性的语法，一方面它可以只保留最出彩的词语，将语义浓缩到极致，让语言保持最大的张力，同时，它可以通过对词语巧妙的调配，创造某种言外之意。像“春风又绿江南岸”中，一个“绿”的活用，创造了余味无穷的表达效果。其次是创造“音乐美”。文言的单音节和句式组织的灵活，使古代作家在语言调配上拥有了最大的自由，可以更多地创造出平仄和押韵，使诗歌具有一唱三叹之妙。中国古典诗歌中不仅诗歌总是保持句式的整齐，在很多散文作品中，文人也追求语言的整齐美，而文言的灵活同样给古代作家提供了方便。朱光潜说:“单就文法论，中文比西文较宜于诗，因为它比较容易做得工整。”比如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”和“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”如果在西文中就要加上许多虚字，很难形成古典诗歌的这种整齐。另外，许多古典诗歌大量使用色彩词，在色彩美的创造方面也很有特点。 (张量)五四时期汉语书面语在实现了从文言到白话的转型、并经历了欧化以后其语言也发生了很大变化:汉语词汇由单音到双音或多音，语法规则由隐性到显性，句子成分被固定，也明显变长。经历了这个变化以后，汉语被套上了语法与逻辑的重枷，它变得精密、复杂，逻辑关系严密，但同时也失去了简约、灵动。然而从一方面来说，五四以后，语言的变化并非使汉语失去了诗性的特点，事实上，与西文相比，现代汉语书面语仍然是一种简约的、灵动的语言，如果作家有足够的创新意识，仍然可以很大程度上继承古典文学语言的魅力，创造出具有诗性的语言。 (王璐)在如何继承古典文学语言的魅力上，当代作家面临的选择是有趣的，即一方面，现代白话与文言毕竟是两种语体，当代作家要将文言照搬到现代汉语中来是不可能的，然而，另一方面，他们的继承又是可能的:当代作家可以学习、借鉴古典作家的语言策略，立足现代汉语，充分挖掘其中的诗性内涵，创造与文言相似或相近的效果。文言的有些表达效果，现代文已经很难追及。例如，古典诗歌句式的整齐，就连现代诗歌都做不到，现代小说就更难做到，但是文言的含蓄美和音乐美，现代作家却可以学习与借鉴，也可以求得相近的表达效果。另外，很多古典诗歌大量使用色彩词，在色彩美的创造方面也非常有特点，这一点也可以学习与借鉴。 (张量)五四以后，现代文的一个重要变化是抽象性、逻辑性提高，具象性和感性的成分有所减少，而新文学作家要在文学语言中改变这种情况，提升文学语言的具象和感性成分，一个重要的方法就是凸显对象的色彩感，用色彩唤醒读者对生活的感性认知。在当代文坛上很多作家都很注意色彩美的创造。其中比较有代表性的是莫言、苏童和林白等作家。莫言的小说浓墨重彩，曾经被比作西方后期印象派的绘画。例如:“一轮巨大的水淋淋的鲜红月亮从村东边暮色苍苍的原野上升起来时，村子里弥漫的烟雾愈加浓重，并且似乎都染上了月亮那种凄艳的红色。这时太阳刚刚落下，地平线上还留着一大道长长的紫云。”这个段落是短篇小说《枯河》的第一段。小说以“水淋淋的鲜红月亮”暗示了小说主人公黑孩的不幸命运，其中每一个句子都色彩鲜明，能给读者留下非常深刻的印象。 (王璐)中国古代的文言是一种天然的诗歌语言，古典诗人用文言创造了无数诗歌精品， 五四以后，因为语言的转型，新文学作家与文言拉开了距离，到了当代，文言似乎更加遥不可及。然而现代文与文言毕竟是汉语书面语的两个分支，二者还是有很多共同之处的，当代作家如果很好地学习古代文人的语言策略，就能够继承古典文学语言的魅力。对当代作家来说，古典文学不是阴影，而是标杆和资源，以古典文学为典范，当代作家能创造出具有同样魅力的语言精品。 (马艺芳，李硕) ,:哎，芳姐啊，今天给大家准备了什么节目啊 ,:怎么了，你是不是没有准备节目啊 ,:嘘，你小点声，芳姐，可不要让小编听到啊 B:你啊，一天总是这样，我呢，今天给大家准备了一篇鉴赏类的文章，现在，就让我们开始吧 A:恩，好的。 关于古城的诗——我看爱斐儿散文诗集《废墟上的抒情》 ----程光炜 (马艺芳)爱斐儿的专业是中医，她的艺术嗅觉里总有一股药的味道。更远的则是古汉语、古代文学以及与此相关的中国文化中那些神妙的东西。这可能是一个写作 者意识不到的。爱斐儿的诗是一种旧的诗，不是观念的陈旧，不是好与坏的那种东西，而有自己根底，有来路、有理由的一种诗，不是稀里糊涂写的那种诗。 (李硕)西皮慢板》试图用缠绵的心情唤醒一座沉埋于地下的古城，作者知道这种题材得要恢弘的气派、雄浑的语调，这她不行，她不是这种诗人。于是她选择了绵绵絮语，是母亲对儿子的那种语气，是软性面对宏阔的那种叙述方式。 (马艺芳)我住在这座古城也有经常要离别的感觉，可能是回我那个遥远的徽州故乡，也可能是一趟出差。总之，时刻离去是克制不住的内心预感。但我知道爱斐儿 是把古城比作了爱人，一种隐隐的不安与悄悄离去相混合的感觉，其中也许还有某种心灵的解脱。诗人总是很奇怪的。你每天见他们吃饭聊天，却不知他们在想些什 么。这是一种不为现世活着的人，他们总是魂飞体外，在另一个世界无端地寻寻觅觅。诗里的“西皮慢板”可能来自元朝，也可能来自明清。历史的感觉像一个外星 人，就这般站在你的面前。 (李硕)《小月河》透露出作者的野心。她大概想用它处理一个很大的东西。但她采用了很多琐碎的细节，用一个个节点将内心深处长久的思考串联在一起。“小月河”其实是一面蒙上岁月尘埃的古镜，作者天天从那里走过，她想擦拭出一点什么，结果却不经意地照见了自己。 (马艺芳)在我看来，“古城”就是一部历史。它的居民都是这里的过客。花开花落，不过如此。《小月河》里面有一种史书的气味，不过它写得比较零散。作者心知“城与人”的关系，所以她使用了平淡的口气，当然里面也有一点点顿悟的坚定。 (李硕)《小月河》是长调，《废墟上的抒情》则是细细的短笛。它语调清新急促，但也知道缓慢和节制。它没有《小月河》那样从容，大概是有点心灰意冷的感 觉吧。在我见过的散文诗诗人中，爱斐儿的艺术品格是属于上乘的。她语言精致，心态淡然，有充足的理性，也知道在什么时候把色彩斑斓的诗意暗中调动起来。从 《小月河》到《废墟上的抒情》是一种艺术风格的变调，象征着诗人擅于使用多种风格写诗的本领。她的语言是圆熟但不至令人厌倦的，注意适当增加清新的成分， 也会把风景经常做些转移，使抒情的层次不断打开和伸展。从现代文学以来，用散文诗的形式处理复杂重大题材的成功例子不多。鲁迅的《野草》结构上其实非常散 乱，断断续续的，暧昧晦涩，因为他那一段人生落魄，心情非常灰暗，再加上他是一个文学上的大人物，所以人们都原谅了这些问题，反倒把作品看做作者灵魂最绝 望、最复杂和最深刻的象征。 (马艺芳)长篇散文诗最重要的是结构，爱斐儿显然不善于此道。但她能够把每节都写得精彩，使我们不觉得结构影响了作品的文采。但我也想， 她为什么不去写中篇和短篇小说呢,她的叙述能力本来是足以能够窥见生活的本色，各色人物的林林总总的。散文诗反而限制了她艺术才能的发挥，这是一个腾挪不 开的局促的艺术空间。自然，散文诗总是趋向于文雅的，它一般是文人雅士的所为，这是短篇中篇小说和作者们最明显的缺陷。爱斐儿散文诗的风格还有一个突出的 特点，就是它行笔的贴切，不温不火的文字功底。她的作品一般都比较好看，像漫长乏味旅途上一道风和日丽的风景，是那种看一眼就忘不掉的感觉。 A:文学星空，精彩继续。大家好，我是主播韩烁。 5、慢板 秋风将会带走更多了落叶，更高的天空会成为空气的河床，你将在一场持续的寒冷中孵化温暖的雪花。 一场接一场的秋风让废墟露出苍凉的肌肤，显示出历史的遗物惯有的神态。 似乎感觉到一种慢，感觉到一寸光阴停留在更多的光阴里。 一场小小的离别显得漫无止境。 不断有人清扫落叶，腾空更大的空间放下深秋的光斑。 悠闲的老人坐在长椅上眼里是风轻云淡，孩童在年轻母亲的怀里打量身边不再繁华堆积的世界。 干干净净的日子，万物省略了修辞与掩饰。 秋风为我提供了一个巨大的空间，把你放在任何一个离我最近的位置。 你是我唯一的风景，让我不动声色地爱到深处。 20、余音 入冬后，废墟将回到废墟。 八百年前的时光就是这样无声地收回了花朵，埋葬了落叶，抱紧英雄的骨骼与帝王的宫殿，完成了生死的交接。 如同低飞的小月河，不着痕迹地带走两岸的人群与花香。 (包括我每次注目都会看到火焰升起的玫瑰。) 终究会安静下来，如这片废墟一样敞开胸怀，收藏永恒，也包容腐朽。 八百年后或更远的未来，所有短暂的事物都不在了，无论爱过的还是恨过的。 而废墟还在。 也许有茂盛的庄稼重新代替今天的树木与杂草。 也许玫瑰仍然代表永恒的爱情。 也许新的废墟会代替今天的元大都遗址和庞贝。 那时，怀古的人们也许会站在华盛顿的废墟上，指着脚下的泥土说:看呐，这下面就是一个帝国的白宫～ (韩烁)不知不觉中时间过得真快，这一期的文学星空栏目又要和大家说再见了,感谢大家的收听，也欢迎大家登录www.ustl.edu.cn在线收听本期节目，或者收听科大之声的官方微博，在腾讯微博上搜索关键字“科大之声”即可收听我们的各期节目????本期编导:秦育龙主播:王璐，韩烁，马艺芳，李硕，张量，刘畅。让我们下期再见。