高中语文选修影视名作欣赏7 第七课.doc

高中语文选修影视名作欣赏7 第七课.doc 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 第七课 《海底总动员》:父子亲情的颂歌 作品综论 迪斯尼在中国可以说是一个家喻户晓的名字，对伴随着电视成长起来的一代来说，迪斯尼就是动画片的代名词。曾几何时，《米老鼠和唐老鸭》《白雪公主和七个小矮人》《狮子王》《美女与野兽》这些二维动画片凭借其精美的画面、有趣的人物形象、动听和谐的音乐、诙谐有趣的人物语言、异想天开的创意和想象，风靡全球，成为孩子们放学之后直奔电视机前的最大诱惑，给他们天真的童年带来了无尽的乐趣。迪斯尼也因此被称为理想实验室或者梦想工厂，并跻身当之无愧的世界娱乐业第一品牌。随着20世纪90年代中期CG电脑动画在电影中的应用逐渐普及起来，二维的手绘动画已经远远不能满足孩子们日新月异的想象力，三维的立体动画片以其更为逼真的画面吸引着越来越多的孩子们甚至是成年人的眼球，迪斯尼的动画王国地位受到了冲击。好在公司的管理层及时做出决策，与拥有技术优势的美国皮克萨公司展开合作，于1995年推出了第一部完全以3D计算机动画拍摄而成的动画片《玩具总动员》，获得了成功。随后，他们又陆续推出了《虫虫特工队》《玩具总动员2》《怪兽公司》等数部3D计算机动画电影，均获得了空前的成功，使计算机动画逐渐成为动画市场上的主流之一。 《海底总动员》是迪斯尼和皮克萨公司联合推出的第五部电脑动画片，影片于2003年5月在美国首映，首映周末票房即达到7 100万美元，改写了动画片开映周末票房纪录。至2003年7月为止，累计票房收入达3亿1 300万美元(全球票房达8亿美元)，超过了1994年《狮子王 》3亿1 290万的北美票房收入，一跃成为史上动画片票房的冠军。 影片的创意来源于导演斯坦顿(Stanton)的亲身经历:他小时候就一直喜欢看牙医家里的鱼缸，同时为自己没有足够的时间陪儿子而感到内疚。他说，我以前从未看到一个动画片的主角是父亲，父亲可以成为孩子的楷模，父亲的榜样可以促使孩子成为更勇敢的人„„于是他们创作了一个父亲和孩子的故事，并把场景放在了碧蓝的大海中，经过数月的实地海底考察，克服了种种技术上的困难，制作出了这部唯美的动画巨制。 下面我们从几个方面来谈一下对这部影片的总体认识。 一、美轮美奂、无比绚丽的画面 幽蓝深邃的海洋，橙红色的海葵宛如海底盛开的花朵;绚丽的水底世界里，游来游去的是五彩斑斓、奇形怪状的海洋生物;迅猛的海流中浩大的海龟群冲波逐浪;成百上千透明的粉红色水母一起一伏„„鲜艳的色彩、透明的质感、流畅的动效、清凉的气息，把我们千百年来对于神秘的海底世界的种种想象逼真地展示在了银幕上，带给我们一种梦幻而又刺激的感觉。在影片放映的那个炎热的夏天，这个美轮美奂的海底世界犹如一股扑面而来的清凉海风，让我们神清气爽、耳目一新。 迪斯尼公司的创始人沃尔特?迪斯尼有一句名言:尝试一些似乎不可能的事是一种乐趣。斯坦顿也说:“我们从来不会按照电影拍摄的模式进行思考。开始我们想，有什么东西我们还没有做呢,海水吗,好的，我们就来做做海水吧。”有史以来，从来没有一部影片能够真实地再现神秘的水下世界，实景拍摄的影片不可能，二维的动画也总有着太多“人为”的痕迹，只有依靠日益发展的CG技术才能实现。作为好莱坞最具有创新精神和技术实力的动画制作公司之一，皮克萨公司的制作团队表现出了一流的业务素质，他们参观水族馆，进行海底潜水，观看海洋纪录片，听取专家报告，并且制作了一个装备齐全的25加仑的水族箱，经过无数次的讨论和建模，终于攻克了这一难关，“仰仗科学的力量”获得了“艺术的通行证”。很明显，影片的CG制作取得了巨大的成功，使其成为影片的最大卖点之一，它的真实与细腻让观众怀疑这个“海底世界”到底是计算机制作的，还是根本就是真实存在的。 二、精彩跌宕、扣人心弦的情节 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 像大多数动画片一样，《海底总动员》的故事情节很简单，它讲述了一位小心谨慎、保护过度的父亲千里寻找失踪儿子的故事，只不过故事的主人公是两只可爱的小丑鱼。影片采取了双线并行的叙事策略，一边是父亲莫林寻亲途中的种种冒险，以及他逐步克服自己的懦弱和保守，并修正自己教子方式的过程;一边是儿子尼莫的鱼缸大逃亡，同时也是感悟成长的过程。这是一个打着好莱坞印记的故事，有着浓浓的快餐味道，故事情节符合典型的好莱坞“曲折剧情+搞笑细节+圆满结局”模式。 莫林和儿子尼莫生活在海洋深处的大堡礁一带，灿烂如花朵般的海葵是他们幸福的家园。由于爱妻和众多未孵化孩子惨死鲨口，莫林对于唯一幸存的儿子尼莫管得过多，处处限制他，让他远离危险，但同时也使尼莫失去了锻炼的机会。尼莫对父亲的唠叨和限制有着强烈的逆反心理，他想游得远一点以证明自己的勇敢。结果意外发生了，尼莫被潜水员带离了它的家园，到了悉尼，成为牙医办公室鱼缸中的一员。由此，莫林和尼莫分别展开了一段冒险的旅程。 大海并不总像大堡礁一样充满着祥和与安宁，而是处处有陷阱和危险。离开了家园的莫林心中只有一个信念??找回尼莫，在这个信念驱使下，他克服了自己的软弱与怯懦，在患有短暂健忘症的蓝唐王鱼多莉的帮助下，先后战胜了鲨鱼、鲸口脱生、闯过海蜇阵、飞跃澳大利亚暖流、逃过众鸟追逐，并结交了形形色色的朋友，终于找到了自己的儿子。这中间，往往一波才平，一波又起，故事呈波浪形发展，画面也随着情节的发展或阴暗，或明丽。 尼莫的逃亡是影片的一条副线，但同样充满了曲折。那个戴钢牙套的恶女孩的相片就放在鱼缸的边上，时时提醒着观众即将到来的危险，使得观众时刻为尼莫的命运担忧着。虽然我们知道影片的主角是永远不会死的，但尼莫第一次尝试堵塞过滤器却险遭不测，第二次尝试也险丧钢牙套女孩之手，影片设置的这些偶然和意外在鱼缸和谐与友好的气氛中，平添了几分紧张和刺激。 对于一部主要面向孩子的影片，剧情的曲折和悬念迭出可以满足他们冒险的欲望，但故事的好玩、有趣，细节的生动、丰富，可能更容易吸引小观众的眼光。所以，影片在曲折的叙事之中，插科打诨式地穿插了许多诙谐搞笑的细节，像多莉健忘症发作时的搞笑行为、鲨鱼们挑战自己天性的可笑口号、银鱼们为博女士欢心表演的叠罗汉大戏、鱼缸居民为迎接尼莫举办的印第安人式的接风仪式、海鸥追逐鹈鹕时整齐插在船帆上的黄色的喙、在下水管道上不劳而食的螃蟹、多莉对螃蟹实施的威逼利诱等，都引起观众阵阵笑声，在一定程度上消解了曲折剧情带来的紧张感。 最终，尼莫成功逃脱了，父子团聚了，而且父子俩还合力演了一出“团结起来，自我拯救”的戏。接下来，他们一起回到了大堡礁，幸福地生活在一起。生活看似又回到了原点，实际上却发生了变化。影片的开头，莫林由于成日的提心吊胆，失去了平日的幽默感和心灵的自由，并因此束缚了尼莫的天真童年;到了结尾，他终于讲完了那个笑话，幽默感又重新回到了他身上，这是一个富有象征意味的细节，既照应了开头，又标志着他的自我救赎(由心灵自由的失落到自由的回归)的完成。这表明影片不仅在形式上(父子团聚)，而且在精神的层面上(父子俩在对对方的思念和找寻中逐渐让爱战胜了恐惧和怯懦)，都是一个大团圆的结局。 三、丰富多彩、充满个性的动画形象 动画片中的角色形象不同于其他类型影片中的形象，前者为了照顾儿童的欣赏水平和欣赏心理，往往对角色简化，角色形象相对来说性格简单且抽象;后者因为要依赖于演员通过表演进行的二度创作，形象要丰富且复杂得多。但简单却并不见得单薄，好的影片借助丰富的想象和个性化的人物语言，往往能够创造出个性鲜明的形象，让观众过目难忘，印象深刻。《海底总动员》这部影片“无论是群体(如信奉素食主义而又时时受到吃鱼欲望折磨的鲨鱼三人组、只尊重女性并能排成不同形状的银鱼群等)、个体(如顽皮、好奇并充满逆反心理 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 的小丑鱼尼莫，热心乐观而又健忘、啰唆的蓝唐王鱼多莉，胆小谨慎却意志坚定的莫林，热衷于旅游、冒险的老海龟，喜欢悠哉闲逛的鹈鹕等)，还是角色的搭配(像莫林与多莉一庄一谐的好莱坞黄金搭档两人组模式)，都塑造得活灵活现、个性鲜明。尤其值得一提的是，即使是牙医家里的那个小小鱼缸中露面不多的各种鱼儿，也都是众多充满个性的‘这一个’，像向往自由而老成持重的小头目吉哥、喜欢观察兼监视牙医工作活动的海星、从事清洁工作的虾虾、醉心于收集鱼缸中珠宝箱冒出的泡泡的黄唐鱼、整天心事重重的鲈鱼等等无不给人留下了深刻印象。”(谢世明《“父子情深”勇创票房神话??漫谈〈海底总动员〉》，《电影评介》2003年第9期)塑造出如此多性格各异的鱼类角色形象，皮克萨的制作团队表现出了惊人的想象力、顶尖的动画制作技术以及对观众心理的把握能力。 四、多元解读的主题 这是一部有着浓浓的快餐味道的商业大片，只要讲故事的人说得高兴，我们看的人看得入迷就行了，实际上我们不必多费什么脑子去想其中的寓意。但是影片中有些设计明显带着教化的痕迹，使我们忍不住还是要探究一下:在这部影片中，制作者们到底想告诉我们些什么,可能并不唯一。 有人说这是一部弘扬爱和亲情的影片。影片一开头就是一幕充满了幸福和温馨的画面，不仅让人如沐春风般舒畅，也决定了这是一部充满了亲情的作品。于是，我们看到小丑鱼父亲莫林如何因为爱迷失了心灵的自由，又如何因为爱而勇敢地踏上寻找儿子的危险旅程，最后父子团聚，又回归到了充满爱和亲情的田园生活。 有人说这是一部关于成长和教育的影片。尼莫在父亲的限制下，自然不能锻炼出适应环境的本领，所以当他初到鱼缸中，只是恐惧地藏在小房间里。但当他认识到只有靠自己才能实现自我救赎时，他义无反顾地选择了冒险的尝试，终于完成了胜利大逃亡。这是一个不谙世事的孩子的成长历程，影片似乎表明孩子处在父母的呵护下永远不能成长起来，只有独立面对生活的风浪才能真正成熟。当然，尼莫的成长也需要契机和帮助，在这方面，鱼缸里的老大吉哥的鼓励和引导起了决定性的作用。这又涉及到教育的问题。影片通过莫林和绿海龟的对比引出对这个问题的探讨??是“捧在手里怕碎了，含在嘴里怕化了”的处处呵护，还是“放开手，让他们去闯吧”,吉哥的鼓励和引导使尼莫成功出逃，影片结尾，父亲莫林一改过去对孩子谨小慎微的作法，对后一种选择表现出肯定的态度。这对于影片前的成人观众无疑有着深刻的启示意义。 还有人说这部影片宣扬了人与自然和谐相处的主题。影片中众多的鱼类形象聪明而可爱，甚至鲨鱼也要放弃自己一贯残忍的本性，倡导“鱼类是朋友”的信念，这无疑是对人类的一种揶揄和讽刺。反观影片中的人类形象，总是作为丑陋的一面出现的。那个带着钢牙套的恶女孩，残忍扼杀鱼儿生命的恶劣行为，再加上有意设计的丑陋外貌，充满了批判的意味。看来，影片的创作者在讲故事和搞笑之外，也忍不住要“教化”一番银幕前的孩子们:鱼类是我们的朋友，他们与我们人类一样，也有平等生存的权利。 当然，还可以做其他的理解，这就需要教师给予学生足够的空间，引导他们积极发表自己的看法。 课文赏析 本文节选的是影片最后部分，即尼莫被带到悉尼后送进了牙医的诊所，和其他海洋鱼类一起生活在鱼缸里。尼莫和朋友们齐心协力，终于逃出鱼缸，游进大海，和万里迢迢前来寻找他的父亲莫林相遇。父子重逢，生活重新踏上了正常的轨道。 在电影创作中有一句格言:Simple is the best～即“简单最好”。简单的含义并非是说让影片的情节淡化，甚至稀薄到没有故事，而是要做到叙事清晰，既让观众能够把握故事的脉络，在90~120分钟的观赏过程中准确知道故事的发展进程，又能够通过奇妙情节给观众带来惊异，塑造不同性格的人物而造成比较，还能以电影最擅长使用的平行叙事构成戏剧张力， 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 三者结合，从而使观众获得观赏的审美喜悦。这样的电影才是成功的，才能够为观众津津乐道，愿意看了又看，并能深深植入脑海。本课节选的影片最后部分不仅是全片的高潮，而且最能够鲜明表现“简单”这个特征。“简单”为一般影片所必需，更为深受孩子们喜爱的动画电影所必需。 本课节选部分的线性叙事结构可划分如下: 1(迷了路的莫林与多莉被鲸鱼吞进肚子，他们拼命挣扎，幸好被鲸鱼喷水喷了出来。镇定之后，他们欣喜地发现自己已被鲸鱼带到了目的地??悉尼港。 2(听到了父亲消息的尼莫，在鱼缸里绞尽脑汁设想逃跑，把鱼缸弄得很脏。但他们从睡梦中醒来时，发现牙医为鱼缸装上了新的清理设施??2003型鱼缸过滤器，逃跑计划失败。 3(尼莫在鱼缸里，依靠团体的力量逃脱了鱼网，但还是被装进了一个塑料袋，又坠入了另一重危险。 4(莫林与多莉在大海中寻找尼莫，落入了鹈鹕与海鸥的包围，幸亏善良的鹈鹕丙(奈杰尔)好心救了他。 5(一个前来镶牙而又自称是“亚马逊食人鱼”的小女孩，向牙医索要装在塑料袋里的小尼莫。鹈鹕奈杰尔带着莫林与多莉恰好赶到，混战之中，尼莫游进了下水道。 6(鹈鹕奈杰尔抱歉没有救出尼莫，让莫林父子相逢。莫林陷入绝望之境，和多莉分手，但多莉向他表达了自己与他交往中的温馨感受。 7(尼莫在大海中遇到暂时失忆的多莉，多莉恢复了记忆，又帮助尼莫一起寻找莫林。 8(莫林父子终于重逢，他们拥抱在一起，但是渔船的渔网突然包围了他们，多莉被卷进了渔网。 9(尼莫想起了牙医诊所中的那一幕情景，勇敢地游进渔网，指挥鱼群冲破渔网，解救了鱼群。 10(大团圆结局:莫林终于找回了自己的儿子，父子俩紧紧拥抱在一起。 从上述线形结构来看，故事的起伏跌宕是非常清晰的，一波未平，一波又起，观众始终在为尼莫能不能得救，莫林能不能找回儿子而担心。十个情节衔接十分合理，一环紧扣一环，难题一个接一个，如鱼缸中众鱼被鱼网罩住后怎样逃脱出来,塑料袋里的尼莫怎样逃出牙医诊所,莫林被嗜鱼为生的鹈鹕和海鸥包围了能否逃生,尼莫被冲进下水道，父子是否还能见面,多莉和莫林分手后的命运怎样,被鱼网捞住的鱼群能不能冲出来,解决这些情节的过程即影片中的一个又一个桥段，安排得体，故事就会向着目标不断地逼近，并吸引着观众一口气把它看完。 其次，电影所特有的平行叙事，构成了故事发展的张力。《海底总动员》中，一方面以小丑鱼尼莫被捉的种种不幸遭遇为一条叙事线索，另一方面以父亲莫林和他的伙伴多莉寻找的经历为另一条叙事线索，构成了双线的平行叙事。在前面分解的大结局的十个情节中，第二、三、五、七、九是围绕尼莫的叙事，第一、四、六、八是围绕莫林的叙事，而第十个情节父子相见，则是平行叙事的汇合。在叙事中，故事已经靠近结局，却又有重重阻碍，忽而尼莫遇险落进塑料袋，忽而莫林被鹈鹕海鸥等食鱼鸟围困，忽而尼莫遇到多莉她却偏偏失忆，忽而多莉又被渔网网住，戏剧冲突环环相逼，高潮迭起，再加上美丽的海底景观，都使观众看得如醉如痴。 第三，人物之间鲜明的性格差异，给观众留下非常深刻的印象。影片的主要人物是父亲莫林与儿子尼莫，多莉则是编导特意安排的一个人物。莫林因为长得丑，所以深居简出，性格自然带有几分懦弱。一次海底意外，他失去了最爱的妻子和其他家庭成员，就只剩儿子尼莫和他相依为命。在尼莫不幸被人类捉走以后，他鼓起勇气冲进大海，凭着自己坚忍的信念和朋友的帮助，终于救回了儿子。在寻子的过程中，他明白了如何用勇气和爱战胜自己内心 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 的恐惧。影片结束，他也成了众人眼中的英雄。尼莫，小丑鱼家族莫林的儿子，有着和他的父亲完全不一样的，即俗话说的初生牛犊不怕虎的性格。他降生来到了海洋世界，对身边的事物样样好奇，有深海冒险家的活跃细胞。一次偷偷出游，不幸被渔船“劫持”到万里以外的悉尼，不仅经历了一次前所未有的大冒险，结识了海中一帮小朋友，而且使自己变得成熟、聪明了。多莉，属于蓝唐王鱼种类，在海洋世界中以好心闻名，性格乐观却爱喋喋不休，只是间或发作的健忘症常常让人哭笑不得。她知道了莫林父子的不幸遭遇，仗义陪同莫林前往悉尼寻找尼莫，共同度过了难关，她也找到了自己的爱情。 此外，影片还设置了众多的海洋动物作为群众角色或陪衬角色，如海底深处的提灯鱼、海蜇群、老海龟，以及属于巨无霸级别的大鲸鱼，尤其是影片中的大鲨鱼，几乎可以认为它是影片中的主要人物之一。大鲨鱼布鲁斯(Bruce)是海洋世界中的大阿哥，身边有两个24小时寸步不离的跟班，很有领导者的风范。导演把他设定为海洋世界首批素食主义者，充满爱心，还为他设计了一句口头禅“鱼儿不是食物～”它帮助莫林与多莉越过大海来到悉尼，莫林能找到儿子，大鲨鱼是功不可没的。 通过上述简单，我们可以知道:这是一个关于父亲与儿子关系的故事，也是一个关于孩子与世界的故事。 在父与子的关系中，影片告诉人们，“有泪不轻弹”的男儿心中，也有对子辈最深沉的关爱。影片对父爱的表现，不是单线单层次的，它有一个逐渐深化的发掘过程。 1(溺爱不是真正的爱。故事开始，一次突发事件，莫林失去了妻子和众多的孩子，使他更加珍惜和疼爱唯一幸存的孩子尼莫，甚至到了溺爱的程度。儿子尼莫要去上学，显得很兴奋，但父亲莫林的唠唠叨叨，使他在同学朋友面前丢面子，使他十分反感，也表现出父亲莫林的懦弱胆小。物极必反，过度的关心反而促使尼莫做出惊人的举动??为了证明自己的“勇敢”，只身游向大海，导致被人类抓走的惨剧。 2(关键时刻战胜懦弱，挺身而出。小尼莫被抓走了，父亲莫林表现出一种惊人的勇敢。即使是他固有的谨小慎微的性格也不能再阻止他冲向大海，冒着极大的生命危险，在近乎渺茫的希望中坚忍不拔地追寻儿子的下落。 3(立决心容易，实施决心的过程很难。茫茫大海中，莫林虽然有了好伙伴多莉的陪同，但前途难测、危险四伏，使观众更加感受到沧海与一粟之间的巨大反差:浩瀚的大海与弱小的小鱼相比，小丑鱼过去的懦弱与现在的勇敢相比，使我们深思他为什么会发生这样巨大的变化,原因就在于莫林心中对孩子无限的疼爱，才使他有了如此巨大的勇气。 阅读剧本，欣赏这个故事，我们深切感到一个父亲用爱挑战大海，挑战危险的精神力量。这个故事感动着观众，感动着所有的父亲和孩子。 在孩子与世界的关系中，影片告诉人们，孩子也要勇敢并智慧地面对世界。 尼莫因为一时逞强，离开了自己家，离开了随时呵护他关爱他的父亲，只能一个人面对世界。这次经历是惊心动魄的，也是让人回味不已的。他依靠集体的力量不断死里逃生，自己也在不断成熟。当他最终和父亲拥抱在一起的时候，他长大了。 尼莫对世界是充满好奇心的。故事开始，尼莫为了上学，在清晨心急火燎地叫醒父亲，还对父亲的告诫非常反感。当他被抓以后，才知道外面的世界是他无法预料的，而且父亲口中的危险竟然变得如此真实如此逼近，他明白了任性会给自己带来灾难。在受难的经历中，他认识了许多朋友，这些朋友性格各异，也让他看到弱小者团结起来也能够战胜困难。牙医诊所中，鱼缸中的鱼被装进了鱼网，他们靠“下坠术”冲破了鱼网;到大海中，鱼群和多莉都被装进渔网的时候，尼莫想起了牙医诊所里的经验，勇敢地冲进渔网，指挥着鱼群一起下坠，终于获得了胜利。在历经种种磨难之后，尼莫长大成熟了。 练习说明 一、在前面的“作品介绍”中提到，皮克萨动画工作室在制作本片时，“希望回归到靠 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 内容题材的升华和剧情的内在含义为主旨的制作模式上来，将神奇的电脑技术与传统的人性理念相结合，创造出感人至深的动画故事”。观赏影片，谈谈你对这句话的理解。 设题意图:本题旨在引导学生深入探讨影片的主题，及主题与电脑技术如何相辅相成的问题。 一般来说，喜欢看动画片的都是孩子，由于孩子对社会现象的理解能力限制，动画片的故事不能过于复杂，但孩子又是非常喜欢新奇的，没有新奇的形象和幽默的情节，难以吸引孩子在电影院里坐上70~90分钟(影院动画通常的长度)。《海底总动员》秉承皮克萨动画工作室的一贯精神，抓住人类共通的、具有传统性的理念:“孩子淘气，父亲溺爱??孩子遇险，父亲救援”，写了一个感人至深的故事，不仅使孩子们得到美的娱乐，而且在娱乐中又得到了关于自然、家庭和社会的多方面的知识。再加上神奇的电脑技术，把孩子们好奇而又很难接触到的海底世界搬上银幕，自然使影片大受欢迎，成为世界电影史上的一部杰作。 二、课文节选的是故事的高潮部分。观赏时，你也许总在惦念着父亲莫林能不能找到儿子尼莫，而尼莫又能否逃出牙医的诊室。看看导演是怎样安排一个又一个的悬念，最后把故事推向高潮的, 设题意图:本题旨在引导学生探讨“悬念”在影片中的设置及作用。 答案见“课文赏析”中相关内容。 三、这部动画片设计的小丑鱼父子的形象十分可爱，且极具个性色彩:父亲莫林是忧郁的，经常眉头紧锁，而儿子尼莫却是一种天不怕地不怕的神情。这可以通过两条鱼的眼睛辨别出来。请通过影片仔细观察小丑鱼父子的造型，揣摩他们的性格特点。 设题意图:本题旨在结合对人物造型的分析，进一步了解人物性格。 介绍动画的原画人物设计。原画人物设计是动画制作的一个非常关键的环节，是后面一系列动画绘制拍摄的开端。好莱坞动画的一个巨大优点就是善于捕捉把握人物的性格特征。可以指导学生大量搜集好莱坞动画与中国动画人物原画形象，进行比较分析。对动画动漫有浓厚兴趣的学生，更要指导他们尽可能多地积累人物造型素材。 四、根据自己的兴趣，按照动作类、抒情类、幽默搞笑类、MTV类分组搜集Flash动画作品。然后大家一同来欣赏，说说这些作品打动你的地方何在，是造型，颜色，动作还是情节,制作过Flash动画的同学，可以拿出自己的作品与大家共享。 设题意图:本题是一道极具时代气息的练习题，意在结合对这一课的学习，引导学生关注Flash作品这种渗透高科技的新的艺术形式，最终反过来对动画电影有新的认识与体会。只要提前布置，安排得当，相信学生一定喜欢这样的练习。 五、选择《海底总动员》中你最喜欢的一个角色，用Flash绘制该形象，并绘制海底的场景，让这条小鱼在海水中来回游动，还要让它一边游一边不时地吐气泡。 设题意图:本题属一道课外综合实践题，学生可以选做，因为制作动画并不是一件非常简单的事，需要一定的知识准备和一段时间的实践，班上如果有同学能够做出来，通过他们的演示，也可以激起其他同学的学习兴趣。 教学建议 本课欣赏的是一部动画电影，重点是探讨影片中反映的父子情深的主题及不同人物性格的塑造。难点是动画电影有比较独特的专业概念，比如原画人物造型、配音等。因为学生一般对动画电影比较感兴趣，建议教学时可以尝试让学生作“小老师”，充分挖掘学生已有的动画知识，调动他们的积极性。 有关资料 一、《海底总动员》:看看小丑鱼到底有啥好(孔昕) 一条小丑鱼和一条小丑鱼爸爸的故事，到底有啥好看,竟引得全球无数观众竞相观看，花钱买了票不说，指不定还要赔上点儿眼泪。你还别不信，美国的动画大片偏偏就有这种本 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 事，《海底总动员》在全球已高达3亿多美元的票房纪录就是个很好的实证。 „„ 亲情加历险，故事好看～其实《海底总动员》中小丑鱼尼莫和丑鱼老爸莫林的故事放在人类身上也很合适:一个正值叛逆期的儿子，独自离家出走却遭到囚禁，原本保守害羞的爸爸只好出门寻找儿子，于是一路险象丛生却也免不了碰上些温馨快乐的小事情„„这个故事似乎很符合好莱坞的一贯套路，但好莱坞的本领就在于，总能把惯常的套路不断翻新。比如《海底总动员》里小丑鱼的海底历险故事，恐怕是观众在以往影片中从未见过的，而一个鱼父亲对儿子的一片真情，也是打动观众的最大亮点。再加上好莱坞影片里必不可少的搞笑佐料??热心却患了短暂失忆症的蓝唐王鱼多莉，《海底总动员》的故事当然是好看、好玩，还有对小观众们来说很重要的教育意义，一个都不能少。 绚丽加逼真，画面好美～《海底总动员》里的那个海底世界当然与现实中不同，它有各种各样的海洋生物，五彩斑斓、绚丽缤纷，真的像孩子们梦中的那个童话世界，难怪观众都迷上了它。另外，《海底总动员》这次向动画中困难度最高的“水”进行了挑战，比如片中一幕鲨鱼现身的画面虽然只有10秒钟，却花了工作人员近一年的时间来制作以求接近真实。 明星加煽情，配音好玩～《海底总动员》在中国上映的宣传点，还有张国立、徐帆的配音，以及孙楠主唱的主题歌。据说身为人父的张国立在为鱼爸爸配音时，几度感动得落泪;而徐帆就按着自己平时说话的腔调说，还真配出了多莉的“二百五”劲儿来;孙楠唱完之后，宣称今后不再吃鱼了„„我不想说明星配音就有多么好，但是，像看《黑客帝国2》中的尼奥就老想找“郭靖”的感觉一样，看着好莱坞的《海底总动员》我们还能品出冯小刚式幽默的味儿来，不是一举两得吗,说不定从鱼儿们脸上还能找着酷似大腕的面部表情呢，更逗～ (选自2003年8月4日《齐鲁晚报》) 二、四部代表未来电影趋势的大片之一《寻找尼莫》(《海底总动员》)(魏源) 继《玩具总动员2》《怪兽物公司》等佳片取得票房上的骄人成绩后，迪斯尼公司和皮克萨(Pixar)公司又合力推出了2003年度最新的动画大作《寻找尼莫(Finding Nemo)》。在制作纯电脑CG动画方面，皮克萨(Pixar)公司可以说是行`业中的翘楚。在它的上一部动画片《怪兽物公司》里面，皮克萨向观众展现了栩栩如生的毛皮和衣物的摹拟效果，而在《寻找尼莫》中，我们又将深入水底世界，欣赏如诗如画、令人眩目的海底美景。 《寻找尼莫》的故事围绕一对小丑鱼父子展开:总是对儿子感到担心的莫林(由阿尔伯特?布鲁克斯配音)和他的独子小尼莫(由亚历山德勒?高登配音)。这两条小鱼在澳大利亚的大堡礁生活，一次意外，小尼莫被捕走并辗转来到悉尼的一个牙医的水族箱里。在一条好心而健忘的蓝唐王鱼多莉(由艾伦?德杰尼勒斯配音)的帮助下，莫林开始了寻找爱子的旅程;而另一方面，尼莫也开始了一系列逃出水族箱的计划„„ 灵感的来源 这是一部讲述父子亲情的电影，影片的灵感来自导演安德鲁?斯坦顿(Andrew Stanton)的亲身经历:在他小时候就喜欢看牙医家里的漂亮的鱼缸，同时他一直对于没有足够的时间来陪自己的儿子感到歉疚。 为了制作这部影片，动画艺术家们做了大量的准备工作。他们参观了水族馆，亲自潜入了加利福尼亚和夏威夷的海里，查阅了大量有关鱼类和海洋生物的文献，另外还邀请了有关的专家进行了一系列的讲座。斯坦顿和同事们甚至在公司里建造了一个容积为25加仑的大鱼缸。每当制作人员需要灵感的时候，他们就会盯着鱼缸里边的小鱼。“在《虫虫特工队》之后，我们第一次如此认真地研究生物，”斯坦顿说，“我们当然也观摩了《皮诺曹》和《石中剑》等主角变成鱼类的影片，看看别人是怎样表现的，但是什么也比不上活生生的鱼儿。” 特技一 水底世界 从影片中我们能够真切地感受到身处海中的感觉，甚至可以分辨出阳光灿烂的珊瑚浅 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 海、漆黑的深海、污浊的港口水域等之间的细微的差别。影片的技术监督奥伦?雅克布(Oren Jacob)和皮克萨的技术指导麦克尔?王(Michael Wang)将真实的海底环境归纳为以下五个关键要素:光线(包括水面晃动的焦散光斑和水下的光柱)、微粒(水下无处不在的细小物质碎片)、起伏律动(水下植物和动物有规律的收缩舒展)、朦胧(光线在水中随距离变化的散射和变暗现象)、表面条件(包括水面波浪和涌流以及它们对水下光线的影响)。 为了影片的水下舞台，雅克布和他的特效部门编写了一整套的软件，其中最复杂的就是三维水景模拟器(3D Water Simulator)，它可以计算水流对自身的影响，形成风浪，表现水体的黏性等。在这些软件的帮助下，水下环境表现得如真实的一般。 特技二 精灵小鱼 为了让影片的主角??可爱的小鱼们在银幕上更加生动，皮克萨公司的动画人员做出了艰苦的努力。他们重新改写了名为“Geppetto”的程序，以便更好地控制鱼类的面部表情动画。“程序在联系和组织面部表情的运动两方面做了改善。例如，在你微笑时，你的颊部肌肉在颧骨上运动，同时你的眼部肌肉收缩，”雅克布解释说，“改善后的程序能让我们更好地控制这些表情动画。我们还编写了新的变形程序，包括一个专门控制鱼鳍运动的插件。手部不好建模但是我们都比较了解它的运动，但是要鱼鳍自然的运动并能够表达感情、做出‘手势’就困难得多了，新程序就是用来对鱼鳍的划动与拍动进行细微的调整的。” 动画人员仔细研究了许多种海洋动物的游泳动作，尽可能真实地表现它们的运动。例如在影片中莫林和尼莫用胸鳍划动游泳，而多莉则是靠摆动尾鳍使身体前进。 在影片中，莫林和多莉在寻找潜水面具时，看到了围绕它们游泳的庞大的鱼群。为了让这么多的鱼绕圆周游泳，皮克萨的动画人员制作了一种叫“路径”(Patht)的新软件，它可以让片中的鱼类按照任意给定的三维样条曲线运动。雅克布说:“这可以使我们只需要编辑它们统一的游动路径，而不是逐个地控制每一条鱼。我们围绕着摄影机和场景来给定路径，然后只要把鱼群放在路径上就大功告成了。” 特技三 “半透明感” 为了体现光线穿过水下物体时的那种微妙的半透明感，皮克萨的动画人员调整了他们用来制作《玩具总动员》《怪兽(物)公司》的渲染器(RanderMan)，使其能够根据物体的距离和深度进行模糊处理。“摄影机的位置与光路都输入方程中计算，”雅克布说，“比如水母(它是半透明的)，我们在它伞盖边缘的部分只对透过来的背景进行一点点模糊，但在中央部分就模糊得很厉害。你可以基于透过水母的深度来设定一个连续的模糊梯度。” 另外一个有关的技术是“胶质鱼类”，它用来对主角小丑鱼尼莫、莫林进行三维建模。“它们具有胶质的质感，当对着阳光时，你可以看到它们的骨骼和内脏。这个技术增加了鱼类的视觉深度和复杂性，从而使其更加逼真。”雅克布说。 有意思的是，这些三维技术太有效了，使得影片过于逼真，动画人员后来不得不对影片作调整，使我们所见到的波浪、珊瑚、水母等水下世界具有皮克萨公司那种一贯的“超现实”的风格。影片的设计拉尔夫?艾格雷斯顿(Ralph Eggleston)使色彩非常鲜艳，呈现一种现代技术风格。艾格雷斯顿表示:“整部影片看起来就像水中的珍宝一样。” 斯坦顿觉得在真实与梦幻之间的平衡很难把握，“我们想让你觉得身临其境，但又感到一点点的特别，又有一点点的刺激。” 尽管斯坦顿不认为三维动画可以达到真实世界那样细致逼真，他还是觉得《寻找尼莫》是皮克萨公司的又一个里程碑。“我们不是在讨论一部动画电影，我们只是在讨论一部杰出的电影，它运用各种动画电影的优点和技术表达我们想讲述的故事。” (选自《中国青年科技》2003年第8期) 三、看似简单实不然??解读电影《海底总动员》(李艳英) 迪斯尼公司和皮克萨工作室继《玩具总动员》《虫虫特工队》《玩具总动员2》和《怪兽 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 (物)公司》之后，又给我们隆重推出了老少咸宜的一道大餐??《海底总动员》。这部看似单纯的影片其实并不简单，它传达出了多重的意义空间。 寻找回归的主题 有关寻找的影片总是能穿透我们。在巴西电影《中央车站》中，我们目睹过小男孩约书亚寻找父亲的热切与渴望;在日本电影《千与千寻》中，我们也曾感动于弱小的千寻为挽救父母出危难，而对灵丹妙药进行的寻找。观影中，我们已不自觉地习惯于观看弱小一方的种种努力寻找，习惯于感叹他们的勇敢与坚强。然而影片《海底总动员》给人的感觉迥然不同，其中不仅有孩子对父亲的寻找，影片更多渲染的是父亲对儿子的苦苦寻求，对儿子那份深深的挂念。这种交互式的寻求令人耳目一新，所传达出的意义更是耐人寻味。 年幼的小丑鱼尼莫因为与父亲莫林赌气，不慎被潜水员捕走并被卖给了一个牙医。从此，父与子天各一方，音信渺然。当父亲偶然得知抓去儿子的潜水员居住在悉尼时，便鼓足了勇气，踏上了漫漫寻子路。离开了自己安身立命的家园，莫林时时充满着一个做父亲的焦虑，害怕自己会失去唯一的宝贝儿子。寻找途中，他们历经种种危险，还差点儿丧命于鲸鱼的腹中。在大海里生活，危险肯定时刻伴随左右。莫林渐渐明白了自己不应该时时刻刻束缚着孩子，而应该放心地放手，让尼莫自由地在大海里畅游，经历风雨。这是父亲在不断地寻找儿子，经历了许多失望，走过了许多弯路后发自内心的感悟。尽管乌龟协助他穿越了暖流漩涡，鸟儿带他找到了牙医的诊所。但莫林并没有坚持到最后，没有依靠自己的力量把儿子成功救出来。而是主观地认为尼莫已经死去，于是主动地放弃了。如果尼莫没有鱼缸内众位海鱼朋友和蓝唐王鱼多莉的帮助，可能会丧命于牙医诊所或在大海迷路，永远都不可能父子相见。不经意中，影片解构了个人主义神话。 大海成为尼莫对家园的一种朦胧的依恋与渴盼，影片把尼莫的主观个体经验转化成具有历史意义的象征性表述。小丑鱼尼莫当初对父亲喋喋不休的叮嘱感到厌烦，充满了叛逆，对父亲的感情则是用“恨”字来形容。这种对父亲的不理解，直到他历经风险之后才冰消雪融。初到牙医诊所里的鱼缸时，他有点儿恐惧地藏到小房间里。鱼缸里的鱼儿有的从未见过大海，有的则是为回归大海而弄得浑身伤痕累累却不放弃。这种永不放弃的坚持使得他认识到，如果长期被束缚在这儿，早晚会被戴着钢牙套的凶恶女孩杀死。唯有父亲的臂膀是他最好的依靠，只有大海才是所有鱼儿梦中的生命家园，是他自由快乐生活的一片乐海。所以他明白了，要想找到父亲，就必须先努力回到大海。鱼缸里的生活使他深深地体会到，当困难来临时，团结就是力量。“向下游，向下游，一起向下游”的理念始终充溢在他的胸间，并在以后藉此成功解救了蓝唐王鱼多莉。尼莫的“回乡”之旅，无论在肉体上还是在心灵上，都表达了强烈的求生欲望，体现着生存的勇气，揭示着人生的真谛。 平实谐趣的叙事 尽管许多电影的情节都是围绕正邪之战、爱恨情仇以及权利争斗展开的，《海底总动员》却没有跟风似的生硬拔高主题，而仅仅是平实地讲述着鱼儿历险的喜乐悲欢。影片开头即给观众展现出一片五彩缤纷的海底世界，各种海底生物过着幸福的生活。小丑鱼尼莫的母亲为了保护孩子们英勇地献出了自己的生命。没有语言，只有动作，鱼妈妈赴死护幼的无畏举动令人深受感动。鱼爸爸莫林对幸存下来的唯一的孩子尼莫爱护有加，父子过着平静的日子。直到有一天，莫林的身边再也寻觅不到小尼莫的身影，失衡的生活开始了。这种状态一直持续到小尼莫的重新回归。影片故事的结局同许多童话故事的结尾大同小异，莫林父子相见皆大欢喜，从此开始过着幸福的生活。这种平衡—失衡—再平衡的叙述结构，勾勒出了一个美丽的动画空间。 但平实并不意味着平凡、平淡。影片在收缩人的神经、制造紧张的同时，也释放着人们情绪的压抑。首先，在情节结构的安排上，影片叙事采取全知全能的视角，两条线索齐头并进，共同推动着事件的向前发展。鱼爸爸莫林在寻子途中遭遇鲨鱼、从鲸鱼虎口逃生并智斗 肖海滨专栏: 高中语文新课程教学研究资料汇编?选修课 影视名作欣赏 海蜇等等的奇特历险作为叙事的主线;小丑鱼尼莫在牙医诊所冒着生命危险去堵鱼缸过滤器，遭受戴钢牙套女孩的种种摧残和折磨的痛苦经历则是故事的副线。主线和副线相互交织，莫林和尼莫的命运变得曲曲折折，神秘莫测。它们的一举一动，乃至下一步会遇到什么成为观众最深的担心和忧虑。 其次，在角色的设置上，还有蓝唐王鱼多莉的精彩加盟。多莉有短暂的失忆症，不知道自己来自哪里，父母是谁。无根飘荡的她不去想太多的事情，只是过着开心快乐的生活。她可以与倡导“鱼儿不是食物，而是朋友”的鲨鱼神色自若地交朋友，尽管他们的倡导常常是游移不定。而且高声朗朗、手舞足蹈地用其所谓的多莉“鲸语”与鲸鱼打招呼，却险些招来杀身之祸，而常常叫错尼莫的名字更是她的家常便饭。即使在莫林充满绝望的时候，她都充满着希望。多莉的种种表现，使得整部影片趣味盎然。 再次，在角色的对白方面，也充满着快乐的因子。比如说，海鱼们为了能逃离令其窒息的鱼缸，于是便出奇招，除了堵上过滤器之外，他们还努力地制造垃圾。当发现小龙虾又在做清洁工作时，其他的海鱼生气地说:“小虾，不要打扫了啦”，小龙虾委屈地说“这么脏，我实在受不了啦”。如果联想到摆在超市里的小龙虾以及它们超强的适应脏乱环境的能力，观众不禁欣然而笑。 此外，影片中也不乏搞笑的场景。如当白色鸟儿追赶莫林和多莉时，帮助他们的海鸟略施小计，让那些馋嘴的白色鸟儿的长嘴齐刷刷地钉在了船帆上。直到此时，它们还傻呆呆地不断重复说“我的”“我的”„„令人捧腹。 绚丽逼真的影像 影片中电脑制作的角色造型和景物的设计，形象都异常逼真。无论是愁眉紧锁，还是满面笑靥，都极其生动地传递出它们的喜怒哀乐。再加上色彩的多样，更是给影片锦上添花。影片的主体色调是蓝色，这显然是由故事发生地所决定的。小丑鱼父子身体的颜色是橘红色，这是快乐和乐观的颜色，颇具阳光感，活泼而跳跃。这种暖色调很快就使得人们具有了认同感，仅仅因为其温馨的感觉。海底世界的颜色更是多姿多彩，尼莫父子淡紫色的小家，各种颜色的可爱的海底精灵。当然，在种种绚丽中，也不乏有灰调掺杂其中。鲨鱼、鲸鱼的身体色以及当危险降临时海水的颜色都是灰色，而灰色是印象中让人惧怕的颜色。多样的色彩表现扩大了影片的自然张力，拓展了人们的想象空间。 在影片中，人类是作为丑恶的一方出现的。在牙医诊所里，苍白的墙壁，痛苦的病人以及张贴的长着灰色牙齿的丑陋女孩的照片时时都散发出颓废的气息。与鱼缸里绚丽多彩的海鱼的朝气蓬勃形成了鲜明的对比。而小女孩对待海鱼的恶劣行径，更是进一步加剧了她身心内外都非常丑陋的意象。当鱼人之间起了冲突时，小女孩最终自食恶果。这巧妙地暗示了人与自然关系处理不好，不善待居住的地球，不与其他生物和平共处，就必将受到惩罚。 作为动画片，影片在影像的制作上给人带来了丝丝温馨的清凉感，这尤其得益于“水”这一意象的成功运用。水是透明的，而海水还具有极强的质感。这使得画面简直精美绝伦，效果巧如天工。故事发生的地点绝大部分是在海底或海水的表面，这在以往的动画片中是前所未有的。这种独特的影像呈现，是其成功的奥秘之一。 这种种看点自然而然地成为影片最好的卖点。因而，当听说此片票房八天便已过亿时就没什么好大惊小怪的了。 (选自《电影》2003年第11期)