浅谈设计与文化的关系

浅谈与文化的关系 摘 要:设计与文化紧密相连，每个时代每个阶段的设计总是依赖于当时的文化背景而存在，并强烈地体现出与之相对应的文化特征。 关键词:设计，文化，依赖，创造。 一、文化是设计的土壤 文化就是使得设计行为成功的前提条件。宏观的从历史来看，设计者是历史中的一部分。设计师作为一个自然人，生活于特定的历史时期，特定的社会文化背景中，他的言行和思维毫无疑问都与其相对应的文化时代背景息息相关。设计者在进行设计行为之前，需要了解时代的文化背景，社会的文化倾向，目标人群的色彩喜好，宗教信仰等等。马克思主义哲学中提到物质与意识的关系:物质决定意识。物质第一性，意识第二性，先有物质后有意识。如果说设计行为是一种“物质”，那么设计者的设计理念和思维就是“意识”纵观国内外的设计，从我国的服装艺术历史来看，我国是一个多民族的大家庭，而每一个民族都有着各自不同的深厚的文化。像是藏族和柯尔克孜族用珍贵裘皮镶边的长袍和裙子显得雍容厚实;满族的男女喜欢穿袍卦，旗袍，这些服饰的设计都与每个民族的文化背景是分不开的。 二、设计的结果反映文化 设计依赖于文化而实现，它作为一种设计结果物化了文化，并承载了文化。通过历史上不同的时代遗留下的设计物，文物，字画等等，我们可以通过它们追溯到设计物产生的时代背景，并且体会到当时的文化背景特征。 作为世界著名文化遗产的敦煌壁画，模巨大，技艺精湛。敦煌壁画的内容丰富多彩，它刻画了神的形象，神与人的关系，寄托了人们善良的愿望。不难分析到，在大兴敦煌壁画的时代，也是与壁画中的设计息息相关的文化背景，宗教信仰兴盛的时期。又例如，出土于我国各个时期的青铜器形式多样，设计精巧，体现了我国古代劳动人民的智慧结晶。青铜器的设计随着时代的发展，形制也在发生变化。商代早期多为圆腹尖足，也有方鼎。到了中期出现了扁足鼎等等。商代晚期尖足鼎逐渐减少，圆腹柱足鼎开始居多，鬲鼎逐渐增多。鼎从商代开始铸有各式样的神秘纹饰，多为兽面纹，如饕餮纹、蝉纹、象纹等等，纹饰变化巧妙。容器内部铸有族徽或祖先的名字。这些设计的变化无一不反映出了当时社会文化背景的变迁。 三、设计结果成为社会文化的一部分并影响社会文化 纵观国内外的设计历史，形形色色的各种设计艺术在人类的文化长河中熠熠生辉，大放异彩。设计行为作为一种结果，成为了社会文化中的一个构成部分。正如以上谈到的敦煌艺术，青铜器艺术，它们成为了一种文化的沉淀并且成为人类文明历史中的一件瑰宝，创造了时代并影响新的时代。至今仍然被大众津津乐道的波普艺术在20世纪50年代产生于英国，60年代在美国达到高潮。波普设计作为一个反现代主义的设计运动，反对现代主义设计的重功能、重理性、严谨而呆板的特点和研究完美、整洁、高雅、形式单一的传统。英国因波普运动而改变了落后的设计面貌。波普艺术运动对英国设计乃至后来国际上的设计风潮都产生了极大的影响。波普艺术运动反传统的意识形态给英国设计家带来了启迪，他们不再苦苦追求要重新开始现代主义设计运动，而是顺应了时代的新风尚，迅速开辟出一条新的设计路径。新一代的设计家们借用具有鲜明的现实感和时代气息的波普风格进行积极的反抗。他们认识到，新一代的消费者，特别是青少年、职业妇女要求的是代自己喜爱的、新的时代的风范，时装设计是英国波普设计运动的“领头羊”，它不再致力于中年一代墨守成规的服装，主要为青少年的时装，并且针对的市场也不仅仅是少数高层权贵部分，而是兼顾到比较广泛的大众市场。时装设计充分体现了波普风格，它有一种非常粗俗的色彩和方法、一种放肆傲 慢的感觉和一种新奇特殊的快乐。便宜、惹眼、又具消遣性的服装与大胆、艳俗的时装店门面相映成趣。波普艺术的表现方式瓦解了现代主义的紧张感和严肃感，为享乐主义敞开了后门。 四、以设计和文化的关系“看”当下设计 随着经济科技的迅速发展，文化以一种前所未有的速度传播。而我们不断文明进步的社会，对各种各样的文化展现出了强大的包容性。这是以往的任何时代都未曾出现的。在文革期间，随意形式的设计和调侃不存在自由空间，各种文化，历史，经典都成为了我们设计中的趣味原材料。因此，文化的自由传播也给设计师极大的自由发挥空间。也涌现出了精彩纷呈的各种趣味的艺术设计。例如曾经与我们童年相伴的黑猫警长，英语课本上的李雷和韩梅梅，20世纪60年代风靡大江南北的海魂衫，复古军装婚纱照，都作为一种全新的时尚而回归。我们也可以看到很多美国和印度，中国和法国的设计融合，如在传统的中国陶罐上印上coco cola(可口可乐)的标志等。设计的大融合时代已经悄然而至。东西方设计的融合源于东西方文化开始融合，这也进一步证明了文化与设计的关系。 结语 设计和文化相辅相成，设计依赖于文化的背景而产生，反映出一定的社会背景和时代特征。文化一直被设计界所关注，而我们在今天的一个文化大融合的时代，无论是哪一行业的设计师，都需要深刻意识到这种文化和设计的关系。我们需要本着尊重谦虚的态度对待历史为我们留下来的宝贵文化，并且加强我们的文化修养，创造出优秀的设计。而我们今天的设计结果，也都将成为人类文明史，文化史中的沧海一粟。 参考文献: [1]、欧阳瑰丽. 浅谈艺术设计教育中的设计文化[J]华中农业大学学报(社会科学版), 2005,(01) . [2]、戴碧锋. 关于艺术设计教育中文化传承的思考[J]艺术教育, 2009,(07) . [3]、程瑶. 艺术设计的接受之维[J]艺术探索, 2005,(01) . [3]、曾山,胡天璇,江建民. 设计与文化[J]. 郑州轻工业学院学报(社会科学版), 2002, (01) . [4]、杨利,贾伟玲,李彬彬. 设计与文化之浅论[J]. 艺术与设计(理论), 2007, (06) . [5]、 张莉君. 浅议文化与艺术设计的关系[J]. 书画艺术, 2006, (06) . [6]、柯善军,魏莹,刘红杰,成振波. 现代设计与文化传承的关系探讨[J]. 包装工程, 2007, (10) .