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大编剧芦苇新书火力全开批张艺谋陈凯歌顾长卫

2017-11-10 3页 doc 14KB 34阅读

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大编剧芦苇新书火力全开批张艺谋陈凯歌顾长卫大编剧芦苇新书火力全开批张艺谋陈凯歌顾长卫 大编剧芦苇新书火力全开 批张艺谋陈凯歌顾长卫 陆川挨批反称幸运 芦苇,第五代导演的“御用”编剧,陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、叶大鹰的《红樱桃》等经典华语电影的剧本都出自他一人之手。他根据《狼图腾》改编的电影剧本,正由法国导演让?阿诺执导拍摄。昨天,芦苇写的《电影编剧的秘密》在百老汇电影中心举行新书首发式,等待签名的读者排起了长队。“中国第一编剧”果然名不虚传。 芦苇上台,言简意赅。一句“我要说的都在书里”代替了侃侃而谈。当一位年轻人说自己“想要创作剧本,需要做些什么”...
大编剧芦苇新书火力全开批张艺谋陈凯歌顾长卫
大编剧芦苇新火力全开批张艺谋陈凯歌顾长卫 大编剧芦苇新书火力全开 批张艺谋陈凯歌顾长卫 陆川挨批反称幸运 芦苇,第五代导演的“御用”编剧,陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、叶大鹰的《红樱桃》等经典华语电影的剧本都出自他一人之手。他根据《狼图腾》改编的电影剧本,正由法国导演让?阿诺执导拍摄。昨天,芦苇写的《电影编剧的秘密》在百老汇电影中心举行新书首发式,等待签名的读者排起了长队。“中国第一编剧”果然名不虚传。 芦苇上台,言简意赅。一句“我要说的都在书里”代替了侃侃而谈。当一位年轻人说自己“想要创作剧本,需要做些什么”的时候,他就给出了三个字的建议:“去写吧~”芦苇接着重复了一遍:“成为一个好编剧非常简单,就是去写吧。” 《画皮2》导演乌尔善现场坐在前排,不时和芦苇“咬耳朵”。“这本书里面不单是秘密,而且全都是干货。虽然是一些常识,但却是中国电影最缺乏的常识。比如价值观、类型的技巧。”乌尔善说,“一般的编剧大师都得谈点什么人文情怀啊很虚的东西,可是我看第一页的时候,芦苇老师就在谈电影背后的规则,那就是类型的技巧。” 和乌尔善一样,导演陆川也是“看芦苇的电影长大的”。陆川说自己曾经和不修边幅的芦苇聊过一次四个小时的天,那时的芦苇“衣服破着洞,两只脚的袜子还不是同一个颜色”。陆川说持续的聊天中发现,芦苇对电影的看法全部都跟自己不谋而合,只有芦苇对自己电影的批评,陆川无法接受。发布会上,陆川在台上拿着话筒,跟台下的所有人说:“现在我再去想,原来他说的都是对的。我很幸运,在还没有变得越来越狭窄的时候,遇到了他。 现场有读者直问芦苇,为什么近些年一直没有作品,他笑说:“陈可辛找我来写剧本,《等待》,根据哈金的小说改编的剧本,我写完到现在已经13年了,一直没立项,不能拍。我可能是背运了,总碰到这样的事。还有一种原因,我写了七稿,写了五年的时间,可谓是呕心沥血,但是导演没有用,用的是他的剧本,我就没有办法了。” 现在,他完成而未投拍的剧本还包括陈可辛约写的《等待》、吴宇森约写的《赤壁》以及《白鹿原》(王全安版电影未采用的剧本)等十数部;芦苇说,电影编剧是个比较被动的职业,“有的时候当编剧很烦人的,精神必须要超常的坚强。” 秘密一 张艺谋《英雄》之后“暧昧不清” 陆川看完书最大的感叹是:芦苇真敢说实话啊。“他太大胆了。做电影的都知道,一旦你进了这个圈子,就不敢说实话了,变成„沉默的一代?了。”陆川说,“我看完书就想,他这将来是不想混了吧~”书中有不短的几段,正是芦苇批评陆川的电影《南京~南京~》和《王的盛宴》,措辞严厉,直指要害。不仅是年轻导演,对于自己同辈的、甚至成功合作过的几位名导演,如张艺谋、陈凯歌、王全安等,芦苇批评起来也毫不留情。“跟我合作过的导演,我对他们有观察、有了解。第五代导演有两个致命的问,第一不太会讲故事,第二不太懂演。”芦苇说,“在故事叙述上,中国导演最棒的就是第二代。” 芦苇眼中的张艺谋算是第五代导演中非常会调教演员的。“张艺谋是对表演下功夫的人,他做过演员,他认为我们的演员表演普遍不行。”当年在《大红灯笼高高挂》得了威尼斯电影节银狮奖后,张艺谋拉住他,彻夜在酒店讨论这部电影的失误。“我们俩加起来能总结出三十多条缺点,能坐下来认认真真数落自己的长短,当时我的感觉就是,这个人前途无量。”而在芦苇看来,张艺谋自《英雄》之后的电影,价值观出了问题,“暧昧不清,让人疑虑重重”,他评价《金陵十三钗》是“技术一流,艺术二流,乍看尚可,不能细究。”他说《山楂树之恋》,“淡而无味”,是一部“胶片拍的爱情电视剧,感觉不到电影的分量。” 秘密二 陈凯歌“别姬”之后“开始自满” 芦苇看来,陈凯歌是个“非常有诗意的人,对许多东西都很敏感”, 两个人合作的《霸王别姬》之所以能成功,正是因为彼此取长补短,互补了彼此的缺陷。在他看来,陈凯歌的不少电影都“充满了剧情缺陷”。“他不懂情节片的结构,没有受过训练,”芦苇这样评价陈导最新的电影《搜索》:“结构不完整,情节不合理,人物支离不全,价值倾向游离不定—这是老问题,依然没有解决。” 芦苇甚至直言,陈凯歌在《霸王别姬》之后开始自满:“他的创作状态在这之前和之后是判若两人的。当时他很有激情,判断力很敏锐,之后多的是精细筹算与自负自满,而品格的灵气却离他远去了。” 芦苇表扬李安,认为李安的电影“料给得很足”。他拿最近的《少年派的奇幻漂流》举例说:“李安的电影类型清楚,这是我们的导演望尘莫及的。我们的问题是基本内容缺位,方方面面都在偷工减料。”他批顾长卫的《孔雀》和《立春》,说导演“真的不了解底层人,真正的人性是善恶交织”,而顾长卫电影里“人物扭曲失形,有一种病态的卑贱感。” 芦苇拿冯小刚的《一九四二》和王全安的《白鹿原》这两部沉重‎‎的史诗级电影做对比。他认为《一九四二》的叙事技巧上还有待改进,线索太多,冲突分散,但是“可贵的是有文化坚守的品质”。而他对《白鹿原》则近乎讽刺“假充„土地?、„民族史诗,?实为炕上的色情剧”。(记者 陈梦溪)
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