迁徙的鸟观后感300字

迁徙的鸟观后感300字 精品文档 迁徙的鸟观后感300字 pincai小编为大家精心整理编辑了迁徙的鸟观后感300字，给大家提供个参考，希望对大家有所帮助。 这注定是一场纵深于云端和低谷的宿梦，关涉梦想，关涉挑战。 关于《迁徙的鸟》，总有太多溢美之词难于言表。在我印象中，本片又译作《梦与鸟飞行》，是为“优质纪录片专业户”雅克?贝汉的经典力作。而本片是为其 “天?地?人”三部曲中的其中之一，另外两部是《微观世界》和《喜马拉雅》，同样是为呈现人类与自然和谐之境的光影。在我看来，雅克?贝汉的从一而终是极为令人钦佩的。 影片力求客观地纪录了一场关于鸟类迁徙的梦，而创作者的摄像机亦经历了这一场长途跋涉的飞行。于是，人类的梦想伴随着群集的羽翼，一次次掠过高山和大海，唯以天空为永恒的港湾，一如纵深于云端和低谷的宿梦。 雅克?贝汉以“梦”一般的诗意情怀，结合鸟类的觅食、求偶、迁徙等生活习性架构起一首关于飞行的自然抒情诗。毋庸置疑的，雅克?贝汉在影片中极力赋予了关涉梦想的自我遐思。那些徜徉于苍穹中洞穿过去与未来的绝响般的梦境，像一场恢宏而悲怆的祭奠;而雅克?贝汉崇尚自然、憧憬自由的内质力亦从中得以彰显。或而换句话说，“鸟的迁徙”亦是雅克?贝汉们的一次“心灵的集体迁徙”，就像 1 / 16 精品文档 若干年后重走长征路的后辈们一样，汲取的是一股历史的“精气神”，而非“重走”本身;而由《梦与鸟飞行》这一译名中，我亦如是以为，雅克?贝汉们就是那一群“与鸟飞行”的“梦”，这其间的隐喻多么富有法兰西的浪漫情怀。 影片在其主体内涵上固然是契合于大自然的和谐求索，一如雅克?贝汉从影之初的自我界定。无论是之前的“天?地?人”三部曲抑或09年的《海洋》，都呈现出一股撼动人心的源于自然的魄力。那翔集于天空、江河湖海，甚或茫茫荒漠中的鸟群，像一枚枚点缀风景的奇妙音符，演奏着一个时代的华美乐章。于人类而言，独立飞行是一场永恒的幻梦;而于鸟类而言，飞行却是纵其一生的本能，一如寻觅梦想是它们最原始的本能一般。曾经从高尔基的《海燕》中看到的悲憾的坚忍与持久的冲劲，使我一再地笃信，“让暴风雨来得更猛烈些吧”，绝非虚妄之言。虽则《海燕》中潜藏着太多的革命性隐喻，但高尔基却而从这些不畏暴风雨的“大自然斗士”中，看到了值得人类借鉴并极力弘扬的品质。回看《迁徙的鸟》，或而雅克?贝汉并无意于过分融入关涉人类梦想的主观意识，而试图竭力以客观的方式呈现;但无可否认的，关于梦想的浪漫遐思犹然是其间不可回避的主题。在我以为，那是一气呵成通贯全片的脉动力，亦是我们从雅克?贝汉身上可发掘的不折不挠的干劲与品性。于是，我们开始执信，热衷于拍摄纪录片的人固然是影史上最 2 / 16 精品文档 强大的中流砥柱。 除却梦想的内质性架构，影片的主题亦同样牵涉到和谐、环保、哲学等诸方面的内省式思考。回溯影像中群鸟翔集过工业城市的冷峻桥段，那浓重的烟尘与呛鼻的气味恍若一下子喷薄而出，响彻着力透纸背的悲怆之气。犹然记得那洞彻人心的一幕，一只鸟跌入沼泽般的油污废水中，如此绝望地挣扎，及至哀恸地死去。那些被工业污染夺去生命的弱小而强大的存在，它们的灵魂一如纤弱而柔韧的细丝。雅克?贝汉忧心忡忡的“和谐”意识，藉由这些琐碎而残酷的影像片段一寸寸立现出来。鸟类绝望的反抗中，人心的卑劣与渺小亦凛然曝晒于外，工业时代对大自然的玷污无情得令人汗颜。 工业时代对大自然的玷污，令鸟类们无所适从，陷入悲怆的惶恐之中。 在叙事层面上，雅克?贝汉采用了多线并进、互补、交融的叙事手法，影片中所描述的鸟类亦由是包揽了世界的各个地域，包括草原、湖沼、沙漠、极地等等，不一而足。而在情节线索的过渡上，雅克?贝汉则配以趋同于各种鸟类习性特色的解说词，甚而从揣摩不同鸟群觅食、求偶等心理角度做了不同的“角色扮演”，立显出来的效果幽默而别有意趣。而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配乐与同期声来一一呈现，这样的诗意性留白为观众留足了绝美的想象 3 / 16 精品文档 空间。为了突出“迁徙”之意，雅克?贝汉时不时地在其间穿插入一大群候鸟掠过苍穹的宏观景象，而关于“飞行”之梦亦藉由这些浪漫的段落踽踽前行。 本片在影像风格上呈现出一种清冽、极简的特色，时而是暖融融的抒情写意的群集，时而则是幽蓝色调的孤独的形单影只。比如，在表现群鸟翔集抑或集体栖息的轻快段落时，影像呈现为意趣盎然的暖色调;而在表现天敌逼近抑或外来的侵袭时，则呈现为晦暗的冷色调。两相交融之下，情绪时起时浮，徜徉于高涨和低落之间，就像一场梦想与现实的残酷角力，充溢出极为强烈的戏剧冲突。在我以为，一部纪录片的成功之处亦源于此;而盛赞雅克?贝汉为“优质纪录片专业户”，亦确乎是名副其实的。 值得一提的还有影片的配乐。法国配乐大师Bruno Coulais为本片量身谱写的乐章，极尽法兰西的浪漫情思。有人曾盛赞该片的配乐“拥有如尼采般接近太阳的气魄”，充溢着独属于梦想时代的宏大情怀。而纵观影片中鸟类群翔的段落，那适时响起的背景音乐，或而是气势磅礴的交响乐，或而是空灵圆润的女高音独唱，与影片中的自然声效完美地弥合成一体，相映成章，透露出一股莽莽苍苍的悲怆之气。 看罢《迁徙的鸟》，我才深切地明白，为何国内的导演拍不出如《美丽中国》这般气色唯美的地域性纪录片，一者是国内的纪录片拍摄技术尚不成熟，且而市场太过狭小;再 4 / 16 精品文档 者就是，国内没有如雅克?贝汉这般真正愿意把生命奉献给大自然的电影艺术家。 “鸟类的迁徙，是关于承诺的故事，归来的承诺。历经重重危机后的数千里旅行，只为了一个目的，生存„„候鸟迁徙是一场生命的搏斗。”整部纪录片印象最深刻的台词。 候鸟迁移过程艰辛万分，既要克服长途飞行的辛劳，亦要克服大自然严峻的挑战。那种面对逆境不屈不挠的精神，甚是值得人们学习，实为现今人生应有的态度。 做为一部纪录片，片子却基本没有多少解说词，只有属于鸟儿的语言、翅膀的搏击和着风声以及穿越时空的空旷、天籁般的音乐， 这不仅是鸟儿一次迁徙，也是人类的一次旅行。取而代之的是大量的现场音效和优美的唱诗班似的合唱音乐。画面和录音的精良使其成为一部很有质感的片子，听声音你就能感到风的颗粒感。 明明看到了画面，真实的一抬手就可以摸到，却完全不知道他是如何拍的。你跟着鸟在踱步觅食，走着走着就飞了起来，一起离开地面。很多广角镜头的视角证明镜头就在紧挨着鸟翅膀，而这时你和鸟在高速飞翔，脚下是冰川大海，或者是巴黎市区，而且听不到任何机器运转的声音。 《鸟的迁徙》是一部很安静的电影，从头到尾都是无数种候鸟的飞翔，以及它们的觅食和嬉戏。很少的画外音， 5 / 16 精品文档 偶尔有字幕流淌出来: “灰雁，旅程数3000公里，地中海盆地(往返)北欧” “灰鹤，旅程数4000公里，伊比利半岛(往返)北半球森林” “黄嘴天鹅，旅程数3000公里，东亚(往返)西伯利亚苔原” ...... 但画面和音乐已经足够让人感动。每年春天，欧洲和美洲的一些候鸟飞往北极地区，在那里生儿育女。北极短暂的夏天过后，它们又要跋涉数千公里，返回出发地。这部电影记录的就是它们大迁徙的过程。 镜头语言干净简单，只有不同种鸟的振翅飞行，它们飞越的无限山脉，色彩绚烂的广阔平原，欧洲连片的古堡，汹涌的海面和无尽的沙漠。最壮观的镜头是以整个地球为背景，在旋转的角度下，映着蓝色的海洋和褐色的陆地，清晰地看到大片白色的飞鸟群缓缓移动。用这样直白的镜头诠解一只微不足道的飞鸟被放在几千公里的大场景下，看后让人震惊的是候鸟大迁徙时执著的精神，或许如影片开场时的画外音，这是一场生命的搏斗。 故事重点环绕候鸟南迁北移的旅程，讲述候鸟如何克服自然环境，在大风沙中寻找出正确方向、在冰天雪地中如何保护自己、在汪洋浩瀚海洋中如何猎食。 6 / 16 精品文档 影片的音乐非常纯粹，在恢宏旋律里人声的哼唱，伴着长镜头下鸟的飞行，时不时响起，由弱到强。影片用声音赋予这些迁徙中的鸟类以令人肃然起敬的力量，渲染着神圣的氛围。 最舒畅的镜头是候鸟们栖息时种种萌态。在稚嫩的童声中，候鸟们或戏水，或追逐，或踏着轻盈的舞步，或娇羞地求爱。两只鸟儿互相啄着喙，啪嗒啪嗒的声音犹如轻快的鼓点，我的嘴角几乎无意识的就微微上扬，心情也蓦然开朗欢呼雀跃;还有一段是鸟儿捕鱼的场景，鸟儿的蹼拍打着水面，配合激烈的鼓点，鸟儿捕鱼的画面倒像是一段别开生面的精彩的舞蹈。 最温馨的镜头是候鸟飞到北极地区，产下小鸟后的场景，在轻灵活泼的女声哼唱中，一只小天鹅从卧在地上的妈妈羽毛下突然钻出来，啾啾叫着;一只有白色斑点的黑鸟驮着两只出生不久的小鸟在水面上游动,小家伙舒服地看着水面;黄嘴天鹅夫妻中间夹着四只小天鹅，一家六口在水面上优雅游过。一只小鸟想奋力爬上妈妈的背，却一次次地滑下来。一只胖乎乎的的黄眼睛黄嘴巴的小鸟憨绝地向前走着，它张着黄色的眼睛看着镜头时的特写，傻乎乎，又可爱至极。这一段的镜头我看了很多遍，看着鸟的一家温暖地呆在一起时，有无限的温柔情绪涌出:在鸟的世界里，也有爱，有亲情，人类所能体验的情感中，鸟类也是有的。 如影片结尾 7 / 16 精品文档 字幕中所讲，这同时是一部关于鸟类保护的电影。这部片子成功地让观众站在鸟的视角去看人，用无言的镜头告诉我们，在地球这个家里，人类已经占有的太多，抢夺得太多。在人的霸道和淫威下，鸟的世界已经被逼仄得很小很小。 鸟儿的迁徙是对生的承诺，而人类的的介入使这种年复一年必须要完成的艰难的使命愈发困难艰险。每当鸟儿穿过人类的居住地，音乐总会变得紧张，感受的到极强的侵略性。城市滚滚的浓烟，弥漫的烟雾阻碍了鸟儿们的视线，不停排放的污水让原本清澈的湖水变成有毒的泥淖，城市昼夜不分的灯光，高大的建筑，电信设施，无不干扰了鸟儿的飞行，很多迁徙的鸟在路过城市是因为电波的干扰而迷路，最后冻死在冬季的街头。鸟儿的栖息地不断的减少，还要面对人类永无休止的猎杀。而人类的目的不是为了果腹，只是为了尝鲜或是取乐。 在冷森森的音乐中，一台巨大的收割机轰鸣着从远方而来，草丛中一只孤单幼鸟的特写镜头，它傻傻地不知道要发生什么，而收割机已经辗了过来„„ 鸟儿飞过平静的湖面，一道枪声尖利的划过这一片祥和，一群奋力前行雁接二连三从天空坠落，它们下坠的身影仿佛带着长长哀鸣，划过水面;四个偷猎的人刚刚放下举起的猎枪。 一只被关在笼中的加拿大雁看着天空中的同伴飞向远 8 / 16 精品文档 方时，它在铁丝网后黑黑的眼睛里写满了悲伤。 在让人绝望的音乐中，一群红胸雁飞过被严重污染的城市，身下是巨大的烟囱，灰色的城市。 这样的场景几乎让每个人都要拷问自己的内心，甚至灵魂。我们可能会思考一个问题:如果再也没有鸟的翅膀从天空划过，我们的眼睛里还会有这样生动吗? 影片用很具张力的表达手法放大了在鸟的眼睛里，人的世界里所充满的暴力和可怖;作为对比的是，用大量唯美的镜头展示鸟的世界里种种美好:如血夕阳下，鹤群翩翩降落在树上，它们张翅的剪影美得如画;彤云下，数以万计的飞鸟喳喳而过时，让天空升起圆形壮观的黑色烟雾„„人类的介入给自然带来了多少伤痕?标榜着自己伟大的同时，我们能否静下心来思考人和自然的关系，认识到自身的渺小?什么时候我们能真正的学会去珍惜生命，自己的，其他物种的，甚至是自然的?什么时候我们不在会为了一己私利去伤害其他无辜的生命?什么时候考虑这些问题还不算太迟? 看了这部记录片，我被镜头的真实和唯美震撼了。鸟的迁徙，这是一种正常的生物运动。如果不迁徙的话，它们便会因为食物的缺乏而灭亡。这种习性已经延续了几万年，现在甚至将来也还要继续下去。作为最高级生物的人类，在经历了数千年文明的发展，已经创造了无比的财富。然而，在与财富做伴的同时，我们也失去了某些可贵的东西，这些 9 / 16 精品文档 东西在《鸟的迁徙》中竟被我发现了。这警醒着我，启示着我，生活不应该在死寂中，而要有梦想，要有对自己的把握。 美轮美奂的画面、细腻生动的音乐和错落有致的声效，给观众以巨大的心灵震撼。知道飞得再优美的天鹅在*响之后也只能坠毁,体力不支的小鸟会被沙滩上的螃蟹追逐分吃,城市上方的空气让野鸭中毒,也必然会有掉队者,因为受伤因为疲倦,孤单看同伴飞走。与情节虚构的商业大片不同，《鸟的迁徙》给人们展现的是自然的奇迹，没任何人工雕琢。雅克?贝汉带着观众走进鸟群，让观众一次又一次萌发了触摸那些鸟儿的愿望，面对诗一般的画面，聆听着大自然的声音。 就像影片主题曲所唱的那样“明天我将会飞翔”。 《迁徙的鸟》作为一部以候鸟迁徙为拍摄对象的自然类纪录片，以纪实的手法、写意的风格，抒写和展示了自然的奇观和生命的奇迹，表达和寄托了创作者对人类社会和自然世界深切的关注和长久的思考。它不仅是雅克?贝汉的个人杰作，更将是影史上人所共享的珍宝。 一部影片的创作态度和理念决定了其思想价值，而影片的叙事结构和技法则决定了其艺术价值。从这两个维度出发欣赏《迁徙的鸟》这部优秀的纪录片我想简易而合适。 雅克•贝汉无疑是一位具有强烈人文情怀的导演，从《微观世界》到《喜马拉雅》，再到《迁徙的鸟》，直至最近 10 / 16 精品文档 的《海洋》，无处不散发着导演在创作态度和理念上于温情中流露出的严肃，于赞美中透露出的批判。但是又不像《动物世界》那般充斥着科教片的味道，不像《监守自盗》《华尔街》那样充满了社会历史的道德批判感，而更像是自然的诗篇，刻印在大地上，浸润入心底里。 人文主义的核心思想是确立人的地位、肯定人的个性和尊重人的价值，虽然雅克•贝汉几部纪录片中主角都不是人类，然而这并不妨碍在创作理念上导演具有的人文情怀。原因有三点。 其一，影片中主题的指向。“我们需要与自然界的和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”这是雅克•贝汉的原话。无论是在建设或破坏着这种平衡，人与自然的和谐一直是几千年以来人们无时不刻在探讨的话题。影片中也时刻体现着和谐平衡的思想，而且无论从哪个角度看最终都指向了人类自己所处的这个世界。 从正面看，我们要做的是维护画面中那些唯美静谧祥和的地方，保持生态的平衡、自然的和谐，因为这是我们共同的家园;从反面看，人对自然的干涉是不可避免的，《荀子》中提到“饥而欲食，寒而欲暖，劳而欲息，好礼而恶害，是人之所生而有也，是无待而然也”，因此不必否定人天生的本能。但是我们往往超越限度地掠夺，竭泽而渔、饮鸩止渴，这需要人自己的反思和行动，否则将自取灭亡。 11 / 16 精品文档 其二，影片中主角的人化。《迁徙的鸟》特意赋予了候鸟意志、细微体现了候鸟情感。影片一开始画外音就说到“鸟的迁徙是一个关于承诺的故事——对于回归的约定。”在科学上我们将候鸟迁徙的行为解释为遗传和适应，然而影片将原因诗意般的归于只有人意识中才有的承诺，从而达到了两种效果——展现了候鸟与大地、天际的和谐共处;人们从中应体悟到的生命的平等——飞翔绝不是游戏，这意味着承受的生命之重，鸟儿也是完整的生命个体;应体悟到的感恩的对象——自然给予了人生存的空间和发展的条件，我们是否应同样对自然有所许诺，我们来源于自然，并将归顺于自然?我们需要做的无疑比正在做的要多得多。 至于候鸟的情感，雅克•贝汉曾说“对我而言，美好的情感是惟一重要的东西。” 当候鸟降落在目的地，当天鹅在枪声响过后跌落，当鸟儿陷在工业废渣废水中难以再展翅翱翔于天际，当看到海滩被螃蟹生吞活剥的鸟儿，当看到在沙漠中折翅的小鸟，都让人因移情作用近距离地感受归来的喜悦，孤独的可怖、死亡的冷漠的迁徙的艰辛(这是否让中国人感受最为深刻?)等等。在体会自然生灵的情感中，重新拾起或者维持着孟子提倡的“恻隐之心，仁之端也”。 其三，影片中主体的冲突。候鸟和人构成了影片中基本的主体，虽然人占据的比重很小，但是分量很重。在影片中集中出现在几组对立的画面中:小孩解救了小鸟，老妇给 12 / 16 精品文档 鸟喂食;猎人枪下的猎物和工业手下的牺牲品。 这种冲突本身象征着平衡吗?既然有放生，固然有猎杀，都有存在的理由。那么导演借助这种冲突在呼吁什么呢? 在我的理解中，用道家和儒家思想解释最为合适。人的本性和欲望是无法消除的，但可以加以控制。化用周国平的一句话，就是用灵魂引导你的欲望，走向正道，用理智规范你的欲望，避免邪途。作为“宇宙之精华，万物之灵长”的人类，多多少少应遵循老子所说的道——“人法地，地法天，天法道，道法自然”，持守老子的宝贝——“慈”与“俭”。起码在思想上达到“天地与我并生，而万物与我同一”的境界(也许这是底线?)。要有所得，得到基本的生存、可持续发展，就要知止，知道对自然开采的限度，“知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得”。(《大学》)头脑发热不顾一切争取利益，最后只能自掘坟墓。 其一，影片的纪录结构。《迁徙的鸟》大体上属于线性结构，描绘候鸟的征途。然而如果再仔细看，许多线都围绕着一条线在蔓延，主线是候鸟的迁徙，其他蔓延开的则是各自具体的情况。这像是树杈的形状，暂且称之为树杈式的结构吧。 树杈式的结构体现在《迁徙的鸟》中为我们呈现的壮阔而又细微的世界，充满了诗意甚至是禅境。比如候鸟们飞 13 / 16 精品文档 过河海、越过山岭、穿行于云层，从寒冷的极地到炎热的赤道，从深邃的低谷到万米的高空，从无垠的草原到广袤的沙漠，有鸟儿们嬉闹的场景，有争斗的场面。在一个个零散的画面中拼接出一个完整的故事，现实生活中一闪而过的画面在镜头下被定格，眼睛下不被发现的美借助影片被放大延伸。 纪录的结构同时给予了《迁徙的鸟》一种节奏。的确与故事片相比较，纪录片的节奏非常不明显，似乎也不是主打牌。但节奏一定会潜在地对影片本身的质量和观众对影片的评判产生影响。对于《迁徙的鸟》而言，纪录结构下散发着和谐之美，尽管纪录的地点多样，线索也非常多，但内部都是统一的，剪辑后的画面自然流畅，影片最后照应开端也使得本身更加和谐完整，这些都顺应了观众在欣赏美时的心境。 其二，影片的主观特性。纪录片最大的优势就是客观真实，这是纪录片永远追求的，掺杂了主观因素对于很多人往往难以接受。然而，《迁徙的鸟》不仅主观特性明显，而且做得恰到好处。 首先便是人的介入。安排孩子和妇人来体现与自然和睦共处，这点很明显;至于猎人和从笼子里逃出的鹦鹉是否是有意安排的不得而知。不过二者都是写实的，只是在利用和创造一个现实出来而已，以便让观众更易于理解接受纪录 14 / 16 精品文档 者的想法。 其次是音乐的运用。一方面是音乐在情感、环境上的衬托作用，在《迁徙的鸟》中其实可以发现，大部分音乐与候鸟的动作，面临的处境是相符合的。比如代表工业污染和破坏的重鼓，有唱诗班童声加入的天鹅那段。另一方面是音乐的链接作用，不同画面之所以做到了散而不乱，除了结构上的精心设置，音乐使情感始终贯通统一也做出了不小的贡献。雅克?贝汉无疑擅长此道，在故事片中同样如此，《放牛班的春天》即是明证。 最后是镜头。这点不多，只有一段用镜头取代候鸟飞行时的视点，从田野上扫视而过，不是重点。 主观特性的运用我想非但不会影响《迁徙的鸟》作为自然类纪录片的质量，相反，这是它的一大优势。就如爱森斯坦说过的，“对于我来说一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实”。 无疑，主观特性的介入在表达创作者的理念、审美情趣和人生体味上是必需的，而且在向人们展现真理上，更是必不可少。在《迁徙的鸟》中，即是雅克?贝汉对人与自然的关系，人们如何看待自己，如何对待自然这一永恒命题的思考。 《迁徙的鸟》，有关归宿，有关承诺，有关心的安顿。 15 / 16 精品文档 候鸟需要经历充满未知数的迁徙找寻自己的归处，我们也需要，需要去想点什么做点什么，也许那少得可怜的解说词，就是为了把这更大的空间留给了观众，让观众去思考和实践其中的真理。 16 / 16