房兵曹胡马

房兵曹胡马 作者：杜甫 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。 骁腾有如此，万里可横行。 这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十 九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超 迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。 诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙 手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代 西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了 形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”， 第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨 法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋 棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良 马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷 气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自 然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力 度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当 其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼 啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出 每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的 匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概 略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正 如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔 不周而意周也。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。