[word格式] 谈广东汉剧“红净”行当唱腔发音唱法及角色塑造

[word格式] 谈广东汉剧“红净”行当唱腔发音唱法及角色塑造 谈广东汉剧“红净”行当唱腔发音唱法及角 色塑造 理论研究 谈广东汉剧”红净”行当唱腔 发音唱法及角色塑造 郑建琴(广东汉剧院510000) 广东汉剧是一个古老的剧种,原称”外江戏”.唱腔以西 皮,二簧为主,以及大板,昆腔和小调结构而成的剧种.被国务 院批准为国家级非物质文化遗产.它流行粤东,粤北和福建,江 西等地方,在香港,台湾及东南亚地区各国华侨都有它的足迹. 广东汉剧唱腔质朴淳厚,悠扬典雅钢健,深受广大观众喜爱.角 色行当主要为生,旦,丑,公,婆,净(红净,乌净).”红 净”行当在社会上人称”千生万旦,难寻一净”之说. “红净”唱腔发音唱法及角色塑造问题,首先必须了解”红 净”发音源头,然后研究它的唱法及角色的表演.”红净”发音 是男声的假嗓与本嗓再结合鼻音,脑后音混合使用(俗称三分原 喉七分子嗓),也就是说真假嗓相结合.行腔由原喉低音起唱, 然后转入子喉,鼻音,脑后音.但它的唱腔发音与”乌净”及其 它行当有着绝然不同.”红净”的唱腔发音有它的独特的风格和 韵味,声腔音域宽广,有柔有钢,钢中带柔,歌啸或吟咏声音嘹 亮,细听声似龙虎的吼叫,如”龙吟方泽,虎啸山丘”.(汉: 张衡《归田赋》) 我从七十年代初开始习练广东汉剧”红净”,”老生”, “小生”各行当唱腔,在《打洞结拜》,《探楼》,《二进 宫》,《空城计》,《百里奚认妻》,《红书定剑》等传统优秀 剧目,从听唱到实唱,感觉到”红净”的曲调发音跌宕起伏,奔 放而优美.在长期参加演出的实践中,逐步摸索和掌握到”红 净”唱腔的发音演唱规律,利用丹田运气,以原喉为基础,带动 假嗓,鼻音,后脑音这几种声音混合在一起将声音发出来,形成 一 种奇特的声音.原喉声发出粗旷奔放似虎啸,假嗓至鼻音并辅 以脑后音有如龙吟.掌握好唱腔发音后,唱起来就会流畅.如: 西皮倒板”选华容道…’红净”板腔: 暗地里笑诸葛用兵颠倒(哇). 此唱腔音调高亢,善于表现激昂奔放的情绪.这句唱词第 一 个”暗”字唱音是发自原喉音,”地里”两个字是用假嗓连鼻 音,脑后音混合发出,”笑”字回转原喉声发出,”诸葛”两字 又是用假嗓,鼻音,脑后音混合声发出,”用”字还是用原喉 音,”兵颠倒”三个字转用假嗓,鼻音,脑后音发出.再例:二 簧倒板”探楼”一剧”红净”板腔: 徐延昭在御街(呀)(哪)抬头观看. 此二簧倒板的唱腔与西皮倒板的唱腔区别有所不同,二簧的 腔调没有西皮腔调刚劲,但曲调唱出来比较优美动听,如倒板的 开头”徐”字是先用假嗓,鼻音,脑后音发出,然后带动”延” 字转用原喉音再用子嗓连”昭”字结合鼻音,脑后音发出,”在 御街呀”用鼻音,子嗓,脑后音混合发出,拖腔到中音”6”字 开始转原喉至收腔,”抬头”两字用原喉,”观看”两字还是用 假嗓,鼻音,脑后音发出.”红净”的唱腔发音是由多种声音混 合发出,结合丹田运气轻重,声音混合运用要求圆顺自然,唱起 来才能使人动听舒服感.我在间接学习过程中,又获得我的师傅 —— 国家一级演员林仕律的直接指导,使我的唱腔更显成熟,特 别是在《打洞结拜》中赵匡胤一角的唱腔发声得到着名昆剧表演 艺术家蔡正仁,京剧艺术家杜近芳的好评. “红净”一角在表演上主要是以正派人物为主,较多表现 英雄好汉刚烈性格和好打抱不平.我先后扮演过各种类型的”红 净”行当角色.其中《徐九经升官记》一剧中”侯爷”刘文秉一 角算得上是演出最多也较成功的一角.我从从剧目入手,认真研 读剧本和深入分析人物性格,将侯爷作了这样定位:他既是一位 统帅三军的大元帅——刚直,威严,又是一位受不了刺激的勇夫 —— 易怒.如此剧第二场,他听说自己的义子到刘府抢夺人家老 婆时,怒气冲天,不问青红皂白将义子绑了,并差点斩了他.表 演时,我一拍案桌转身把左脚踩在椅子上,右手拉须,左手颤抖 着怒指义子唱西皮三板曲,当未来儿媳倩娘把实情请清,并知道 自己错怪了义子时,两手把胡子抛出,唱一段二簧散板曲,下桌 扶起倩娘后,再一个垫步将义子扶起.表演由发怒到愧疚这一复 杂的心理过程,我用了拍案,抛须,垫步扶儿等动作的表演方 法,较符合人物心态,从而达到了较好的戏剧表演效果.又如第 六场,侯府上下喜洋洋,准备为刘钰和倩娘完婚,忽禀有旧怨之 人徐九经送礼造访.此时候爷既怨又怕,怒冤家路窒窄,怕徐九 经官居大理寺正卿,审理抢亲一案,会不会报十年前”一箭之 仇”.此场戏是对手戏,道白针锋相对,刘文秉显权异势,言带 讥讽,徐九经据理直言,巧妙应对,多种心态尽显在一投眼和一 举足之中.表演上我注重眼神的运用,对白轻重紧凑和手势的运 用,动与静有机结合,把怒,气,喜等通过一招一式的戏剧动作 设计和脸部表情,较好地把侯爷的人物性格揭示了出来,为全剧 的成功用了铺垫,从中获得观众好评. 经过长期的舞台演出实践,我深深体会到,要塑造好”红 净”这一角色,除了在唱腔上下功夫外,表演上要求龙行虎步, 器宇轩昂,做到既能继承传统精粹,又必须有所改革,有所创 新,使艺术达到不是模仿自然,而是表现自然的境界,为观众所 接受. 作权人声明禁止外,可不经着作权人许可,但使用者应按国家规 定支付报酬.着作权人或着作权人地址不明的,应在一个月内将 报酬寄送国家版权局指定机构,由该机构转递着作权人. 为此,国家版权局已经正式向国务院申请成立专门机构.在 此机构成立之前,作为应急措施,南中国版权研究会临时承担这 项工作.公告要求使用单位在寄送报酬时,应提供被使用作品的 名称,出处和作者署名以及其他与作者有关的线索.同时也希望 凡认为自己的作品有可能被使用的着作权人向收转机构查询,备 ,案. 在该次音乐周的演出中,多数着作权人都不曾追究作品的相 关版权,甚至一些作品在中国作义务首演,然而组委会都保留他 们相关权利,给予版权费用.组委会在努力将当代音乐投入人们 视线的同时,也保证了作曲家的权益.. 对现代音乐周举办作出新的建议 一 , 提高音乐周品质:部分制作精良的音乐会可以作售票演 出.限制受众群,针对专业人士,将比较深奥的作品推出,以期 待产生更高的学术研究价值. 二,尝试一些商业赞助:由于预算的限制,该届的部分支出 较为紧苛,如宣传品制作不是非常精致.若有与音乐周宗旨目的 有相同契合点的企业,可商谈合作资助的事项,为了将音乐周举 办的更高水准. 三,制作完善的营销方案:该届在营销上有很多薄弱 之处,归咎于不够详尽的营销策划,尽可能的提早作出完善的方 案,有利于新一届音乐周的举行. 作者简介: 竺期,上海音乐学院本科学士学位,英国苏格兰皇家音乐戏剧学 院研究生硕士学位,现从教于浙江传媒学院,研究方向:音乐(音乐 剧) 45