王家卫经典电影台词

关于我们（研究目的） 小时侯第一次听说有王家卫是因为老师说“王家卫拍戏是不用剧本的”，当时第一感觉 是这人很厉害。如今接触王家卫的电影，说实在的，发现演得得最好的是《阿飞正传》，但 我更喜欢《东邪西毒》里的台词。他的台词，或者说是电影独白堪称经典，或者说是艺术。 我们已经依恋上这种特殊的美感。所以我们想研究王家卫经典电影台词，从怪才王家卫透视 电影艺术，透视生活在这个电影时代的我们。 我们的开始实行，祝我们成功，加油！ 关于王家卫 王家卫出生上海，5岁移民香港。他毕业于香港理工大学平面系。经过少许的编导 之后，他决意向电影行业发展。30岁他拍出处女作《热血男儿》（《旺角卡门》），之后 十年，他的独特开始蔓延到全部香港影坛：《阿飞正传》、《东邪西毒》《重庆森林》、《堕落天 使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》，他与摄影杜可风、美工张叔平，在商业发达到发 稠的香港创出奇迹。1981年开始撰写电影剧本，80年代共计写过13个电影剧本，并被提名 香港金像奖最佳编剧。1988年导演处女作《旺角卡门》，获香港金像奖十多项提名。1991 年《阿飞正传》获香港金像奖五项大奖。1997年《春光乍泄》获戛纳影展最佳导演奖。2000 年《花样年华》获戛纳影展最佳导演奖。 关于王家卫经典电影台词 王家卫的电影台词象一种格言，又象一种飘离的诗，里面不乏幽默，文学味很足。他通 过他的人物的讲述，来叙说一种城市疏离的感情、一种过去的缅怀、一种多重视角里的变奏。 这类台词可以说是对观众的欺骗，他的电影如果去掉台词，将会发现只剩下些优美的画面。 他的台词对他的电影起着至关重要的作用。台词对于人物性格的塑造非常成功。王家卫的电 影让我们重新发现了台词对于电影的重要作用。 他的电影台词好似都是在一种气氛里完成的。台词里也弥漫着他电影画面里的浓郁失 落。那么优美的台词无论出现在《东邪西毒》、《堕落天使》里，还是《重庆森林》、《花样年 华》里，都深深的作为一种记忆和拒绝的符号。自恋、独语、幽怨、恶毒式的语言在他的电 影里表现出独特的美感。王家卫让诗在电影里复活了。 《旺角卡门》 阿娥：厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道用不了多久就会打破，所以 我偷偷藏了一个。到有一天你需要那个杯子时，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地 方。 阿华：我想告诉你，我找到那只杯子了。 《阿飞正传》 我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里 面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。 一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分 钟。（记忆企图挽留时间，但时间的本质是不可挽留的。） 从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。 我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。 我这一生都不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我是不知哪个才是我最喜欢的。（只 有无奈爱情的不完美。） 我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这 房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她， 看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。 以前我以为有一种鸟，一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没 《东邪西毒》 去过，那鸟一开始就已经死了。 很多年之后,我有个绰号叫做西毒,任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么叫忌炉, 我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。 看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你 不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得 不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你 随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个不是很容易， 不过为了生活,很多人都会冒这个险。 我只希望他说一句话，他都不肯说，他太自信了，以为我一定会嫁给他，谁知道我嫁给 了他哥哥。在我们结婚那天，他要我跟他走，我没答应。 为什么要到失去的时候才去争取？既然是这样，我不会让他得到。 以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不 说也没有什么分别，有些事会变的。 如果你不想被拒绝，最好的是先拒绝别人。 我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候， 我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！ 我是孤星入命的人,从小父母早死,只好跟着哥哥相依为命,从小我就懂得保护自己,我 知道要想不被人拒绝,最好的方法是先拒绝别人。 其实"醉生梦死"只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你 反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘 记。（有些事，有些人是注定与你终身相守的，而记忆却可以使你终身拥有那些事，那些人。） 欧阳峰：有些是离开之后才发现离开了的是自己的最爱。 慕容燕：我曾经叫你带我走，但是你没有做到，你说你不能同时爱上两个人，你爱过那 个女人，因为有人说你最爱的是她。我本来想杀了她，我始终没有这样做，因为我不想 她是你的最爱。我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。如果 有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里有多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不 是我。 那个女人之所以爱洪七，是因为他简单。 沙漠那边是沙漠。 每个人都会坚信自己的信念，在别人看来是浪漫时间，她却觉得很重要。 虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。 酒越喝越暖，水越喝越寒。（生命中不断有人离开或进入。于是，看见的看不见了；记 住的遗忘了。生命中不断有人得到或失落。于是，看不见的看见了；遗忘的记住了。然而， 看不见的，是不是就等于不存在？不记住的是不是永远不会消失？） 每个人都会经过这个阶段，就想知道山后面是什么。我很想告诉他可能翻过山后面，你 会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这也更好。 我知道那个人不会再来，可是我还是在等。我在门口坐了两天两夜，看着天空在不断变 化，我才发现原来我到这里这么久，却从来没有看清楚这片天空。(他是等爱的人，却因自己懦弱的温情，不言不语，始终在等待，即使知道他将一去不回。) 《重庆森林》 我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。 从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。 我穿雨衣时，也会戴墨镜，因为你不知道，这个世界什么时候会下雨，什么时候会出太 阳。（整个空气中弥漫着潮湿的氛围，将都市青年迷惘与孤独的世纪末情怀渲染得淋漓尽致。） 其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。 （心与人的距离永恒。） 个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水 分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心里，我可是个很酷的男人。 一个人哭，你给他包纸巾就行，但如果一间屋哭，你要做很多事情。（在房间开始流泪 时，人却忘记了哭泣。） 每天，你都会和许多人擦肩而过，他们可能会成为你的朋友或是知己。所以我从来没有放 弃和任何人擦肩而过的机会。 在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直 记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个 日子的话，我希望是“一万年”。 我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。 我和她最接近时，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头后，她喜 欢了另一个男人。 《堕落天使》 我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的， 竟然是我。 每天，你都会和许多人擦肩而过，他们可能会成为你的朋友或是知己。所以我从来没有 放弃和任何人擦肩而过的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。 好多人以为做我们这一行没有什么朋友，其实杀手都会有小学同学。（逃避伤害，用伪 装的坚强掩饰内心的极度渴望。） 每个人的一生中都需要一个拍档。（每颗疲惫的灵魂都需要依靠。） 做拍挡，除了要了解她外，还要给机会让她了解你 跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我 怎么也不习惯从别的女人身上闻到。 有的人不适合太接近的，知道反不如不知道。 走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一 个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好 暖。 何宝荣将“不如重新开始”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间 也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。 有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快复原，他受伤的日子是我和他最开心 的。 一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。 离开香港前，我从公司拿走一笔钱，父亲介绍的工作，老板跟他是手足。 在阿根廷，我一直在工作，我好想有日将钱还人家，亦好想跟父亲说声对不起。 十二月的阿根廷好热。那日我放假，想着写张圣诞咔给父亲，不料越写越长，在香港我 怕跟他讲话，原来有些事我好渴望他知道。我不晓得他读信后会怎么想。我跟他说，希望他 给我机会从头开始。 我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一 对。 在返香港之前我在台北住了一个晚上，我到了辽宁街，夜市很热闹，我没见着小张，只 看见他家人，我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因，他知道自己有处地方让他 回去。 《花样年华》 周慕云：是我。如果多一张船票，你愿不愿和我一起走。 苏丽珍：是我。如果多一张船票，你愿不愿和我一起走。（爱情没有假设，涛声依旧， 只是一厢情愿罢了） 怎么会突然间想去新加坡呢？ 换个环境，免得听到这么多的闲言闲语。 我们自己知道没什么不就行了。 本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不会跟他们一样， 可是原来我会。 我知道你不会离开你先生。我想走开一会儿。 我没想到你真的会喜欢我。 我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情 不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。 我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？ 什么？ 我想有点心理准备。 那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着...他一直在怀念着过去的一切,如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。 《2046》 有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽。以前我写小说只想给一个人看， 现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看；以前两个有欲望有激 情的人极力想亲近对方。也许只有谁，才能重新燃烧起我的激情。酒是好东西。 我曾经试着做另一个梦，然后，我却失败了。我终于明白我的梦只属于那 个离去的人！我也发现有梦是一件痛苦的事！ 关于王家卫的电影 王家卫的电影本质是高度自恋。连绵不绝的画外音和一浪接一浪的沙漠一 样，彰显的是人心疏离后，脆弱的个体只能退避到自我的依恋上来。有人说他 的电影独白是“村上春树式”，有强烈的恋物癖和对阿拉伯数字近乎固执的偏爱。 比如“我离他最近的时候，只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”――《重庆森林》王家卫对电影的理解与众不同。电影是门注重交流的艺术，而他的 电影的所有美感，几乎是以拒绝交流为最大的美感基础。“1960年4月16日下午3点之前 的一分钟，你跟我在一起。我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为它已 经过去了。”这是《阿飞正传》里最为经典的。这是关于时间与记忆之间的矛盾理解：记忆 企图挽留时间，但时间的本质是不可挽留的。这是拒绝与逃避，正如王家卫说过的：“连续 拍几部戏下来，发现自己一直在说的无非是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及被拒绝之后 的反应，在选择记忆与逃避之间的反应??????”“暧昧间年华老去”这是对我王家卫的理解， 亦或不是。 王家卫是一名极富个性的导演，所以他的电影同样是极富个性的。当他把他的经历，感 受，技术，对时代的理解等以电影形式表达出来时，当然会与众不同，毕竟世上只有一个王 家卫，只存在一种最特别的“王式”电影。他的电影适合中年人看，那个年龄的人具备了足 够的理解能力，适合去品王家卫的电影。所以我们适合研究王家卫经典电影台词，至少我们 是认可他的才华，他极具魅力的电影台词。 我们这个时代和王家卫的电影 王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与 止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言，只活在自己的情感世界。他们表面 也冷漠，内心也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一种着迷的诱惑力和恒久的吸引 力。 在王家卫的电影里，每一个人都象茫茫大海中的孤岛，也许在翻腾的波涛之下在千米深 处，他们合为一体不可分割，但是在看得见的海平面以上，他们冷漠地互相疏离，永远不会 靠近，他们在同一个小房间里栖息，但是，他们从来不会见面。 对现代都市环境的精心选择与刻意营造既是王家卫剥离现代都市神话的重要手段之一, 更是他对现代都市人生存境遇的真实理解。都市在摄影机镜头下变成了一片片毫无整体感与 安定感的空间片断,人物在这样的空间片断中栖居与出没,他们邂逅相逢而又擦肩而过,谁也 顾不上留意对方一眼,于是都市的爱情失落于人们匆匆脚步之中,而都市的信仰、道德又迷失于一片华丽与骚动之中。王家卫通过他对都市环境近于固执的凝视,传达着现代人令人滴血的孤独感。 因此，在这个日渐冷漠的时代里，我们需要王家卫和他的电影。