歌仔戏的精髓做活戏的展现谈看明华园歌仔戏的感触[宝典]

歌仔戏的精髓做活戏的展现谈看明华园歌仔戏的感触[宝典] 歌仔戲的精髓做活戲的展現談看明華園歌仔戲的感想 2007019 從”xiang”所提到”歌仔戲”的精髓「做活戲」的展現 …………….. 台灣的”歌仔戲”發展百年出頭 至今是特有綜合藝術!.它融合了 ----民俗戲曲 弄車鼓陣...雜耍...南管.北管及粵.潮. 閩南戲曲.結合京劇及各種戲劇的身段台步......而衍生的一種特有”歌仔戲”民俗戲劇......如今”歌仔戲”已脫離了 早期[落地掃-歌仔]那種農業時代的娛樂模式 現在”歌仔戲”已經是一種正式舞台劇場演出的民俗戲曲啦 ! LONG WANG小時候 對於阿公的歌仔戲喜愛 耳濡目染之下 歌仔戲古老[唱片]聲聲的招喚....不由對於歌仔戲產生摯愛....那時我最喜愛楊麗花歌仔戲 正聲天馬劇團播制的[安安趕雞].[孫臏下山][薛丁山征西]...... 楊麗花她現場的[收音即唱式] 那種功力 絕不是現在的一般角色可勝任的! 誠如”xiang”所提到歌仔戲”的精髓「做活戲」的展現;楊麗花她現場的[活戲] 至今無人出其右…這也就是楊麗花能矗立於歌仔戲.界這麼多年的主因. .既說「做活戲」,自然的相對詞語就是「做死戲」;做死戲是指有固定的劇本內容,可走戲的排練演出方式,京戲中甚至已將死戲「經典化」,早就沒有走活戲的路線可循;現在標榜經緻歌仔戲及內外台公演歌仔戲不就是”死戲”. 如此是否已將歌仔戲「經典化」了?未必然喔!!!!! 歌仔戲,源於外台,野台 早期藝人的背景,由於本身受教育程度不高,在普遍不識字的狀況下,傴能由學識豐富ˋ經驗老道的說戲先生,以「幕制,大綱式」的方式提供整齣戲的劇情梗概,通常都是演員臨演出前,一邊著妝,甚至是一邊果腹,一邊聽著說戲先生編派角色及說明場次大綱,等到演出時間一到,演員便必須馬上披掛上陣演出,這種即興式的發揮表演方式,演員若沒有豐富的「腹內」ˋ靈活應變的能力,以及熟悉所有的「表演程式,套路」,是無法承擔這種挑戰性特高的演出形式. 試想,一整齣戲的完善演出,不傴是演員的「唱念做打ˋ動線走位」而已,尚有「文武場,樂隊」的搭配,以及舞台現場「撿場,走台」人員的臨時道具設置,這樣一種未經事先排練便能彼此高度配合的演出方式,是必須經過多少藝術歲月的歷練洗禮,才能培育出一個個能做出活戲的歌仔戲藝人;每每思及此,就會對這些長期投注於野台,外台的演出藝人感佩不已,他們非溫室的花朵,但卻強勁ˋ貼切的展現歌仔戲如「蕃薯仔囝」般的堅韌生命力。 以上xiang”所提到歌仔戲”的「活戲」描述 ! LONG WANG我個人很贊同 .也因此 後來的電視歌仔戲我就不太欣賞啦.......因為那是[排演套戲]的! 就是「做死戲」!可以NG重來的.甚至於用剪接技術再改變. 缺少歌仔戲現場「活戲」實際臨場感 .....所以我才說電視歌仔戲已然少了那份強勁ˋ貼切的展現. 還有”年齡”是事實 歲月不饒人 (本人無意不恭敬喔…..)現在楊麗花歌仔戲的臨場功力已退了! 電視[明星]做久了! 缺少了她往昔現場的[收音即唱式] 的功力…..從近期”君臣情深’”的表現 身段已然缺少昔日的精練…..就”口白及唱腔”更是漸漸退勢…如果不是電視作業 必然NG連連的……. Xiang君所提到歌仔戲”的”活戲-“----這種即興式的發揮表演方式,演員若沒有豐富的「腹內」ˋ靈活應變的能力,以及熟悉所有的「表演程式,套路」,是無法承擔這種挑 戰性特高的演出形式. 一整齣戲的完善演出,不傴是演員的「唱念做打ˋ動線走位」,尚有「文武場,樂隊」的搭配,以及舞台現場「撿場,走台」人員的臨時道具設置,這樣一種未經事先排練便能彼此高度配合的演出方式,是必須經過多少藝術歲月的歷練洗禮,才能做出一場完美”活戲”的歌仔戲. 現今的精緻[河洛]歌仔戲及內外台公演歌仔戲團(包括明華園歌仔戲團) 我們看的是[現場公演戲]--- 雖然也是事先排演預定場次 只要上舞台 根本是無法NG 的! 也才更顯得每個歌仔戲角色的演出實力 .... 尤其是仿間的[野台戲] ! 在在顯示出一個歌仔戲演員的功力.我們是該給予肯定的. 1981年LONG WANG看過[明華園歌仔戲團]後 我個人便摯愛這個歌仔戲團的草根性及鄉土味.........就歌仔戲而言 儘管[明華園公演]歌仔戲角色眾多 能真正演[活戲]的角色不多... 能演好[公演套戲] 卻不一定能演[野台活戲] 我們會覺得始終少了一種歌仔戲的活潑媚力... [柴柴生硬]的.... 但能演[野台活戲]的角色... 必能演好[公演套戲] (只要能記住戲中台詞…..) 我舉一個例: 野台歌仔戲有[狀元樓][財神下凡][石帄貴求乞]……這都是即興式的發揮唱腔表演方式…演員的功力最容易顯現….前不久的電視[祖師爺的女兒] 孫翠鳳演出[石帄貴求乞]一戲 獲得掌聲不斷…..但我個人認為若是真正在野台歌仔戲 不傴是如此而已 換角色是明華園的陳昭香演出更是靈活應變”身段”的能力及高度優美旋律”唱腔”的演出更完善,LONG WANG看過陳昭香演出無數”野台戲” 絕非空穴來風 ! 正如Xiang君所提到歌仔戲”的”活戲中的活戲”-!所以陳昭香她 能活躍在歌仔戲團 掘起於南部七縣市........ 在台灣南部地區 [陳昭香]榮獲四大歌仔戲班的小生名氣 絕非浪得虛名的. 他們演的就是活戲!有它的歌仔戲包容性 及特殊的演出技巧[橋段]..... 以歌仔戲實力而論 明華園第二代演員是有他們的實力展現於野台歌仔戲----不多也呈老化了 我也肯定孫翠鳳的努力及成就. 2006/2007 台灣南北二場的[白蛇傳]展現[明華園歌仔戲團]的野台戲媚力……有人批[白蛇傳]為[金光戲] 但是我們應該從另一角度來深思…. 歌仔戲的 [野台戲]也能演得如此規龐大 如此有人捧場. 無疑也是一種成就 一種記錄喔. 我們是該給予肯定的. 而明華園 第三代演員能力仍然有限的. 演[活戲]的角色不多 傴在[天字團]-----陳家姊弟是有野台戲的展現實力 尤其是陳昭香 她已然活躍在歌仔戲團 掘起於南部七縣市........ 在台灣南部地區 [陳昭香]榮獲四大歌仔戲班的小生名氣 絕非浪得虛名的. [天字團]陳家姊弟他們演的就是活戲 老二陳麗巧/老三陳昭錦--都累積近30年的野台戲功力 舞台上臨場應變 串場的演戲唱腔 在在引人發自內心 的莞爾.......她們都是當家台柱之一 [三花丑角]---陳進興更是盡得四叔的丑角戲曲精神... 有人更是分不清[蕃薯官]是那一個哩??? 這些都是[明華園歌仔戲團]活躍於民間野台戲的要角.及最佳實力證明. 1981年之後 我看明華園歌仔戲的[陳昭香]....之後[歌仔戲]在電視演出 已少再吸引我 .. 除非是內台公演戲. 現在的[河洛歌子戲團]打響知名度 其現場演出功力 也是受到肯定 唯. 有點叫好不叫座. 我想[活戲]的關係 未能深植於民間 太過於強調[精緻] 也未必是好的 . 畢竟歌仔戲是源於外台,野台的民間. 當年明華園歌仔戲曾被學者批評為[集無聊及粗野之大成] !! 殊不知[ 野台歌仔戲]---取之於它的鄉土性 草根性 自是有它的生存之道 也才能深入民間 有看頭且唱作俱佳的[歌仔戲] 戲棚下又怎麼會無觀眾呢 [集無聊及粗野之大成] 的 歌仔戲有人看才是肯定.. 經過20多年的蛻變 [野台歌仔戲]的演出模式 幾乎是以當年[明華園迷模式 再走喔 ...像[明華園]野台戲的戲棚下搶位置看戲的人 大有人在.... [明華園]陳昭香 陳麗巧. 陳昭錦....都是舞台歌仔戲上的好演員 看她們的戲不會無聊且有勁! 聲光 視覺感官. 效果都是很棒的! 你能說--[歌仔戲]逐漸沒落 沒有人看嗎? 歌仔戲的[創新]與否- 關鍵在於有觀眾否? 同劇本不同角色的銓釋表演方式 都會另人耳目一新的. 我看明華園歌仔戲野台 民戲`場次不提了(上1000場) 明華園歌仔戲[公演戲]375場......我是百看不厭的. 我認為歌仔戲要觀眾接受 觀眾喜歡看 才是! 觀眾的肯定 才是歌仔戲的發展推動力!!! 歌仔戲”的「活戲」演出方式,是必須經過多少藝術歲月的歷練洗禮,才能培育出一個能做”活戲”的歌仔戲藝人;這些長期投注於野台,外台的演出的藝人,他們強勁ˋ貼切的展現歌仔戲如「蕃薯仔囝」般的堅韌生命力。我們是該給予肯定的. LONG WANG在因工作遊走兩岸,我對「歌仔戲」的摯愛,不曾改變 每每回到故鄉 我是不放過每一場的明華園歌仔戲 即使是野台戲. 日昨 我就在鳳山市火車站再看明華園玄字團 及駕駛人遠至屏東崁頂鄉 看明華園天字團 二團的野台戲演出. 因為歌仔戲是我的童年回憶 我是伴隨歌仔戲一起成長的;我對於歌仔戲坎坷的讚嘆及喜歡,不因歲月及地緣改變的. 我了解「歌仔戲」的成長歷史,對於歌仔戲的「藝術」摯愛進而疼惜。 xiang”所言極是:任何的國家,必有她專屬的文化,北京戲能代表Chinese站於國際舞台上,期望我們的歌仔戲,也能早日挺立於國際視野之中,展現其傲人璀燦的風采。LONG WANG更希望我們的歌仔戲能更精進 傲視於世界的戲曲舞台 而明華園更是具有此”雛形”能力的歌仔戲團. 只要再接再厲的求精求進. 加強”唱腔”身段……憑藉明華園的資源及多年舞台劇制作經驗.這是指日可待的! LONG WANG 2007.07.19 整彙寫寄於上海市嘉定區