张爱玲作品赏析

张爱玲作品赏析 简析张爱玲小说的艺术特色 及对其作品的再评价 一、曲折的流年、苍凉的传奇 ——张爱玲生平简介 “真的家应该是合身的随着我生长的我想起了我从前的家???? 古代的夜里有更鼓现在有卖馄饨的梆子千年来无数人的梦的拍扳“托、托、托、托”。可爱又可哀的年月呵”? “时代的车轰轰地向前开。我们坐在车上经过的也许不过是几条熟悉的街衢可是在漫天的火光中也自惊心动魂。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小我们的自私与空虚我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样然而我们每个人都是孤独的。”? 张爱玲1921年9月30日出生于上海。旧官宦世家祖母李菊耦为李鸿章幼女父张志昕为前清进士、李鸿章幕僚张佩纶第三子。出身不可谓不显赫更不用说富贵了。但在她出生和成长时无论整个时代和她的家庭都是“繁华已经过去穿着新鞋也赶不上了”?她自7岁开始阅读中国古白话小说并开始进行创作熟读《红楼梦》、《海上花》等古文学名著后随其母学习英语。1930年张爱玲父母离婚母亲再赴法国留学张爱玲随遗少父亲生活。1932年其父娶后母冷酷凶悍的后母使本不和睦的家庭环境更加逆转从物质到精神的欺凌深深伤害了少年张爱玲。1937年因与后母争吵遭父亲毒打并被关押后出逃投奔已回国的母亲继续她的生活。生存的困境亲情的缺失造成了她此后独立孤僻的性格。这段经历也成为其小说创作的重要素材。1939年张爱玲考入伦敦大学因二战全面爆发而改入香港大学读书并开始发表作品。因日军入侵香港社会秩序崩溃学业未完。 1943年张爱玲回到上海并开始发表作品以卖文为生成为职业作家。先为英文杂志发表艺术评论后发表中文作品以第一篇小说《沉香屑?第一炉香》一举成名。从1943年到1945年张爱玲在上海沦陷区主要指外国租界区晦暗的文学气氛中文学史称孤岛文学时期达到其创作生涯的全盛期因为其文名也因为不同势力各怀鬼胎的吹捧书商、鼓吹笙平盛世的日伪侵略者而声名大噪大红大紫。她一生中大部分重要作品均在这一时期创作完成年方22—24岁。1944年张爱玲与有名的汉奸文人胡兰成恋爱结婚1947年决裂这一经历影响她的一生。1946年创作电影剧本因受到左翼势力的攻击而中断。1950年受邀参加新中国上海市政府第一届文代会。但是“高处不胜寒”她的经历和过去使她不能从容面对新的时代。1952年再赴香港供职美新闻署新闻处在其授意下创作并发表了长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》彻底与时代的洪流背道而行。后赴美国辗转生活文思枯竭罕有作品问世。1956年再婚67年爱人病逝从此孤身一人曾供职于美国数所大学从事翻译、研究工作译著《海上花》发表《红楼梦》研究若干。到美国后文学创作以对旧作进行整理、发表和改编剧本为主。 1995年9月8日张爱玲逝于其洛杉矶寓所。 上世纪六十、七十年代在台湾、香港等地张爱玲作品曾一度受到读者的喜爱张爱玲被几次邀请到台湾从事作品整理和改编文学剧本其创作得到台湾及海外一些中国文学史研究学者的推崇而给予极高的评价。上世纪八十年代末因为世纪末思潮的影响中国当代文学热销张爱玲作品自30年后现身大陆文坛并受到瞩目形成“张爱玲热”随之产生了一些对作家本人及其创作的研究和探讨张爱玲作品重新被认知和熟悉。 从中国文学史的角度上看上世纪三四十年代及至之后中国文学始终是一股社会救亡的政治变革的洪流作家们要么立于潮流之上摇旗呐喊要么在完全对立的文艺争论中被击倒退出这个舞台。作为张爱玲这样“无家无国”、完全以写没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材的作家能够立足和成名实在有太多偶然。正象她的作品《倾城之恋》中有一段话 “香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里谁知道什么是因什么是果谁知道呢也许就因为成全她一个大的 都市倾覆了。成千上万的人死去成千上万个人痛苦着跟着是惊天动地的大改革????流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之处。” 张爱玲的老友作家柯灵说如果不嫌拟于不伦只要把其中的“香港”改为“上海”“流苏”改为“张爱玲”简直是天造地设。光怪陆离的沦陷区成就了张爱玲创作的全盛期也造成了其一生的悲剧。也只有在几十年之后再去看已被淹没的时代已被淹没的人她的作品如一株静静的藤萝剥落着她金色的文字的光。世事沧桑也只有这些才成为弥足珍贵的。 本文拟自几个角度联系作家生平和其散文作品对张爱玲小说的艺术特色进行简要的分析以揭示作家的创作经历和成就。并结合于此针对目前张爱玲文学研究的几种主要观点力争以更客观的立场对其文学成就进行再评价。希望我们对张爱玲的文学研究能够摒弃旧有的文学观点不要拘泥于固有观念从“文本位”拓展到“人本位”——即对于作家本人和其创作观点给予更多尊重。 二、简析张爱玲小说的艺术特色 一、长袖善舞——高超的写作技巧 “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉点上一炉沉香屑听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了我的故事也该完了。” 《沉香屑—第一炉香》 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 1、纷繁的意象和出色的描写技巧 “卷着云头的花梨炕冰凉的黄藤心子柚子的寒香????姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国???? 院子正中生了一棵树一树的枯枝高高印在淡青的天上像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。” 《金锁记》 时至今日我们应当承认从五?四新文学诞生以来就描写城市生活、人生情感的当代小说作家很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体对创作技巧抱着鄙夷的态度而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征在四十年代即被评论家所承认。 文字表达中对意象的扑捉精当的描写用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中包融了她对生活细致的观察丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑?第二炉香》中的一段情景描写 “????墙里的春天延烧到墙外去满山轰轰烈烈开着野杜鹃那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面就是那浓蓝的海海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照各种不调和的地方背景时代气氛全是硬生生地给搀揉在一起造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹而是以主观意识和想像加入其中来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体不但起了烘托而且用于行文的转折这是主人公在路上的一段情景描写起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作象《沉香屑?第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调有些吵有较重的刀爷痕迹但另一方面却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神却又起伏跌荡如虹飞碧落给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写 “只有那莽莽的寒风三个不同的音阶????三条骈行的灰色的龙一直线向前飞????叫唤到后来索性连苍龙也没有了只是三条虚无的气真空的桥梁通入黑暗通入虚空的虚空。 ????风停了下 来像三条灰色的龙蟠在墙头月光中闪着银鳞。” 2、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用 张爱玲小说对于人物的心理刻划是非常成功的人物的举动对话背景的移换甚至光线、气味都反映出心理的进展。“每句说话都是动作每个动作都是说话”?如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段完全用眼光、气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态 “两人并排在公园里走着很少说话眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚女子的粉香男子的淡巴菰气这单纯而可爱的印象便是他们的栏杆栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿地上许多人跑着笑着谈着可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。不说话长安并不感到任何缺陷。” 尤其是女作家在运用通感方式进行描写上有充满着艺术灵性的表达能力使作品中人物形象呼之欲出。如写人的感觉 “七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘一阵热风来了把那帘子紧紧贴在她的脸上风去了又把帘子吸了回去气还是没有透过来风又来了没头没脸包住她——一阵凉一阵热她只是淌着眼泪。” 《金锁记》 这是一个女人情长气短的窒息绝望。作者把人的感受和心理状态转化为可以感知的行为很容易引起读者的共鸣。 再如一些形象而极具美感的比喻描写成为文章的亮点使作家的文字具有很强的阅读价值如 “晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去哪都钻到了飘飘拍着翅子。” 《金锁记》 “振保觉得她完全被打败了得意至极立在那里无声的笑着静静的笑从他的眼里流出来像眼泪似的流了一脸。” 《红玫瑰与白玫瑰》 2、自己的文章——于平凡处的写作方法 1、参差对照的写作手法 “????而人生安稳的一面则有永恒的意味虽然这种安稳是不安全的。而且每隔多少时候就要破坏一次但仍然是永恒的。它存在于一切时代????” “我写作的题材便是这么一个时代我以为用参差的对照是比较适宜的。我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。而以此给予周围的现实一个启示。”? 上述引文是作家自己对创作的认识。作家根据自己创作的题材选择了认为合适的写作手法虚伪中有真实浮华中有素朴人物在回忆与真实间徘徊。在今天看来作家的创作也是相当含蓄而内敛的。她把精力运用到故事的营造中去写人物的神态、举止、心理活动特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉勇敢时的一丝恐惧作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出一丝一丝编织起来在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀放飞掉。 正是基于此张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象浓烈的色彩多人物的长情节逐渐走向淡化开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段作家在情节的推动时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换 “七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着,昧吮阌幸恢衷未母芯酢,俣词贝渲窳弊右丫柿松鹇躺剿涣艘徽潘煞虻囊畔窬底永锏娜艘怖狭耸辍～?《金锁记》 而有些只是一句话 “????露出一座灰色小白房炊烟蒙蒙上升鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了一部分泛了色像多年前的照片。” 《连环套》 诸如此种的写作手法使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。同样张爱玲小说的结局也非常精彩一两句话的收尾戛然而止无尽的余韵在后面延伸。 “三十年前的月亮早已沉了下去三十年前的人也死了然而三十年前的故事还没完——完不了。” 《金锁记》 2、营造气氛的高手 由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。作品中的人物在现实背景中随时的“出离”成为特定情节中的特定人物。《倾城之恋》就是一个极好的例子作品中范柳原和白流苏在倾城的乱世之中一旦两人独处展开他们感情的“对决”作家只是几句景物的 交待就让他们成为舞台剧中的演员 “一眼看去那堵墙极高极高望不见边柳原看着她道„这堵墙不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。?” 3、中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合 借鉴中国古白话小说的语言和意境是张爱玲小说的特点也是历来所为人垢病之处。时至今日仍然有人对其进行指责认为这使其作品变得不够扎实陈腐阴暗。应该说这种评价有两个问题值得商榷。其一是看这种学习和借鉴是否值得提倡。自五四新文化运动以来中国旧有的文化体系被否定和粉碎重新建构小说家们从西方文学中汲取营养以现代口语为基础形成了新的文化语言。三四十年代是这种语言的成长期这时从旧的语言中汲取营养是肯定为文化潮流所不容的。但即使在新的文学语言成熟的今天张爱玲作品的语言风格依旧向人们提出这样一个问题我们是否应当向旧的文学语言汲取营养张爱玲的文学语言直接从古白话小说中汲取形成自己独特的语言风格晓畅、生动、传神一如京剧中的西皮流水调虽有做作的伊呀声但一如流水般的宛转动人。作品中的有些词在当代语言中已经极少使用如“匝、挫、浑头浑脑”但不乏恰切妥贴之处。其二在评价作家的同时应该根据其特定的时代和条件在作家创作的当时新文学语言并未成熟。相对而言作家的文学语言已经相当完美圆熟了。诚然作家作品中不乏直接照搬和套用古白话小说中的句子使语言生硬造做成为恶俗滥调。但就于整体而言她的中短篇小说成就已有定论从一个角度证明了学习和借鉴的成功。即使在文学语言成熟丰富的今天张爱玲的文学语言依旧属于佼佼者这给我们留下了思考和学习的课题。 张爱玲作品中运用、体现出的传统的东方式的意境和情趣将在其它章节简述。